高中國語文《琵琶行》教學反思

時間：2024-11-06 21:51:04 曉麗高一下冊我要投稿

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高中國語文《琵琶行》教學反思（通用12篇）

　　在發展不斷提速的社會中，我們的任務之一就是課堂教學，反思過往之事，活在當下之時。如何把反思做到重點突出呢？下面是小編幫大家整理的高中國語文《琵琶行》教學反思，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

高中國語文《琵琶行》教學反思（通用12篇）

　　高中國語文《琵琶行》教學反思 1

　　今天教授《琵琶行》一課，第一節在34班上的時候，明顯比較沉悶，總結這一課，教訓如下：

　　對于該詩的整體感知不夠，上節課僅僅是讓學生讀了幾遍，只是讓學生讀準字音，大致上了解詩的內容，但是不少詩句學生還是停留在一知半解甚至誤解的程度，比如“鈿頭銀篦擊節碎，血色羅裙翻酒污”一句，有些學生居然認為敲碎鈿頭銀篦的是琵琶女，更讓人哭笑不得是對于這兩句居然有學生認為是為了表現當時琵琶女生活的奢華，證據是鈿頭銀篦敲碎了，裙子弄臟了都不在乎!

　　本來設計第一個環節是用理清該詩思路代替整體感知，理完思路后，進行音樂描寫環節的賞析，這個時候問題出現了，很多學生對于描寫音樂的角度不知所云，究其原因是對于詩意的不理解，不知道說的什么。因此進行的'很困難，也很沉悶。由此可見，進行扎實的整體感知對于理解課文分心課文是非常有必要的，對于這首敘事詩來說，弄清詩意是很重要的一步。據此應該作出以下修改，首先，在第一個課時，正因誦讀時，因該插入學生理解詩句內涵的教學環節，可以讓學生自讀，遇到不明白的詩句通過課下注釋工具書或詢問老師來解答，學生自讀結束后再輔以提問個別難懂詩句的含義，那么理解詩意這個問題大約就可以解決相當一部分了。其次，在處理理思路這個環節時，應該讓學生沒讀完一節就進行一詞概括，而不是第二個課時一上來就直接讓學生概括，給學生再留點時間去讀可以讓他們加深印象，更透徹的理解詩意，還要注意不要急，不要替代學生思考，必要的提示是必要的，但是如果一直提示也就意味著學生并沒有真正讀懂，應該再給時間去讀，假如替學生說出來那么教學效果就大打折扣了。

　　關于琵琶行這一課到底教些什么，也是比較疑惑的。筆者設計的是，理清思路，分析音樂環節描寫以提升學生鑒賞詩歌這種體裁表現音樂魅力的語文素養，體味作者與琵琶女之所以產生精神共鳴的原因，即二人都是天涯淪落人，都命運多舛。因為在第一個班上時氣氛沉悶，到了第二個班就臨時加入了分析琵琶女形象這一環節，到了第三個班因為分析琵琶女形象這一環節讓整節課變得很亂，有點思路不清，就變成按照寫作順序分析詩歌，這樣學生理解起來倒是容易得多，但是有點呆板單調。

　　關于江月是該詩的文瀾一說也很難處理，總覺得跟學生講起來自己很吃力，學生理解起來也很費力，學生所能理解到的程度就是，第一處“別時茫茫江浸月”起烘托離別時無酒不歡的凄涼氛圍的作用，最多加上一個由關注江月而聽到琵琶聲，所謂托起琴聲云云實難理解;第二處“唯見江心秋月白”主要是表達琵琶女演奏技巧高超，似乎白居易他們聽音樂都聽傻了，以至于音樂結束之后，四野俱寂，所有人都聽得極其入迷，如癡如醉，用這句詩來反映當時的境況;“繞船月明江水寒”是襯托琵琶女悲凄心境，月越是明，越見得江水清冷，寒徹心扉。這個環節設計的是學生寫成鑒賞性的文字當成作業，但似乎效果也不見佳。

　　敘事詩的教法到底該如何，還有待繼續學習實踐和探索。

　　高中國語文《琵琶行》教學反思 2

　　《琵琶行》用兩個課時授完，第一課時通過學生的自主閱讀，以鑒賞音樂描寫為突破口，用語言將抽象化為具像，并且從中概括出詩歌的內涵與實質，以期提高學生對文學作品的敏銳的感受能力和語言描述能力。第二課時“學以致用”，通過聯語寫作，提升學生學習古詩的層次，將對古詩的理解轉化為運用，將領悟轉化為能力。

　　從兩節課的教學過程及對問題的解決來看，我覺得有以下幾點是應該高度重視的。

　　首先，教學設計，選準突破口。和許多膾炙人口的名篇一樣，過去本課多是以教師講解、分析代替學生的感悟閱讀。我在教授此課時是引導學生感受獨特情感，為此，我以音樂描寫的鑒賞為突破口，品位它的描寫方法及它的不同樂章，以此來帶動學生對本文的理解;

　　其次，解讀文本，突出重點。本詩值得欣賞的內容很多，在處理教材，解讀文本時，圍繞“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”，音樂描寫是解讀這一主旨句的一個側面，情感認同是另一個側面，而“探討研究”的過程，是讓學生圍繞文本解讀，并且探討此句為何能成為千古名句。為了讓學生能充分理解主旨句，我還引導學生找出文章中的景物環境描寫，并且探究這環境描寫和作者要表達的'主旨之間的關系。學生能夠較好地理解這首長篇敘事詩。所以，短暫的課堂教學中突出并抓住重點，可有事半功倍的效果。

　　第三，對話交流，積極互動。在課題上，任何時候都不能忘記，學生是學習的主體，教師不能越俎代庖。在設計中，我以感悟——鑒賞——創作來調動學生的積極性，并且積極交出自己的學習成果。整個教學過程，就是教師——學生——文本三者之間的交融和對話。課堂“以學生為主體”是新課程的重要理念，在教師的主導作用的引領下，師生互動，并將這種互動學習帶到課外，正是語文教學的最有效的手段。

　　當然，正如文中所述，在提高學習對文學作品感悟能力和語言描述能力的目標支配下，分析音樂描寫的手法及技巧，雖理性解讀了詩歌，但畢竟破壞了詩意。現代教學理論研究指出，從本質上講，感知不是學習產生的根本原因，產生學習的根本原因是問題。片面強調感悟，淡化理解分析，事實上也會使學生知其所然，而不知其所以然。我也以自己的教學實踐證明這樣一個事實：強調感悟，但不能廢棄分析;需要理解，但需要結合運用。

　　高中國語文《琵琶行》教學反思 3

　　《琵琶行》是一首長篇敘事詩，兼有詩歌和文言文的特征。拿到課題后思考的第一個問題是：究竟把它作為詩歌來教學還是作為文言文來教學？如果作為詩歌來教學，大量的字詞知識，詩歌內容的把握，結構的梳理，怎么解決？會不會出現課堂看似很熱鬧而實際上學生對文本不熟悉的情況？如果作為文言文來教學，怎樣體現其詩歌特征？怎樣體現它在中國詩歌史上的地位？后經過反復思考，與備課組成員的深入探討，確定既然是詩歌，詩歌才是本質，就要按照詩歌來教學，按照詩歌教學來確定教學目標和教學內容，教學過程，

　　教什么？

　　既然是詩歌教學，就應該突出詩歌教學的.特點。第一就是朗誦，指導學生朗誦詩歌，在朗誦中體會詩人的感情。第二是鑒賞詩歌的寫作手法。在本詩中主要是音樂描寫的手法。第三因為是敘事詩，有人物形象，還要鑒賞人物形象，通過鑒賞人物形象，探究人物命運，深化感情，提高認知。

　　字詞，文意，結構怎么辦？

　　雖然是詩歌教學，但畢竟理解字詞，把握內容是基礎，也不能忽視，否則就是空中樓閣，華而不實。如果這些東西也放到課堂上，顯然內容太多，課堂容量太大，而且容易喧賓奪主。所以決定這一塊的知識應該在課外進行，指導讓學生充分預習，自學。課堂上起一個檢查，督促的作用。

　　基本的教學方式。

　　確定了教學目標和教學內容，教學方式也就基本確定。預習朗誦——探討——展示。通過預習把握內容，通過朗誦領悟感情，通過探討深化認知，通過展示促進學習，交流心得。

　　課后再反思：

　　這首詩前后也教了好幾遍了，這次錄課后，又有新感受。教學必須刪繁就簡。“簡”就是核心，是關鍵，是課堂學習的主要內容。不能面面俱到，要大膽放手，學生能自己掌握的內容，讓學生自己學習，教師起到主導，督促，檢查的作用就行了。

　　高中國語文《琵琶行》教學反思 4

　　今天我上了《琵琶行》一課，感觸頗多。現反思如下:

　　1 首先是讓學生通讀全文，整體感知課文，讀準字音，了解故事的內容，為下文的分析打下基礎，了解全文的感情基調。

　　2 再讓學生找出全文中最能表現作者情感和主旨的句子，“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”這樣有了一個切入點。讓學生解釋“淪落”的意思，并找出淪落人指的是誰，即琵琶女和詩人自己。

　　3 既然琵琶女是一個淪落人，你找一找表現琵琶女淪落的段落，即第三自然段。在感知著一段落時，先讓學生讀一下這一自然段，并讓另外一名同學點評一下該同學讀的好不好。最主要的是讀出感情這一點做得怎么樣，應該用一種什么樣的語氣來讀。再讓學生思考你眼中的琵琶女是怎樣一個形象，她心中充滿了怎樣的情感，再讓學生去讀一讀，品一品。

　　當然也可以換一種方式，讓學生談一談你有沒有不理解的地方，找出來大家一起學習一下。這樣自主生成的問題比較容易為學生所接受。當然主要還離不開琵琶女的形象這一核心問題，以及表現手法的運用。

　　4 琵琶女和白居易，一個是大男人，一個是小女子，一個是朝廷命官，一個是民間藝人，一個高朋滿座，一個獨守空船。他們同在哪里？

　　5 他們之間雖然出身、經歷有很大的不同，但是也有相似之處：①一個“本是京城女”，一個“去年辭帝京”，都是從京都長安來到遙遠偏僻的江州；②一個是名滿京都的藝人，一個是才華橫溢的詩人，都有出類拔萃的才能；③一個因年長色衰而嫁商人，一個因直言相諫而遭貶謫，都有由榮至衰的不幸遭遇，都同樣懷著滿腹的“幽愁暗恨”，過著冷落凄清的寂寞生活。

　　正因為如此，詩人寫琵琶女高超的技藝，正是為了通過表現琵琶女的悲涼身世來喚起人們對琵琶女的同情；而詩人寫琵琶女的悲涼身世，又是為了表現自己政治上的失意，抒發郁積心中的左遷之愁、貶謫之恨。這正是作者的寫作動機。

　　琵琶女彈奏完后，為什么滿座重聞皆掩泣？觸發了人們對于自己坎坷命運的反思，進入了人類共同的情感領域，從而具有了永恒的生命力，跨越千年而不朽。

　　這兩句是全詩的主題所在。詩人通過淪落天涯的歌女的一生，來抒發自己憂國遭貶的政治苦悶。把對琵琶女的無限同情、對被貶謫的滿腔幽憤、對封建社會冷酷黑暗的揭露交織在一起，是封建社會中一種帶有普遍意義的典型情緒。這兩句寫出了人們對苦難生活的共同體驗,又由于詩句簡明準確，情意合一，所以能夠在歷史的'長河中激起廣泛的同情，成為人們表達同病相憐、互相慰藉的傳誦不朽的千古名句。

　　6 是什么把琵琶女與詩人聯系在一起的？音樂。

　　7 我們就來看一看作者是如何描寫音樂的？然學生找出你認為最精彩的句子，并談一談精彩在何處？

　　抓住比喻的修辭空白的手法（或側面描寫）情感的滲透

　　音樂是心靈的語言，音樂是溝通的橋梁，它把琵琶女與詩人兩個素不相識的人聯系在一起，成為精神上的知己，產生了感情上的共鳴。可以寫對聯訓練學生的語言表達能力；如為“一曲琵琶傳千古”擬寫上聯。同學們讀了這首時候有

　　很多的理解與感悟，請把你對這首詩的理解與感悟用對聯的形式表達出來。

　　8 重讀課文，加深對這篇文章的理解，讀出你的感受來。自由的讀、大聲的讀、有感情的讀。

　　概括一下就是：淪落----淪落人-----琵琶女、詩人-----分別賞析------同在何處、有何相似點-----是什么把他們聯系在一起------音樂------對音樂的描寫（比喻、情感、空白）讓學生分析精彩的段落，談一談、議一議。

　　二反思失誤：

　　1 讀得不夠；詩歌是朗誦的藝術，多讀才能體味出詩中的內涵。開頭可以讓學生先伴隨著音樂讀一遍課文，整體感知；在分析完琵琶女的形象后讀一讀感悟女主人公的內心世界，分析完詩人的經歷后可以讀一讀體味詩人的情感；最后讀一讀全文可以增加學生的情感體驗，感受藝術的魅力。

　　2 對于學生的主體地位尊重不夠。教師自己的講解過多，沒有讓學生動起來。如，可以讓學生讀完第三自然段后提一提自己的問題疑惑，第四自然段問一下你有什么疑惑。關注學生的需要的課堂才能是高效的。

　　高中國語文《琵琶行》教學反思 5

　　語文新課標關于課程結構的設計要求“學習任務群以自主、合作、探究性學習為主要學習方式，凸顯學生學習語文的根本途徑。”同時要求“追求語言、知識、技能和思想情感、文化修養等多方面、多層次目標發展的綜合效應，而不是學科知識逐‘點’解析。”“力求改變教師大量講解分析的教學模式。”本節課課程設計之初就牢牢把握住新課標的要求，力圖實現“自主、合作、探究性學習為主要學習方式”的課堂教學，做到真正將課堂還給學生，讓他們真正成為課堂的主人。

　　為此，本節課從課前的預習內容到課堂過程教學目標的實現，諸如人物命運悲劇美的賞析及音樂美的鑒賞過程，全程將課堂還給學生，真正做到讓學生“自主”，真正實現讓學生們以“合作、探究性學習”為主要學習方式，在”合作、探究中”自主學習，因為“紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。”課文字音、作家作品介紹、寫作背景都放到課前自主進行，課堂集中賞析人物命運的悲劇美和鑒賞音樂美，老師適當的進行指導點撥，讓“學生在運用語言的過程中提升語文素養”，達到培養學生鑒賞詩歌作品的濃厚興趣。

　　完整精致而有匠心的課程設計、多種閱讀形式的`閱讀理念、自然流暢的課堂流程、及時專業的表揚點評、板書設計的美育熏陶等環節都力求做到精益求精，本次授課的主要目標得到了很好實現。

　　美中不足的是授課班級為音樂專業生，獨有的專業優勢沒有得到充分發揮，略有遺憾。

　　高中國語文《琵琶行》教學反思 6

　　《琵琶行》是白居易的名篇，也是高中語文必修課本中關于音樂描寫的唯一一篇。所以在學習這篇文章時我把文章解讀的另一個重點放在了對其音樂部分的描寫和理解上。本節課通過配樂朗讀，把握作者描寫音樂的特殊語言和描寫音樂的藝術手法。白居易在描寫音樂時用了很多的疊詞，如嘈嘈”形容“大弦”樂聲的濁雜粗重；“切切”形容“小弦”樂聲的輕細急切。形象的表現出音樂的不同特點。極大地增強了詩歌的音樂性和節奏感，使音節悅耳動聽。詩中對特殊詞的運用有很多：疊詞：弦弦、聲聲、續續；連綿詞：間關（疊韻）、幽咽（雙聲）；同時又用了正面描寫和側面描寫相結合的手法來描寫琵琶女彈琵琶的情形和音樂所帶來的強烈的震撼效果。正面描摹：琵琶女彈奏琵琶的情形。如：低眉信手續續彈，說盡心中無限事。這兩句主要寫琵琶女彈奏琵琶曲的神態、動作和內心的情緒。“低眉”寫琵琶女彈奏的神態，突出其情緒的低沉；“信手”寫琵琶女彈奏時的.動作，表現其技藝的嫻熟。“無限事”表現出彈奏者借琵琶來訴說內心無盡的感觸。作者通過彈奏者的動作、神情表現其高超的彈奏技藝。讓讀者如見其人如聞其聲。側面描寫：琵琶曲產生的震撼效果。如：東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。這兩句詩描寫音樂結束時寂靜的環境。前一句寫船客聽到音樂后的忘情神態襯托琵琶女高超的琴技；后一句寫四周景物的寂靜襯托琵琶曲的動人。襯托了音樂強烈的藝術效果，形成令人回味無窮的意境。通過對文本這樣的分析，學生就掌握了賞析音樂描寫的手法，更容易理解白居易此詩漂淪天涯的感情。在當堂檢測的設計中專門選擇了李白的描寫音樂的《聽蜀僧濬彈琴》這首詩。設置了兩個問題（1）詩中第二聯“一揮手”和“萬壑松”分別寫了什么？運用了什么手法？（2）詩歌第四聯“不覺碧山暮，秋云暗幾重”運用了什么表現手法來寫音樂。以此進一步強化訓練學生對手法的掌握。總之，本節課我的教學目的就是通過白居易的《琵琶行》中的音樂描寫讓學生掌握音樂描寫的語言技巧和手法，提高學生的理解能力和鑒賞能力。

　　高中國語文《琵琶行》教學反思 7

　　《琵琶行》是高中新課標語文教材（必修二）第二單元“詩的唐朝”里的一篇課文，是唐代著名詩人白居易寫的一首歌行體敘事長詩，同時它也是我國古代敘事詩和音樂詩中的“千古絕唱”。在白居易死后，當時的皇帝唐宣宗寫詩悼念：“童子解吟《長恨曲》，胡兒能唱《琵琶篇》”，說明遠在作者逝世前，本詩已經風行全國，很有影響了。這首詩最大的藝術特點是用極富音樂性的語言摹寫音樂形象，這是我們鑒賞和學習這課的一個重點。

　　這篇課文的教學對象是高一學生，他們已有初步的文言知識積累，所以字句的疏通上應該沒有問題，可以在課前完成。而如何讓學生在短時間內感受一篇融音樂、文學于一爐的抒情敘事詩是我重點思考的問題。

　　首先，通過導語創設情景，帶領學生們來到了一千多年前的潯陽江畔，見證一個相遇相惜的故事，為下文做了很好的鋪墊。

　　其次，課堂的第一部分——“難忘夢中城”。

　　我以詩人和琵琶女共同對京城（帝京）的懷念作為切入點，通過反復誦讀，體悟人物身世命運的由輝煌到凄涼悲劇性及相似性。我發揮自己在朗讀方面的'特長，富有感情地進行朗讀，進行講解，感染了自己，也在一定程度上感染了學生。

　　琵琶女和詩人的身世，這涉及到詩的主題，敘事詩是通過人物的命運來反映現實的。而琵琶女的身世引起了作者的強烈共鳴，詩人才產生“同是天涯淪落人”的感慨，揭示出詩人和琵琶女的命運共同點，才能夠讓學生進入詩的境界。

　　之后，課堂的第二部分——“賞析曲中妙”。

　　通過賞析琵琶女的三次彈奏，品味詩歌意境，感悟音樂的魅力。重點講解第二自然段中的音樂描寫，學習如何用比喻描寫音樂，汲取古代詩歌精華，培養學生聯想和想象能力。

　　同時，我也選取了一古一今兩段同樣優秀的對于音樂的描寫，來與本詩中的音樂描寫進行比較。通過對比，更加明確《琵琶行》意象更生活化，想象視覺美的特點。

　　最后，課堂的第三部分——“感悟曲中情”。

　　在學生鑒賞音樂描寫的基礎上引導學生感受“曲中之情”“詩中之情”，了解作者是如何通過音樂來感知聽者、演奏者內心感情，并將兩者融為一體的。以學生為主體，通過寫作，觸發了同學們對人物命運的深入思考，更為學生提供了一種來自心底的美的喜悅，使學生在語文課堂學習中，品味濃濃詩情。

　　本課的教學優點是突出了詩歌教學的誦讀和鑒賞，引導學生關注詩歌中的意象和用字，咂摸品味，讀出語言藝術和人物情感。不足之處是在對音樂描寫的側面描寫部分沒有全面的分析；在學生誦讀時，我對同學的誦讀表現評價指導不到位。

　　總之，這堂《琵琶行》賞析課，有成功的地方，亦有失敗的地方。今后，我將不斷的進行反思教學和行動研究，精益求精，使自己的教學水平更上一個臺階。

　　高中國語文《琵琶行》教學反思 8

　　本節課教學過程：

　　提問前幾天所學的杜甫詩三首，絕大多數同學掌握得較好，少數幾個同學沒有記熟。

　　同學們通過學習資料簡要了解白居易的生平，寫這首琵琶行的背景。簡要介紹歌行體。同學們思考并翻譯小序，分組討論小序在文章中的作用并找出小序中的句子與原文相對應的段落。分析第一段描寫在文章中的作用。

　　本節課較為成功的地方在于：通過討論調動了學生的積極性;課堂節奏較為緊密。

　　值得注意的是：小組討論的.時間有點長;有些同學的參與度不高;當堂檢測的效果不好;還是沒有完全把學習的主動權交給學生，講授的內容依然有點多。

　　以后設計教學環節應更注意充分調動學生而非老師講解;注意當堂檢測環節的設置;注意引導有些同學參與小組討論;進一步明確獎懲措施，保證回顧提問的時候每個人都有所收獲。

　　高中國語文《琵琶行》教學反思 9

　　《琵琶行》是白居易的代表作之一，與李賀的《李憑箜篌引》、韓愈的《聽穎師彈琴》一起被譽為描摹聲音的三大“至文”。用語言來顯示音樂的節奏和旋律，難度太大，通常情況下，詩人都善于討巧，大多取間接的審美感應來表現。而《琵琶行》不僅用傾聽者的感受、反應來表現琵琶曲的美妙動聽和琵琶女彈奏技藝的高超，而且運用擬聲詞和大量的比喻句來直接表現曲調的特點與旋律的變化，堪稱描摹音樂的典范。如果教師能引導學生體悟到本詩用正面描寫和側面描寫相結合的手法描摹音樂的妙處，不僅直接對標高考考點，而且將大大促進學生在鑒賞音樂與詩歌時的審美能力。有鑒于此，我將本節課的教學重點定位為：品位詩歌的語言，學習詩歌描寫音樂的表達技巧。

　　從授課情況來看，我的教學設想基本得到了一一體現，教學效果差強人意。總的來講，本節課的主要收獲有三點：

　　一、教學設計凸顯語文學科的四大核心素養。品味詩歌的語言，學習本課描寫聲音的表達技巧并運用這些技巧去賞析、表現聲音，著眼于語言的建構與運用；教學環節由淺入深，環環相扣，由賞析到運用，由課內到課外，有助于學生思維的發展與提升；審美的鑒賞和創造、文化的理解和傳承更是貫穿課堂始終。

　　二、主線鮮明，重點突出。俗話說：“傷其十指，不如斷其一指。”《琵琶行》一課值得學習的內容很多，教師可以引導學生分析人物形象、品味詩歌語言、解讀作品主旨等等，而本節課抓住這首詩出色描寫音樂這個特色，確定學習作品描寫音樂的表達技巧這個目標，充分調動學生的心、口、手、耳、腦多種官能，引導學生通過誦讀感悟琵琶曲的美妙，通過探究、交流領悟作者所運用的表達技巧，通過延伸練習和課堂微寫作學會運用所學知識去賞析、表達。

　　三、注重學生活動，學生活動方式靈活多樣。學生是課堂的主體，一節課成功與否，關鍵看學生的主體地位是否凸顯，學生的活動是否充分。本節課的.學生活動將自主探究和小組合作相結合，將聽、說、讀、寫相結合，將講臺下的活動與講臺上的活動相結合，靈活多樣，追求實效。

　　雖然在準備階段我精心設計每一個教學環節，充分考慮每一個教學細節，力求完美，但不完美是必然的，缺憾是難免的。回頭自省，我認為本節課的不足之處主要體現在以下兩個方面：

　　一、誦讀不夠充分。“書讀百遍，其義自見。”語文教學應該充分發揮朗讀對文本理解、情感熏陶的重要作用。雖然本節課設計了學生自讀全文、齊讀精彩段落、有感情美讀個別語句等環節，但總體來說，誦讀還不夠充分，尤其是教師對學生誦讀的指導有待加強。

　　二、對學生回答問題后的評價單一，針對性不強。教學評價也是一種重要的教學手段，課堂評價語運用得當，能夠大大提升學生的課堂活躍度。本節課教師對學生的肯定性評價多是“很好”“非常好”之類的簡單用語，缺乏變化和針對性。

　　學無止境，教亦無止境。教研教改，我將一直在路上！

　　高中國語文《琵琶行》教學反思 10

　　我教《琵琶行》花了大概兩節半課時。開始半節課(前半節課主要講解上一篇課文沒有完成的內容)主要介紹白居易，講解《琵琶行》序言，通讀全文，糾正字音等工作。第二節課開始串講課文，重點講解第二自然段中的音樂描寫，串講完第二段后，引導學生反復朗讀。然后讓學生根據“前奏——輕重音交織——滑澀抑揚——高潮——尾聲”的提示，對第二段進行分層次。在串講第二段時，同樣提到了在“銀瓶乍破水漿迸”之前出現“此時無聲勝有聲”的句子在文學手法上的需要。同時引導學生體會“別時茫茫江浸月”和“唯見江心秋月白”等景物描寫的句子在表達感情上的作用。第三節課，前半節課重點在于講解《李憑箜篌引》并讓學生思考、討論《李憑箜篌引》與《琵琶行》在音樂描寫上的不同點。后半節課則在于簡單地串講《琵琶行》的第三、四、五段。

　　這樣的文章重點不在翻譯(教師不能糾結于一些字詞的講解)，而在于理解和體會。所以，這樣的文章對教師的語言感染力要求很高，沒有好的語言感染力，不能用暗示性的語言引起學生的聯想，是無法使學生體會到文章內在的魅力的，對琵琶女的遭遇，對白居易的現實，學生也就不會產生一絲的同情。教師的講解要富有感情，教師自己首先要有同情心，學生需要在教師的語言中讀出同情，學生才能體會同情。這一點上，我在這堂課的教學中不是做得非常好，雖然我盡量用語言去感染學生，但很明顯，感染力不夠，我能體會到學生已經知道要同情了，但我覺得程度不夠，這個責任在老師。

　　在進行兩篇文章音樂描寫不同點的討論時，我事先準備了大概六個要點，我教授的兩個班級是兩個層次的班級，1班屬于第一層次，10班屬于第二層次(全校共三個層次)。討論并不熱烈，這可能和問題有一定的.難度有關(需要腦子真正去思考，不是閉著眼睛就能瞎說)，當然這并不出乎意料，我課前曾預計是有人回答，但回答不到點子上，然后我慢慢引導寫出答案。但上課后的實際情況并不是這樣，10班有三個人回答了問題，答出了兩個要點;1班有四個人回答了問題，答出了五個要點。

　　看來我對學生的了解還是不夠，個別學生的思想已經開始向深入發展，這是我在以后上課時需要去注意的，特別是1班，以后的教學中可以適當引導他們思考一些深一點的內容。問題的回答人數單一，總是那么幾個人，其他同學大多沉默，這個問題早已有了，我要引起重視，今天我在1班就表揚了那幾個發言的同學，批評了大多數不發言的學生。

　　高中國語文《琵琶行》教學反思 11

　　白居易創作《琵琶行》文中他寫道“我聞琵琶已嘆息”“又聞此語重唧唧”，一是聽琵琶女彈奏琵琶曲調技藝高超，一是聽到琵琶女的身世與自己的遭遇有相同之處，所以白居易說“同是天涯淪落人”，與友人送別聽到琵琶女的彈奏，心靈觸動、震動，產生共鳴，千頭萬緒，產生創作沖動，為君翻作《琵琶行》。這部流傳千古之篇怎樣來的?生活現實這是創作的源泉，本文的創作與作者對琵琶曲的欣賞以及自己的遭遇都是生活的現實，這里可以引導學生從生活與創作的關系探討學習。

　　琵琶女訴說她的身世老大嫁作商人婦，可商人只經商，她的家庭沒有幸福，自己有高超的技藝，商人為利，沒有共同語言，一個愛音樂一個愛錢，結果她被商人拋棄。我拋出“男大當婚女大當嫁，沒有共同語言組合的家庭會怎樣?”，同學們興趣起來，發表什么意見的都有，我引導學生要從作品中學會做人，選擇自己的人生、選擇自己的家庭，選擇自己的幸福。

　　《琵琶行并序》這首詩的教學，我突破了以往的在學生朗讀、背誦的基礎上，先簡要介紹作者和寫作背景，朗讀鑒賞，分析詩歌雙線交織的結構特點，最后歸納詩歌的主旨的模式。我在上課時設置了三個問題，旨在激發學生學習詩歌的興趣，樹立全新的詩歌鑒賞觀，提高詩歌鑒賞能力。我設置的三個問題是：(一)誰解琵琶聲;(二)誰解青衫淚;(三)誰解風物意。

　　這首詩的教學我用了兩個課時完成的，第一課時通過學生的'自主閱讀，以鑒賞音樂描寫為突破口，用語言將抽象化為具像，并且從中概括出詩歌的內涵與實質，以期提高學生對文學作品的敏銳的感受能力和語言描述能力。第二課時“學以致用”，通過聯語寫作，提升學生學習古詩的層次，將對古詩的理解轉化為運用，將領悟轉化為能力。

　　從教學過程及對上面提出的三個問題的解決來看，我覺得有以下幾點是應該高度重視的。

　　第一，教學設計，應該選準突破口。和許多膾炙人口的名篇一樣，過去本課多是以教師講解、分析代替學生的感悟閱讀。我在教授此課時是圍繞兩條線索展開：其一是感受獨特情感，為此，我以音樂描寫的鑒賞為突破口，品位它的描寫方法及它的不同樂章;其二是語言概括描述抽象情愫的能力，為此，我以對聯導入，以此為突破口。這樣，感性又不失理性，表象又涉入深層，有利于調動學生的學習興趣，營造課堂文化氛圍。

　　第二，解讀文本，必須突出重點。本詩值得欣賞的內容很多，在處理教材，解讀文本時，圍繞“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”，音樂描寫是解讀這一主旨句的一個側面，情感認同是另一個側面，而“探討研究”的過程，我主要是讓學生圍繞文本解讀，又為后文聯語創作提供支點。所以，短暫的課堂教學中突出并抓住重點，有事半功倍的效果。

　　第三，對話交流，提倡積極互動。在上過程中我們，始終不能忘記學生是學習活動的主體，教師不能越俎代庖。在設計中，我以感悟——鑒賞——創作來調動學生的積極性，并且積極交出自己的學習成果。整個教學過程，就是教師——學生——文本三者之間的交融和對話。課堂“以學生為主體”是新課程的重要理念，在教師的主導作用的引領下，師生互動，并將這種互動學習帶到課外，正是語文教學的最有效的手段。

　　今后的詩歌教學我們必須把握新教材及課程標準，在教學中貫徹新的教育理念，著重培養學生分析鑒賞詩歌的能力。

　　高中國語文《琵琶行》教學反思 12

　　今天上《琵琶行》，在德起那里學到了一個很好的思路，先讓學生找到詩歌的主旨句“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”，然后問學生有幾個淪落人，一為歌女，一為白居易，然后問他們分別是怎樣的經歷，怎樣的淪落，學生...

　　今天上《琵琶行》，在德起那里學到了一個很好的思路，先讓學生找到詩歌的主旨句“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”，然后問學生有幾個淪落人，一為歌女，一為白居易，然后問他們分別是怎樣的經歷，怎樣的淪落，學生找到第三和第四段，分別去讀，設計問題，讀出了怎樣的琵琶女，讀出了怎樣的白居易，在琵琶女這里，同學們可以看到她的少年歡樂與晚景凄涼，但對于她的不幸命運認識不夠深刻，她處于社會的最底層，無法決定自己的命運，即使五陵年少爭纏頭，也只是看中了她的美貌，對她并無絲毫尊重，而老大嫁作商人婦，商人看重的是利，琵琶女看重的是情，二人又怎會心靈相通呢？琵琶女凄涼的身世令人慨嘆同情。梁老師也提出了一個很值得思考的問題，為何說夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。少年時不應充滿歡樂嗎，可那又是不是真的歡樂呢？

　　理解白居易的'淪落時插入背景介紹，可以讓學生跟深刻的理解他的痛苦，見到琵琶女的驚喜。

　　提問：是什么讓他們的心靈得以相通呢？自然是那音樂了。與同學們共同欣賞經典音樂描寫。但是要知道，賞音樂是為體會蘊含其中的情感服務的。

　　一句話串起全文，也可謂綴玉連珠了！

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