請問橋上風(fēng)景如何散文
有這樣一座橋，長度不到兩百米，連著兩條熱鬧的街道。橋兩端，爸爸在左手邊，媽媽在右手邊，各自擺著攤做生意，中間隔著兩百米距離，正好可以收攬來自橋兩端的人群。有個(gè)小女孩，推著小推車從爸爸的攤子到媽媽的攤子，在橋上來回跑，幫忙補(bǔ)貨、招呼客人、吆喝叫賣。她就是長篇小說《橋上的孩子》的主人公，作者是臺灣女作家陳雪。
對大多數(shù)國內(nèi)讀者而言，陳雪是一個(gè)稍顯陌生的名字，好在陌生不會成為我們了解她的障礙。這些年，大陸讀者的好奇心和寬容心都有了很大的進(jìn)步，對好的作品都持歡迎的態(tài)度，并不計(jì)較作者來自哪里。對臺灣作者，更有一種偏愛，比如張大春、駱以軍，大概是同宗同根的緣故。陳雪自然也不例外，不用多久日子便會成為討論的對象。
從小說技術(shù)而言，《橋上的孩子》也許不夠別致獨(dú)特，沒有貢獻(xiàn)新鮮的經(jīng)驗(yàn)，甚至作為長篇小說，其結(jié)構(gòu)都算不上巧妙，但作者對生命經(jīng)驗(yàn)的準(zhǔn)確捕捉，對臺灣八九十年代底層生活的細(xì)膩描述，對她如何變成小說家歷程的回溯，讓小說呈現(xiàn)出了非凡的質(zhì)地和氣質(zhì)，是一本接地氣的優(yōu)秀長篇小說，一段段來自記憶深處的故事。記憶，從來就是小說家的寶藏，此言不虛。記憶來自經(jīng)歷和敏感的心對過往日子的感受。
陳雪選擇了從記憶里觸摸過去，有意識地向現(xiàn)實(shí)生活深處下沉，向臺灣底層社會的家庭關(guān)系下沉，也向個(gè)人與社會之間的關(guān)系下沉。這是一部有清晰文學(xué)意識的小說，作者很清楚要表達(dá)什么，也清楚能從生活中提取什么素材。她用向情人傾述的方式，講述了臺灣八十年代的夜市生活和家庭關(guān)系，以及橋上的小女孩變成小說家的路程。
整部小說中，最具有生命氣息的便是一家人在市場做生意的段落。因?yàn)橥顿Y失敗，全家人擺攤度日，生活極其艱難。沉默卻充滿意志力的爸爸，期望通過自己的雙手改變命運(yùn)，用不夠精明不夠世故的方式，一旦決定了就近乎天真可笑地努力著。媽媽平時(shí)話也不多，但只要站上板凳扯開嗓子叫賣，風(fēng)趣、熱情、逗笑的話語張口就能來，像充了電，渾身是勁。每場激烈的叫賣下來，耗盡了全身的力氣，連她這個(gè)小女孩都受了影響，賣力地參與其中。從她記事起，一家人似乎就過著這樣嘈雜而又跌宕的生活，這是小說里最動人的內(nèi)容。因?yàn)榻?jīng)歷過，所以每一筆都有著特別的光環(huán)。
讀者能見識臺灣的夜市時(shí)光和夜市中的人，買賣雙方都是弱勢群體。隨著臺灣經(jīng)濟(jì)的慢慢滑落，失業(yè)的越來越多，小市場生意越發(fā)難做，一家人東奔西走，日子過得很窘迫。這份窘迫可能與我們對臺灣的想象有差異，但成為這家人生活最合適的形容詞，也成了陳雪從容寫作時(shí)的對照。沒有這份窘迫的經(jīng)歷，或許就沒有陳雪自如的筆墨。這份充滿著生活氣息的臺灣的八九十年代，和關(guān)于父母親的文字，讀來溫暖。
夜市景象之后，小說轉(zhuǎn)入了個(gè)人身份的'追索，講述橋上的孩子變成小說家的過程，這部分內(nèi)容比較放松。如她所說，“或許是因?yàn)閺男【偷脼樯畋疾�，看盡人世艱難險(xiǎn)惡，反而讓我對金錢財(cái)富有種生理上的排斥”。
陳雪在寫作中尋找到了自由，一邊賣衣服一邊寫作，找別的工作也是為了有時(shí)間寫作。她享受每個(gè)熬夜寫作、沉湎寫作的狀態(tài)。從家庭到個(gè)體，陳雪的筆觸沒有游離過自身經(jīng)驗(yàn)之外，飽滿的情緒和感念在文字間流淌。從親情到愛情，盡管是同性之愛，兩代臺灣人的生活，極有質(zhì)感。
作為小說意象的橋，其寓意也在時(shí)間的流動中不斷變化。年少時(shí)候，橋象征一家人的生活寄托，努力跨過去，那邊便是美好生活。如今，橋成了愛情的象征，所謂我在橋的這一端，你在橋的那一頭。愛情就在這往返來回之間逐漸成形。你從橋那頭走過來，我從橋這邊走過去。我們在橋的中央停住。看見了對方。如果沒有這座橋，也許就少了一個(gè)叫陳雪的小說家。
陳雪將私人經(jīng)驗(yàn)與社會變遷結(jié)合，既接地氣，又不失理想主義;既陳述個(gè)人痛感，又不排斥大變化;既祭奠，也想念。
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