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徐再思《水仙子·夜雨》文學賞析
《水仙子·夜雨》此曲寫旅人的離愁別緒，情景交融，言短意長。下面是小編收集的徐再思《水仙子·夜雨》文學賞析，歡迎閱讀！
水仙子·夜雨
元代：徐再思
一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后。
落燈花棋未收，嘆新豐逆旅淹留。
枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。
譯文
夜雨一點點淋在梧桐樹葉上，秋聲難禁，打在芭蕉上，惹人愁思不斷。半夜時分夢里回到了故鄉。醒來只見燈花垂落，一盤殘棋還未收拾，可嘆啊，我孤單地留滯在新豐的旅館里。靠在枕邊，十年的經歷，遠在江南的雙親，都浮上心頭。
文學賞析1：
這是一首寫羈旅愁思的小令。曲作一開始就用鼎足對形式：“一聲梧葉一聲秋。一點芭蕉一點愁。三更歸夢三更后。”既點明了時間、環境、又照應了題目，更交待了此曲的感情基調。梧桐葉落，颯颯聲響，表明是深秋時節;以雨打芭蕉敘出氣候，芭蕉葉大而較硬，聲音清晰而雜亂，與寂寥的旅人的愁緒自然和諧地共鳴起來，仿佛打在心上，千愁萬苦，如雨點密集而下，創造了無限凄涼的環境。作者以《夜雨》為題，通篇卻不著一個“雨”字，而是從聽覺人手，給秋以聲，給芭蕉以愁，借“雨”寫“愁”;“一聲”聲，“一點”點，既形象地寫出了秋雨連綿不斷的特點，也暗示了主人公的縷縷愁思如同這秋雨一樣無法斷絕，從而深化了曲子的意境。接著連用兩個“三更”，以點出“歸夢”之難成：由于萬千愁緒，以致夜不能寐。歸鄉之夢又為作者平添了一份鄉愁，故“歸夢”兩字承上啟下，既補敘了愁因，又為下文夢醒的描寫作了必要的鋪墊。梧桐滴雨，雨打芭蕉，古代的文人騷客常以此描寫人生的愁苦，加之深秋夜雨，孤身一人，客居他鄉，半夜“歸夢”，引起人無限的愁思和惘悵。因此，作者以一個“愁”字，點出全曲的感情基調。
“落燈花棋未收”，雨夜下棋，本為排遣愁悶，然而棋后懶于收撿，可見是越下越愁悶，正像李白所言“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”。此句從視覺角度渲染鄉愁，化用宋代詩人趙師秀《約客》詩：“有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。”的詩意，寫雨夜客居時的孤寂。而殘燈照空局的景象，則進一步表現了深秋雨夜的凄涼和愁苦。因此，“落燈花棋未收”是由景向情過渡句，接“三更”時分，引出更深喟嘆。
“嘆新豐逆旅淹留。”此句借用唐代名臣馬周之典，唐人馬周未登第時，曾旅宿新豐，受店主冷遇，后世借指旅愁。《堅瓠集》載徐再思“旅寄江湖十年不歸”，曾滯留北方十多年，然而仕途多艱，僅做過下等的小官。這里以馬周自況，羈旅他鄉，飽受寂寥愁苦，然而仕進無門，一事無成，窮途潦倒，仿佛馬周當年為新豐客般備受冷落。而馬周窮途尚有常何引薦，自己懷才不遇，久困異鄉，前途渺茫。而且客居地“新豐”之得名本就與鄉愁有關，加之前句“歸夢”的導誘，聯想到自己與馬周境遇迥異，是愁上添愁。一個“嘆”字，把自己羈旅異鄉的孤寂，懷才不遇的愁悶，盡收其中。
“枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。”作者躺在床上，回想起十年來孤身一人漂泊在外的種種往事，年邁的父母遠在江南，自己不但未盡孝，反倒讓二老擔憂，如今功名也未成。孤寂、怨恨、自責、思親等種種愁苦，都凝結為“都到心頭”四字，道出了深秋夜雨時心頭愁苦的具體內容。
此曲采用作者慣用的重詞疊字手法，善用數詞人曲，如“一聲”、“一點”、“三更”、“十”、“二”等，給人以回環復沓，一詠三嘆之感。全曲情景交融，用典用對，貼切自然，不愧為“情中緊語”。
文學賞析2：
《水仙子·夜雨》是元代文學家徐再思的一首佳作，以其獨特的藝術魅力，將夜雨中的情感與景致巧妙地融為一體，展現出一種深沉而細膩的美感。
首先，從意象的營造上看，徐再思運用了大量的自然元素，如“一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁”，通過梧桐葉落、芭蕉滴雨等細節，生動地描繪出秋夜的寂寥與凄涼。這些意象不僅增強了詩歌的畫面感，還深刻地表達了作者內心的孤寂與愁苦。
其次，在情感的表達上，徐再思巧妙地運用了寓情于景的手法。他通過描繪夜雨中的景致，將自己的情感融入其中，使得整首詩都充滿了濃郁的抒情色彩。無論是“三更歸夢三更后”的無奈與期待，還是“落燈花棋未收”的孤寂與沉思，都讓讀者能夠深刻感受到作者內心的波瀾起伏。
再者，從藝術技巧上看，徐再思運用了對比和反復的修辭手法。通過將秋夜的孤寂與內心的愁苦進行對比，使得詩歌的情感更加鮮明；而“一聲”、“一點”的反復使用，不僅增強了詩歌的節奏感，還使得情感表達更加深沉而有力。
最后，從主題內涵上看，《水仙子·夜雨》不僅是一首描繪秋夜雨景的詩歌，更是一首表達人生感慨與情感寄托的佳作。它通過對夜雨的描繪，深刻地揭示了人生的無常與孤寂，同時也表達了作者對美好生活的向往與追求。
總的來說，徐再思的《水仙子·夜雨》以其獨特的藝術魅力和深刻的思想內涵，成為元代文學的珍品，值得我們細細品味與欣賞。
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