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村上春樹經典作品語錄（精選330句）
在學習、工作或生活中，大家一定都接觸過一些名人語錄吧，語錄一般具有語句簡短流暢、通俗明了、詼諧機智的特點。還苦于找不到優秀的語錄？以下是小編為大家整理的村上春樹經典作品語錄（精選330句），供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
1、白晝之光，豈知夜色之深。——村上春樹《且聽風吟》
2、每個人都有屬于自己的一片森林，也許我們從來不曾去過，但它一直在那里，總會在那里。迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。——村上春樹《挪威的森林》
3、希望你可以記住我，記住我這樣活過，這樣在你身邊呆過。——村上春樹《挪威的森林》
4、孤獨一人也沒關系，只要能發自內心地愛著一個人，人生就會有救。哪怕不能和他生活在一起。——村上春樹《1Q84》
5、剛剛好，看見你幸福的樣子，于是幸福著你的幸福。——村上春樹
6、我或許敗北，或許迷失自己，或許哪里也抵達不了，或許我已失去一切，任憑怎么掙扎也只能徒呼奈何，或許我只是徒然掬一把廢墟灰燼，唯我一人蒙在鼓里，或許這里沒有任何人把賭注下在我身上。無所謂。有一點是明確的：至少我有值得等待有值得尋求的東西。——村上春樹《奇鳥行狀錄》
7、死并非生的對立面，而作為生的一部分永存。——村上春樹《挪威的森林》
8、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾當。——村上春樹《挪威的森林》
9、每個人都有屬于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。——村上春樹
10、對相愛的人來說，對方的心才是最好的房子。——村上春樹
11、少年時我們追求激情，成熟后卻迷戀平庸，在我們尋找，傷害，背離之后，還能一如既往的相信愛情，這是一種勇氣。每個人都有屬于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。——村上春樹《挪威的森林》
12、不是所有的魚都會生活在同一片海里——村上春樹
13、我漸漸能意會到，深刻并不等于接近事實。——村上春樹《挪威的森林》
14、不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。——村上春樹《且聽風吟》
15、我們的正常之處,就在于自己懂得自己的不正常。——村上春樹《挪威的森林》
16、“最最喜歡你，綠子。”“什么程度？”“像喜歡春天的熊一樣。”“春天的熊？”綠子再次揚起臉，“什么春天的熊？”“春天的原野里，你一個人正走著，對面走來一只可愛的小熊，渾身的毛活像天鵝絨，眼睛圓鼓鼓的。它這么對你說到：‘你好，小姐，和我一塊打滾玩好么？’接著，你就和小熊抱在一起，順著長滿三葉草的山坡咕嚕咕嚕滾下去，整整玩了一大天。你說棒不棒？”“太棒了。”“我就這么喜歡你。”——村上春樹《挪威的森林》
17、不會忘記的永遠不會忘記,會忘記的留著也沒有用!——村上春樹《挪威的森林》
18、總之歲月漫長，然而值得等待——村上春樹《如果我們的語言是威士忌》
19、有希望之處定有磨練。——村上春樹《1Q84》
20、活著就意味必須要做點什么，請好好努力。——村上春樹《地下》
21、如果我捉不住他，留不住他，我會讓他飛。因為他有自己的翅膀，有選擇屬于自己的天空的權利——村上春樹
22、不知為何，恰如其分的話總是姍姍來遲，錯過最恰當的時機。——村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
23、每天差不多都是相同的重復。昨天和前天顛倒順序，也沒有任何不便。我不時想，這叫什么人生啊！但也沒有因此感覺光陰虛度。我僅僅是感到驚訝，驚訝于昨天與前天毫無區別，驚訝于自己被編排入這樣的人生，驚訝于自己留下的足跡甚至還未及認清，就在轉瞬間被風吹走，變得無影無蹤。——村上春樹《眠》
24、“我真希望擁有真愛，哪怕一回都好”“你想要什么樣的真愛呢？”“比方說吧，我跟你說我想吃草莓蛋糕，你就立刻丟下一切，跑去給我買，接著氣喘吁吁地把蛋糕遞給我，然后我說‘我現在不想要了’，于是你二話不說就把蛋糕丟出窗外，這，就是我說的真愛。”“我覺得這跟真愛一點關系都沒有嘛”“有啊，我希望對方答道‘知道了，都是我的錯，我真是頭沒腦子的蠢驢，我再去給你買別的，你想要什么？巧克力慕斯還是芝士蛋糕？’”“然后呢？”“然后我就好好愛他。”——村上春樹《挪威的森林》
25、每個人的心里都有一片屬于自己的森林，迷失的人迷失了，相遇的人會再相遇。——村上春樹《挪威的森林》
26、再也無須前思后想，一切豈非已然過往。——村上春樹《且聽風吟》
27、人生本來如此：喜歡的事自然可以堅持，不喜歡的怎么也長久不了。——村上春樹《人生馬拉松》
28、在某種情況下，一個人的存在本身就要傷害另一個人。——村上春樹《國境以南太陽以西》
29、超過了一定年齡，所謂人生，無非是一個不斷喪失的過程。對您的人生很寶貴的東西，會一個接一個，像梳子豁了齒一樣，從您手中滑落下去。取而代之落入您手中的，全是些不值一提地偽劣品。體能，希望，美夢和理想，信念和意義，或是您所愛的人，這些一樣接著一樣，一個人接著一個人，從您身旁悄然消逝。而且一旦消失，您就再也別想重新找回，連找個代替的東西都不容易。這可真夠戧。有時簡直像是拿刀子在身上割，苦不堪言。——村上春樹《1Q84》
30、迷失的人就迷失了，相遇的人會再相遇。——村上春樹《挪威的森林》
31、一切都清晰得歷歷如昨的時候，反而不知如何著手，就像一張詳盡的地圖，有時反倒因其過于詳盡而派不上用場。但我現在明白了：歸根結蒂，我想，文章這種不完整的容器所能容納的，只能是不完整的記憶和不完整的意念。——村上春樹《挪威的森林》
32、違背了自己定下的原則，哪怕只有一次，以后就將違背更多的原則。——村上春樹《當我談跑步時我談些什么》
33、我不愿意從這世界消失。閉上眼睛，我可以真切地感覺到自己的心在搖擺。那是超越悲哀和孤獨感的、從根本上撼動我自身存在的大起大伏。起伏經久不息。我把胳膊搭在椅背，忍受這種起伏。誰都不救我，誰都救不了我，正像我救不了任何人一樣。——村上春樹《世界盡頭與冷酷仙境》
34、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而時間經過就是一種不可挽回的事。——村上春樹《國境以南，太陽以西》
35、說不定我體內有個叫記憶安置所的昏暗場所，所有的寶貴記憶統統堆在哪里，化為一攤爛泥。——村上春樹《挪威的森林》
36、我想，戀愛的最佳年齡大概在十六歲到二十一歲之間。個人差異當然是有的，不能一概而論，但若低于這個，難免顯得稚氣未退，看著讓人發笑；而若過了二十一歲甚至年屆三十，必有現實問題糾纏不放。倘年紀更大，就多了不必要的鬼點子。——村上春樹
37、因為怎么努力都沒辦法到任何地方，所以到這地步，只好彼此覺悟。——村上春樹《1Q84》
38、所謂人生，無非是一個不斷喪失的過程。很寶貴的東西，會一個接一個，像梳子豁了齒一樣，從你手中滑落。取而代之落入你手中的，全是些不值一提的偽劣品。體能，希望，美夢和理想，信念和意義，或你所愛的人，一樣接著一樣，一人接著一人，從你身旁悄然消逝——村上春樹《1Q84》
39、在大悲與大喜之間，在歡笑與流淚之后，我體味到前所未有的痛苦和幸福。生活以從未有過的幸福和美麗誘惑著我深入其中。——村上春樹
40、有時候，昨天的事恍若去年的，而去年的事恍若昨天的。嚴重的時候，居然覺得明天的事仿佛昨天的。——村上春樹《1973年的彈子球》
41、世上存在著不能流淚的悲哀，這種悲哀無法向人解釋，即使解釋人家也不會理解。它永遠一成不變，如無風夜晚的雪花靜靜沉積在心底。——村上春樹《世界盡頭與冷酷仙境》
42、說謊和沉默可以說是現在人類社會里日漸蔓延的兩大罪惡。事實上，我們經常說謊，動不動就沉默不語。——村上春樹《聽風的歌》
43、在這個世界上，不單調的東西讓人很快厭倦，不讓人厭倦的大多是單調的東西。向來如此。我的人生可以有把玩單調的時間，但沒有忍受厭倦的余地。而大部分人分不出二者的差別。——村上春樹《海邊的卡夫卡》
44、沒有人能在那個秋雨飄零的黃昏緊緊擁抱自己。——村上春樹《世界盡頭與冷酷仙境》
45、世界是隱喻——村上春樹
46、心靈的苦楚與哀痛雖然是個人的、孤立的東西，但在更深的層面上，又是可能與別人分擔的東西，是能被悄然編織進共通的遼闊風景中的東西。——村上春樹《大蘿卜和難挑的鱷梨》
47、要問我究竟想說什么，那就是對收藏（傾注心血的對象）來說，問題不在于數量，重要的是你對它們理解和熱愛到什么程度，有關它們的記憶在你心中鮮明到什么程度。我覺得，這才是交流這個詞本來的含義。——村上春樹《大蘿卜和難挑的鱷梨》
48、我認為，人與年齡相稱，自然地活著就好，根本不必裝年輕，但同時也沒必要勉為其難，硬把自己弄成大叔大嬸。關于年齡，我覺得最重要的就是盡量不去想。平時忘記它就可以。萬不得已時，只要私下里在腦袋尖上回想一下就夠了。——村上春樹《大蘿卜和難挑的鱷梨》
49、一個面對死亡卻毫不恐懼的對手，即便是射殺了他，又有什么意義呢？——村上春樹《大蘿卜和難挑的鱷梨》
50、一天早上睜眼醒來，驀然側耳傾聽，遠處傳來鼓聲。鼓聲從很遠很遠的地方、從很遠很遠的時間傳來，微乎其微。聽著聽著，我無論如何都要踏上漫長的旅途”——村上春樹
51、濃濃的黑咖啡、堆滿煙頭的煙灰缸、JBL大型組合音箱，剛讀開頭的小說（例如福克納）、秋天最初的毛衣、都市一角冷冰冰的孤獨――如此情景在我心中總是馬上同塞隆紐斯-蒙克結合在一起。即使現實當中幾乎同哪里也結合不上，它也還是如同一幅拍得極好的照片，以其美麗的均衡留在我的記憶中。——村上春樹《爵士樂群英譜》
52、約翰福德以愛爾蘭為背景的電影《沉默的人》里有人勸巴里....喝威士忌：“要水？”“想喝水的時候我只喝水，想喝威士忌的時候我只喝威士忌。”他回答說。作為電影場面雖然生動有趣，但實際上那樣的人莫如說是少數派，大部分人則加少量的水。“那樣才能喝出威士忌味兒”。他們說。——村上春樹《如果我們的語言是威士忌》
53、那一刻，他終于接受了這一切。多崎作靈魂最底層的部分理解了。不單單是人心和人心之間協調的系在了一起，而是通過傷口和傷口更緊密的連接在了一起。是用傷痛和傷痛、脆弱和脆弱維系著的。不是缺失了悲痛尖叫的平靜，不是無需血淌地面的寬恕，不是不必經歷痛苦喪失的接納。那是真正的協調之下所根植的東西。——村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
54、不論多大火氣，只要稍稍過上一段時間，原來的情緒大多都會逐漸減輕，就不再是怒氣,基本降到了“悲哀”或“遺憾”的水平，歸于平靜。——村上春樹《大蘿卜和難挑的鱷梨》
55、紳士就是：所做的，不是自己想做的之事，而是自己應做之事。——村上春樹《挪威的森林》
56、慷慨付出的，便是經常得到的。——村上春樹《且聽風吟》
57、“希望你記住我。”佐伯說，“只要有你記住我，被其他所有人忘掉都無所謂。”——村上春樹《海邊的卡夫卡》
58、沒有人喜歡孤獨，只是不愿失望。——村上春樹《挪威的森林》
59、所謂努力，就是主動而有目的的活動。——村上春樹
60、平庸這東西猶如白襯衣上的污痕，一旦染上便永遠洗不掉，無可挽回。——村上春樹《舞！舞！舞！》
61、時間這東西擁有強大的力量，足以一一消除人為的變更。——村上春樹《1Q84》
62、或多或少，任何人都一開始按自己的模式活著。別人的若與自己的差別太大，未免氣惱；而若一模一樣，又不由悲哀如此而已.——村上春樹
63、我不能拋棄心，我想無論它多么沉重有時是多么黑暗但它還可以時而像鳥一樣在風中曼舞可以眺望永恒——村上春樹
64、我喜歡我的懦弱，痛苦和難堪也喜歡。喜歡夏天的光照，風的氣息，蟬的鳴叫，喜歡這些，喜歡得不得了。——村上春樹《尋羊冒險記》
65、我們寫作的理由，歸根結底只有一個，那就是讓個人靈魂的尊嚴浮現出來，將光線投在上面，敲響警鐘，以免我們的靈魂被體制糾纏和損貶。——村上春樹
66、習慣這東西真是不可思議。要素只要缺一點點，感覺上就好像自己被世界的一部分所拋棄。——村上春樹《旋轉木馬鏖戰記》
67、因為世間大多數人并不相信真實，而是主動去相信自己希望是真實的東西。這樣的人兩只眼睛哪怕睜得再大，實際上也什么都看不見。——村上春樹《1Q84》
68、越是不思考的人，越不愿傾聽別人說話。——村上春樹《1Q84》
69、心與心之間不是只能通過和諧結合在一起，通過傷痛反而能更深地交融。疼痛與疼痛，脆弱與脆弱，讓彼此的心相連。每一份寧靜之中，總隱沒著悲痛的呼號；每一份寬恕背后，總有鮮血灑落大地；每一次接納，也總要經歷沉痛的失去。這才是真正的和諧深處存在的東西。——村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
70、“心情抑郁的人只能做抑郁的夢，要是更加抑郁，連夢都不做的。”——村上春樹《且聽風吟》
71、但凡值得一做的事情，自有值得去做甚至做過頭的價值。——村上春樹《當我談跑步時我談些什么》
72、我們許久許久地緘默不語，只是一味地望著海面望著天空望著船口，晚風掠過海面而拂動草叢的時間里，暮色漸漸變成淡淡的夜色，幾顆銀星開始在船塢上方閃閃眨眼。——村上春樹《且聽風吟》
73、我倆就像在無人島長大的光屁股孩子，肚子餓了吃香蕉，寂寞了就相抱而眠。——村上春樹《挪威的森林》
74、我覺得自己是一個污穢不堪的人。——村上春樹《挪威的森林》
75、四月一個晴朗的早晨，我在原宿后街同一個百分之百的女孩擦肩而過。女孩算不得怎么漂亮，衣著也不出眾，腦后的頭發執著地帶有睡覺擠壓的痕跡。年齡也恐怕快三十了。嚴格說來，恐怕難以稱之為女孩。然而，相距五十米開外我便一眼看出：對我來說，她是個百分之百的女孩。從看見她的身姿的那一瞬間，我的胸口便如發生地鳴一般地震顫，口中如沙漠一般干得沙沙作響。——村上春樹《遇到百分之百的女孩》
76、我想，文章這種不完整容器所能容納的，只能是不完整的記憶和不完整的意念。并且發覺，關于直子的記憶愈是模糊，我才能更深入地理解她。時至今日，我才恍然領悟到直子之所以求我別忘掉她的原因。直子當然知道，知道她在我心目中的記憶遲早要被沖淡。也惟其如此，她才強調說：希望你能記住我，記住我曾這樣存在過。——村上春樹《挪威的森林》
77、痛這東西，在很多情況下會因為別的痛感減輕和抵消。所謂感覺，說到底都是相對的。——村上春樹《1Q84》
78、如果能真心愛上一個人，那么不管對方是何等惡劣，哪怕對方并不愛自己，人生也至少不會是地獄，就算多少有點黯淡——村上春樹《1Q84》
79、我除了成為我自身別無選擇。哪怕有更多的人棄我而去，或我棄更多的人而去，哪怕五彩繽紛的感情出類拔萃的素質和對未來的期盼受到限制以至消失，我也只能成為我自身。——村上春樹
80、所謂嫉妒是世界上最令人絕望的牢獄。因為那是囚徒囚禁自我的牢獄，并非被人憑借暴力關進去，是自己走進去，從里面鎖上牢門，親手把鑰匙扔到鐵欄桿外的。而且世界上沒有一個人知道他被幽禁在那里。當然，只要他下決心出去，就可以走出去。因為那牢獄就在他心里。然而下不了決心。他的心變得像石壁一樣堅硬。那正是嫉妒的本質。——村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
81、真是個不可思議的女性。她臉上有很多皺紋，這是最引人注目的，然而卻沒有因此而顯得蒼老，反倒有種超越年齡的青春氣息通過皺紋被強調出來。那皺紋宛如與生俱來一般，同她的臉配合默契。她笑，皺紋便隨之而笑；她愁，皺紋便隨之愁。不笑不愁的時候，那皺紋便不無玩世不恭意味地點綴著她整個面目。——村上春樹《挪威的森林》
82、或許我不該仰望天空，應當將視線投去我的內部。我試著看向自己的內部，就如同窺視深深的井底。——村上春樹《當我談跑步時我談些什么》
83、人生本來就是有無數的岔路口，在沒有經歷過的時候，誰也無法判斷哪些選擇一定是到達終點的最優路徑。——村上春樹《1Q84》
84、命運就象沙塵暴，你無處逃遁。只有勇敢跨入其中，當你從沙塵暴中逃出，你已不是跨入時的你了。——村上春樹《海邊的卡夫卡》
85、永遠不要同情自己！——村上春樹《挪威的森林》
86、如果一味地只是遭受攻擊不反抗，我們就只能止步不前。慢性的無力感是會腐蝕人的。——村上春樹《1Q84》
87、所謂理解通常不過是誤解的總和.——村上春樹《斯普特尼克戀人》
88、而我只能站在那個不知名的地方，不停地呼喚阿綠的名字。——村上春樹《挪威的森林》
89、死不是生的對立面，而是作為生的一部分永存。——村上春樹《挪威的森林》
90、人生來便注定會失去一切，消失，完全的消失于虛無，從入口進來，從出口出去。這個過程如果是漫長的，誰又不渴望溫暖的度過呢？——村上春樹《舞舞舞》
91、一天跑一小時，來確保只屬于自己的沉默時間，對我的精神健康來說，成了具有重要意義的功課。至少在跑步時不需要和任何人交談，不必聽任何人說話，只需眺望周圍的風光，凝視自己，這是任何東西都無法替代的寶貴時刻。——村上春樹
92、人不是因其缺點，而是因其優點被拖入更大的悲劇之中的。——村上春樹《海邊的卡夫卡》
93、較之把自由本身搞到手，把自由的象征搞到手恐怕更為幸福。或許世上幾乎所有人都不追求什么自由，不過自以為追求罷了。一切都是幻想。假如真給予自由，人們十有八九不知所措。這點記住好了：人們實際上喜歡不自由。——村上春樹《海邊的卡夫卡》
94、年輕的時候，即使身無分文，一貧如洗，也會享受生活。在沒有列車的時候，我和她和貓躺在鐵軌上，安靜地簡直像坐在湖底，我們年輕，新婚不久，陽光免費。——村上春樹《遇到百分之百的女孩》
95、最聰明的處世之道，便是，即對只投以白眼么，與之同流合污——村上春樹
96、我自然離所謂“非凡的頭腦”很遙遠，也不必體味如此殘酷的痛苦境遇。每天喝喝生啤，隨便找點借口過日子。盡管有時候心里也會琢磨這種狀態是否對頭，算了，姑且由它去吧。——村上春樹《大蘿卜和難挑的鱷梨》
97、你怎么還不明白，你是別處制作的，就連你想把自己脫胎換骨的意念，也是別處制作的。——村上春樹《奇鳥行狀錄》
98、此次蘇格蘭和愛爾蘭之行的主題是威士忌。先去蘇格蘭的艾萊島痛痛快快品味名聞遐邇的純麥威士忌，再去愛爾蘭走村串鎮欣賞愛爾蘭威士忌。很多人（當然都是愛喝酒的）都夸說這主意實在妙極。——村上春樹《如果我們的語言是威士忌》
99、我們各自傾盡全力繼續著我們各自的人生。而且看得遠些的話，即使那個時候你做了不一樣的判斷，做了不一樣的選擇，也許會有些許誤差，但我們大概也會塵埃落定和如今并無二致吧。——村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
100、如果不信賴周圍的人，事情就不可能有所進展；但若是信任過度，有時反而于人于己都不利。——村上春樹《大蘿卜和難挑的鱷梨》
101、往牡蠣上澆純麥威士忌更好吃。吉姆告訴我，這是艾萊島獨特的吃法。試一次你就忘不了。——村上春樹《如果我們的語言是威士忌》
102、這世界上大凡一切都是有意識的。例如，風有意識。我們平時在生活中注意不到這點，但有的時候我們不得不注意。風帶著一種意圖包攏你、搖晃你。風知曉你心里的一切。不僅風，什么都是這樣，石塊也是其一。它們對我們一清二楚，徹頭徹尾。某個時候來了，我們有所感知，我們只能與之和平共處。我們接受它，并且活下去、走向縱深處。——村上春樹《東京奇譚集》
103、這乃是淺薄的可怖的不可一世的哲學，其視野中不存在真正從根本上支撐這個社會的無名眾生，缺乏對于人的內心世界、人生意義的省察，缺乏想象力，缺乏懷疑的目光。然而比人由衷地相信自己正確，沒有任何東西能撼動他的信念。——村上春樹《奇鳥行狀錄》
104、意想不到的是，被帶到新地方之后，考拉們卻由于火災的恐怖記憶和遠離故土的心理沖擊而精神崩潰，怎么也未能恢復。“恢復？恢復什么？”我問道。“這個……就是恢復正常的社會生活吧。”“正常的社會生活，是指睡覺、吃樹葉、拉屎這種生活么？”“這個……嗯，就是這種生活吧。”交談至此結束，短暫的沉默降臨。各自究竟在說些什么，連我們自己都不甚明白。目睹了活生生的考拉，我們竟被一種不著邊際的達觀所支配。于是我們走出了考拉繁殖中心。理所當然，那兒并未擺放供考拉閱覽的色情雜志。即便不聞不問，它們大概也會繁殖出足夠的子孫吧。——村上春樹《悉尼！》
105、妻子再次去廚房嚴格搜查殘渣斷片。這時剪力我又從小艇上探起身俯視海底火山的頂。環繞小艇的海水是那樣的透明，以至把我的心弄得十分凄惶不安，就像心窩深處活活生出一個空洞一個既無出口有無入口的純粹的空洞這種無可名狀的體內失落感——實實在在的不實在感——有的恍若登臨尖形高塔頂端時所感到的近乎麻痹的恐怖。空腹居然同登高的恐怖有相通之處，可謂一大新發現。——村上春樹《再襲面包店》
106、不管怎么說，我個人是喜歡舒伯特的鋼琴奏鳴曲的。近來（尤其近五六年），同貝多芬和莫扎特的相比，聽舒伯特的鋼琴奏鳴曲要頻繁得多。若再次問為什么，三言兩語很難回答。說到底，大概是因為舒伯特鋼琴奏鳴曲所有的“冗長性、散漫性和煩人性”同我現在的心境一拍即合。那里有貝多芬和莫扎特的鋼琴奏鳴曲所不具有的心靈的自由翱翔。當我坐在音箱前閉目傾聽，每次我都能朝著那里面的世界自然而又個人地踏進腳去，我能夠作為外行人捧起他的聲音，隨心所欲地從中描繪出之于自己的音樂情境——不妨說，一個圓融無礙的世界就在那里。——村上春樹《沒有意義就沒有搖擺》
107、翻閱觀光指南，說這座小城是考拉棲息密度最高的城市。設有考拉繁殖中心，還有專為考拉開設的醫院，常有五六只或受傷或生病的考拉住院接受治療。我們猶豫了一下，決定去考拉繁殖中心看看。“不過，考拉繁殖中心究竟是干什么的？”谷君問道。“大概是給考拉們看春宮畫，誘發它們的情欲吧。”我說。“哪能呢！”谷君說。有一小段時間，兩人默默無語，各自在想象“什么樣的春宮畫能夠誘發考拉的情欲”。（很難想象。一絲不掛的雌考拉？不會真這樣吧。）——村上春樹《悉尼！》
108、貝多芬和莫扎特的鋼琴奏鳴曲與此多少有所不同。我們聽他們的音樂的時候，那里總是巍然聳立著貝多芬其人和莫扎特其人的形象。在某種意義上那是難以撼動和難以冒犯的。好也罷壞也罷，其地位已然形成。我們基本上只能委身于其音樂的流程，委身于其“造型性”或者類似宇宙觀的東西。但是，舒伯特的音樂不是那樣。視線低，不說三道四，熱情地把我們迎進門去，讓我們不計成敗得失地沉浸在他的音樂釀出的令人舒心愜意的芬芳溶液（ether）之中。其中含有的，是一種可以說是中毒性質的特殊感覺。——村上春樹《沒有意義就沒有搖擺》
109、達克表示，長壽的秘訣在于節制。盡量避免獨奏，也不要過度吹奏。早睡早起，好好吃早餐。達克是一個人生活，所以要自己打掃、洗衣、做飯，有空就練習小號。抬頭挺胸，以正確的姿勢吹奏樂器。一直活得有尊嚴，而且與人無爭。不要喪失對音樂的信念與熱愛......據說過著這樣的生活，老了以后就不會變得癡呆。——村上春樹《碎片，令人懷念的1980年代》
110、就算稱不上幸福，至少在今天這個日子沒什么匱乏地，健康地過著。因為明天我們會做什么樣的夢，誰也不知道。——村上春樹
111、歸根結底，或許自己是把很多我無聊的東西搞到了手，卻一再錯過了人生中最貴重的東西，他經常這樣想道，于是自己的心每每沉入缺少光明和溫暖的場所。——村上春樹《東京奇譚集》
112、“我覺得自己生命的內核業已在井底那一天僅射進十秒或十五秒的強烈光束中焚毀一盡”——村上春樹《奇鳥行狀錄》
113、我所以喜歡上這一類型的音樂，一是有時代原因，二是有年齡上的原因。說起時代原因，我們似乎在所有藝術領域表現出越來越追求“柔軟混沌”的傾向。貝多芬的近代構筑性生活（構筑性質的近代性）和莫扎特完結性質的天上性（天上性質的完結性），有時讓我們——盡管我們無條件承認其完美無比——感到透不過氣來。說起年齡原因，我們可能在所有藝術領域表現出追求更為“寬松和簡潔意義上復雜難解”文本的傾向。至于是哪一個理由更加把我吸引到舒伯特奏鳴曲世界的，很難準確判斷。但不管怎樣，舒伯特的鋼琴奏鳴曲在這個世界上存在二十二首之多這一事實，對于近來的我來說是一個實實在在的欣喜。——村上春樹《沒有意義就沒有搖擺》
114、我手里拿的白色塑料杯中也有雨靜靜落入，和里面的啤酒混在一起。雨漸漸淋濕T恤，淋濕頭上戴的棒球帽，淋濕草坪。不是我引以為豪，我的卻沒準備雨具，完全沒有。也就在二十分鐘前，還是心曠神怡的南國日暮時分，天空一絲烏云也見不到。這地方天氣轉眼就變。不過也好，我想，雨也罷風也罷，都是我們同時存在于地球的自然證據。它們倏忽而至，遲早撤離。我們只能照單接受它們。布萊恩的音樂也是同樣，他的音樂與聽的我們（至少我）由某種紐帶連在一起，紐帶總是通過特定的時間和空間。那里當然有雨，當然有風。——村上春樹《沒有意義就沒有搖擺》
115、她撕開薄荷口香糖的包裝紙，放一片在嘴里，一面非常有魅力而起勁地上下左右咀嚼起來，一面又從我面前走過。然后那輛炭灰色的ＶＷ車，就像一尾鱒魚似的，在夏之流水中優雅地川游而去。——村上春樹《薄荷口香糖》
116、我又把目光轉達海底火山口。海的透明度比剛才還要純，若不注意，幾乎發現不了其間水的存在，小艇儼然在沒有任何載體的空中漂浮，其底下清晰得甚至連一顆小石子都伸手可取。——村上春樹《再襲面包店》
117、我站起來，站在窗旁，出神地眺望院子里的升旗臺片刻。沒有升上國旗的白色桿，看起來就像豎在黑夜的巨型白骨。如今直子在做什么？我想當然在睡覺了。她在那個小而不可思議的世界里，被黑暗所包圍，是否睡得很熟？我祈愿她不會有痛苦的惡夢。——村上春樹《挪威的森林》
118、不過，如今老鼠幾乎沒有了——至少城里——貓山君的存在意義也就發生了變化，而一般僅僅作為可愛的寵物飼養了。其結果，屈尊學習作揖的貓也可能增多了。莫非每年有一次貓代表全國會議通過一個決議，決議認為“為了在這嚴酷的時代生存下去，貓們有必要重新審視結構，痛下決心進行意識變革”。全國的貓山君們全都在神社院子角落里袖手點頭：是啊是啊，或許是那樣的啊！——村上春樹《村上廣播》
119、我不是人，我是一架機器，我沒有感覺，我只會前進！——村上春樹
120、跟你說真誠的話語哪里都沒有如同哪里都沒有真誠的呼吸真誠的小便——村上春樹《尋羊冒險記》
121、人生途中這樣的事體驗得多了，“還是日本好”“還是美國好”這類非此即彼式的看法似乎就漸漸淡化了。當然，我如果更年輕點的話或許不會這樣認為，可是我已不那么年輕了，對事物的看法已被訓練得多少實際些了，或者說開始帶有懷疑眼光了。——村上春樹《終究悲哀的外國語》
122、今后兩個人大概會在各自注定的場所，沿著各自的道路向前走下去吧。就像青說的，已經不可能后退了。這樣一想，悲哀便如同水流一般，不知從何處無聲地洶涌而至。那是透明無形的悲哀。——村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
123、無知，正是現代社會最高級的奢侈品。——村上春樹《碎片，令人懷念的1980年代》
124、我現在就她的了解僅僅是關于她的記憶而那記憶又如壞死的細胞迅速逃離就連我同進行的做愛的準確次數都不得而知——村上春樹《尋羊冒險記》
125、同什么名義什么憤怒什么憎恨一概無緣地返回了大自然的循環之中。——村上春樹《東京奇譚集》
126、人生中一些重大的轉變，往往來自那些看似不重要的片段。不必太糾結于當下，也不必太憂慮未來，當你經歷過一些事情的時候，眼前的風景已經跟從前的不一樣。——村上春樹
127、畢竟一個作家出道時給人的印象過于強烈，接下來可就不好過了。像我這樣只有還過得去的銷售量，似乎也就得享還過得去的安樂。但我也不清楚這是好是壞。——村上春樹《碎片，令人懷念的1980年代》
128、掙錢重要，工作也重要，但一心仰望星星和為吉他曲發狂那一時期在人生中極為短暫，十分難得可貴。——村上春樹《村上廣播》
129、無論誰說得多么狠也不怕，也不怎么氣惱。一如落進水池成了落湯雞之后，就算有人用勺子淋水也不覺得冷了。這樣的人生，說快樂也夠快樂的。甚至反而會產生一種自信：人雖那么不堪，但仍不屈不撓努力奮斗！——村上春樹《村上廣播》
130、這樣一來，很多事情就容易明白，工作也容易進行。這類似一種游戲，或曰本質上急功近利，或曰急功近利式的本質—說法五花八門。而且只有這樣認為，才不至于招惹風浪，才不至于出現復雜問題。——村上春樹《再襲面包店》
131、抱歉剛才太大聲了羊男低聲說羊那一面和人那一面時常碰撞就成了這樣子倒也不是什么惡意再說你也說了像是怪罪我的話——村上春樹《尋羊冒險記》
132、紐約式笑話的必備條件中數一數二的就是速度，如果在濺血之前讓人瞧見了刀刃，這個笑話就太慢了。——村上春樹《碎片，令人懷念的1980年代》
133、無論被稱為精英意識還是被稱為孤立的世界，世上也應該在某個地方保留一兩處這種游離于世俗之外的天地。我當然清楚此乃建立在不平等性和階級性基礎上的特殊世界，可我仍然這么認為。——村上春樹《終究悲哀的外國語》
134、冷眼看待物質利益的追求而堅決主張“世間并非全靠金錢驅動，我等擁有比錢更寶貴的東西”，大概才是知識分子本來的使命和應取的人生姿態。——村上春樹《終究悲哀的外國語》
135、考試拿東西有人適合有人不適合，又有運氣又有勢之所趨，況且充其量不就是個上大學么……不過，這個“充其量”也可能惹得世上很多人心情不悅。想到這里，我也未嘗不覺得痛心。——村上春樹《終究悲哀的外國語》
136、在這個世界上，贏了就是正義。——村上春樹《悉尼！》
137、不喜歡的歌曲我絕對不會灌成唱片。萬一那首歌紅了，豈不是到死都必須不停地唱下去。——村上春樹《碎片，令人懷念的1980年代》
138、用自己雙腳跑步——世界上最個人的也必須是個人的行為居然被以如次形式扭曲、居然因組織的力量而受到如此無謂的不必要的制約和強迫。我認為這無論如何都是錯誤的、極為可悲的。——村上春樹《終究悲哀的外國語》
139、我所需要的是確立自己這一存在的時間、是體驗。不必是什么特殊體驗，極其普通的體驗也未嘗不可。但那必須是深深沁入自己體內的體驗。——村上春樹《終究悲哀的外國語》
140、歧視是怎樣一個東西，不實際遭受過是理解不了的。——村上春樹《終究悲哀的外國語》
141、無論被稱為精英意識還是被稱為孤立的世界，世上也應該在某個地方保留一兩處這種游離于世俗之外的天地。——村上春樹《終究悲哀的外國語》
142、我覺得，一個國家也好，一個人也好，挫折或失敗這種東西在某個階段恐怕還是必要的。——村上春樹《終究悲哀的外國語》
143、“海灘味”絕非無稽之談。艾萊島風大，宿命般的刮個不止，濃濃的，夾帶著海藻味的強烈海風差不多給島上所有的東西都帶來了深刻的烙印，人們稱之為“海島香”。去艾萊島住上一段時間，你就會知道那種氣味是什么一個東西，而知道了那種氣味，你就能——作為實際感受——理解艾萊威士忌何以有那么一種味道。——村上春樹《如果我們的語言是威士忌》
144、“別用腦袋這個那個考慮那么多，也用不著看說明書，跟價格更沒關系。多數人以為年頭越多約好和，但并非那樣。既有歲月使之得到的，又有歲月使之失卻的。蒸發有其增加的東西，也有減少的東西。終究不過是個性差異而已。”——村上春樹《如果我們的語言是威士忌》
145、蒙克的音樂固執而溫柔、睿智而偏頗，從中產生的一切――理由自是不得而知――全都無可挑剔，對我們身上的所有部分都有無法撼動的感染力。打個比方，他的音樂仿佛毫無征兆地倏忽而至并將一個非同一般的東西輕輕放在桌面又徑自悄然消遁的“神秘人物”。主動體驗蒙克即意味著接受一個謎。邁爾斯和科特蘭無疑是天才音樂家，但他們一次也不曾是真正意義上的“神秘人物”。——村上春樹《爵士樂群英譜》
146、大人這東西說到底就是個容器，往里放什么東西進去，那是你的責任。要有所成就不是那么容易的，當你把東西一個接一個的放進容器里去的時候一切才開始——村上春樹
147、任何旅行都多多少少有一個類似主題的東西。去四國時每天拼死拼活吃烏冬面，在新*則大白天起就大喝特喝香醇爽口的清酒，去北海道的目的在于看數量盡可能多得羊群，橫穿美國大陸是為了吃數不勝數的薄煎餅（我就是想狠狠吃一回那玩意兒），在托斯卡納和那帕谷是往胃袋灌進量大得足以使人生觀發生變化美味葡萄酒，而在德國和中國，不知何故竟轉動物園轉個沒完。——村上春樹《如果我們的語言是威士忌》
148、但真正優秀的音樂（至少對我來說），歸根結底乃是死的體現。而將向死亡深淵的滑落過程變得使我們容易忍受的，在大多數時候就是從惡之果中榨出的高濃度毒汁，是毒汁帶來的舒舒服服的麻痹，是使時序混亂的急劇扭曲。——村上春樹《爵士樂群英譜》
149、得失盈虧這東西，如果不用長遠的眼光去看，就搞不明白——村上春樹《大蘿卜和難挑的鱷梨》
150、只有死去的人永遠都是十七歲！——村上春樹《挪威的森林》
151、這是巴納姆與貝利的馬戲世界,一切都將假的透頂,但如果你相信我,假將成真——村上春樹《1Q84》
152、我想，在現代社會，炸面圈這東西單純是僅僅正中間開洞的一個油炸果子，而大概是綜合了“炸面圈式”諸多要素，使之集結為一個圈形結構而以此提升其存在性……剛出鍋的炸面圈么，顏色也好味道也好脆生生的口感也好，都好像充滿鼓勵人多吃的善意。——村上春樹《村上廣播》
153、一個特殊的夜晚，我和一位特殊的女士去青山一家高級意大利餐館共進晚餐——話雖這么說，其實也就是和自己的太太前去慶賀結婚紀念日。什么呀，無聊！難道不無聊？也罷，無聊就無聊吧。——村上春樹《村上廣播》
154、“職業這東西應該是愛的行為，而不像是權宜性的婚姻。”——村上春樹《東京奇譚集》
155、你是回來在樓上房間嗎——村上春樹《舞！舞！舞！》
156、我們大家——不管喜歡還是不喜歡——都伴著存在于自己體內的魔鬼一起活著。這些魔鬼有時會以噩夢的形式在我們的人生中顯現。誰都會在人生中遭遇幾次這噩夢，并設法化險為夷。我在這次采訪之后想到的，便是犬伏作為一介凡人，也只能面對著這噩夢生活下去。——村上春樹《悉尼！》
157、不像日本那樣民眾被全國性泛濫成災的信息玩得團團轉，紐約流行什么，洛杉磯流行什么，普通人根本不以為意。無視這種流動性，感覺性而從容淡定地走自己的路的這部分人，我覺得某種程度上還是為社會所需要的。——村上春樹《終究悲哀的外國語》
158、有越是口若懸河而絕望感越深的時候，而斷斷續續交談才息息相通的情形同樣存在。——村上春樹《終究悲哀的外國語》
159、永遠的勝者是不存在的。——村上春樹《悉尼！》
160、直言不諱是件極為困難的事。甚至越是想直言不諱，直率的言語越是遁入黑暗的深處。——村上春樹《且聽風吟》
161、“按照上帝說的，兄弟三人在海岸邊找到了三塊大石頭，然后按照上帝教的推動那些石頭。石頭非常重，推起來很費力，還得沿著坡道往上推，苦不堪言。最小的弟弟最先叫起苦來。‘哥哥，我就待在這兒了。這兒離海邊近，還能捉到魚吃，活下去不成問題。至于世界么，看不到那么遠也沒啥大不了。’兩個哥哥繼續往前走，到了半山腰老二又叫起苦來。‘哥哥，我就待在這兒了。這兒結了這么多水果，活下去不成問題。至于世界嘛，看不到那么遠也沒啥大不了。’老大任然沿著坡道往上爬。路越來越窄越來越險，可是他毫不氣餒。他生來就性格堅強，而且想看到遙遠的世界。于是他竭盡全力，繼續往上推動石頭。花了好幾個月時間，幾乎不吃不喝，終于把那塊大石頭推到了高山頂上。他停下來眺望世界。此時此刻他比任何人——村上春樹《天黑以后》
162、威爾遜、漢普頓等新銳黑人音樂家、一心享受小樂隊中那自由自在即興創作樂趣的大腕古德曼——站在二者之間將作為白人樂隊（基本是芝加哥爵士樂）的錨拋往所定位置而又控制它不向別處移動，能做到這點的到底只有克魯帕循規蹈矩的鼓點，那是不妨稱之為音樂中樞的鼓點。華麗的鼓獨奏使他聲名鵲起，但那終究不過是作為節奏制造者的克魯帕的價值的一部分罷了。問題是，古德曼時代的這種華麗印象成了烙印，在他獨立之后也長期拖住他不放。——村上春樹《爵士樂群英譜》
163、你要做一個不動聲色的大人了，不準情緒化，不準回頭看，不準偷偷想念，你要聽話，不是所有的魚兒都生活在同一片海里。——村上春樹《舞舞舞》
164、我要坐在有陽光的地方，像貓舔奶碗那樣一字不漏地把報紙上下看遍左右看遍，然后把世人在陽光下開展的各種生之片段吸入體內，滋潤每一個細胞。——村上春樹《世界盡頭與冷酷仙境》
165、她總是覺得自己的心位于遠離人們喧囂聲的地方。——村上春樹《斯普特尼克戀人》
166、我在自己周圍筑起高墻，沒有那個人能夠入內，也盡量不放自己出去。——村上春樹《海邊的卡夫卡》
167、“有人說過，沒有什么東西比復仇更昂貴，更無益。”——村上春樹《1Q84》
168、但孤獨仍不時猛刺我的心。甚至喝進的水和吸入的空氣都帶有尖刺刺的長針，手中的書頁猶薄薄的剃刀片白亮亮閃著寒光。在凌晨4時寂靜的時刻里，我可以聽到孤獨之根正一點點伸長的聲音。——村上春樹《奇鳥行狀錄》
169、我們都是失落的靈魂，沒有一種拯救是純潔完善的，重要的是，我們上路了。——村上春樹《海邊的卡夫卡》
170、喜歡到全世界森林里的老虎都融化成黃油。——村上春樹《挪威的森林》
171、然而，此時此刻我腦海中首先浮現出來的，卻仍是那片草地的風光：草的芬芳、風的清爽、山的曲線、犬的吠聲……接踵闖入腦海，而且那般清晰，清晰的只消一伸手便可觸及。但那風景中卻空無人影。誰都沒有。直子沒有。我也沒有。我們到底消失在什么地方了呢？為什么會發生這樣的事情呢？看上去那般可貴的東西，她和當時的我以及我的世界，都遁往何處去了呢？哦，對了，就連直子的臉，遽然間也無從想起。我所把握的，不過是空不見人的背景而已。——村上春樹《挪威的森林》
172、人，人生，在本質上是孤獨的，無奈的。所以需要與人交往，以求相互理解。然而相互理解果真可能嗎？不，不可能，宿命式的不可能，尋求理解的努力是徒勞的。與其勉強通過交往來消滅孤獨，化解無奈，莫如退回來把玩孤獨，把玩無奈！——村上春樹
173、必須正視過去。不是作為一個容易受傷的天真少年，而是作為一個自立的專業人士。不是看自己愿意看的東西，而是看不得不看的東西。否則你只能背著沉重的包袱度過今后的人生。——村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
174、她所要的并不是我的臂膀，而是某個人的。她所要的也不是我的體溫，而是某個人的。我覺著有些愧疚，為什么自己要是自己。——村上春樹《挪威的森林》
175、失去理智的人懷抱的美好的幻想，在現實世界中根本是子虛烏有。——村上春樹《當我談跑步時我談些什么》
176、我漸漸能意會到，深刻并不等于接近事實。——村上春樹《挪威的森林》在這個世界上，原本能夠稱之為“深刻”的東西都已稀少，更不要提接近事實的深刻了。但村上春樹的文字卻有著這樣的一種魔力，令全世界都陷入他那獨特的“藍調”情緒當中，無法自拔……——村上春樹《挪威的森林》
177、我的人生可以有把玩單調的時間，但沒有忍受厭倦的余地——村上春樹《海邊的卡夫卡》
178、沒有小確幸的人生，只不過是干巴巴的沙漠罷了。——村上春樹
179、人的一生應該走進荒野，體驗一次健康又不無難耐的絕對孤獨。從而發現只能依賴絕對孤單一人的自己，進而知曉自身潛在的真實能量。——村上春樹
180、如果你志在追求藝術追求文學，那么去讀一讀希臘人寫的東西好了。因為要誕生真正藝術，奴隸制度是必不可少的。而古希臘人便是這樣：奴隸們耕種、燒飯、劃船，而市民們則在地中海的陽光下陶醉于吟詩作賦，埋頭于數學解析。所謂藝術便是這么一種玩藝。——村上春樹《且聽風吟》
181、所謂事實就像埋沒在沙漠里的城市。有時候時間越久，黃沙埋得越深；還有些時候，隨著時間流逝，黃沙被風刮走，城市的輪廓就會越來越清晰。——村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
182、限定目的，能使人生變得簡潔。——村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
183、盡管世界上有那般廣闊的空間，而容納你的空間——雖然只需一點點——卻無處可找。你尋求聲音之時，哪里惟有沉默；你尋求沉默之時，哪里傳來不間斷的預言。那聲音不時按動藏在你腦袋某處的秘密開關。你的心如久雨催漲的大河。地面標識一無所剩地被河流淹沒，并沖往一個黑暗的地方。而雨仍在河面急劇傾瀉不止。每當在電視新聞里看見那樣的洪水，你便這樣想道：是的，一點不錯，那就是我的心。——村上春樹《海邊的卡夫卡》
184、我漸漸能意會到，深刻并不等于接近事實。
185、在某種情況下，一個人的存在本身就要傷害另一個人。
186、山川寂寥，街市井然，居民相安無事。可惜人無身影，無記憶，無心。男女可以相親卻不能相愛。愛須有心，而心已被嵌入無數的獨角獸頭蓋骨化為“古老的夢”。
187、死已不再是生的對立。死早已存在于我的體內，任你一再努力，你還是無法忘掉的。
188、他想把胸中的感念告訴對方：我們的心不是石頭。石頭也遲早會粉身碎骨，面目全非。但心不會崩毀。對于那種無形的東西——無論善還是惡——我們完全可以互相傳達。
189、完美的文章并不存在，就像完美的絕望并不存在一樣。
190、兩人記憶的燭光委實過于微弱，兩人的話語也不似十四年前那般清晰。結果連句話也沒說便擦身而過，徑直消失在人群中，永遠永遠。
191、我一直以為人是慢慢變老的，其實不是，人是一瞬間變老的。
192、每個人的心里都有一片屬于自己的森林，迷失的人迷失了，相遇的人會再相遇。
193、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而時間經過就是一種不可挽回的事。
194、平庸這東西猶如白襯衣上的污痕，一旦染上便永遠洗不掉，無可挽回。
195、死并不是終結生的決定性要素。在那里死只不過是構成生的許多要素之一。
196、我在自己周圍筑起高墻，沒有那個人能夠入內，也盡量不放自己出去。
197、如果你想追求的是藝術或文學的話，只要去讀希臘人寫的東西就好了。
198、如果你掉進了黑暗里，你能做的，不過是靜心等待，直到你的雙眼適應黑暗。
199、紳士就是：所做的，不是自己想做的之事，而是自己應做之事。
200、對機械的感情是固定在同一場合的，而對人的感情則根據對方的反應而經常發生微妙的變化。
201、孤身一人住在陌生的地方，如丟了指南針丟了地圖的孤獨的探險家。莫非這就是自由的含義？連這點我都稀里糊涂。
202、為什么我固然不知道，但死總是在我身旁，一旦機會來臨，就從一道空隙里閃出原形。
203、雨的美由于歲月與閱歷的磨礪，透露出爐火純青的成熟風韻。雪的美在多數情況下則是漫山遍野地揮灑，甚至自己都為之困惑。
204、男女之戀有時未見得合乎常規，未見得可以選擇，所謂戀愛也正是這么一種東西。你到了可以讓人買胸罩的年齡，想必可以懂得。
205、人生就是一場未知目的地的旅行，更多的時候，我們并不知道自己接下來會遇見怎樣的未來。
206、畢竟是五十五年前的戰爭了，然而就好像剛剛過去幾年一樣幾乎原封不動地零亂鋪陳在我的腳下，盡管沒有尸體，沒有血流。
207、兩人已不再孤獨，百分之百需求對方，百分之百被對方需求，而百分之百需求對方和百分之百被對方需求是何等美妙的事情啊！
208、在房間里持續等上兩三天，神經就開始一點點錯位了，覺得與其在這種地方靜等，莫如出門滿世界鼓搗進展得快。
209、人生當中感動多多，但丟人事也同樣多多。也罷，光是感動多多想必也夠累人的了。
210、有了鬧別扭，世界才總算有了三維空間。如果什么都想直來直去，那么你就住在三角尺劃定的世界里好了。
211、在我們意識的邊緣地帶，有很多東西是無法命名的，但我決定將其簡單地稱之為夢。
212、你們劈山、填海、埋井、在死者魂靈的頭上建造起來的到底算什么東西？不外乎混凝土和雜草和火葬場煙囪，不是嗎？
213、我當然無所謂，因為從任何觀點來看我都不是在乎常規的人。但世上還有相當多的男人忌諱這一點，畢竟世界還有常規可循。
214、午后花上點時間享用這種美食，你就會覺得，什么人生的奧秘，什么下一次宇宙大爆炸，這種事情別多想，就隨它去吧。
215、她生存在所謂明星世界里，習慣在這種氣壓下呼吸，自然也向對方要求同樣的氣壓。
216、東面的天空漂浮著幾朵輪廓清晰的云，每朵云都鑲有光邊。光色看上去既像不吉利，又似乎含帶好意。
217、寫長篇小說實在是很微妙的作業，往往需要削骨孤獨的精神集中力，一點點小事都足以毀掉力量的平衡。
218、看上去地道而實則奇妙的理由使兩人幾年前成為一對戀人，同樣的理由又在幾個月前將兩人撕開。
219、也許我身上的某一種東西沒有給他以健全的影響，所以我離開后他才干得那么左右逢源、舒心愜意。
220、一天不是從午夜十二時而是從日落開始的。因此，你們的午夜相當于我們的上午四時。
221、冰島似乎有固有的冰島時間，而在這冰島時間中，記住三百頭羊的模樣和名字或許算不上太辛苦的事，那樣一種人生只怕也不賴呢。
222、我可以超越時間，用指尖摩挲出這里存在的過去的影子。自己可以同那影子合為一體。
223、對于錯綜復雜的問題最好不要過早斬釘截鐵下結論，因為世上沒有絕對如何這樣的事。
224、我覺得自己只是在岔路上長驅直進，只是在接觸主要事件之前的小品演出上白白耗費時間和精力，然而主要事件又在何處上演呢？
225、無論多么難懂的地方都能毫不費力地理解，就如同唱針劃過唱片的聲槽，我的手指能清清楚楚劃過故事的細節，并深深為之感動。
226、感覺到的非常具體，可是一旦要形成語言，那種類似具體性的東西就好像很快七零八落了。
227、我不思不想地只顧行走不止，既無距離亦無時間，不久甚至往前走的感覺都將蕩然無存。
228、但我那時還不懂，不懂自己可能遲早要傷害一個人，給她以無法愈合的重創。在某種情況下，一個人的存在本身就要傷害另一個人。
229、人的生命雖然本質上是孤獨的東西，卻不是孤立的存在，它總是在某個地方與別的生命相連。
230、魚說，你看不到我眼中的淚，因為我在水中。水說，我能感覺到你的淚，因為你在我心中。
231、任憑怎么解釋，世人也只能相信自己愿意相信的事情。越是拼命爭扎，我們的處境越是狼狽。
232、你再怎么才華橫溢，也未必就能填飽肚皮；但只要你擁有敏銳的直覺，就不必擔心混不上飯吃。
233、以容量不足的腦漿再怎么思考下去，也無非落得頭痛而已。
234、我想通過扔這一肉眼看得見的形式告訴森林或告訴自身，自己已變得無所畏懼，因而愿赤手空拳。
235、同嶄新的纖塵不染的太陽一同醒來時的愜意之感是任憑什么都無法替代的。
236、天空無一絲云絮。然而整體上還是罩有一層春天特有的朦朦朧朧的不透明面紗。天空的湛藍便力圖透過這虛無縹緲的面紗一點點滲出。陽光如細微的塵埃悄無聲息地從空中降下，不為任何人注意地積于地表。
237、無論多么愛的對象，也不可能與之朝夕相處。他每天需要孤獨的精神集中力，不能忍受集中力被他人那一存在所擾亂。若同某人一起生活，遲早都可能憎惡對方。無論對方是父母還是妻子抑或兒女。他最怕的就是這點。他不是怕愛誰，反倒是怕憎惡誰。
238、如果說我的小說里有能稱作原創性的東西，它大概就產生于“自由”。
239、人有時忘記本應記得的事，想起本應忘記的事，尤其在面對迫在眉睫的死亡之時。
240、正值青春年華的我們，總會一次次不知覺望向遠方，對遠方的道路充滿憧憬。
241、如向一個人解釋，說不定其他人都要聽，而不久就要落到向全世界解釋的地步。
242、眼前的風景已經和從前不一樣了。
243、你有那么一種地方，和沙鐘一個樣，沙子沒了，必定有人趕來填回。
244、重要的是相信自己，相信線的力量，相信線切割出來的空間的力量。不是我說，是讓線與空間說。一旦線與空間開始說話，不久顏色就會說話。而后平面緩緩向立體改頭換面。我要做的是鼓勵它們、協助它們，絕對不能干擾它們。
245、因為所謂欺負，本來目的就是讓對方明白自己在受欺負。受欺負的人居然沒有察覺，這種欺負根本不可能存在。
246、懷著巨大的偏見當機立斷——此乃殺人秘訣。
247、電影中核武器毀滅了地球，結局卻皆大歡喜。
248、太陽高高升起，墻影往前拖得很長。我望著獸們悄無聲息的尸體，直到陽光開始悄悄溶化大地的積雪。因我覺得，朝陽仿佛連它們的死也一并溶化，使得看似死去的獸們驀然立起，開始平日那種晨光中的行進。
249、我已經到了一定的年紀，時間自會拿走它的那份額度，怨不得任何人。這就是游戲規則，就如同河水向著大海源源不斷地流去一樣。只能把自己這種形象當作自然光景的一部分，原封不動地接受。
250、和時間賽跑，玩的倔強，玩的大汗淋漓，直子，那是與你常在，日漸明白怪我太落寞。
251、命運是在事后回顧的東西，不是事先知道的東西。
252、她的名字叫泉。多么好聽的名字啊！就像往里扔進斧頭就有精靈冒出來似的。
253、我揚起臉，望著北海上空陰沉沉的云層，浮想聯翩。我想起自己在過去的人生旅途中失卻的許多東西，蹉跎的歲月，死去或離開的人們，無可追回的懊悔。
254、所謂世界，就定位于“充滿悲慘”和“缺少歡樂”之間，由無數形狀不同的小世界聚集而成。
255、我們在一片悄然無聲的松林里踱著步。小徑上散見些死于夏末的蟬的骸，干干癢癢的。踩在腳下便發出嗶哩啪啦的聲響。
256、土耳其茶本來是普普通通的紅茶。然而奇怪的是，土耳其茶就是土耳其茶。而不是紅茶，原因不曉得。土耳其茶是土耳其茶味，紅茶是紅茶味。
257、逝去的時間變成尖利的長簽，刺穿心臟。
258、無論力圖使之具有完備的形式，但文章的脈絡總是到處流竄，最后連是否有脈絡都成了問題，那就像在那摞放了幾只軟綿綿的小貓。
259、我已經徹底習慣了每天這種周而復始的生活模式，正如人習慣于引力和氣壓的存在。
260、正如此呆呆思忖之間，睡意陡然襲來，形勢于是急轉直下，恰如舞臺由明轉暗一般。一只巨大的灰猿手持大錘，不知從何處闖入房間，朝我后腦殼不容分說地重重一擊，我頓時氣絕似的墜入昏睡的深淵。
261、假如遇上煩心事，就蓋好被子呼呼大睡。不管怎么說，這都是最好的對策。
262、如候鳥沒有用來抵押的資產，我也沒有所謂安排。
263、清晨五點起床，晚上十點之前就寢，這樣一種簡單而規則的生活宣告開始。
264、無論在日常生活中還是工作領域里，和別人交手競爭一決雌雄，不是我追求的活法。聽上去好像在大談特談無聊的大話，不過，正是因為有了各種各樣的人，這世間方是世間。別人自有價值觀和與之相配的活法，我也有自己的價值觀和與之相配的活法。
265、不管怎樣，這是我的肉體，有著極限和傾向，與容顏、才華相同，即便有不盡如人意之處，也無足以取而代之的東西，只能靠它拼命向前。
266、將意識集中于邁出去的每一步，同時，還要以盡可能長的眼光去看待問題，盡可能遠地去眺望風景。我畢竟是一個長跑者。
267、隨著年齡的增長，經歷了形形色色的失誤，該拾起來的拾起來，該拋棄的拋棄掉，才會有這樣的認識：缺點和缺陷，如果一一去數，勢將沒完沒了。可是優點肯定也有一些。我們只能憑著手頭現有的東西去面對世界。
268、不管全世界所有人怎么說，我都認為自己的感受才是正確的。無論別人怎么看，我絕不打亂自己的節奏。喜歡的事自然可以堅持，不喜歡怎么也長久不了。
269、不論到了多大年齡，只要人還活著，對自己就會有新的發現。
270、在學校里，我們學到的最重要的東西，就是“最重要的東西在學校里學不到”這一真理。
271、我所做的只是在自己炮制的愜意的空虛和懷舊的靜默中不斷奔跑，這是一件很美妙的事，不管別人怎么說。
272、在寒冷的日子，我可能思考一下寒冷；在炎熱的日子，則思考一下炎熱；悲哀的時候，思考一下悲哀；快樂的時候，則思考一下快樂。
273、如果想處理不健康的東西。人們就必須盡量健康。
274、發怒的話，就將那份怒氣沖著自己發好了。感到懊惱的話，就用那份懊惱來磨煉自己好了。
275、學校就是這樣一種地方：在學校里，我們學到的最重要的東西，就是“最重要的東西在學校里學不到”這一真理。
276、我們在學校學到的最重要的東西就是，最重要的東西不可能在學校學到。
277、我跑步，只是跑著。原則上是在空白中跑步，也許是為了獲得空白而跑步。
278、不管奔跑速度降低了多少，我都不能走，這是原則。
279、隔在健康的自信和不健康的輕慢心之間的那堵墻，非常薄。
280、人生來如此，喜歡的事自然可以堅持下去，不喜歡的事怎么也堅持不了。
281、小說家這個職業，至少對我來說是無所謂勝負成敗的，得獎與否、評論的好壞這些或許成為成功與否的標志，卻不能說是本質問題。寫出來的文字是否達到了自己設定的基準，這才是至為重要的。
282、何時何地贏了別人也罷，輸了也罷，卻不太計較，倒是更關心能否達到自己設定的標準。
283、只要有一雙適合跑步的鞋，有一條馬馬虎虎的路，就可以在興之所至時愛跑多久就跑多久。
284、輸本是難以避免的。誰都不可能常勝不敗。在人生這條高速公路上，不能一直在超車道上驅車前行。然而不愿重復相同的失敗，又是另一回事。從一次失敗中汲取教訓，在下一次機會中應用。尚有能力堅持這種生活方式時，我會這樣做。
285、我就是我，不是別人，這于我乃是一份重要資產。心靈所受的傷，便是人為這種自立性而不得不支付給世界的代價。
286、我想，年輕的時候姑且不論，人生之中總有一個先后順序，也就是如何依序安排時間和能量。到一定的年齡之前，如果不在心中制訂好這樣的規劃，人生就會失去焦點，變得張弛失當。先穩定生活的基盤，余項事物才能漸次展開。
287、然而無論何等意志堅強的人，何等爭強好勝的人，不喜歡的事情終究做不到持之以恒；做到了，也對身體不利。
288、不可能對所有人都好臉相迎，這是我人生的一大原則。
289、一個人的人生歸根結蒂只能是那個人的人生。你不可能代替誰負起責任。這里好比沙漠，我們大家只能適應沙漠。
290、他是把自己身上的不正常因素全部系統化、理論化、腦袋好使得很。
291、人生基本是孤獨的，但同時又能通過孤獨這一頻道同他人溝通。
292、在高大堅硬的墻和雞蛋之間，我一開始永遠站在雞蛋那方。
293、據某報調查，日本人最喜歡的詞語中，“努力”占絕對多數。若是我，肯定毫不遲疑地選擇“自由”。
294、而人一旦習慣了自己總是有求不得的人生，久而久之，甚至對自己真正需求什么都漸漸糊涂起來。
295、人為了體面地活下去，需要有一個賴以安身立命的中心軸——無論那是什么。
296、只有通過動作的反復，才有可能將個別傾向化為習慣。
297、她們可能制作若干個巨型醋瓶，甘愿進入瓶中靜靜地生活。從天上望下去，地表想必排列著幾萬幾十萬只之多的醋瓶，無邊無際，觸目皆是，景象肯定無比壯觀。
298、一旦做了這樣的事，往后的日常風景，看上去也許會和平常有點不一樣。但是，不要被外表迷惑。現實永遠只有一個。
299、說不定自己再不能成為一個地道的人了。我犯過幾個錯誤，但實際上那甚至連錯誤都不是。與其說是錯誤，或許莫如說是我自身與生俱來的傾向性東西。
300、假如我是影子，我不愿意只一半。
301、我能承受任何痛苦，只要這種痛苦有意義。
302、每一個人都有屬于自己的一片森林，也許我們從來不曾去過，但它一直在那里，總會在那里。迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。即使是你最心愛的人，心中都會有一片你沒有辦法到達的森林。
303、所謂努力，指的是主動而有目的的活動。
304、要是我現在就把肩膀放松，會一下子土崩瓦解的。以前我是這樣活過來的，往后也只能這樣活下去。一旦放松，就無可挽回了。
305、我在自己周圍筑起高墻，沒有哪個人能夠入內，也盡量不放自己出去。
306、他是我在青春歲月里的初戀。
307、然而無論可等意志堅強的人，何等爭強好勝的人，不喜歡的事情終究做不到持之以恒；做到了，也對身體不利。
308、沒有誰會喜歡孤獨，只是害怕失望。
309、我們的心不是石頭，石頭也遲早會粉身碎骨，面目全非，但心不會崩毀。對于那種無形的東西，無論善還是惡，我們完全可以互相傳達。
310、每當我看著大海的時候，我總想找人談談。但當我和人交談時，我又總想去看看大海。
311、多數情況下，吸引人們注意的，與其說是處于靜態時的相貌好壞，不如說是神采靈動時的優雅自然。
312、當你是個陌生人時，別人也會陌生。
313、從事寫文章這一行業，首先要確認自己同周遭事物之間的距離，所需要的不是感性，而是尺度。
314、有時失去不是憂傷，而是一種美麗。
315、我很想看到漸次泛白的黎明時分的天宇，想喝熱氣蒸騰的牛奶，想聞樹木的清香，想翻晨報的版面。
316、個體無法承受進化的能量，因而必然換代。
317、轉眼之間，春日闌珊。風的氣味變了，夜幕的色調變了，聲音也開始帶有異樣的韻味。于是遞變為初夏時節。
318、口袋里的錢，總不能像樹林里的蘑菇那樣自然繁殖。
319、準確地說，我并不愛她，她當然也不愛我。但愛與不愛對方對那時的我不是重要問題。
320、在某種情況下，一個人的存在本身就是要傷害另一個人。
321、即使今天不發生，明天也要發生。
322、不是我瘋了，就是世界瘋了。我不知道究竟是哪一個瘋了。瓶口和瓶蓋尺寸不符。也許該怪瓶子，也許該怪蓋子。但不管怎樣，尺寸不符的事實不容動搖。
323、有時看遍這個世界后，真的令人厭煩。為何那些家伙不努力呢？沒有努力又怎能光是抱怨這個世界不公平？
324、善惡并不是一成不變的東西，而是不斷改變所處的場所和立場……平衡本身就是善。
325、失去理智的人懷抱的美好的幻想，在現實世界中根本是子虛烏有。
326、所謂獨創，不是別的，就是經過深思熟慮的模仿。
327、痛苦不可避免，但可以選擇是否受苦。
328、人獲得自由，究竟意味著什么？難道就是從一個牢籠里巧妙地逃出來，其實只是置身于另一個更大的牢籠嗎？其實我們何嘗不是一只只的籠中鳥，無論怎么飛，永遠也飛不出被籠罩的社會和環境。自由，也只是幻想主義的說辭，我們最終都是找不到的。而脫離了社會，我們也就無所謂自由了。
329、為什么不喜歡照片上自己的臉，是因為面對照相機那一瞬間，臉就幾乎條件反射地變得硬邦邦的。“好了，放松，笑一笑！”可我緊張得更加往雙肩用力，笑容成了死后僵挺的彩排表情。
330、是的，我名副其實地生活在睡眠中。在我的周遭，在我的內部，一切東西都凝滯而沉重，陰沉而混沌。就連自己生存于這個世界的狀態，都像是不牢靠的幻覺。
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