關漢卿元曲名句及解析

關漢卿元曲名句精選及解析

　　元曲是盛行于元代的一種文藝形式，為元代儒客文人智慧精髓，包括雜劇和散曲，有時專指雜劇。以下是小編收集整理的關漢卿元曲名句精選及解析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　關漢卿元曲名句及解析

　　1、【南呂】四塊玉·別情

　　自送別，心難舍，一點相思幾時絕？憑闌袖拂楊花雪。溪又斜，山又遮，人去也！

　　注釋：

　　⑴南呂：宮調名。元曲常用宮調之一。四塊玉：曲牌名。屬“南呂宮”，可用于劇曲、散曲套數和小令。全曲（不計襯字）二十九字，七句五韻。

　　⑵絕：斷。

　　⑶憑闌袖拂楊花雪：寫主人公靠著闌干，用袖拂去如雪的飛絮，以免妨礙視線。楊花雪，語出蘇軾《少年游》：“去年相送，余杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。”如雪花般飛舞的楊花。

　　⑷斜：此處指溪流拐彎。

　　譯文：

　　自從那天送你遠去，我心里總是對你難分難舍，一點相思情在心中縈繞不絕。記得送別時我斜倚著欄桿目送你遠行。我用衣袖拂去如雪的楊花，以免妨礙視線。然而你的身影已看不見了，只見彎彎曲曲的小溪向東流去，重重的山巒遮住了你遠行的道路，我才意識到心上的人，真的走遠了。

　　2、【南呂】四塊玉.閑適

　　意馬收，心猿鎖，跳出紅塵惡風波。槐陰午夢誰驚破?離了利名場，鉆入安樂窩，閑快活。

　　譯文：

　　拴住了意馬又把心猿來鎖，跳出那人心險惡的紅塵風波，槐樹蔭下一場南柯夢誰能參破？擺脫了名韁利鎖，像邵雍那樣鉆入安樂窩，休閑的日子好快活。

　　評析：

　　關漢卿題為《閑適》的這組小令，共四首，反映了他向往閑適生活、跳脫名利場是非海的深沉歸隱意識與志向，此為其中的第三首。從人生風波險惡、榮華富貴如南柯一夢兩方面，表明了詞人跳出紅塵的緣由和決心。

　　3、【南呂】四塊玉.閑適

　　南畝耕，東山臥，世態人情經歷多。閑將往事思量過：賢的是他，愚的是我，爭甚么!

　　譯文：

　　像陶潛一樣在南邊地上耕作，像謝安一樣在東邊山上高臥，經歷的世態人情太多太多。閑暇時將往事反復思量過。反正賢明的是他，愚蠢的是我，有什么爭頭？

　　評析：

　　《閑適》四首，均表達詞人的歸隱志向，這是其中的第四首，主要從世態炎涼、賢愚顛倒的角度，敘說了作者隱居不爭的苦悶心情，是元代社會現實的曲折反映。全曲直抒胸臆，寫出了骨氣和個性，也傾泄了對現實的憤懣不平之情。

　　作者簡介

　　關漢卿（約1234年以前－約1300年），原名不詳，字漢卿，號已齋（又作一齋、已齋叟），漢族，解州（今山西省運城）人，另有籍貫大都（今北京市）和祁州（今河北省安國市）等說。元雜劇奠基人，與白樸、馬致遠、鄭光祖并稱為“元曲四大家”，關漢卿居四大家之首。

　　他一生的戲劇創作十分豐富。劇目有六十多個，劇本大多散佚。他的雜劇，有悲劇、有喜劇，題材廣闊，深刻地揭露了元代腐朽黑暗的社會現實。他的《竇娥冤》《救風塵》《望江亭》《魯齋郎》《單刀會》都是膾炙人口的作品。他的《感天動地竇娥冤》是元劇中最優秀最光輝的劇本，它猶如一篇聲討元代統治者的檄文，通過純潔、善良的竇娥的悲劇，揭露了元代社會高利貸盤剝、地痞流氓橫行和官吏貪贓枉法、草菅人命的罪行，鞭撻了元代社會的混亂、畸形和吃人的丑惡本質。

　　在長期的創作實踐中，形成了他的主題深刻、結構嚴謹、形象活潑鮮明、語言潑辣質樸的雜劇特色。他是我國戲劇史上作品最多，成就最大的一位作家。

　　藝術特色

　　關劇是中國古典戲曲藝術的一個高峰。關漢卿嫻熟地運用元代雜劇的形式，在塑造人物形象、處理戲劇沖突、運用戲曲語言諸方面均有杰出的成就。

　　1. 關漢卿的劇作把塑造正面主人公放在首要的地位。在中國文學史上，還沒有一個戲曲家象關漢卿那樣塑造出如此眾多而又鮮明的藝術形象。如同是妓女，趙盼兒、宋引章、杜蕊娘、謝天香等各具不同的個性。同在魯齋郎的壓迫下，都有著妻子被掠占的不幸遭遇，但中級官吏張珪和工匠李四對事件的態度就截然不同。

　　2. 在處理戲劇沖突方面，關漢卿善于提煉激動人心的戲劇情節。有善良無辜的寡婦被屈斬而天地變色的奇跡；有單槍匹馬懾伏敵人的英雄業績；有忍痛送妻子去讓權豪霸占的丈夫；有讓親生兒子償命而保存前妻兒子的母親；有被所愛的人拋棄而被迫為他去說親的婢女。這些情節看來既富有傳奇色彩，又都是扎根在深厚的現實土壤里的。

　　關劇的戲劇沖突還表現在它的過場戲簡潔，戲劇場面隨步換形，富于變化。這樣處理戲劇場面，搖曳多姿，變化莫測，出觀眾意想之外，又在人物情理之中，效果十分強烈。

　　3. 關漢卿是一位杰出的語言藝術大師，他汲取大量民間生動的語言，熔鑄精美的古典詩詞，創造出一種生動流暢、本色當行的語言風格。他是元曲中本色派的杰出代表，真正做到了"人習其方言，事肖其本色。境無旁溢，語無外假"。

　　關劇語言的本色風格表現：人物語言的性格化上，曲白酷肖人物聲口，符合人物身份；作者不務新巧，不事雕琢藻繪，創造了一種富有特色的通俗、流暢、生動的語言風格。

　　關漢卿是一位熟悉舞臺藝術的戲曲家，他的戲曲語言既本色又當行，具有“入耳消融”的特點，沒有艱深晦澀的毛病。不像明清時期有些文人劇作，搬弄典故、愛掉書袋。關劇在詞曲念白的安排上也恰到好處，曲白相生，自然熨貼，不愧是當時戲曲家中一位“總編修師首”的人物。

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