古詩《江雪》的原文賞析
在學習、工作、生活中，大家總免不了要接觸或使用古詩吧，從格律上看，古詩可分為古體詩和近體詩。那什么樣的古詩才是經典的呢？下面是小編整理的古詩《江雪》的原文賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
原文
江雪
作者：柳宗元
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
譯文
所有山，飛鳥全都斷絕；所有路，不見人影蹤跡。
江上孤舟，漁翁披蓑戴笠；獨自垂釣，不怕冰雪侵襲。
注釋
絕：無，沒有。
萬徑：虛指，指千萬條路。
人蹤：人腳印。
孤：孤零零。
蓑笠（suō lì）：蓑衣和斗笠 笠：用竹篾編成帽子。（“蓑” ，古代用來防雨衣服；“笠” ，古代用來防雨帽子。）
獨：獨自。
賞析
柳宗元筆下山水詩有個顯著特點，那就是把客觀境界寫得比較幽僻，而作者主觀心情則顯得比較寂寞，甚至有時不免過于孤獨，過于冷清，不帶一點人間煙火氣。這首《江雪》正是這樣，作者只用了二十個字，就描繪了一幅幽靜寒冷畫面：在下著大雪江面上，一葉小舟，一個老漁翁，獨自在寒冷江心垂釣。作者向讀者展示，是這樣一些內容：天地之間是如此純潔而寂靜，一塵不染，萬籟無聲；漁翁生活是如此清高，漁翁性格是如此孤傲。其實，這正是柳宗元由于憎恨當時那個一天天在走下坡路唐代社會而創造出來一個幻想境界，比起陶淵明《桃花源記》中人物，恐怕還要顯得虛無縹緲，遠離塵世。作者所要具體描寫本極簡單，不過是一條小船，一個穿蓑衣戴笠帽老漁翁，在大雪江面上釣魚，如此而已。可是，為了突出主要描寫對象，作者不惜用一半篇幅去描寫它背景，而且使這個背景盡量廣大寥廓，幾乎到了浩瀚無邊程度。背景越廣大，主要描寫對象就越顯得突出。首先，作者用“千山”、“萬徑”這兩個詞，目是為了給下面兩句“孤舟”和“獨釣”畫面作陪襯。沒有“千”、“萬”兩字，下面“孤”、“獨”兩字也就平淡無奇，沒有什么感染力了。其次，山上鳥飛，路上人蹤，這本來是極平常事，也是最一般化形象。可是，作者卻把它們放在“千山”、“萬徑”下面，再加上一個“絕”和一個“滅”字，這就把最常見、最一般化動態，一下子給變成極端寂靜、絕對沉默，形成一種不平常景象。因此，下面兩句原來是屬于靜態描寫，由于擺在這種絕對幽靜、絕對沉寂背景之下，倒反而顯得玲瓏剔透，有了生氣，在畫面上浮動起來、活躍起來了。也可以這樣說，前兩句本來是陪襯遠景，照一般理解，只要勾勒個輪廓也就可以了，不必費很大氣力去精雕細刻。可是，作者卻恰好不這樣處理。這好像拍電影，用放大了多少倍特寫鏡頭，把屬于背景范圍每一個角落都交代得、反映得一清二楚。寫得越具體細致，就越顯得概括夸張。而后面兩句，本來是作者有心要突出描寫對象，結果卻使用了遠距離鏡頭，反而把它縮小了多少倍，給讀者一種空靈剔透、可見而不可即感覺。只有這樣寫，才能表達作者所迫切希望展示給讀者那種擺脫世俗、超然物外清高孤傲思想感情。至于這種遠距離感覺形成，主要是作者把一個“雪”字放在全詩最末尾，并且同“江”字連起來所產生效果。
在這首詩中，籠罩一切、包羅一切東西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“萬徑”都是雪，才使得“鳥飛絕”、“人蹤滅”。就連船篷上，漁翁蓑笠上，當然也都是雪。可是作者并沒有把這些景物同“雪”明顯地聯系在一起。相反，在這個畫面中，只有江，只有江心。江，當然不會存雪，不會被雪蓋住，而且即使雪下到江中，也立刻會變成水。然而作者卻偏偏用了“寒江雪”三個字，把“江”和“雪”這兩個關系最遠形象聯系到一起，這就給人以一種比較空蒙、比較遙遠、比較縮小了感覺，這就形成了遠距離鏡頭。這就使得詩中主要描寫對象更集中、更靈巧、更突出。因為連江中都仿佛下滿了雪，連不存雪地方都充滿了雪，這就把雪下得又大又密、又濃又厚情形完全寫出來了，把水天不分、上下蒼茫一片氣氛也完全烘托出來了。至于上面再用一個“寒”字，固然是為了點明氣候；但作者主觀意圖卻是在想不動聲色地寫出漁翁精神世界。試想，在這樣一個寒冷寂靜環境中，那個老漁翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，專心地釣魚，形體雖然孤獨，性格卻顯得清高孤傲，甚至有點凜然不可侵犯似。這個被幻化了、美化了漁翁形象，實際正是柳宗元本人思想感情寄托和寫照。由此可見，這“寒江雪”三字正是“畫龍點睛”之筆，它把全詩前后兩部分有機地聯系起來，不但形成了一幅凝煉概括圖景，也塑造了漁翁完整突出形象。
用具體而細致手法來摹寫背景，用遠距離畫面來描寫主要形象；精雕細琢和極度夸張概括，錯綜地統一在一首詩中，是這首山水小詩獨有藝術特色。
文學賞析
詩人只用了二十個字，就描繪了一幅幽靜寒冷的畫面：在下著大雪的江面上，一葉小舟，一個老漁翁，獨自在寒冷的江心垂釣。詩人向讀者展示的，是這樣一些內容：天地之間是如此純潔而寂靜，一塵不染，萬籟無聲；漁翁的生活清高，漁翁的性格孤傲。其實，這正是詩人由于憎恨當時那個一天天在走下坡路的唐代社會而創造出來的一個幻想境界，比陶淵明《桃花源記》里的人物，要顯得虛無縹緲，遠離塵世。
詩人所要具體描寫的本極簡單，不過是一條小船，一個穿蓑衣戴笠帽的老漁翁，在大雪的江面上釣魚，如此而已。可是，為了突出主要的描寫對象，詩人不惜用一半篇幅去描寫它的背景，而且使這個背景盡量廣大寥廓，幾乎到了浩瀚無邊的程度。背景越廣大，主要的描寫對象就越顯得突出。首先，詩人用“千山”、“萬徑”這兩個詞，目的是為了給下面兩句的“孤舟”和“獨釣”的畫面作陪襯。沒有“千”、“萬”兩字，下面的“孤”、“獨”兩字也就平淡無奇，沒有什么感染力了。其次，山上的鳥飛，路上的人蹤，這本來是極平常的事，也是最一般化的形象。可是，詩人卻把它們放在“千山”、“萬徑”的下面，再加上一個“絕”和一個“滅”字，這就把最常見的、最一般化的動態，一下子給變成極端的寂靜、絕對的沉默，形成一種不平常的景象。因此，下面兩句原來是屬于靜態的描寫，由于擺在這種絕對幽靜、絕對沉寂的背景之下，倒反而顯得玲瓏剔透，有了生氣，在畫面上浮動起來、活躍起來了。而后面的兩句，本來是詩人有心要突出描寫的對象，結果卻使用了遠距離的鏡頭，反而把它縮小了多少倍，給讀者一種空靈剔透、可見而不可即的感覺。如此一來，表達詩人所迫切希望展示給讀者的那種擺脫世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于這種遠距離感覺的形成，主要是詩人把一個“雪”字放在全詩的最末尾，并且同“江”字連起來所產生的效果。
在這首詩里，籠罩一切、包羅一切的.東西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“萬徑”都是雪，才使得“鳥飛絕”、“人蹤滅”。就連船篷上，漁翁的蓑笠上，當然也都是雪。可是詩人并沒有把這些景物同“雪”明顯地聯系在一起。相反，在這個畫面里，只有江，只有江心。江，當然不會存雪，不會被雪蓋住，而且即使雪下到江里，也立刻會變成水。然而詩人卻偏偏用了“寒江雪”三個字，把“江”和“雪”這兩個關系最遠的形象聯系到一起，這就給人以一種比較空蒙、比較遙遠、比較縮小了的感覺，這就形成了遠距離的鏡頭。這就使得詩中主要描寫的對象更集中、更靈巧、更突出。因為連江里都仿佛下滿了雪，連不存雪的地方都充滿了雪，這就把雪下得又大又密、又濃又厚的情形完全寫出來了，把水天不分、上下蒼茫一片的氣氛也完全烘托出來了。至于上面再用一個“寒”字，固然是為了點明氣候；但詩人的主觀意圖卻是在想不動聲色地寫出漁翁的精神世界。在這樣一個寒冷寂靜的環境里，那個老漁翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，專心地釣魚，形體雖然孤獨，性格卻顯得清高孤傲，甚至有點凜然不可侵犯似的。這個被幻化了的、美化了的漁翁形象，實際正是詩人本人的思想感情的寄托和寫照。由此可見，這“寒江雪”三字正是“畫龍點睛”之筆，它把全詩前后兩部分有機地聯系起來，不但形成了一幅凝煉概括的圖景，也塑造了漁翁完整突出的形象。
用具體而細致的手法來摹寫背景，用遠距離畫面來描寫主要形象；精雕細琢和極度的夸張概括，錯綜地統一在一首詩里，是這首山水小詩獨有的藝術特色。
創作背景
唐順宗永貞元年，柳宗元參加了王叔文為首政治革新運動。由于保守勢力與宦官聯合反攻，致使革新失敗。因此，柳宗元被貶官到有“南荒”之稱永州。他在任所名為司馬，實際上是毫無實權而受地方官員監視“罪犯”。官署中沒有他住處，不得不在和尚廟——龍興寺西廂中安身。
柳宗元自從被貶到永州之后，精神上受到很大刺激和壓抑，他就借描寫山水景物，借歌詠隱居在山水之間漁翁，來寄托自己清高而孤傲情感，抒發自己在政治上失意郁悶苦惱。于是，他懷著幽憤心情，寫下了這首令人傳頌名詩。
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