細(xì)數(shù)歷屆春晚相聲散文
一九八五年
鑒于前兩屆春晚的成功，第三屆春晚的導(dǎo)演繼續(xù)由黃一鶴來(lái)?yè)?dān)任，在籌備過(guò)程中黃一鶴提出了要?jiǎng)?chuàng)新，不能每年都在演播室搞茶座式的春晚，應(yīng)該擴(kuò)展到更大的空間中去，讓很多的人能夠現(xiàn)場(chǎng)參加，所以當(dāng)時(shí)舉辦的地點(diǎn)是首都工人體育館，當(dāng)時(shí)的體育館沒(méi)有什么專(zhuān)業(yè)的影像設(shè)備，只是開(kāi)會(huì)，舉辦體育比賽的場(chǎng)所，而且當(dāng)天北京的天氣異常寒冷，致使現(xiàn)場(chǎng)氣氛十分冷淡，雖然主創(chuàng)人員下了大力氣，但卻受到了全國(guó)人民的批評(píng)，后來(lái)不得不在《新聞聯(lián)播》中向全國(guó)人民道歉。當(dāng)年的語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目也不是很出彩，雖然有馬三立，姜昆，陳佩斯等人，卻并沒(méi)有受到全國(guó)人民的贊同，總之八五年春節(jié)晚會(huì)在一片批評(píng)聲中結(jié)束，從此再也沒(méi)有人敢把春晚放到體育館這樣的舞臺(tái)上去搞。
相聲
一：《大樂(lè)、特樂(lè)》有馬三立表演，馬三立是相聲界泰斗級(jí)的人物，曾和鼓界大王駱玉笙被稱(chēng)為國(guó)寶級(jí)的藝術(shù)大師，以表演小人物酸甜苦辣的市井風(fēng)格而聞名，《大樂(lè)、特樂(lè)》從起名字入手，將在起名字中需要注意的諧音，寓意等方面表達(dá)出來(lái)，別具一番滋味，同時(shí)第一次把“砸掛”（那同行去開(kāi)玩笑）引入了春晚，從作品上看這是一段十分經(jīng)典的相聲，但是由于馬老的表演風(fēng)格是慢慢道來(lái)與春晚那種快節(jié)奏的表演不協(xié)調(diào)，再加上當(dāng)年的演出環(huán)境所以并未收到良好的效果。
二：《老太太看排球》由姜昆、王金寶表演，曾伴隨姜昆參加前兩界春晚的李文華老師由于聲帶問(wèn)題告別了舞臺(tái)，姜昆換了好幾個(gè)搭檔都由于種種原因沒(méi)有固定下來(lái)，王金寶就是其中的一位，二人將一位老奶奶不懂體育比賽卻在那里很癡迷，通過(guò)老太太胡評(píng)亂講來(lái)制造笑料的一個(gè)作品帶到春晚上，個(gè)人認(rèn)為這個(gè)作品沒(méi)有什么現(xiàn)實(shí)意義，如果是要歌頌排球隊(duì)，那么在切入點(diǎn)上需要做調(diào)整，但作品成功將體育引進(jìn)了春節(jié)晚會(huì)，為今后春晚的創(chuàng)作提供了一個(gè)出發(fā)點(diǎn)。
小品
一：《拍電影》陳佩斯、朱時(shí)茂表演，由于在八四年春晚上的`出色表現(xiàn)，陳、朱二人在再次登上了春晚的舞臺(tái)，其作品也是《吃面條》的續(xù)篇，還是講述一個(gè)導(dǎo)演和一個(gè)群眾演員的故事，作品的結(jié)構(gòu)和包袱組成方式與八四年的基本相同，再加上大體育館內(nèi)本來(lái)不利于語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目的表演所以小品也并沒(méi)有受到那預(yù)想的效果，相反卻讓人批評(píng)兩位演員不上進(jìn)。
二：《悠繩》由王景愚張小卉表演，王景愚根據(jù)八五年春晚舞臺(tái)的特點(diǎn)創(chuàng)作了將喜劇表演與雜技結(jié)合的一個(gè)節(jié)目《悠繩》通過(guò)兩位演員的滑稽表演來(lái)取得喜劇效果，個(gè)人認(rèn)為這個(gè)節(jié)目可能取材于國(guó)外的滑稽小丑的表演元素，是很成功的一次嘗試。
春晚人物小傳
1：馬三立相聲藝術(shù)表演大師，相聲世家，曾表演《開(kāi)會(huì)迷》《十點(diǎn)鐘開(kāi)始》《買(mǎi)猴》等膾炙人口的新相聲作品，另外傳統(tǒng)相聲功力深厚，是相聲藝術(shù)的集大成者，2002年在天津體育館舉行從藝八十周年告別舞臺(tái)演出，被世界吉尼斯授予從事相聲藝術(shù)時(shí)間最長(zhǎng)的人。
2：王金寶著名相聲作家，也經(jīng)常參加相聲表演，與馬季合作創(chuàng)作了大批優(yōu)秀的相聲作品。
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