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張可久《人月圓·春晚次韻》翻譯賞析
在平時的學習、工作或生活中，大家都收藏過自己喜歡的古詩吧，古詩有四言、五言、七言、雜言等多種形式。你知道什么樣的古詩才能算得上是好的古詩嗎？下面是小編精心整理的張可久《人月圓·春晚次韻》翻譯賞析，歡迎大家分享。
人月圓·春晚次韻
張可久
萋萋芳草春云亂，愁在夕陽中。短亭別酒，平湖畫舫，垂柳驕驄。
一聲啼鳥，一番夜雨，一陣東風。桃花吹盡，佳人何在，門掩殘紅。
注釋：
人月圓：曲牌名，屬黃鐘調。黃鐘宮的調性，比較適合表現雍容而纏綿的感情。《人月圓》的曲牌來自詞牌。北宋王詵的詞中有“人月圓時”，故名。句式為七五、四四四、四四四、四四四。十一句四韻。三組四字句，多用鼎足對。
次韻：唱和詩詞并依原詩用韻次序。
短亭：舊時城外于五里處設短亭，十里處設長亭。是送行餞別的地方
譯文：
紛亂的春云掩映著萋萋芳草，縷縷愁情融入殘陽之中。昔日曾在小亭中飲下餞別之酒，我們一起乘坐畫舫蕩漾在澄澈平靜的湖中，垂柳上曾經系過青驄馬的韁繩。
一聲啼鳥，一番夜雨，吹來一陣東風。桃花如雨零落殆盡，美人如今在哪里呢?只有重門深掩，地下落滿殘紅。
作者
張可久(1280-約1348)，元代曲作家，字小山，慶元(今浙江鄞縣)人。曾任典史等小吏，還做過昆山縣的幕僚。仕途上不是很得意。平生好遨游。足跡遍江南各地。晚年居杭州。有《功堤漁唱》、《小山北曲聯樂府》等散曲集。今存小令八百多首，內容以表現閑逸情懷為主。
【賞析】
《人月圓·春晚次韻》曲以寫景見長，景語又是情語，而所寫的眼前景物，多與故實相關而顯得典雅工麗，倍能體現纏綿委婉的情味。《詞征》評此曲“豐約中度，旋復回環”，此論頗是。在表達情感時注意分寸，描寫景色時又注意前后映照，屬散曲中的精品。
這首元曲的大意是：詩人在暮春傍晚路過昔日送別之地，而佳人不在，詩人觸景生情，看到舊物感懷不已，表達了詩人那種離恨和惆悵的心情。
“萋萋芳草春云亂，愁在夕陽中”開頭兩句，就點出“春”與“晚”兩個時節。芳草萋萋，春云凌亂，夕陽美景，愁緒萬分，凄迷暮靄。景色的暗淡表現出作者心情的惆悵，這是一種非常典型的“情景交融”的寫法。由此,我們就不難看出詩人在“萋萋”兩句中，正是寫眼前景物所引起的離愁。
“短亭別酒，平湖畫舫，垂柳驕驄” 三句，是對送別情景的回憶。詩人回想起當時：舉杯送行，依依惜別，水陸分途，各奔前程，詩人頗為感慨。曲中逐一指出湖、船、柳、馬，歷歷在目，進一步表明詩人思念之深。
“ 一聲啼鳥，一番夜雨，一陣東風” 三句，既是詩人在寫眼前春晚實景，又使意境深化。啼鳥聲打斷了詩人的沉思，使他從迷惘中回到現實，而春晚的風雨，也是分別以后所經歷的人生波折的寫照。在這里值得欣賞地是：詩人連續疊用三個數量詞，真是對偶巧妙，韻律上讓人讀之會反復吟嘆，回腸蕩氣，意境上更是獨具匠心。
“桃花吹盡，佳人何在，門掩殘紅”這最后三句，是詩人從正面抒發別地眼前情景和感受，意思：花落人空的離恨和惆悵。順著風吹雨打的描寫，引用唐代崔護 “ 去年今日此門中，人面桃花相映紅，人面不知何處去，桃花依舊笑春風 ” 的詩意，抒發離愁別恨。 “ 佳人不見 ” ，正是作者在春晚時分愁思起伏的原因。這首曲以寫景見長，景語又是情語，而所寫的眼前景物，多與故實相關顯得典雅工整，倍能體現纏綿委婉的情味。
再從結構上來分析，我認為，這首曲正是曲折別致，由眼前之景折入惜別回憶，由啼鳥風雨喚醒又轉回眼前寫實。整個曲除“愁”和“佳人”一句，其它都是景語，然濃情密意，無不隱寓其中。
拓展：《人月圓·春晚次韻》原文鑒賞
人月圓·春晚次韻
萋萋芳草春云亂，愁在夕陽中。短亭別酒，平湖畫舫，垂柳驕驄。一聲啼鳥，一番夜雨，一陣東風。桃花吹盡，佳人何在，門掩殘紅。
創作背景
此曲是賡和何人原韻、作于何時何地均不可考。但可以肯定是寫故地重游而伊人不在的感慨。作者在暮春傍晚佇立昔日送別之地，觸景生情，睹物感舊，沉浸在綿綿離恨和凄然惆悵之中不能自拔，故作此曲。
譯文及注釋
譯文
萋萋芳草、濃云慘淡，籠罩在血色殘陽里。我想起以前在亭子里與你飲酒惜別，那時和現在一樣，碧綠的湖水上飄著畫舫，垂柳之下還有一匹駿馬。鳥雀聲聲啼，一番春雨下，攜起一片東風。東風把桃花都吹落了，佳人還是不在。
注釋
人月圓：曲牌名，屬黃鐘調，雙調四十八字，前片五句兩平韻，后片六句兩平韻；次韻：古體詩詞寫作的一種方式。
萋萋：形容草葉的繁茂。
短亭：舊時離城五里處設短亭，十里處設長亭，為行人休憩或送行餞別之所。
畫舫：裝飾華美的游船。
驕驄（cōng）：健壯的驄馬，泛指駿馬。
鑒賞
上片是寫春日送別。“萋萋芳草春云亂，愁在夕陽中”首二句寫景興起離愁。“萋萋”是視覺，狀草之茂盛；“芳草”是嗅覺兼視覺，散發芳香的春草。“萋萋芳草’’，年年復生蔓延，人力除不斷，野火燒不盡，恰似離人心中的愁恨難以排除，觸而復發，不斷滋長。故四字未寫離情，而離情已寓其中。萋萋芳草連天，黃昏亂云飛渡，再加上一抹黯淡的夕陽籠罩，便構成了一片淡煙暮靄的凄迷境界，與離人內心紛亂的愁緒適相契合。“春云”、“夕陽’’又暗用江淹《休上人怨別》：“日暮碧云合，佳人殊未來”之意，遙為結尾“佳人何在”伏下暗脈，可謂針線細密。“短亭別酒，平湖畫舫，垂柳驕驄。”三句折入對昔日離別的回憶：那短亭餞行時舉杯相勸的別酒，那平湖中比肩分袂時的畫舫，那系在垂柳之下載我離去的青白雜毛的駿馬，以及那折柳送行的情景，至今仍宛然在目，歷歷如現；短亭、平湖、垂柳依然猶在，而伊人無跡了。這里又暗用秦觀《八六子》詞中“念柳外青驄別后，水邊紅袂分時，愴然暗驚。”而此曲只用三個名詞詞組鼎足對舉，僅展現三個場景，無一動詞或情語，而其別時之叮嚀囑咐，纏綿眷戀之情，及今日睹物神傷，凄然欲絕之狀，無不隱藏于字里行間。故融情于景，更見詞約意豐；青勝于藍，用典不露痕跡。
下片寫別后感受。“一聲啼鳥，一番夜雨，一陣東風”三句，既是眼前實景，又是作者由回憶轉入現實的音響媒介，是視象也是聽覺。疊用三個數量詞，不僅對偶巧妙，音律上亦造成反復詠嘆，回腸蕩氣，而意境上亦尤具匠心：表明多種音響的再三催促警醒，才把沉醉于回憶中的詩人拉回到眼前現實，足見其回憶尋覓之久，沉湎眷念之深；而“夜雨”“東風”又為下文“桃花吹盡”埋下伏筆。結尾三句正面揭示故地重游的落空，離恨惆悵愈發不可收拾。三句化用崔護《題都城南莊》：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”詩境比崔詩更為凝練凄絕，而又與開頭首尾呼應。
整首小令都是在寫景，但其實也是在寫情，“一切景語皆情語”，作者把深深的離別之愁融合進了景色當中，鍛字煉句極為周到，用詞清新工整，但表達的情感卻綿延不絕，正是作者過人之處。
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