元曲《折桂令·春情》徐再思
前世回眸，今生結(jié)緣，滾滾紅塵，誰人可依!所謂伊人，在水一方，佳人難依，淚流千行!憑窗獨倚，月灑憔顏，自顧盼，獨悲傷!情絲難剪，相思難斷，日日思，夜夜盼!喜鵲臨枝，憑添凄涼，心無所望，淚灑裙裳!歲月如梭，怎堪蹉跎?紅顏易老，怎奈流觴?若相依，莫別離!
下面小編為大家?guī)硇煸偎嫉脑墩酃鹆?middot;春情》，希望大家喜歡!
《折桂令·春情》
朝代：元代
作者：徐再思
平生不會相思，才會相思，便害相思。
身似浮云，心如飛絮，氣若游絲。
空一縷余香在此，盼千金游子何之。
證候來時，正是何時?燈半昏時，月半明時。
【注釋】
①身似浮云：形容身體虛弱，走路暈暈乎乎，搖搖晃晃，像飄浮的云一樣。
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③盼千金游子何之：殷勤盼望的情侶到哪里去了。何之，往哪里去了。千金：喻珍貴。千金游子：遠去的情人是富家子弟。
�、茏C候：即癥候，疾病，此處指相思的痛苦。
【譯文】
生下來以后還不會相思，才會相思，便害了相思。
身像飄浮的云，心像紛飛的柳絮，氣像一縷縷游絲。
空剩下一絲余香留在此，心上人卻已不知道在哪里去留?
相思病癥候的到來，最猛烈的時候是什么時候?是燈光半昏半暗時，是月亮半明半亮的時候。
【創(chuàng)作背景】
徐再思最早為功名所困，“旅居江湖，十年不歸”，抑郁頓挫，仕途蹭蹬。故國淪陷后，個人的悲劇，詩人開始追尋古代隱士的足跡，尋找自我解脫的'良方，回歸寧靜淡泊的精神家園。徐再思從無奈的執(zhí)著追求到最后回歸自我，隱居江南。在這處處是春，宜酒宜詩，猶如一幅真正山水畫的西湖中，詩人洗盡失意的感嘆，流露出欣喜、灑脫以及遠離紅塵的閑適與平靜。于是才有了像《春情》一樣以清新柔婉的筆峰抒寫著騷雅的情懷的美好詞句。
【詩人著述】
徐再思的散曲以悠閑生活與閨情春思，戀情、寫江南自然景物、歸隱等題材為主，也有一些贈答、詠物為題的作品。他雖與貫云石齊名，風(fēng)格卻不盡相同，貫云石以豪爽俊逸為主，徐再思卻以清麗工巧見長。善于學(xué)習(xí)俗謠俚曲，擅長白描手法，抒情深細，對仗工整，風(fēng)格清新秀麗�！短驼糇V》評他的作品如“桂林秋月”。
他的寫景作品以〔喜春來〕《皋亭晚泊》、〔水仙子〕《惠山泉》為佳，意境高遠而奇巧，可以看出他工于煉字造句的特色�！菜勺印场兑褂辍芬�“一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁”來描繪凄婉的羈旅之情，細膩動人。他的寫戀情作品，善于學(xué)習(xí)民間歌謠的表現(xiàn)手法，與貫云石的同類作品有相似之處�！搀笇m曲〕《春情》寫一害相思的女子“身似浮云，心如飛絮，氣若游絲，空一縷余香在此”的情態(tài)，運用了散曲中連環(huán)句、韻字復(fù)用等形式特點，頗能盡其情致�！渤磷頄|風(fēng)〕《春情》又寫出一女子猛然見到情人時的復(fù)雜的心理，她又想招呼，又怕被人瞧破，情態(tài)傳神，人物靈動。這一部分作品清新活潑，成就較高。
【賞析】
題目為“春情”顯然是寫男女的愛慕之意，而全曲描寫一位年輕女子的相思之情，讀來側(cè)惻動人。“平生不會相思”三句，說明這位少女尚是初戀。情竇初開，才解相思，正切合“春情”的題目。因為是初次嘗到愛情的瓊漿，所似一旦不見情人，那相思之倩便無比深刻和真誠。有人說愛情是苦味的，“才會相思，便害相思”，已道出此中三昧。這三句一氣貫注，明白如話，然其中感情的波瀾已顯然可見。于是下面三句便只體地去形容這位患了相思病的少女的種種神情與心態(tài)。作者連用了三個比喻;“身似浮云”，狀其坐臥不女游移不定的樣子;“心如飛絮”，言其心煩意亂，神志恍惚的心理;“氣若游絲”則刻畫她相思成疾，氣微力弱。少女的癡情與相思的誠篤就通過這三個句子被形象地表現(xiàn)出來了。“空一縷余香在此”，乃是作者的比喻之詞，形容少女孤凄的處境。著一“空”字，便曲盡她空房獨守，寂寞冷落的情懷;“一縷余香”四字，若即若離，似實似虛，暗喻少女的情思飄忽不定而綿綿不絕。至“盼千金游子何之”一句才點破了她愁思的真正原因，原來她心之所系，魂牽夢縈的是一位出游在外的高貴男子，少女日夜思念盼望著他。這句與上句對仗成文，不僅詞句相偶，而且意思也對應(yīng)，一說少女而一說游子，一在此而一在彼，然而由于對偶的工巧與意思的連貫，絲毫不覺得人工的雕鑿之痕，足可見作者駕馭語言的嫻熟。最后四句是一問一答，作為全篇的一個補筆。“證候”是醫(yī)家用語，猶言病狀，因為上文言少女得了相思病，故北處以“證候”指她的多愁善感，入骨相思，也與上文“害”字與“氣若游絲”諸句給合。作者設(shè)問：什么時候是少女相思最苦的時刻?便是夜闌燈昏，月色朦朧之時。這本是情侶們成雙作對，歡愛情濃的時刻，然萬對于煢然一生獨一身的她來說，憂愁與煩惱卻爬上了眉尖心頭。不可排遣的相思!
這首曲子的脈絡(luò)很清晰，全曲分為四個層次：首三句說少女陷入了不能自拔的相思之病;次三句極表少女處于相思中的病態(tài)心理與神情舉止;后二句則點出少女害相思病的原因;最后宕開一筆，以既形象又含蓄的筆墨逗露出少女心巾所思。全曲一氣流走，平易簡樸而不失風(fēng)韻，自然夭成而曲折盡致，極盡相思之狀。
這首曲子語言上的一個特色便是首三句都押了同一個“思”字，末四句則同抑了一個“時”字，不忌重復(fù)，信手寫去，卻有一種出自天籟的真味。這正是曲子不同于詩詞的地方，曲不忌俗，也不忌犯，而貴在明白率真，得天然之趣，一也就是曲家所謂的“本色”
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