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淺談現代詩歌的情感意境
現代詩歌有沒有情感意境？
關于這個問題，有的朋友把現代詩歌的情感意境理解得過于狹窄，認為“現代詩歌很大一部分是講究激情抒發的，早已沖破了意境的美學原則”。其實，直剖胸臆，以激情抒發為主的現代詩歌，同樣有意境。
古代詩論中早就有“詩有三境”之說，除了“了然境象、故得形似”的“物境”之外，還有“娛樂愁怨皆張于意而處于身，然后馳思，深得其情”的“情境”與“意境”。
現代詩歌的激情抒發，不表現為如畫的“物境”，直接展示詩人激動的精神狀態，在詩中形成一種情感境界，應歸于情境。有境界與無境界是詩歌與非詩歌的區別，現代詩歌也是如此。
誠然，近年來的一些現代詩歌，直抒胸臆，激情奔瀉的作品日見其多，現代詩歌較為自由的藝術形式更適合于這種激情的抒發。它的具體表現是：不融情于景或托物寓情，詩人撤出一切可以構成畫境景片，直接袒露、傾吐心中的情感，即或詩歌中寫景敘事，要么融景于情，化客觀外物為主觀情思，使之成為心靈化了的意象，意象的組合或迭加不是給讀者提供一個可感的畫面，而是表現詩人情感運動的軌跡，要么詩歌所寫及的景物，只具有象征意義，象外之義才是詩人所要表達的情感境界。
總的說來，不賦予情感以明晰、穩定的具象，而給予詩情以率真的、富于流動感的表現，是現代詩歌情感境界的主要特征。
詩人高尚或優美的情感越真，詩的情感境界就越美。王國維說：“喜怒哀樂亦人心中之一境界”，有真情實感方有真境界、真意境。這種情感，雖然擯棄了一切映襯之物，讀者卻可將心屏上接收的詩人情感信息，迅速還原或幻化出一個“象”，這“象”便是詩人“我”的形象，抒情詩的主人公往往是詩人自己，讀者從詩中情感信息轉化出來的詩人形象是透明的，就是說，詩人的形象也就是詩人精神世界的顯現，表現于詩中的情感意境也就是立體化了的詩人形象。就通過情感信息直接呈現詩人的自我形象而言，就詩的情感意境與詩人的精神世界密切關系而言，就詩品與人品的一致而言，直抒胸臆的詩歌要比托物寓情的詩歌表現得更為主動、明顯和直接，情感信息反饋的頻率與速度也更為敏捷。
一個詩人表現于一首詩中的情感意境，往往是他的精神世界在某一瞬間，或者說“靈感”降臨的時刻的一種特殊的形態，在讀者心目中，則是詩人自我形象一次亮相的特寫鏡頭。
劉勰說：“人稟七情，應物斯感”，“七情”的互相融合和滲透，在詩人不同境遇下產生的各個作品中，可以形成不同的、豐富多彩的情感意境，給讀者以多種多樣的審美的感受。
有的意境波翻浪涌，有的意境滴水折光，有的意境高屋建瓴，有的意境曲徑通幽……
一個詩人以他相對穩定的精神世界，在同一種境遇中，情感的奔涌所至之處，也會形成多樣化的情感境界……
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