巾幗英雄不讓須眉散文
一直認為，《八扇屏》是個不祥的節目，德云社只要一演《八扇屏》，就總有演員會忘詞。
不過哪次都沒有這次忘得離譜，在“20110930張一元晚場論捧逗專場”中，德云一隊上演全本八扇屏，幾乎所有演員都上場了，全本的，不常聽到，也就德云社才經常演吧，可是這個節目卻讓人失望，仿佛是多米諾骨牌一樣，連續多個演員出錯。直到許鶴丹上場，一段完美的“小婦人”，說得蕩氣回腸，一下子挽回了局面，觀眾終于能夠安心地叫一聲“好”了，后面的演員在她的帶動下，也逐漸步入正軌。不禁讓人贊一句，好個許鶴丹，真給女演員爭臉。
許鶴丹這次的“小婦人”用的是“穆桂英”，另一次在“2012.1.17廣德樓小封箱”，邢鶴薇也使了一次“小婦人”，用的是“楊貴妃”。對比一下這兩個小婦人，就知道孰優孰劣了。邢鶴薇的應該都算不上貫口了，只是用很慢的速度把一個故事背誦了下來，僅此而已，朗誦的過程更是磕磕碰碰，屢次出錯，更談不上說什么身段、做派了，觀眾以極大的耐心聽完了這段，沒有起哄，真是高素質的觀眾。
在此，奉勸邢鶴薇一句，沒有練好，就不要上臺。光背不夠，最好默寫一遍，默寫一遍的效果勝過背誦十遍。在沒有正式上臺前，就要模擬揣測上臺的心情，用正式表演的心態，先演給自己熟悉的人看一遍，因為上臺是必然緊張的，先習慣這種緊張的心態，會有好處。
女孩子，更要自重，既然要說相聲，想說相聲，就要說得最好，這點，要向許鶴丹學習。
雖說女子撐起了多半片天，但是社會上還是有很多職業存在男女歧視的現象。其中唯有相聲是不得不區別對待男女，因為女子實在是不適合說相聲。
據說老年間的女相聲演員是當男的使的，說的臺詞也和男的一樣，也使用那些“我是你爸爸”之類的臺詞。但是，隨著社會審美的變化，這樣使活有損觀眾的欣賞，已經不適合了。女相聲演員就更難當了。
首先，相聲臺詞基本都是為男子而設定的，“我是你爸爸”要改成“我是你媽媽”，雖然不是不可以，但總是比較麻煩的。比如《追窯》里，要是說“你晚上和誰睡啊”，“我和我丈夫睡啊”，“我也和你丈夫睡啊”，無論是一男一女說，還是兩個女的說，恐怕都不合適，那場景，恐怕就真的“三俗”了吧，演員要真的敢演，那也太心寬，太沒心沒肺了，絕大多數有良知的觀眾恐怕只能搖搖頭，樂不起來吧。
其次，相聲舞臺上很多動作表演也是為男子而設定，尤其是一些身體接觸的地方，如果一男一女恐怕會多有不便，觀眾看著也別扭。
女子要說大概就只能多說那些功夫型的段子，報菜名、地理圖、洋藥方、賣估衣之類的，只要女子的功力到，應該也能出彩。許鶴丹走的就是這條路線。要不就說些新編段子吧，不過德云社的創新能力一向是比較低的，而且新編作品要說好，難度是比較大的`。
在這種情況下，許鶴丹女士體現了她對相聲的熱愛和非凡的才能。
對相聲的熱愛那是肯定的，女子說相聲那么難，連她師父郭德綱都說女子不適合說相聲，可她還堅持這一行，如果不是熱愛，會這樣嗎。
再看她的才能了，她的相聲綜合能力如果在男子中間，當然就算不得上好了，但是就女子這一塊來說，屬于上乘的了。尤其是她的貫口，不僅僅是八扇屏中的“小婦人”，在我所聽過的其他段子中，都表現得很出色。
另外，她的聲音很好聽，有特色，比普通的女聲要沙一些，但是讓人聽得十分舒服。
在男子當道的相聲界，許女士，憑兩只纖纖細手，能打出一小塊空地出來，也算是一個奇女子了吧。
打油詩一首也贈許鶴丹：
窈窕淑女舍女工，不愛胭脂與花紅。
淡掃蛾眉上舞臺，說學逗唱樣樣通。
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