關(guān)于席勒的名言警句
名言警句，是指一些名人說的，寫的，歷史紀錄的，經(jīng)過實踐所得出的結(jié)論或建議，以及警世的比較有名的言語。下面是小編收集整理的關(guān)于席勒的名言警句，希望大家喜歡。
1、真正的愛情是專一的，愛情有領(lǐng)域是非常的狹小，它狹到只能容下兩個人生存；如果同時愛上幾個人，那便不能稱做愛情，它只是感情上的游戲。
2、如果迫使人進入社會的是需要，在人心里培植社會原則的是理性，賦予人以社會性格的卻只有美。只有審美的趣味才能導(dǎo)致社會的和諧，因為它在個體身上奠定和諧。
3、有愿望才會幸福。
4、只有絕望的賭鬼才肯把全部所有作孤注的一擲。一個商人如果把他的全部財產(chǎn)裝在一只船上，人家就管他叫冒失鬼。
5、真正美麗的東西必須一方面跟自然一致，另一方面跟理想一致。
6、朋友是寶貴的，但敵人也可能是有用的；朋友會告訴我，我可以做什么，敵人將教育我，我應(yīng)當怎樣做。
7、酒不能發(fā)明什么，只會抖出秘密而已。
8、謬誤越大，真理取得的勝利就越大。
9、即使品德穿著襤褸的衣裳，也應(yīng)該受到尊敬
10、如果真理得到信任是這么難，那謊話就一定是這里的通行證了。
11、無所畏懼者與具有威懾力量的人同樣剛強。
12、只有美的交流，才能使社會團結(jié)，因為它關(guān)系到一切人都共同擁有的東西。
13、受壓抑的心，只要說出實話就會輕松。
14、真正美的東西必須一方面跟自然一致，另一方面跟理想一致。
15、平民靠勞動糊口，貴人以地位為命。
16、兒童游戲中常寓有深刻的思想。
17、話可以收回，但人生不可能這樣。
18、任何天才不能在孤獨的狀態(tài)中發(fā)展。
19、從美的事物中找到美，這就是審美教育的任務(wù)。
20、心靈開朗的人，面孔也是開朗的。
21、真正的價值并不在人生的舞臺上，而在我們扮演的角色中。
22、還有比生命更重大的，就是榮譽。
23、我感到我的拳頭上有一支大軍。
24、你在跳一個深坑之前，要知道它有多深才行。當你在這個世界上還有快樂可尋的時候，萬不可走絕路，否則不久你也許會覺醒，那時后悔就太遲了。
25、時間的步伐有三種：未來姍姍來遲，現(xiàn)在像箭一樣飛逝，過去永遠靜立不動。
26、真理常常藏在事物的深底。
27、你的命運藏在你自己的胸里。
28、在所有古老的習慣里，都有一種深刻的含義。
29、要不是希望，心會碎的。
30、要忠于少年時的夢想。
31、時間是人類的天使。
32、真理絕不因為有人不承認它而感到苦惱。
33、真正的友誼是誠摯的和大膽的。
34、謹小慎微難成大事。 席勒經(jīng)典語錄
35、只有當人充分是人的時候，他才游戲；只有當人游戲的時候，他才完全是人。
36、怠惰是貧窮的制造廠；人不能奢望同時是偉大的而又是舒適的。重要的是要勤勉，因為只有勤勉，才不僅會給人提供生活的手段，而且能給人提供生活上的惟一價值。
37、時間有三種步伐：未來姍姍來遲，現(xiàn)在象箭一樣飛逝，過去永遠靜止不動。
拓展
【摘要】線條可以流露出畫家的情緒和性格，而企圖掩飾他們也決非易事。學會用純粹的線條形式表達某種心態(tài)，在我看來，也是一個畫家需具備的能力。線條是席勒畫作中重要的傾訴語言，也是最能抓住我思想的工具。他對線的運用就像他對人心理的把握一樣是赤裸的，毫不留情的，甚至讓人刺痛和揪心，也就是這種“揪心之感”驅(qū)使我去了解席勒，了解“線”這種繪畫語言的獨特魅力。
【關(guān)鍵詞】線條；情緒；藝術(shù)表現(xiàn)；藝術(shù)創(chuàng)作
在幾年的教學中又喚起了我對造型基本元素的理解。在進行繪畫創(chuàng)作中我一直在思考幾個問題，如何去理解造型藝術(shù)的最基本因素——點、線、面，如何將社會環(huán)境和藝術(shù)創(chuàng)作聯(lián)系在一起，如何抓住受眾心里最柔軟的那一個點，引起人們的強烈共鳴，在某種意義上席勒的繪畫作品是解開我多年疑惑的一把鑰匙。
一、席勒的作品風格及用線特點
席勒繪畫作品最顯著的特點是銳利敏感的線條表現(xiàn)以及有著變異和幾何結(jié)構(gòu)的帶有壓抑感的形象。他的作品不滿足于象征主義繪畫的唯美、感傷和神秘主義，而采取了一種更為粗獷、奔放、無所顧忌的藝術(shù)形式和創(chuàng)作態(tài)度，作品具有強烈的表現(xiàn)主義風格。席勒善于描繪非靜態(tài)的人物和景物，無論是什么樣的形態(tài)都像處在驚恐不安狀態(tài)，恐懼與絕望的威脅交織成可怕的.陰影，始終籠罩著他的作品。
席勒繪畫作品以厚重、簡潔、隨意的線條表現(xiàn)最原始的欲望沖動，表達從傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)過渡時西方人的焦躁不安，他的畫表現(xiàn)了他的頹靡、恐懼、幻想，以及殘忍的自我折磨，繪畫人物經(jīng)常畫在空白的底子上，有時只勾出輪廓線，并把人體拉長變形。他冷俊的線條令人震顫，作品中粗重的線條強調(diào)清晰的外輪廓，然而在焦躁的畫面中我們又可以明顯地體味到他對線條的熱情以及對人類精神狀態(tài)的關(guān)注。
二、席勒繪畫作品中線的情感表達
席勒作品中對于水平線的運用不多，只是在其情緒比較穩(wěn)定的極短的一段時間內(nèi)運用了相對多的水平線。水平線具有靜止和安寧之感，并且可以起到分割畫面和穩(wěn)定畫面?zhèn)�作用。席勒這一短時期的作品中雖然運用了較多水平線，但畫面?zhèn)鬟_出的并不是一種純粹的寧靜感，而是處于一種情感壓抑下的戒備狀態(tài)。他的風景畫感覺擁擠不堪，像一個精神不安的人暫時得到了撫慰，以后遲早還會爆發(fā)一樣。
如果說水平線在席勒的筆下變得不安起來，那么曲線就更是席勒有力的傾訴語言。曲線被進一步強調(diào)時，畫面就變成為強烈的感情表現(xiàn)。用曲線支配的空間代表著幻想的宇宙或不安的漩渦。因此，無論對畫家還是對觀眾都能制造出不平靜的感覺狀態(tài)。說到“不安的漩渦”我們首先想到的可能會是后印象派畫家凡·高。從繪畫的角度凡高直接影響了席勒。雖然他們表現(xiàn)風格不同，卻在赤裸的呈現(xiàn)自我中得到了升華和觀眾的認同，是完全的自我情感表達。他們以最簡約和最個性的方法畫畫，不滿足于表達所看到的的事物，把我們帶到他們的痛苦心靈之中，用漩渦形和波浪形的筆觸來表達他們內(nèi)心激動的風暴。 席勒的繪畫作品中富有挑釁性的人體和情欲場面揭示了當時人們的心理，畫出了人們想做而不敢做的事，或者說是在當時受到嚴厲打擊和禁止甚至在道德輿論領(lǐng)域人們都不敢提及的事。讓人們有種心理暗瘡被戳中、心里秘密被偷窺的感覺。其正如魯迅先生所言：“敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血”。
而對于席勒這些情感的傳達，他找到了適合的、有力的、另人震顫的表達工具——“線”。他的線條極盡瘋狂毫不修飾，展示著人類的本性和不可預(yù)知的巨大潛能，在自我宣泄中釋放出巨大的藝術(shù)能量。席勒的線條是直接的也是神秘的。人們常把線條認為是連接兩個點之間的連續(xù)符號。其實線條可以通過想象來形成。只要給出起點和結(jié)束標記，中間在給些暗示，想象力自己就會去填補其余的空白。這種方法使觀者得以參與創(chuàng)作的過程。想象的線條還能夠突出氣氛、增加深度。在席勒的作品中比較常見的是對于面部和手的詳細刻畫而省略身體的其他部位�；蛘咧贿x取身體的某個部位進行描繪。這樣很容易將觀眾拉入他的作品、拉進他的情感旋渦，讓人們不自覺的順著他時而省略時而抽搐的線條進入畫中人的精神世界。用“痛并快樂”著來形容他的這種線是不為過的。
三、從席勒繪畫線條中得到啟示
回想自己的作品之所以引不起觀眾的共鳴，之所以流入平庸，之所以不能搶占人的視線，最起碼在用線上可以得到一點啟示了。自己的繪畫作品用理性的思維進行分析，是不斷提高自己的一個有效的途徑。因為藝術(shù)本身就是一個從感性到理性，在從理性到感性的不斷循環(huán)的過程，也是對社會不斷感悟的過程。
我的作品沒能引起觀者共鳴的癥結(jié)所在，主要是因為無法擺脫束縛進行完全的自我情感表達。無法理性面對人的生老病死，也不敢去面對。我把自己偽裝成一個理性的人。從某種意義上說，或許席勒的心理更為健康一些，他敢于面對精神病院的瘋子，敢于面對人類赤裸欲望的本性，敢于描繪自己對于死的看法，敢于“說出”自己痛苦、抽搐、掙扎、敏感的心理。或許也正因為我們這種“情感偽裝”使得自己不敢將“線”這種傾訴語言發(fā)揮到極致，直到退化到無法應(yīng)用這種語言。
保羅·克利有句名言“用一根線條去散步”。“線”這種最基本的造型語言，是我們最初接觸繪畫就在運用的一種語言，但也是表達力最強，最富深度的語言。我喜歡并欣賞席勒作品中的線，我一直在被他作品的線條指引著。但作為一個藝術(shù)創(chuàng)作者，更應(yīng)該有屬于自己的表達方式。尤其是在今天眾多藝術(shù)品充滿視線，“煥然一新”更是作品生存的方式。在努力感知和吸收席勒作品中優(yōu)秀的元素的同時，我也在堅持并尋找著屬于自己的表達方式。我更關(guān)注中國“線描”中的“養(yǎng)分”，而有意忽略西方油畫中的縱深感。希望我們都能在線的表現(xiàn)中體會，在線的表現(xiàn)中找到自己的表達方式。
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