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《王昭君》唐詩原文及注釋
在日復一日的學習、工作或生活中，大家都聽說過或者使用過一些比較經典的古詩吧，漢魏以后的古詩一般以五七言為基調，押韻、轉韻有一定法式。那什么樣的古詩才是大家都稱贊的呢？下面是小編幫大家整理的《王昭君》唐詩原文及注釋，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《王昭君》唐詩原文及注釋
【作品介紹】
《王昭君》的作者是李商隱，被選入《全唐詩》的第540卷第158首。
【原文】
王昭君
作者：唐·李商隱
毛延壽畫欲通神，忍為黃金不顧人。
馬上琵琶行萬里，漢宮長有隔生春。
【注釋】
①《漢書·匈奴傳》:竟寧元年，呼韓邪單于復入朝，自言愿婿漢氏以自親。元帝以后宮良家子王嬙字昭君賜單于而歸，號寧胡閼氏。此托昭君以致慨，深疾如毛延壽之顛倒妍媸、蔽賢欺君者。
②《西京雜記》:“元帝后宮既多，不得常見，乃使畫工圖形，案圖召幸之。諸宮人皆賂畫工，……獨王嬙不肯，遂不得見。匈奴入朝，求美人為閼氏，于是上案圖，以昭君行。及去，召見，貌為后宮第一，……帝悔之，而名籍已定。帝重信于外國，故不復更人。乃窮案其事，畫工皆棄市。籍其家，資皆巨萬。畫工有杜陵毛延壽，為人形，丑好老少，必得其真。……同日棄市。”
③馬上琵琶行萬里石崇:《王明君辭序》:“昔公主嫁烏孫，令琵琶馬上作樂，以慰其道路之思，其送明君，亦必爾也。”
④漢宮長有隔生春:句謂其人已埋骨塞外，漢宮惟畫圖長留其生前之春風面而已。
【作者介紹】
李商隱（約812年或813年~約858年），漢族，字義山，號玉溪生，又號樊南生、樊南子，晚唐著名詩人。他祖籍懷州河內（今河南沁陽市），祖輩遷至滎陽（今河南鄭州）。擅長駢文寫作，詩作文學價值也很高，他和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”，因詩文與同時期的段成式、溫庭筠風格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并稱為“三十六體”。其詩構思新奇，風格濃麗，尤其是一些愛情詩寫得纏綿悱惻，為人傳誦。但過于隱晦迷離，難于索解，至有“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”之說。因處于牛李黨爭的夾縫之中，一生很不得志。死后葬于家鄉沁陽（今沁陽與博愛縣交界之處）。
據《新唐書》有《樊南甲集》二十卷，《樊南乙集》二十卷，《玉溪生詩》三卷，《賦》一卷，《文》一卷，部分作品已佚。
作品鑒賞
王昭君的故事，是中國歷代詩人愛用的題材，其主旋律可用“昭君怨”三字概括。當然，詩人詠昭君，主旨也不一樣，都是借題發揮。李商隱這一首《王昭君》，意在諷刺漢宮，同時又借王昭君以致慨。
其一，關于諷刺漢宮之喻意。首二句諷毛延壽，為諷刺漢宮作鋪墊。后二句以“馬上琵琶行萬里”點明“昭君怨”，也是為末句作鋪墊：“漢宮長有隔生春”才是詩人的重點。有漢宮，才有毛延壽式的畫家；有漢宮，才使昭君馬上琵琶，行程萬里；有漢宮，就會有昭君式的悲劇。全詩重點正是諷刺漢宮的絕滅人性，是“隔生春”的地獄。中國歷代多悲劇，故文人尤喜詠昭君。石崇的《王昭君詞》重點在同情昭君的命運：“哀郁傷五內，泣淚濕朱纓。”“昔為匣中玉，今為糞上英。朝華不足歡，甘與秋草并。”杜甫的七律《詠懷古跡五首·其三》亦是如此。大約有了杜甫此作，故李商隱不作同類之詩。他的《王昭君》就把諷刺矛頭對準了漢宮。“漢宮長有隔生春”，“長有”兩字，表明了李商隱對宮廷中的悲歡離合有超出常人的見識。詩人從王昭君的命運，已認識到漢宮“隔生春”的本質。這與《紅樓夢》中元妃省親時所說宮廷“不是人去的地方”有異曲同工之妙。在李商隱之后，王安石寫過《明妃曲二首》，企圖為明妃翻案，“君不見咫尺長門閉阿嬌，人生失意無南北”，似乎王昭君的命運比阿嬌好。其實，這一案翻得不好，阿嬌的悲劇，是王昭君悲劇的另一種形式而已。阿嬌、昭君的命運，都證明李商隱“漢宮長有隔生春”的說法。
其二，借王昭君以致慨之意。毛延壽之顛倒妍媸，蔽賢欺君，恰如商隱所遭遇黨人之各私其黨、排斥異己、打壓賢能。首句言毛延壽畫工“欲通神”，借指牛黨中如令狐绹輩“言能通天”。二句明言毛延壽貪圖黃金，實為感嘆令狐绹只為一黨之私利而不能獎拔賢才。三句以明妃自況，言己之沉淪使府，桂管、徐州、梓潼，一生漂泊，于今又往返江東，不啻萬里明妃也。四句言明妃生前之艷容尚留漢宮，然為人省識、珍惜，當在隔世之后。自己今生今世已無望于朝籍，唯“聲名佳句在”，或來生隔世而為人所知也。“隔生春”一句無論理解為青冢上的草色，還是長留漢宮的“畫圖春風面”，關鍵在“隔生”詞。昭君死后墳上方生春色，可指詩人才華當世無人賞識；若謂“春”乃“春風面”之意，那么春風面在當時宮中無人賞識，必待人去魂消方受重視，兩者所指不同而所喻無異。這不僅是昭君的不幸，也是一切志士才人的悲劇。“聲名佳句在，身世玉琴張”（《崇讓宅東亭醉后沔然有作》借王昭君故事，李商隱發出了自己的感慨。
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