宋詞賞析

宋詞賞析范例15篇

宋詞賞析1

　　作品簡介《點(diǎn)絳唇·新月娟娟》是北宋著名詞人汪藻一首詞，是一首吟詠歸隱的詞。上闋寫冬末初春景：寒江夜月，梅橫影瘦。心境的落寞與凄清在這些景物描寫中得到表現(xiàn)。下闋前兩句寫霜寒無酒可飲，處境十分困窘，聽到亂鴉聒噪，更增退隱之思。整個(gè)作品寫法含蓄，深有寄托，有感而發(fā)。

　　作品原文

　　點(diǎn)絳唇

　　新月娟娟，夜寒江靜山銜斗。

　　起來搔首，梅影橫窗瘦。

　　好個(gè)霜天，閑卻傳杯手。

　　君知否？亂鴉啼后，歸興濃于酒。

　　作品注釋

　�、冱c(diǎn)絳唇：《清真集》入“仙呂調(diào)”，元北曲同，但平仄句式略異。四十一字，前片三仄韻，后片四仄韻。

　�、诰昃辏好髅拿篮玫臉幼�。

　�、鄱罚罕倍沸亲�。山銜斗：北斗星閃現(xiàn)在山間。

　�、荛e卻：空閑。傳杯：互相傳遞酒杯敬酒，指聚酒。

　�、輥y鴉啼：明指鳥雀亂叫，暗喻朝中群小小人得志。

　�、逇w興：歸家的興致。

　　作品譯文

　　一彎秀美的新月高高懸掛在夜空中。寒夜里，江流澄靜，聽不到一點(diǎn)波濤的聲音，北斗星斜掛在山頭。我輾轉(zhuǎn)難眠，心緒不寧，披衣而起，只見窗紙上映現(xiàn)著疏落的幾枝梅影。

　　如此寒冷的霜天，本是眾人相聚推杯換盞的時(shí)候，可現(xiàn)在，這雙手卻閑下來了。你知道嗎？宦海中的“亂鴉”叫人痛恨，我思?xì)w的念頭比霜天思酒還要濃厚。

　　創(chuàng)作背景

　　關(guān)于此詞的背景，張宗的《詞林紀(jì)事》中所記比較可信，汪藻出守泉南，后為人讒毀而被移知宣城。他心中很煩躁憤懣，便寫下此詞。

　　鑒賞評價(jià)

　　這首詞構(gòu)思別致，語言曉暢，婉轉(zhuǎn)含蓄，情景相生。但一般認(rèn)為這首詞不是通常的寫景抒情，而是寄托著作者厭倦仕宦生涯、渴望回歸田園生活的情懷。

　　上闋集中筆墨描繪了一幅江寒、山靜、梅瘦的霜天月夜圖。開篇兩句寫遠(yuǎn)而靜的夜景。“新月娟娟，夜寒江靜山銜斗�！币粡澬略氯缬耒�?wèi)铱眨�星月交輝，把夜空裝扮得十分美麗。遠(yuǎn)山靜靜地矗立著，起伏的山峰仿佛把正在下沉的'北斗星銜在其中一樣。江水在夜幕下流淌得更加悄無聲息了，夜似乎更冷了�！般暋弊謽O為生動(dòng)準(zhǔn)確，將靜景寫活了。以下內(nèi)容由室外的星月江山之景寫到室內(nèi)的“起來搔首”之人�！吧κ住笔撬伎紗栴}時(shí)習(xí)慣的動(dòng)作，此處這兩個(gè)字形象地寫出他情緒不平靜。深夜無眠的人必是心事重重者，他憑窗而坐所見到的是斜映在窗上的清瘦的梅影�！笆荨弊挚坍嫵雒坊ǖ呢S姿。這句“梅影橫窗瘦”一是以梅花點(diǎn)明殘冬早春時(shí)節(jié)，二是作者以“梅瘦”自喻愁情滿懷、品格高潔，為下文抒發(fā)歸隱之志作好鋪墊。

　　下闋以“好個(gè)霜天”作為上闋寫景的收束，又引發(fā)下文的抒情�！八�天”好在它正是推杯換盞的時(shí)候�！懊酚皺M窗瘦”也可以成為酒宴助興的美景，但作者卻“閑卻傳杯手”。他遠(yuǎn)離官場宴會(huì)，酒興全無。其中原委好似一個(gè)懸念耐人尋味，緊接著又用“君知否”對之加以強(qiáng)調(diào)，最后才告知是“亂鴉啼后，歸興濃于酒�！睔w隱的興趣像酒一樣濃烈�！皝y鴉啼”暗喻得志小人的聒噪，這是全詞唯一寫聲音的句子。這聒噪聲在星沉月明之時(shí)會(huì)顯得更加刺耳。但作者對之的反應(yīng)是“搔首”、“閑卻”，如梅影傲霜般默默無語。這里“無聲”與“有聲”相對，達(dá)到了無聲“勝”有聲的表達(dá)效果，因?yàn)椤皻w興濃于酒”，表明了作者遠(yuǎn)離官場傾軋的決心。此兩句也是全詞主旨之所在，在意義上倒貫全篇，使全詞的景語皆成情語。

　　這首詞上闋寫初春霜夜，詞人內(nèi)心激動(dòng)，耿耿不寐，中夜起身，搔首踟躕；下闋寫閑愁難耐，委婉含蓄地表現(xiàn)了內(nèi)心的苦悶。作者借霜天月夜圖抒發(fā)了厭惡官場、樂于歸隱的清峻高潔之志。整個(gè)作品借景抒情，寫法含蓄，深有寄托，有感而發(fā)。

　　相關(guān)試題

　　1．結(jié)合詞句，賞析詞中加點(diǎn)的“瘦”字。

　　2．本來“好個(gè)霜天”正是喝酒盡興的時(shí)候，詞人為什么說“閑卻傳杯手”？

　　(1)、“瘦”字用擬人手法，把梅人格化，既刻畫出梅疏影橫斜的姿態(tài)，又寫出它（也是詞人自己）不諛不阿的堅(jiān)貞和耿直的傲骨。

　　(2)、①在構(gòu)思上此句設(shè)置懸念，引出設(shè)問；②在感情上此句突出了詞人感到仕途艱險(xiǎn)，渴望退隱回家，遠(yuǎn)離官場傾軋的比酒還濃的“歸興”。

　　詞牌簡介

　　點(diǎn)絳唇，詞牌名。楊慎《詞品》：“《點(diǎn)絳唇》取梁江淹詩‘白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇’以為名。”又稱為《點(diǎn)櫻桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙頭雨》、《尋瑤草》。雙調(diào)，上片四句，押三仄韻，二十字，下片五句，押四仄韻，二十一字，用仙呂調(diào)，共四十一字。

　　作品格律

　　○平聲、●仄聲、⊙可平可仄、△平韻、▲仄韻

　　新月娟娟，夜寒江靜山銜斗。

　　○●○○，●○○●○○▲

　　起來搔首，梅影橫窗瘦。

　　●○○●，○●⊙○▲

　　好個(gè)霜天，閑卻傳杯手。

　　●●○○，⊙●⊙○▲

　　君知否？亂鴉啼后，歸興濃如酒。

　　○○▲？●○○●，○⊙○⊙▲

　　詞牌格律

　　中仄平平，中平中仄平平仄。

　　新月娟娟，夜寒江靜山銜斗。

　　仄平平仄，中仄平平仄。

　　起來搔首，梅影橫窗瘦。

　　中仄平平，中仄平平仄。

　　好個(gè)霜天，閑卻傳杯手。

　　平中仄，仄平平仄，中仄平平仄。

　　君知否？亂鴉啼后，歸興濃于酒。

　　作者簡介

　　汪藻（1079—1154年），字彥章，饒州德興（今屬江西）人�；兆诔鐚幬迥辏�1106）進(jìn)士。高宗朝官中書舍人，翰林學(xué)士，并知徽州、宣州。削職后居永州，卒。著有《浮溪詞》一卷。

宋詞賞析2

　　《祝英臺(tái)近除夜立春》

　　吳文英

　　翦紅情，裁綠意，花信上釵股。殘日東風(fēng)，不放歲華去。有人添燭西窗，不眠侵曉，笑聲轉(zhuǎn)、新年鶯語。舊尊俎。玉纖曾擘黃柑，柔香系幽素。歸夢湖邊，還迷鏡中路。可憐千點(diǎn)吳霜，寒銷不盡，又相對、落梅如雨。

　　賞析：

　　先寫立春�！凹艏t情，裁綠意，花信上釵股�！薄凹t情”、“綠意”指紅花、綠葉。趙彥昭《奉和對圣制立春日侍宴內(nèi)殿出剪彩花應(yīng)制》詩：“花隨紅意發(fā)，葉就綠情新”。花信，指花信風(fēng)，應(yīng)花期而來的風(fēng)。立春，人們剪好紅花綠葉，作成春幡，插鬢戴發(fā)，以應(yīng)時(shí)令。春風(fēng)吹釵股，象是吹開了滿頭花朵�！盎ㄐ派镶O股”，著一“上”字，運(yùn)筆細(xì)膩，可與溫飛卿詞“玉釵頭上風(fēng)”（《菩薩蠻》）媲美，似比辛稼軒詞“美人頭上，裊裊春幡”（《漢宮春》）更顯風(fēng)流。

　　再寫除夕守歲�！皻埲諙|風(fēng)，不放歲華去。”夕陽亦像人一樣，對即將逝去的一年戀戀不舍，不肯輕易落山，同時(shí)東風(fēng)又帶來了春的訊息，給人新的希望。這兩句已有除舊迎新之意，切合“除夜立春”的題意�！胺拧庇米钟绕滟N切，顯示出夢窗煉字的.功夫�！坝腥颂頎T西窗，不眠侵曉，笑聲轉(zhuǎn)、新年鶯語�！苯K于，除夕之夜降臨，守歲的人們徹夜不眠，剪燭夜話，笑聲不絕，在鶯啼聲中迎來了新春的清晨�！靶履犏L語”，援用杜甫“鶯入新年語”（《傷春》）詩意。

　　以上的一切，歡歡喜喜，均為客居他鄉(xiāng)者的耳聞目睹，其人心境之孤寂愁苦，自在不言中了。周圍的熱鬧與歡樂更加反襯出作者的寂寞和哀傷，而且使這份寂寞的哀傷更讓人難以承受。這位客居、有家難歸的人，失去了與親人團(tuán)圓之樂，真是“花無人戴，酒無人勸，醉也無人管”（無名氏《青玉案》）啊。

　　上片渲染了濃厚的節(jié)日氣氛，不能不喚起下片對溫馨家庭生活的回憶。陳洵評此詞云：“前闋極寫人家守歲之樂，全為換頭三句追攝遠(yuǎn)神。”（《海綃說詞》）換頭云：“舊尊俎，玉纖曾擘黃柑，柔香系幽素�！弊鹳蓿汗糯�盛酒肉的器皿，借指宴席。詞人仿佛回到了昔日除夕之夜的家宴上，美人用纖纖玉手為自己破開黃橙，那幽香似乎還縈繞在周圍�；貞浖按�，當(dāng)然別是一番滋味。上片以景之可喜反襯處境之可悲，人之歡樂反襯己之愁苦，此處又以昔之溫馨反襯今之凄苦。

　　對往事的追憶、神往，終于走進(jìn)了夢境。而相隔既久，山水迢遞，過去的美好回憶，連夢中也難以追尋了：“歸夢湖邊，還迷境中路�！焙�水如鏡，夢影朦朧，難覓歸路。往事散如輕煙，徒增無窮悵惘而已。往事如煙，而今，與誰相對呢？“可憐千點(diǎn)吳霜，寒銷不盡，又相對、落梅如雨�！眳撬�，用李賀《還自會(huì)稽歌》字面：“吳霜點(diǎn)歸鬢。”如今是春風(fēng)吹融了冰雪，可是永遠(yuǎn)不能銷去飛上鬢角的寒霜，已經(jīng)夠可悲的了；更何況，落梅如雨，斑斑白發(fā)與點(diǎn)點(diǎn)白梅相對，這豈不令人凄絕！杜甫詠梅詩意：“江邊一樹垂垂發(fā)，朝夕催人自白頭。”與此詞意趣相一致。

宋詞賞析3

　　畫樓鐘動(dòng)君休唱^①，往事無蹤。聚散匆匆。今日歡娛幾客同。去年綠鬢今年白^②，不覺衰容。明月清風(fēng)。把酒何人憶謝公^③。

　　杏園雅集圖（局部）【明】謝環(huán) 江蘇鎮(zhèn)江博物館藏

　　注釋

　�、佼嫎牵貉b飾華美的樓房。鐘動(dòng)：擊鐘，鐘鳴。此處代指奏樂。②綠鬢：烏黑而有光澤的鬢發(fā)。古樂府《冬歌》：“感時(shí)為歡歡，白發(fā)綠鬢生�！雹壑x公：謝朓（464—499），字玄暉，南朝齊詩人。

　　鑒賞

　　這首詞當(dāng)是作者晚年之作。主要是懷念舊時(shí)的酒朋詩侶，如謝絳、石延年、尹洙、蘇舜欽、梅堯臣等人，尤其是蘇、梅二人，與歐陽修關(guān)系最為密切。這些摯友都先歐陽修謝世，最后謝世的梅堯臣去世時(shí)，歐陽修54歲，曾作《哭圣俞（堯臣）》云：“三十年間如轉(zhuǎn)眸，屈指十九歸山丘，凋零所馀身百憂�！边@首詞表達(dá)的也是這種撫今追昔，傷嘆知交零落之意。

　　起句中的“君”，當(dāng)是作者自謂，這在歐陽修詩文中并不鮮見，如《醉翁亭記》：“太守謂誰，廬陵歐陽修也。”住在華麗的樓閣，聽著美妙的'音樂，可是卻難以隨樂高歌。為什么呢？因?yàn)橥�事如煙，知交零落，沒人可以同歡共娛了。“匆匆”二字既寫出了相聚時(shí)間之倉促，也隱含了生命之匆遽，仿佛轉(zhuǎn)瞬之間，灰飛煙滅�；厥淄�事，物是人非，令人幾多感慨，幾多唏噓，自然也就沒有尋歡作樂的心情了。此闋由樂生悲，也符合人之常情。平時(shí)人們都追求“快樂”，然而因?yàn)椤皹贰�，所以就顯得時(shí)間特別短暫，常常覺得還沒有充分享受，已經(jīng)煙消云散，到了夢醒時(shí)分，人們也最易樂極生悲，感觸甚深。

　　“去年”句承上闋情感基調(diào)，通過夸張手法，形象地說明了人生衰老之快�！叭ツ辍薄敖�年”是一種心理時(shí)間，是就人的感受而言。作者當(dāng)時(shí)已經(jīng)暮年，回首往事，三十年彈指一揮間，黑發(fā)變白首，我們從中不難體會(huì)到當(dāng)時(shí)他的傷感之情。傷情之極，以情入景是宋詞中常見筆法�！懊髟虑屣L(fēng)”是觸發(fā)人懷想的意象，“明月”代表了思念，“清風(fēng)”代表了感傷，而“把酒”則有不勝憂愁而借酒澆愁之意。結(jié)句隱括了李白《宣州謝朓樓餞別校書叔云》“今日之日多煩憂”的詩意，及化用了李白《秋登宣城謝朓北樓》中的詩句：“誰念北樓上，臨風(fēng)憶謝公�！鼻按�稱謝公者有三，一為謝安，一為謝靈運(yùn)，一為謝朓。依據(jù)文意，此處當(dāng)指謝朓。作者此時(shí)登樓臨風(fēng)，“憶謝公”是虛寫，而實(shí)則以謝朓指代蘇舜欽、梅堯臣等故友。以謝朓作喻，既稱道了故友們的詩名，懷念了當(dāng)初的友誼，也表達(dá)了對他們離去的傷感之情。

　　全詞語言平易流暢，情感真摯哀婉，風(fēng)格婉約蘊(yùn)藉，誠為念友抒懷之佳作。（李飛躍）

　　清風(fēng)明月本無價(jià)。蘇州城南三元坊文廟之東，有一處占地一萬多平方米的古老園林——滄浪亭，據(jù)說是蘇州現(xiàn)存最古老的園林。滄浪亭有副對聯(lián)寫的是：“清風(fēng)明月本無價(jià)，近水遠(yuǎn)山皆有情�！鄙下�(lián)出自歐陽修《滄浪亭》詩“清風(fēng)明月本無價(jià)，可惜只賣四萬錢”；下聯(lián)出自蘇舜欽《過蘇州》詩“綠楊白鷺俱自得，近水遠(yuǎn)山皆有情”。清嘉慶年間，江蘇巡撫、楹聯(lián)大師梁章鉅在修復(fù)滄浪亭時(shí)，集成此妙聯(lián)。楹聯(lián)的旨意，情懷淡泊，妙語連珠且工穩(wěn)貼切。

宋詞賞析4

　　作品原文：

　　疏影·詠荷葉

　　碧圓自潔。向淺洲遠(yuǎn)浦，亭亭清絕。猶有遺簪，不展秋心，能卷幾多炎熱？鴛鴦密語同傾蓋，且莫與、浣紗人說�？衷垢�、忽斷花風(fēng)，碎卻翠云千疊。

　　回首當(dāng)年漢舞，怕飛去漫皺，留仙裙折。戀戀青衫，猶染枯香，還嘆鬢絲飄雪。盤心清露如鉛水，又一夜、西風(fēng)吹折。喜凈看、匹練飛光，倒瀉半湖明月。

　　作品注釋：

　�、疟虉A：指荷葉。

　�、破郑╬ǔ）：水邊。

　�、峭ねぃ郝柫⒌臉幼�。

　�、冗z簪（zān）：指剛出水面尚未展開的嫩荷葉。

　　⑸秋心：愁的意思。

　�、蕛A蓋：二車相鄰，車蓋相交接，表示一見如故�！妒酚洝むu陽傳》：“有白頭如新，傾蓋如故�！薄逗鬂h書·朱穆傳》注：“孔叢子曰：‘孔子與程子相遇于途，傾蓋而語�！�”

　�、虽郊喨耍捍呵飼r(shí)越國美人西施原是浣紗女，此處泛指。鄭谷《蓮葉》詩：“多謝浣溪人未折，雨中留得鴛鴦蓋。”此化用其意。

　�、淘垢瑁褐概f題為漢成帝妃班婕妤作的《怨歌行》。詩中作者以合歡扇自喻，常常擔(dān)心秋天來臨，涼風(fēng)奪走了炎熱，自己會(huì)被拋棄。這里喻秋聲。

　�、突�風(fēng)：花信風(fēng)，應(yīng)花期而來的風(fēng)。

　�、螡h舞：指漢趙飛燕掌中起舞。

　　⑾翠云千疊：指荷葉堆疊如云的樣子。

　�、辛粝沙躐蓿▃hě）：此指荷葉多皺褶，燈多褶裙�！囤w后外傳》：“后歌歸風(fēng)送遠(yuǎn)之曲，帝以文犀箸擊玉甌。酒酣風(fēng)起，后揚(yáng)袖曰：‘仙乎仙乎，去故而就新�！�帝令左右持其裙，久之，風(fēng)止，裙為之皺。后曰：‘帝恩我，使我仙去不得�！�他日宮姝或襞裙為皺，號‘留仙裙’。”

　�、亚嗌溃邯q“青衣”，古時(shí)平民之服。指綠荷葉，兼喻詞人從前的平民地位。

　　⒁盤：指西漢建章殿前銅鑄仙人捧的承露盤。李賀《金銅仙人辭漢歌》中有“憶君清淚如鉛水”的句子。鉛水：銀白色的`清水。

　�、觾艨矗褐灰姟�

　�、跃殻簼嵃椎氖旖仭Ｓ骱�水。

　　作品譯文：

　　碧綠圓葉多么雅潔，在淺淺汀洲、遠(yuǎn)遠(yuǎn)水浦，你亭亭卓立，清超至極。身邊墜幾點(diǎn)花片，猶如美人遺落的釵鈿。你不肯舒展肅爽的心，又能把多少炎熱卷起？有你綠色車蓋的蔭庇，看那雙鴛鴦?wù)劦煤纹溆H密。不要對洗紗女說這番情景，花風(fēng)忽地吹斷她的怨歌，我怕她會(huì)折碎荷葉，如散千疊翠云。

　　回憶當(dāng)年在漢宮旋舞輕盈，天子生怕你乘風(fēng)飛去，叫人把你的衣衫扯住，盡變作留仙皺摺的裙據(jù)。我眷戀自己的一領(lǐng)青衫，它沽染著枯荷的幽芳，還又嘆息鬢絲已如白雪飄揚(yáng)。綠盤樣的荷葉承著露水，就像銅仙辭國的點(diǎn)點(diǎn)清淚，一夜西風(fēng)終于把你吹碎。當(dāng)如練月華從天宇斜飛，喜看倒瀉半湖澄凈的光輝。

　　創(chuàng)作背景：

　　這首詞約作于南宋覆滅，作者隱居浙江之時(shí)。

　　作品鑒賞：

　　這是一首詠物詞，上闋寫荷葉神態(tài)，下闋嘆自己已發(fā)如雪白，不同心生悵惘，但又幸有如荷葉的心靈，能夠欣賞流瀉如練的月光。結(jié)尾三句寫荷池整體畫面，相融相匯，空明宏麗。

　　詠物固須避免就物言物，但也不可處處都深求其微言大義。寄情寓興，應(yīng)該是廣義的。過于穿鑿，反致失卻本意，倒不好了。張惠言云：“此傷君子負(fù)枉而死，蓋似李綱、趙鼎之流�！�回首當(dāng)年漢舞’云者，言其自結(jié)主知，不肯遠(yuǎn)引。結(jié)語喜其已死而心得白也�！保ā对~選》）此語筆者不敢茍同，所以寧可淺說。

　　起三句正面總說荷葉：“碧”“圓”，是荷葉的形象；“潔”，是荷葉的特點(diǎn)；“洲”“浦”，是荷生長的環(huán)境；“亭亭”，是它的風(fēng)姿；“清絕”，是它的品格。然從特寫初生未展的荷葉，以“（碧玉）簪”為喻，可與錢珝以“冷燭無煙綠蠟干”狀未展芭蕉媲美�！斑z”字，若就荷葉生長的時(shí)節(jié)來說，是已屬剩余之意，因時(shí)已至秋（故稱葉心為“秋心”，凄然之心也），故接以“能卷幾多炎熱？”“卷”字，是借初葉之形來說它欲留住炎夏。這怎么可能呢！熱日無多，寒風(fēng)將至，此中似寄托著詞人自身的感慨。再后四句，化用了鄭谷“多謝浣紗人未折，雨中留得蓋鴛鴦”詩意，然從容說來，語同己出�！皟A蓋”之喻，比鄭詩只多一字，卻機(jī)杼別出，饒有風(fēng)趣。以“翠云千疊”比荷塘綠葉之濃密，也極恰當(dāng)。

　　下闋過片三句，用歷史故事。以趙后之舞來詠荷葉，當(dāng)從綠羅裙想來。吾師蔣禮鴻有題畫荷詩云：“荷花憐惜泥中藕，擺弄清風(fēng)不肯飛�！币蛩家院杀撒咳�，則花其姿容，葉其翠裙乎？趙后欲乘風(fēng)飛去，其裙裾被牽而留皺折，正可比花欲謝而葉稍萎�！皯賾偾嗌馈比�句，似言潦倒之文士詩人，亦留情于枯荷，李商隱“留得枯荷聽雨聲”之句，被寫入《紅樓夢》，則“猶染枯香”四字，或即指此吧？“盤心”句用李賀《金銅仙人辭漢歌》事，以荷葉比承露盤，故易原詩中“清淚如鉛水”為“清露如鉛水”。蓮葉終被折于“一夜西風(fēng)”，猶銅人終被拆于轄車魏官。這又是可寓亡國傷痛的地方。末了以匹練秋光，倒瀉水中，寫荷塘月色，已是荷被吹折之后，詞人通過他描繪的景象告訴我們，雖花葉都盡，而明月長在，秋光似畫。因意識到荷葉“質(zhì)本潔來還潔去”，所以覺可“喜”也。以此回應(yīng)發(fā)端“自潔”“清絕”，使荷葉之品格精神，得到了進(jìn)一步的升華。

　　作者簡介：

　　張炎（1248－約1320），南宋最后一位著名詞人，字叔夏，號玉田，又號樂笑翁。臨安（今浙江杭州）人，祖籍秦州成紀(jì)（今甘肅天水）。貴族后裔（循王張俊六世孫）。祖父張濡，父張樞，皆能詞善音律。前半生富貴無憂。1276年元兵攻破臨安，南宋亡，張炎祖父張濡被元人磔殺，家財(cái)被抄沒。此后，家道中落，貧難自給，曾北游燕趙謀官，失意南歸，長期寓居臨安，落魄而終。

宋詞賞析5

　　老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。

　　東風(fēng)又作無情計(jì)，艷粉嬌紅吹滿地。（《木蘭花》晏幾道）

　　一川煙雨，滿城飛絮，梅子黃時(shí)雨。（《青玉案》賀鑄）

　　門掩黃昏，無計(jì)留春住。

　　春山暖日和風(fēng)，闌干樓閣簾櫳，

　　明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。

　　遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。

　　笙歌散盡游人去，始覺春空，垂下簾櫳，雙燕歸來細(xì)雨中。

　　眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。（《青玉案》·元夕辛棄疾）

　　明月如霜，好風(fēng)如水，清景無限。曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無人見。如三鼓，鏗然一葉，黯黯夢云驚斷。夜茫茫、重尋無處，覺來小園行遍。

　　而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個(gè)秋。

　　才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬和春住。

　　何處合成愁，離人心上秋。（《唐多令》吳文英）

　　惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。（《風(fēng)入松·聽風(fēng)聽雨過清明》吳文英）

　　天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所。聞天語，殷勤問我歸何處。

　　天不老，情難絕。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。（《千秋歲》張先）

　　堤上游人逐畫船。拍堤春水四垂天。綠楊樓外出秋千。

　　醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？

　　千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴！（《摸魚兒》辛棄疾）

　　又送王孫去，凄凄滿別情。

宋詞賞析6

　　佳麗地，南朝盛事誰記

　　山圍故國，繞清江、髻鬟對起。

　　怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度天際。

　　風(fēng)檣遙度天際。

　　斷崖樹，猶倒倚，莫愁艇子曾系。

　　空余舊跡，郁蒼蒼、霧沈半壘。

　　夜深月過女墻來，傷心東望淮水。

　　酒旗戲鼓甚處市

　　想依稀王謝鄰里，燕子不知何世，

　　向?qū)こＯ锬叭思蚁鄬Γ�如說興亡斜陽里。

　　作品賞析

　　【注釋】：

　　此詞系隱括劉禹錫《石頭城》和《烏衣巷》二詩而成。詞中詠史情古，抒情寄慨，以鋪寫景物抒發(fā)人事代謝古今滄桑的感慨。作者在詞中化用前人詩句為己所用，以己筆寫己情，把劉禹錫原詩中生動(dòng)具體的形象——山川、草木、風(fēng)潮、月、燕等，融入自己的感觸。用“敷陳其事而直言之”的賦體，從容不迫地一一道來，使人更覺真實(shí)可感。

　　上片一開始就突兀橫空而出，點(diǎn)明六代故都金陵是一個(gè)“佳麗地”，這一句是從謝朓《入朝曲》“江南佳麗地，金陵帝王州”中來，既切金陵，又令人渾然不覺。結(jié)尾卻又言簡意賅的描寫燕子的呢喃話舊，時(shí)間、地點(diǎn)是在“斜陽里”的故都。以繁華始，以蕭瑟終，全詞情景的基調(diào)就這樣顯示了。經(jīng)過詞人運(yùn)用了峰回路轉(zhuǎn)、若斷若續(xù)的手法，金陵的一幅滄桑圖景刻畫得深切感人 。陳廷焯評周邦彥有云：“美成詞有前后若不相蒙者 ，正是頓挫之妙�！保ā栋子挲S詞話》卷一）頓挫的特色，在這篇懷古詞中最為明顯。作者在懷古，著眼點(diǎn)是六朝舊事，歷史興亡之感總括于“南朝感事誰記 ”一句中。下面分別作點(diǎn)染�！吧絿�”四句化用劉禹錫《石頭城 》“山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回 ”詩意�！澳�愁艇子曾系”從古樂府《莫愁樂》“艇子打兩槳 ，催送莫愁來”句中化出，也切合金陵之地。曾經(jīng)系過曾愁佳麗的游艇，斷崖倒樹，觸目荒涼，“空余舊跡”。接著，詞人化用劉禹錫“淮水東邊舊時(shí)月 ，夜深還過女墻來”的詩境，傷心東望，淮水蒼茫，不禁回想起昔時(shí)盛事，如酒簾飄飄，樂鼓咚咚，當(dāng)時(shí)長街的一片喧鬧景象，如今“酒旗戲鼓甚處市 ”這正是續(xù)而又?jǐn)?。最后，詞人化用了劉禹錫“舊時(shí)王謝堂前燕 ，飛入尋常百姓家”（《烏衣巷》）的詩境 ，借燕子的訴說興亡，表現(xiàn)了“盛事 ”也許仍然可記，“舊跡”也許仍然可憑。這便是斷而再續(xù)。

　　詞的第二部分以密為主，在前面基礎(chǔ)上做了進(jìn)一步的勾勒 ：“從前面圍繞“故國”的山峰，引出了后面的`“斷崖樹”，以至想象中的“莫愁艇子”；從前面的“清江”，引出后面的“淮水””再從前面的孤城”，引出后面的霧中“ 半壘”和月下“女嬙”。鏡頭漸次拉近，到了第三部分 ，畫面突出的就只是特寫鏡頭：一對飛入尋常百姓家的燕子正在相對呢喃。小小飛禽的的對話，可以說刻畫入微，密而又密�！跋鄬Α保�是指燕子與燕子相對，盡管它們的呢喃本無深意，然而在詞人聽來看來，卻為它們的“不知何世”而倍增興亡之感。

　　此詞與王安石《桂枝香》堪稱雙璧，為懷古詞中的佳作。全詞不直寫歷史事件，不加些許議論，純以景寫情 。作者寫景時(shí)疏密相間 ，既有烏瞰，又有特寫；既有遠(yuǎn)景、中景，又有近景，整首詞疏朗而又細(xì)密，藝術(shù)效果極佳。

宋詞賞析7

　　作品原文

　　石州慢

　　寒水依痕，春意漸回，沙際煙闊。溪梅晴照生香，冷蕊數(shù)枝爭發(fā)。天涯舊恨，試看幾許消魂？長亭門外山重疊。不盡眼中青，是愁來時(shí)節(jié)。

　　情切，畫樓深閉，想見東風(fēng)，暗消肌雪。孤負(fù)枕前云雨，尊前花月。心期切處，更有多少凄涼，殷勤留與歸時(shí)說。到得再相逢，恰經(jīng)年離別。

　　作品注釋

　　1、石州慢：詞牌名，一作《石州引》，又名《柳色黃》�！端问贰�樂志》入“越調(diào)”。雙調(diào)一百零二字，前片四仄韻，后片五仄韻。宜用入聲韻部，兩結(jié)句并用上一、下四句法。又有于后片第五、六兩句作上六、下四者，為變格。

　　2、寒水依痕：杜甫《冬深》詩“花葉惟天意，江溪共石根。早露隨類影，寒水各依痕。”此處化用其決心書。寒水，常指清冷的河水。

　　3、“春意”二句：杜甫《閬水歌》：“更復(fù)春從沙際歸�！�

　　4、冷蕊：寒天的花。多指梅花。

　　5、畫樓：雕飾華麗的樓房。

　　6、肌雪：指人的皮膚潔白如雪。

　　7、孤負(fù)：同辜負(fù)。

　　8、枕前云雨：此處指夫婦歡合。即宋玉《高唐賦序》中的“旦為朝云，暮為行雨”，借指男女相愛。

　　9、尊前：在酒樽之前。指酒筵上。

　　作品譯文

　　寒水緩緩消退，岸邊留下一線沙痕。春意漸漸回臨，空闊的沙洲煙靄紛紛。晴日朗照，溪邊的新梅香氣氤氳。數(shù)枝梅花爭相吐蕊，裝點(diǎn)新春。我獨(dú)在天涯滿腔怨恨，試想我現(xiàn)在是何等的悲愴傷神？長亭門外，群山重疊，望不斷的遠(yuǎn)山遙岑，正是令人憂愁的節(jié)令時(shí)分。

　　遙想深閨中的你，一定也是思緒紛紜。畫樓的層門緊閉，春風(fēng)暗暗使你的容顏瘦損。我真是對不起你啊，讓你獨(dú)守空閨冷衾。辜負(fù)了多少尊前花月的美景，浪費(fèi)了大好青春。你可知道，我也是歸心似箭，恨不得一步跨進(jìn)閨門。更有多少酸甜苦辣，留著回去向你訴說詳盡。可等到我們再度相逢，恐怕又要過一年光陰。

　　創(chuàng)作背景

　　張?jiān)�斡本是南宋抗�?zhàn)名臣李綱的行營屬官，因不愿與奸臣秦檜同朝，晚年漫游江浙等地，客死他鄉(xiāng)。詞別本題為“感舊”。詞人寫晚年離鄉(xiāng)思?xì)w之情，在冬去春來，大地復(fù)蘇的景象中，寄寓了詞人對妻子、對家鄉(xiāng)的深深的思念，也體現(xiàn)張?jiān)�斡詞在激昂悲壯之外的細(xì)膩深情的另一面。

　　作品鑒賞

　　此詞是作者晚年離鄉(xiāng)思?xì)w之作。在冬去春來，大地復(fù)蘇的景象中，作者觸景生情，在詞中表達(dá)了自己內(nèi)心深沉的思鄉(xiāng)之念。

　　“寒水依痕”之句，點(diǎn)出了初春的時(shí)節(jié)，但這是運(yùn)用杜甫的成句。杜甫《冬深》：“花葉惟天意，江溪共石根，早霞隨類影，寒水各依痕”。后二句采用杜甫《閬水歌》“正憐日破浪花出，更復(fù)春從沙際歸”詩意。這里融詩景于詞境，別有一番氣象，而一“漸”字，更為初春即將解凍的溪水增添一股新的活力。詞人從迷茫開闊的景象中，感受到蓬勃生機(jī)和溫暖的春意�！跋�梅”二句用特寫手法刻畫報(bào)春的信息——梅花的開放。和煦的陽光照耀著一切，溪邊梅樹疏落的枝條上綻露出朵朵花苞，散發(fā)出誘人的清香，使人感到無限美好。這是冬去春來的美好象征，也是展望一年的最好季節(jié)，然而這并不能引起詞人心靈的歡悅，相反卻萌生出離愁與苦恨。

　　“天涯”以下數(shù)句，由寫景轉(zhuǎn)入抒情。“舊恨”二字，揭示出詞人郁積在心中的無限的'離愁別恨�！跋�魂”是用江淹《別賦》的詩句：“黯然消魂者，唯別而已矣！”這里用設(shè)問的句式領(lǐng)起下文�！伴L亭”以下三句，進(jìn)一層敘寫消魂的景色。在那長亭門外，詞人舉目望去，映入眼簾的只是望不盡頭的重重疊疊的青山。連綿起伏的山巒，猶如心中無窮的愁緒，正是“吳山點(diǎn)點(diǎn)愁”，春日的景象，成了犯愁的時(shí)節(jié)。

　　下片換頭“情切”二字，承上轉(zhuǎn)下。詞人宕開筆力，由景物描寫轉(zhuǎn)而回憶昔日夫婦之情。而此時(shí)雖然離別遠(yuǎn)行，但綿綿情思卻是割會(huì)不斷的。“畫樓”以下三句，虛景實(shí)寫，設(shè)想閨人獨(dú)居深樓，日夜思念丈夫，久盼不歸，漸漸地形體消瘦下去。緊接著“枕前云雨”，借用典故暗射夫婦情意。宋玉《高唐賦》序中說，楚王夢中與神女相會(huì)高唐，神女自謂：“旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺(tái)之下�！焙笾改信畾g合。這與下句“尊前花月”，都是寫夫婦間共同的甜蜜生活。

　　但因?yàn)殡x別在外，枕邊之歡，尊前之樂，都可想而不可及。詞人內(nèi)心所殷切盼望的，是回來與親人相見，訴說在外邊思家時(shí)心底的無限凄涼孤獨(dú)的情味�！靶钠谇刑帯比�句所寫，是自己的離愁，與上“畫樓”三句寫家里人的別恨形成對照。彼此愁思的產(chǎn)生，同是由于“孤負(fù)”兩句所說的事實(shí)而引起。這樣寫雖是分寫雙方，實(shí)際上卻渾然一體，詞筆前后回環(huán)呼應(yīng)，十分來嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致。歇拍“到得再相逢，恰經(jīng)年離別”緊承上句“歸時(shí)”。言到等歸來重見，已是“離別經(jīng)年”了。言下對于此別，抱憾甚深，重逢之喜，猶似不能互相抵觸。寫別恨如此強(qiáng)調(diào)，宋詞中亦少見，并非無故。

　　這首詞作由景入情，脈絡(luò)分明，從表象上看，似乎僅僅抒寫夫婦間離愁別恨，但詞中運(yùn)用比興寄托，確實(shí)寓寄著更深一層的思想感情�！掇�園詞選》中說：“仲宗于紹興中，坐送克銓及李綱詞除名。起三句是望天意之回。‘寒枝競發(fā)’，是望謫者復(fù)用也�！�天涯舊恨’至‘時(shí)節(jié)’是目斷中原又恐不明也。‘想見東風(fēng)消肌雪’，是遠(yuǎn)念同心者應(yīng)亦瘦損也�！�負(fù)枕前云雨’，是借夫婦以喻朋友也。因送友而除名，不得已而托于思家，意亦苦矣。”自常州詞派強(qiáng)調(diào)借詞有所寄托以來，后世評詞者往往求其有無寄托。從張?jiān)�干后期遭受壓抑不平的情況來看，在南宋朝廷屈辱求和。權(quán)奸當(dāng)?shù)蓝�主�?zhàn)有罪的險(xiǎn)惡的社會(huì)環(huán)境里，他的內(nèi)心有著難以明言的苦衷，故詞中“借物言志”，寄意夫妻之情，黃蓼園所云并非純?yōu)橹饔^臆斷，但如此分解，恐怕就難免有穿鑿附會(huì)之嫌了。

　　詞牌簡介

　　石州慢，詞牌名，一作《石州引》，又名《柳色黃》�！端问贰�樂志》入“越調(diào)”。雙調(diào)一百零二字，前片四仄韻，后片五仄韻。宜用入聲韻部，兩結(jié)句并用上一、下四句法。又有于后片第五、六兩句作上六、下四者，為變格。

　　作品格律

　�。ㄇ捌�）

　　中仄平平，平仄仄平，平仄平仄（韻）。

　　寒水依痕，春意漸回，沙際煙闊。

　　平平中仄平平，仄仄中平平仄（韻）。

　　溪梅晴照生香，冷蕊數(shù)枝爭發(fā)。

　　中平中仄，仄中中仄平平，中平中仄平平仄（韻）。

　　天涯舊恨，試看幾許消魂？長亭門外山重疊。

　　中仄仄平平，仄平平平仄（韻）。

　　不盡眼中青，是愁來時(shí)節(jié)。

　�。ê笃�）

　　平仄（韻），

　　情切，

　　中平平仄，中仄平平，仄平平仄（韻）。

　　畫樓深閉，想見東風(fēng)，暗消肌雪。

　　平仄仄平平仄，平平平仄（韻）。

　　辜負(fù)枕前云雨，尊前花月。

　　中平中仄，仄中中仄平平，中平中仄平平仄（韻）。

　　心期切處，更有多少凄涼，殷勤留與歸時(shí)說。

　　中仄仄平平，仄平平平仄（韻）。

　　到得再相逢，恰經(jīng)年離別。

　　說明：詞牌格律與對照例詞交錯(cuò)排列。格律使用宋體字排印，例詞使用斜體字排印。詞牌符號含義如下：

　　平：填平聲字；仄：填仄聲字（上、去或入聲）；中：可平可仄。逗號“，”和句號“�！保罕硎揪洌活D號“、”：表示逗。粗體字：表示平聲或仄聲韻腳字，或可押可不押的韻腳。下劃線：領(lǐng)格字。例作對偶；〖〗：例作疊韻。

　　作者簡介

　　張?jiān)�干�?090一約1170），宋代（兩宋之交）詞人。字仲宗，自號真隱山人、蘆川居士、蘆川老隱，福建永福（今福建永泰）人�；兆跁r(shí)為太學(xué)上舍生。金兵入侵，宰相李綱任親征行營使，張?jiān)�干曾為其幕僚。因不滿秦檜專權(quán)誤國，棄官歸隱。后因賦詞對李綱、胡銓表示同情和支持，被投入監(jiān)獄，削除官籍。著有《蘆川歸來集》十卷和《蘆川詞》兩卷。

宋詞賞析8

　　《酹江月·驛中言別》

　　宋朝：文天祥

　　水天空闊，恨東風(fēng)不借、世間英物。蜀鳥吳花殘照里，忍見荒城頹壁。銅雀春情，金人秋淚，此恨憑誰雪。堂堂劍氣，斗牛空認(rèn)奇杰。

　　那信江海余生，南行萬里，屬扁舟齊發(fā)。正為鷗盟留醉眼，細(xì)看濤生云滅。睨柱吞嬴，回旗走懿，千古沖冠發(fā)。伴人無寐。秦準(zhǔn)應(yīng)是孤月。

　　《酹江月·驛中言別》古詩簡介

　　《酹江月·驛中言別》是宋末詞人鄧剡(一說文天祥)的作品。此詞上片開頭三句回憶抗元斗爭的失敗，接著兩句惋惜懊恨抗元的失敗;下片回顧救國斗爭的艱苦經(jīng)歷，并向友人表示誓不屈服的決心。全詞寫情寫景較為融洽，用典頗多，借歷史人物，抒發(fā)自己胸臆。詞用蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》原韻，難度極大，但仍寫得氣沖斗牛，感人肺腑。

　　《酹江月·驛中言別》翻譯/譯文

　　同是水天相連的長江天險(xiǎn)，為什么當(dāng)年東吳能憑它抗曹而現(xiàn)在我們不能據(jù)敵于國門之外呢?我恨老天不肯幫忙，竟讓元軍打敗了我們。春天來了，杜鵑鳥在哀啼，夕陽斜照著花朵，可是我怎么忍心去看被元軍摧毀了的南京城呵。想到我們的婦女和珍貴文物被敵人擄掠一空，連我自己也當(dāng)了俘虜，真不知道靠誰才能報(bào)仇。可惜如今大廈已傾，空有精氣上沖斗牛的寶劍和你這樣壯志凌云的奇杰了。

　　當(dāng)時(shí)誰能相信你能從虎口中逃脫，托身扁舟江海，經(jīng)過九死一生又重振旗鼓呢?我正是為了能看到你這位抗元盟友再有作為，使局勢來一番變化，我才想茍活下去。藺相如氣吞秦王的那種氣魄、諸葛亮嚇退司馬懿的那種威嚴(yán)，你同樣具備。作為志同道合的朋友，能與你同生死共患難應(yīng)該是一種幸福，可是我再不能跟你一道北上了，今后我的每一個(gè)不眠之夜，只有秦淮何上的孤月與我作伴了。

　　《酹江月·驛中言別》注釋

　�、捧�江月：詞牌名，即“念奴嬌”。雙調(diào)一百字，前片四十九字，后片五十一字，各十句四仄韻。

　�、企A中言別：此詞一說為文天祥所作，題作“驛中言別友人”。

　�、鞘聒B：指杜鵑。相傳古時(shí)蜀王杜宇失國出奔，死后化為杜鵑，啼聲凄慘。

　　⑷“金人”句：謂魏明帝遷銅人、承露盤等漢時(shí)舊物，銅人潸然淚下之事。

　　⑸“堂堂”句：指靈劍奇氣，上沖斗牛，得水化龍事。

　�、识放＃憾�十八宿之斗、牛二宿。

　�、私�海余生：或指作者與厓山兵敗后，投海不死被俘事。

　�、添�柱吞嬴：謂戰(zhàn)國藺相如使秦完璧歸趙故事。

　�、突仄熳哕玻褐^諸葛亮遺計(jì)嚇退司馬懿事。

　　《酹江月·驛中言別》創(chuàng)作背景

　　此詞作于鄧剡和文天祥被押送燕京途中。南宋祥興元年(1278)，文天祥抗元兵敗，被俘為虜。次年南宋最后的厓山行朝覆滅，鄧剡跳海未死也被俘。鄧剡和文天祥是同鄉(xiāng)好友，被俘后同被囚禁在一起，又一同被押解北上元朝京都。到金陵時(shí)，鄧剡因病留下就醫(yī)，文天祥將繼續(xù)北上。臨別之際，感觸良多，作此詞贈(zèng)友人，為之壯行。文天祥集中有《酹江月·和友驛中言別》一詞，當(dāng)為此詞唱和之作。

　　《酹江月·驛中言別》賞析/鑒賞

　　此詞上片的主旋律是亡國之痛�！八�天空闊，恨東風(fēng)不惜世間英物”，感嘆金陵的水闊天空。“世間英物”，指的是文天祥。面對長江，不禁令人心思神往：長江險(xiǎn)阻，能拒曹兵，為何不能拒元兵。英雄沒有天的幫助，只能遭人憐惜�！皷|風(fēng)”如此不公平，可恨之極。這兩句，凌空而來，磅礴的`氣勢之中，蘊(yùn)含著無限悲痛。隨即引出許多感嘆�！笆聒B吳花殘照里，忍見荒城頹壁”，寫金陵城中殘?jiān)珨啾诘膽K象。“蜀鳥”，指產(chǎn)于四川的杜鵑鳥，相傳為蜀亡國之君杜宇的靈魂托身。在殘陽夕照中聽到這種鳥的叫聲，令人頓覺特別感到凄切。“吳花”，即曾生長在吳國宮中的花，現(xiàn)在在殘陽中開放，有過亡國之苦，好像也蒙上了一層慘淡的色彩。凄慘的景象，使人不忍目睹;蜀鳥的叫聲，更叫人耳不忍聞�！般~雀春情，金人秋淚，此恨憑誰雪?”杜牧曾寫有“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”的詩句，這本是一個(gè)大膽的歷史的假設(shè)，現(xiàn)在居然成了現(xiàn)實(shí)。借歷史故事，描寫江山易主的悲哀。三年前元軍已把謝、全二太后擄去�！敖鹑饲餃I”典出自魏明帝時(shí)，曾派人到長安把漢朝建章宮前的銅人搬至洛陽，傳說銅人在被拆卸時(shí)流下了眼淚。但宋朝亡國，國亡數(shù)被遷移，此恨難消。“堂堂劍氣，斗牛空認(rèn)奇杰”，寶劍是力量的象征，奇杰是膽略的化身，所向披靡�？扇缃�，卻空有精氣上沖斗牛的寶劍和文天祥這樣的人物。對文天祥的失敗，惋惜之情，溢于言表。

　　詞的上片情景交融。金陵風(fēng)物是歷代詞人詠嘆頗多的。但此詞把其作為感情的附著物融入感情之中，別有一番風(fēng)韻。蜀鳥、吳花、殘?jiān)珨啾�，是一種慘象，但表現(xiàn)了作者復(fù)雜的情感。

　　下片主要寫情，表達(dá)對文天祥的傾慕、期望和惜別之情�！澳切沤�海余生，南行萬里，屬扁舟齊發(fā)�！表灀P(yáng)文天祥與元人作斗爭的膽略與勇氣。幾年前文天祥被元軍扣留，乘機(jī)逃脫，繞道海上，歷盡千辛萬苦回到南方。正為“鷗盟留醉眼，細(xì)看濤生云滅”。鄧剡前面跳海未死，這次又病而求醫(yī)，為的是“留醉眼”，等文天祥東山再起，再起復(fù)宋大業(yè)�！绊�柱吞嬴，回旗走懿，千古沖冠發(fā)”，“睨柱吞嬴”，趙國丞相藺相如身立秦庭，持璧睨柱，氣吞秦王的那種氣魄：“回旗走懿”指的是蜀國丞相諸葛亮死了以后還能把司馬懿嚇退的那種威嚴(yán)。用典故寫出對文天祥的期望之情。這自然是贊許，也是期望�！鞍槿藷o寐，秦淮應(yīng)是孤月。”最后再轉(zhuǎn)到惜別上來，孤月意喻好友的分離、各人將形單影只了。作者雖然因病不能隨之北上，但將在一個(gè)又一個(gè)的不眠之夜中為友人祈盼。這句話雖然普遍，但朋友之情，家國之悲深蘊(yùn)其中。

　　這詞在藝術(shù)上的特色除了寫情寫景較為融洽之外，還用典頗多。借歷史人物，抒發(fā)自己胸臆。各種歷史人物都已出現(xiàn)，較好地完成了形象塑造。這闋詞用東坡居士詞原韻，難度極大，但仍寫得氣沖斗牛，感人肺腑，是因?yàn)檫@其中蘊(yùn)含著真情。

　　《酹江月·驛中言別》作者簡介

　　文天祥(1236年6月6日-1283年1月9日)，初名云孫，字宋瑞，一字履善。自號文山、浮休道人。江西吉州廬陵(今屬江西吉安)人，宋末政治家、文學(xué)家，愛國詩人，抗元名臣，與陸秀夫、張世杰并稱為“宋末三杰”。寶祐四年(公元1256年)狀元及第，官至右丞相，封信國公。于五坡嶺兵敗被俘，寧死不降。至元十九年(公元1282年)十二月初九，在柴市從容就義。著有《文山詩集》、《指南錄》、《指南后錄》、《正氣歌》等。

宋詞賞析9

　　滿江紅

　　暮春

　　辛棄疾

　　家住江南，又過了、清明寒食�；◤嚼�、一番風(fēng)雨，一番狼藉。紅粉暗隨流水去，園林漸覺清陰密。算年年、落盡刺桐花，寒無力。庭院靜，空相憶；無處說，閑悉極。怕流鶯乳燕，得知消息。尺素如今何處也，彩云依舊無蹤跡。漫教人、羞去上層樓，平蕪碧。

　　詞寫閨中懷人。“刺桐”為熱帶喬木，原產(chǎn)于印度和馬來西亞。宋代泉州曾環(huán)城種植大量刺桐樹。元代時(shí)馬可波羅即稱泉州為刺桐城。辛棄疾于紹熙三年（1192）至五年（1194），曾在福建任提點(diǎn)刑獄、安撫使等官，此詞約寫于此時(shí)。

　　光陰荏苒，歲月如流，這位年輕的婦女于暮春時(shí)節(jié)看到：風(fēng)雨無情，落紅狼藉，艷紅的花瓣隨水流去，漸漸地濃陰匝地了�！坝诌^了、清明寒食”，一個(gè)“又”字暗示離別時(shí)間之久。寒食在清明節(jié)前一日或二日�！吨芏Y·司烜氏》：“中（仲）春以木鐸修火禁于國中”。二月禁火為周的舊制。宗懔《荊楚歲時(shí)記》：“去冬節(jié)一百五日，即有疾風(fēng)甚雨，謂寒食，禁火三日，選餳大麥粥”。又，相傳晉文帝（重耳）為悼念介之推抱木焚死，定于是日禁火寒食。連用兩個(gè)“一番”，見風(fēng)雨之多，狼藉之甚，因此而有下二句春光逐漸遠(yuǎn)去的描寫。再用美麗的刺桐花每年都在這“寒無力”的時(shí)節(jié)落盡而示春殘�！澳昴辍�，應(yīng)“又”字，正見年復(fù)一年，景色、閑愁，無不一如過去的暮春�？傊�韶光易逝，青春難駐，那么人何以堪呢？看似純寫景，實(shí)際“語有全不及情而情自無限者”（王夫之《古詩選評》卷九）。只是字面上并未說破，而可于風(fēng)雨送春，狼藉殘紅，刺桐花盡等一片撩亂的景物中見之。

　　下片徑直抒情。“庭院靜”四個(gè)三字句直傾衷愫：落寞的庭院里一片寂靜，我枉自陷入苦苦的.憶念；相思之情向誰傾訴，閑愁萬種也無人理會(huì)。雖愁云慘霧，哀怨無窮，但頓挫有力，誦之則金聲玉振，這正是辛棄疾寫情的不同處。于是再進(jìn)一層：“怕流鶯乳燕，得知消息”。既欲訴無人，又怕鶯燕窺知心事。這是經(jīng)過一番心理活動(dòng)后而產(chǎn)生的畏懼（“怕”），那么她曾經(jīng)想過一些什么呢？含蓄蘊(yùn)藉，令人尋味無窮。如此，只能把刻骨的相思深埋心底了。但人的心緒難以寧靜，不由地又生出：“尺素如今何處也，彩云依舊無蹤跡�！薄俺咚亍�，指書信。古樂府《飲馬長城窟行》：“客從遠(yuǎn)方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書”。張九齡《當(dāng)涂界寄裴宣州》詩：“委曲風(fēng)波事，難為尺素傳”。“彩云”，指人。晏幾道《臨江仙》：“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”。這里一如“行云”，喻所思之人行蹤不定。故這二句非如一注本所云“天涯海角，行人蹤跡不定，欲寫書信，不知寄向何處”。而實(shí)際是說：我寄之書信不知他是否收到，為何至今仍未聞他的蹤跡。正因此“羞去上層樓”，因所見不過芳草連天，大地蒼翠，何嘗有人的影子！歐陽修《踏莎行》：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”，都表示雖望遠(yuǎn)亦無用，故云“漫教人”也。

　　陳廷焯論辛詞稱“稼軒最不工綺語”，舉本詞為例。又說：“然可作無題，亦不定是綺語也”（《白雨齋詞話》卷一）。后人據(jù)此大作比興寄托文章，有云：“那個(gè)少女所感嘆的江南春盡，就是作者感嘆時(shí)光飛逝，收復(fù)中原的理想沒有實(shí)現(xiàn)”�；蛟疲骸按嗽~的主題是抒發(fā)作者的愛國幽憤，……從中可見作者對偷安誤國的南宋當(dāng)權(quán)派怨恨之深”。不過就詞論詞，一點(diǎn)蛛絲馬跡的愛國消息都未透出。“最不工綺語”，“絕不作妮子態(tài)”（毛晉《稼軒詞跋》）云云，是“為尊者諱”──然卻幫了倒忙�！扒Ч哦帕昙丫湓冢�‘云鬟’、‘玉臂’也堪師”（薛雪《一瓢詩話》）。稼軒亦未能免俗。他于諸詞家中，博采眾長，“轉(zhuǎn)益多師”，他學(xué)習(xí)過多種不同的藝術(shù)風(fēng)格，甚至連“花間體”也不鄙視，反而“效”之。他追求多種美的藝術(shù)情感，并非“不食人間煙火”的道學(xué)先生。故其“清而麗，婉而嫵媚”（范開《稼軒詞序》）的愛情詞，集中并不少見。陳廷焯已失之穿鑿，我們又何必去附會(huì)呢。

宋詞賞析10

　　作品原文

　　夜合花

　　自鶴江入京，泊葑門外。有感。

　　柳暝河橋，鶯晴臺(tái)苑，短策頻惹春香。當(dāng)時(shí)夜泊，溫柔便入深鄉(xiāng)。詞韻窄，酒杯長，剪蠟花、壺箭催忙。共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘。

　　十年一夢凄涼，似西湖燕去，吳館巢荒。重來萬感，依前喚酒銀罌。溪雨急，岸花狂，趁殘鴉飛過蒼茫。故人樓上，憑誰指與，芳草斜陽？

　　作品注釋

　�、羸Q江：松江之別派。葑（fēnɡ）門：唐蘇州吳縣城東門。

　�、诹�暝河橋：日暮時(shí)停舟于楊柳掩映的河橋之下。暝，日落黃昏之時(shí)。河橋，蘇州河上的小橋。

　�、埴L晴臺(tái)苑：晴日登上鶯聲婉轉(zhuǎn)的蘇州臺(tái)苑。臺(tái)苑，指蘇州姑蘇臺(tái)的苑圃。

　�、懿撸厚R鞭。

　�、菹灮ǎ合灎T的火花。

　�、迚丶�：古代的計(jì)時(shí)儀器。銅壺裝水滴漏，壺中有箭標(biāo)識時(shí)辰。

　�、吡璨ù淠埃号c美人在岸上遨游。凌波，女子步履輕盈貌。翠陌，長著青草的道路。

　�、噙B棹橫塘：與美人在水上遨游。棹，船槳，指船。橫塘，一個(gè)連一個(gè)的池塘。

　�、崴莆骱�燕去，吳館巢荒：形容人去樓空如燕去巢荒。西湖吳館，作者經(jīng)常住宿的地方。此處指佳人離去。

　�、忏y罌（yīnɡ）：銀制的酒器。

　　作品譯文

　　濃密的柳蔭把河橋遮藏，黃鶯在清靜的古臺(tái)舊苑中鳴囀，我曾多少次騎著駿馬到此處與你共度春光。還記得那次夜泊橋邊，很快便進(jìn)入了溫柔之鄉(xiāng)。我的詞才顯得笨拙，只顧與你共飲清觴，共剪燈花，那一宵過得太快太匆忙。還記得與你嬉游之處，青草鋪就的小路上留下你輕盈的腳步，兩舟相并，我與你蕩漾于城南橫塘。

　　十年如夢，夢醒后倍覺凄涼，恰似那西湖上燕子飛去，人去樓空燕巢已荒。今日我重到葑門，百感交集，像從前一樣喚酒品嘗。急雨拍打著溪面，岸上的落花輕狂。又見到幾只烏鴉掠過霧雨蒼茫。而今又來到故人的樓上，還有誰能與我憑欄遠(yuǎn)眺，指點(diǎn)芳草斜陽？

　　作品賞析

　　這也是一首感舊詠懷詞，但構(gòu)思與《三姝媚?過都城舊居有感》截然不同�！度�》詞系由今撫昔，本詞系由昔思今，這種對比反襯雖各有千秋，但本篇以昔日的繁華比照今朝的凄涼似更感人。

　　“柳暝河橋，鶯晴臺(tái)苑，短策頻惹春香”，這是詞人自鶴江入京，舟船停泊于葑門外時(shí)的所見。其時(shí)天氣晴和，燦爛的陽光朗照著茂密的垂柳，給河橋上投下一片濃密的陰影；而鶯飛草長的.花園在日光的照射下更顯得晴明耀眼，自家拄著短杖沿路走來，處處都惹動(dòng)陣陣花香，“短策”二字用得巧妙，它不僅點(diǎn)出詞人的年齒已增，需扶杖助步，而且與“頻惹春香”相聯(lián)系，生動(dòng)地寫出詩人拄著拐杖行走于花叢中不免使花枝搖動(dòng)透出縷縷芳香的細(xì)微情景。接著筆鋒一轉(zhuǎn)，直入憶境：當(dāng)年在此夜泊，一下船便步入溫柔鄉(xiāng)──那該是有著如花美眷的歌樓舞榭吧，詩人在此吟詩填詞，詞韻限制很嚴(yán)，然而清辭麗句一揮而就，樓頭徹夜飲宴，酒杯長擎在手，千鐘難盡酣暢；酒宴之后纖手剪蠟花，更漏催曉忙；春宵苦短日高起，又凌波游冶，蕩棹橫塘……“詞韻窄”以下數(shù)句，把昔日的賞心樂事作了極生動(dòng)、充分的描寫：填詞，飲宴，歡眠，游冶……這一切寫得含蓄而又具體，如疊印鏡頭似的，一個(gè)又一個(gè)畫面呈現(xiàn)于讀者眼前。

　　“十年一夢凄涼”，道盡了昔日繁華盡付東流的感嘆�！笆�年一夢”用的是杜牧”十年一覺揚(yáng)州夢，贏得青樓薄幸名”的典故。往事如夢如煙，而今留下的是加倍凄涼的嘆喟，今日舊地重游，只剩下一片荒索，往日的一切不就如同永遠(yuǎn)飛去了的西湖的燕子嗎？燕子還有荒巢可棲，而昔日的夢影卻永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)消逝了�！耙狼皢揪沏y罌”是與上闋“酒杯長”的一個(gè)呼應(yīng)，今朝雖然舊地重飲，但眼前是急雨在溪面敲打，殘花在狂風(fēng)中亂舞，一片殘鴉飛過蒼茫的黃昏。樓上的故人誰還能告訴我她們到哪里去了呢？只有斜陽中的芳草默默無語地送來一片慘綠。這里詞人連用“溪雨”─“岸花”─“殘鴉”─“芳草”─“斜陽”一系列意象，勾勒出一派凄涼、冷落的氛圍，更用“急”、“狂”、“蒼�！钡葎�(dòng)態(tài)性的、色彩性的詞語托出詞人紛亂不寧、黯然沉郁的心緒；特別是“故人樓上，憑誰指與”更點(diǎn)出物是人非、人去樓空的失落感與失落對象。從而使這首感舊傷懷詞達(dá)到一個(gè)高乘的藝術(shù)境界。

　　作品格律

　　平仄平平，仄平平仄，仄平中仄平平（韻）。

　　平平仄仄，中平仄仄平平（韻）。

　　平仄仄，仄平平（韻）。仄平平、平仄平平（韻）。

　　仄平仄仄，平平中仄，中仄平平（韻）。

　　平平中仄平平（韻），中仄平平仄仄，中仄平平（韻）。

　　平平仄仄，仄平仄仄平平（韻）。

　　平仄仄，仄平平（韻）。仄平中、仄中平平（韻）。

　　仄平平仄，平平仄仄，中仄平平（韻）。

　　作者簡介

　　吳文英（約1200～1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。《宋史》無傳。一生未第，游幕終身。于蘇、杭、越三地居留最久。并以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮(zhèn)江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭、無錫惠山，及茹霅二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客，后“困躓以死”。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號“詞中李商隱”。而后世品評卻甚有爭論。

宋詞賞析11

　　賀新郎

　　賦琵琶

　　辛棄疾

　　鳳尾龍香撥，自開元霓裳曲罷，幾番風(fēng)月？最苦潯陽江頭客，畫舸亭亭待發(fā)。記出塞、黃云堆雪。馬上離愁三萬里，望昭陽、宮殿孤鴻沒，弦解語，恨難說。遼陽驛使音塵絕，瑣窗寒、輕攏慢捻，淚珠盈睫。推手含情還卻手，一抹梁州哀徹。千古事，云飛煙滅。賀老定場無消息，想沉香亭北繁華歇。彈到此，為嗚咽。

　　同一題材，在不同作家筆底，其表現(xiàn)各各不同；試看“琵琶”，一到辛棄疾手里，即生面別開，不同凡響。

　　這里所寫的琵琶，是多么精致、美妙和名貴的樂器呀！檀木制成的槽，尾部鏤刻著雙鳳，撥動(dòng)它的是龍香柏制的板兒，“鳳尾龍香撥”，它標(biāo)志一個(gè)“黃金時(shí)代”。作者在此，正是暗指北宋初期那歌舞升平的盛世。而“霓裳曲罷”則又表示國運(yùn)的衰微和動(dòng)亂的.開始。似說唐，實(shí)是說宋。一開頭，便給人以鮮明的印象，點(diǎn)到主題，又不露痕跡。

　　接著一轉(zhuǎn)，說最痛苦的莫過于那徘徊在潯陽江邊的客子了。當(dāng)畫船待發(fā)時(shí)，“忽聞水上琵琶聲”，勾起他滿腹哀愁，無窮幽恨。何以知其“最苦”，因?yàn)檫@正是作者在寫自己的心情�！叭缛孙嬎�，冷暖自知”，他本有一腔熱血，多少豪情壯志，可惜朝廷昏閽，致使他在任江西安撫使時(shí)無辜被彈劾去官，此后輾轉(zhuǎn)幾調(diào)，又長期被廢置不用。他借用白居易《琵琶行》的詩意，著重表現(xiàn)他自己遭“貶謫之情”，“天涯淪落”之感。

　　又一轉(zhuǎn)，忽寫到昭君出塞時(shí)，天上黃云成陣，馬前積雪成堆。她離家到三萬里之遙的異域，一面走一面還悵然回首。癡癡地望著一只孤雁向昭陽宮殿的方向飛去，直到它在云間隱沒。唉！雖有琵琶能解語，能傳心曲，可是這心中的愁恨實(shí)在難以說得清呀！

　　這不是靖康之難“二帝蒙塵”又指什么呢？若說單是指的“昭君出塞”，則又何必提“望昭陽宮殿”云云（昭君出塞時(shí)，應(yīng)有去國懷鄉(xiāng)之痛，但她未必會(huì)對漢家宮室有如此之留戀）。這里分明別有所指。姜夔《疏影》詞不是用“昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶江南江北”以“傷二帝蒙塵、諸后妃相從北轅，淪落胡地，故以昭君托喻”（鄭文焯評語）的嗎？

　　“遼陽驛使音塵絕”－－此句語意忽明，“琵琶”聲似乎化作鼓鼙之聲，似乎是要讓讀者更清楚地知道辛棄疾心心意意所思念、所盼望的是什么；它的“潛臺(tái)詞”就是：“那淪亡了的北方故土啊，哪一天才能收復(fù)呢？”

　　于是，在那雕飾著花紋的漂亮的窗戶中，寒氣襲人之時(shí)，閨中少婦正在懷念遠(yuǎn)戍遼陽音信杳然的征人。她想藉琵琶解悶，“輕攏慢捻抹復(fù)挑”，結(jié)果卻愈彈愈傷心，眼淚汪汪然了。這是“她”，同時(shí)也是作者自己。一縱一收，作者馬上回到含而不露的寫法上去了。

　　“推手”云云，指彈琵琶，歐陽修《明妃曲》“推手為琵卻手琶”；而彈的那一曲為什么必須是《梁州》呢？正因?yàn)榱褐菰诒保�今已淪亡，“哀徹”兩字加深了感慨悲涼意緒�！霸骑w煙滅”已將上文一齊結(jié)束�！百R老”句便是尾聲。這尾聲與發(fā)端遙相呼應(yīng)，再次強(qiáng)調(diào)盛時(shí)已成為過去，盛事已成為歷史。賀老即賀懷智，開元、天寶間的琵琶高手。他一彈則全場為之安定無聲。元稹《連昌宮詞》云：“夜半月高弦索鳴，賀老琵琶定場屋�！毕搿百R老定場”之類在繁華的北宋定然屢見不鮮，那時(shí)不還有“大晟樂正”嗎？可如今盛事難逢，那如同沉香亭北的繁華盛事，真?zhèn)�消歇了�！敖忉尨猴L(fēng)無限恨，沉香亭北倚欄干”（《清平調(diào)》），這里融進(jìn)了李白詩意。

宋詞賞析12

　　蝶 戀 花

　　歐陽修

　　庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。

　　雨橫風(fēng)狂三月暮。門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

　　1、這首詞表達(dá)了詞人什么情感？

　　可以是閨怨，也可以有所寄寓，自圓其說即可。

　　2、過片三句婉曲幽深，耐人尋味，請作簡要分析。

　　三月暮點(diǎn)明季節(jié)，風(fēng)雨點(diǎn)明氣候，黃昏點(diǎn)明時(shí)刻，三層渲染，流露出無法挽留春天的感傷。

　　3、清人毛先舒評曰：淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去，此可謂層深而渾成。（王又華《古今詞論》引）意思是說語言渾成與情意層深往往是難以兼具的，但歐詞這兩句卻把它統(tǒng)一起來。試作簡要分析這兩句話中抒情主人公的情感層次。

　　第一層寫女主人公因花而有淚。此刻女子正在憶念走馬章臺(tái)的丈夫，可是望而不可見，眼中唯有在狂風(fēng)暴雨中橫遭摧殘的花兒，聯(lián)想到自己的命運(yùn)，不禁傷心淚下。第二層是寫因淚而問花。淚因愁苦而致，勢必要找個(gè)發(fā)泄的對象。這個(gè)對象此刻已幻化為花，或者說花已幻化為人。。于是女主人公向著花兒癡情地發(fā)問。第三層是花兒在一旁緘默，無言以對。緊接著詞人寫第四層：花兒不但不語，反而象故意拋舍她似地紛紛飛過秋千而去。有情之人、無情之物對她都報(bào)以冷漠，怎能不讓人傷心！詞人一層一層深挖感情，并非刻意雕琢，而是自然生成，逐次展開，蘊(yùn)藏著深摯真切的感情。

　�。�1）下列與本詩描述的季節(jié)相同的一項(xiàng)是（ ）（2分）

　　A．亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

　　B．忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。

　　C．楊華榆莢無才思，惟解漫天作雪飛

　　D．接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

　�。�2）本詞頗有意境，請從深、堆二字中任選一字進(jìn)行賞析。（2分）

　�。�3）淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去寄深于淺，借景抒情，包含多層意蘊(yùn)，說說有哪幾層意蘊(yùn)？（2分）

　　參考答案：

　　7.（1）B

　�。�2） 深深二疊字本已寫出庭院的幽深、空曠，再用一個(gè)深字的設(shè)問，讓庭院的深曠得到深入和強(qiáng)化。暗示了女主人公孤身獨(dú)處的深沉心事和怨恨莫訴之情。

　　堆字寫出了楊柳之密，霧氣之濃，阻礙了女主人公遠(yuǎn)望丈夫的視線，傳達(dá)出深居閨中的孤獨(dú)凄苦之情。

　�。�3）采用層深手法，寫深婉綿邈的情思，自然渾成。何也？因花而有淚，此一層意也；因淚而問花，此一層意也；花竟不語，此一層意也；不但不語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費(fèi)力之跡，謂非層深而渾成耶？著一苦字。

　　賞析

　　這首詞亦見于馮延巳的《陽春集》。清人劉熙載說：馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深。（《藝概詞曲概》）在詞的發(fā)展史上，宋初詞風(fēng)承南唐，沒有太大的變化，而歐與馮俱仕至宰執(zhí)，政治地位與文化素養(yǎng)基本相似。因此他們兩人的詞風(fēng)大同小異，有些作品，往往混淆在一起。此詞據(jù)李清照《臨江仙》詞序云：歐陽公作《蝶戀花》，有深深深幾許之句，予酷愛之，用其語作庭院深深數(shù)闋。李清照去歐陽修未遠(yuǎn)，所云當(dāng)不誤。

　　此詞寫閨怨。詞風(fēng)深穩(wěn)妙雅。所謂深者，就是含蓄蘊(yùn)藉，婉曲幽深，耐人尋味。此詞首句深深深三字，前人嘗嘆其用疊字之工；茲特拈出，用以說明全詞特色之所在。不妨說這首詞的景寫得深，情寫得深，意境也寫得深。

　　先說景深。詞人像一位舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)大師一樣，首先對女主人公的居處作了精心的安排。讀著楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)這兩句，似乎在眼前出現(xiàn)了一組電影搖鏡頭，由遠(yuǎn)而近，逐步推移，逐步深入。隨著鏡頭所指，讀者先是看到一叢叢楊柳從眼前移過。楊柳堆煙，說的是早晨楊柳籠上層層霧氣的景象。著一堆字，則楊柳之密，霧氣之濃，宛如一幅水墨畫。隨著這一叢叢楊柳過去，詞人又把鏡頭搖向庭院，搖向簾幕。這簾幕不是一重，而是過了一重又是一重。究竟多少重，他不作瑣屑的交代，一言以蔽之日無重?cái)?shù)。無重?cái)?shù)，即無數(shù)重。秦觀《踏莎行》驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重?cái)?shù)，與此同義。一句無重?cái)?shù)，令人感到這座庭院簡直是無比幽深�？墒窃~人還沒有讓你立刻看到人物所在的地點(diǎn)。他先說一句玉勒雕鞍游冶處，宕開一筆，把讀者的視線引向她丈夫那里；然后折過筆來寫道：樓高不見章臺(tái)路。原來這詞中女子正獨(dú)處高樓，她的目光正透過重重簾幕，堆堆柳煙，向丈夫經(jīng)常游冶的地方凝神遠(yuǎn)望。這種寫法叫做欲揚(yáng)先抑，做盡鋪排，造足懸念，然后讓人物出場，如此便能予人以深刻的印象。

　　再說情深。詞中寫情，通常是和景結(jié)合，即景中有情，情中有景，但也有所側(cè)重。此詞將女主人公的感情層次挖得很深，并用工筆將抽象的感情作了細(xì)致入微的刻畫。詞的上片著重寫景，但一切景語，皆情語也（王國維《人間詞話》），在深深庭院中，人們仿佛看到一顆被禁錮的與世隔絕的心靈。詞的下片著重寫情，雨橫風(fēng)狂，催送著殘春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但風(fēng)雨無情，留春不住。于是她感到無奈，只好把感情寄托到命運(yùn)同她一樣的花上：淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。這兩句包含著無限的傷春之感。清人毛先舒評曰：詞家意欲層深，語欲渾成。作詞者大抵意層深者，語便刻畫；語渾成者，意便膚淺，兩難兼也�；蛴�舉其似，偶拈永叔詞云：淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。此可謂層深而渾成。（王又華《古今詞論》引）他的意思是說語言渾成與情意層深往往是難以兼具的，但歐詞這兩句卻把它統(tǒng)一起來。所謂意欲層深，就是人物的思想感情要層層深入，步步開掘。且看這兩句是怎樣進(jìn)行層層開掘的。第一層寫女主人公因花而有淚。見花落淚，對月傷情，是古代女子常有的感觸。此刻女子正在憶念走馬章臺(tái)（漢長安章臺(tái)街，后世借以指游冶之處）的丈夫，可是望而不可見，眼中惟有在狂風(fēng)暴雨中橫遭摧殘的花兒，由此聯(lián)想到自己的命運(yùn)，不禁傷心淚下。第二層是寫因淚而問花。淚因愁苦而致，勢必要找個(gè)發(fā)泄的對象。這個(gè)對象此刻已幻化為花，或者說花已幻化為人。于是女主人公向著花兒癡情地發(fā)問。第三層是花兒竟一旁緘默，無言以對。是不理解她的意思呢，還是不肯給予同情，殊令人納悶。緊接著詞人寫第四層，花兒不但不語，反而像故意拋舍她似的紛紛飛過秋千而去。人兒走馬章臺(tái)，花兒飛過秋千，有情之人，無情之物對她都報(bào)以冷漠，她不可能不傷心。這種借客觀景物的'反應(yīng)來烘托、反襯人物主觀感情的寫法，正是為了深化感情。詞人一層一層深挖感情，并非刻意雕琢，而是像竹筍有苞有節(jié)一樣，自然生成，逐次展開。在自然渾成、淺顯易曉的語言中，蘊(yùn)藏著深摯真切的感情，這是此篇一大特色。

　　最后是意境深。詞中寫了景，寫了情，而景與情又是那樣的融合無間，渾然天成，構(gòu)成了一個(gè)完整的意境。讀此詞，總的印象便是意境幽深，不徒名言警句而已。詞人刻畫意境也是有層次的。從環(huán)境來說，它是由外景到內(nèi)景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨(dú)傷感的心情。從時(shí)間來說，上片是寫濃霧彌漫的早晨，下片是寫風(fēng)狂雨暴的黃昏，由早及晚，逐次打開人物的心扉。過片三句，近人俞平伯評日：三月暮點(diǎn)季節(jié)，風(fēng)雨，點(diǎn)氣候，黃昏點(diǎn)時(shí)刻，三層渲染，才逼出無計(jì)句來。（《唐宋詞選釋》）暮春時(shí)節(jié)，風(fēng)雨黃昏；閉門深坐，情尤怛惻。個(gè)中意境，仿佛是詩，但詩不能寫其貌；是畫，但畫不能傳其神；惟有通過這種婉曲的詞筆才能恰到好處地勾畫出來。尤其是結(jié)句，更臻于妙境：一若關(guān)情，一若不關(guān)情，而情思舉蕩漾無邊。（沈際飛《草堂詩余正集》）王國維認(rèn)為這是一種有我之境。所謂有我之境，便是以我觀物，故物皆著我之色彩（《人間詞話》）。也就是說，花兒含悲不語，反映了詞中女子難言的苦痛；亂紅飛過秋千，烘托了女子終鮮同情之侶、悵然若失的神態(tài)。而情思之綿邈，意境之深遠(yuǎn)，尤令人神往。

宋詞賞析13

　　宋詞三百首精選：望湘人賀鑄

　　厭鶯聲到枕，花氣動(dòng)簾，醉魂愁夢相半。被惜余熏，帶驚剩眼，幾許傷春春晚。淚竹痕鮮，佩蘭香老，湘天濃暖。記小江風(fēng)月佳時(shí)，屢約非煙游伴。

　　須信鸞弦易斷，奈云和再鼓，曲中人遠(yuǎn)。認(rèn)羅襪無蹤，舊處弄波清淺。青翰棹艤，白蘋洲畔，盡目臨皋飛觀。不解寄、一字相思，幸有歸來雙燕。

　　【賞析】

　　此詞為傷春懷人之作。上片觸景生情，引起對昔日心上人的懷念�！皡掹L聲”六句渲染詞人傷春心境�！白砘瓿顗粝喟搿保�言其愁心深重，點(diǎn)明厭煩之原因。最后以“傷春春晚”概括其愁情：既有對春色衰微的.感傷，又有對與情侶戀情失落的痛楚，而借“幾許”二字添情，顯示傷春時(shí)久�！皽I竹”三句由情入景，寫詞人觸景生愁�！坝浶∩健倍�句借回憶昔日“非煙游伴”，進(jìn)一步巧妙揭明當(dāng)年之戀人而今不見，才是傷春、愁恨之根源。下片由情入景，抒發(fā)相思的苦情�！绊毿拧蔽寰浣枨傧乙讛�、羅襪無蹤，暗示詞人與情侶如琴弦斷裂，難以鸞膠再續(xù)�！扒嗪病比�句寫詞人登高縱目俯瞰，空見彩舟泊岸，白蘋滿洲，卻不見當(dāng)年乘舟遠(yuǎn)去的情侶返回，當(dāng)年聚首與離別的白蘋洲畔，竟然是“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠”，見之令人斷腸！“不解寄”二句寫正在怨恨她太絕情，竟不寄“一字相思”，卻見雙燕飛來。這首詞寫尋常離索之思，于精麗中見渾成，于頓挫中見深厚。

宋詞賞析14

　　宋詞三百首·周邦彥《大酺·春雨》

　　對宿煙收，春禽靜，飛雨時(shí)鳴高屋。

　　墻頭青玉旆，洗鉛霜都盡，嫩梢相觸。

　　潤逼琴絲，寒侵枕障，蟲網(wǎng)吹黏簾竹。

　　郵亭無人處，聽檐聲不斷，困眠初熟。

　　奈愁極頻驚，夢輕難記，自憐幽獨(dú)。

　　行人歸意速，最先念、流潦妨車轂。

　　無奈向、蘭成憔悴，樂廣清羸，等閑時(shí)、易傷心目。

　　未怪平陽客，雙淚落、笛中哀曲。

　　況蕭索青蕪國，紅糝鋪地，門外荊桃如菽。

　　夜游共誰秉燭？

　　作品賞析

　　【注釋】：

　　此詞為作者某次宦游南方的旅途中所作。全詞情景交融，真切生動(dòng)地?cái)�寫了春雨中的行旅之愁。整首詞結(jié)構(gòu)精整，層次分明，錯(cuò)綜變化，首尾相應(yīng)。

　　開頭三句為全詞布置了一個(gè)春雨連綿、雨勢滂沱的環(huán)境氣氛。第一、二句是說雨意隔宿就已釀成，所以一大清早 ，濃霧散盡，四野靜寂，不聞春鳥啼鳴，只聽得陣陣急雨飛灑而下，敲打得屋頂錚錚作響。

　　“墻頭 ”三句寫的是：“屋邊的嫩竹，正冒著淋漓下注的春雨伸出墻頭，青青的竹葉，好比青玉雕成的垂旒，枝竿外皮的粉霜，已被雨水洗刷一清，尖而嫩的竹梢，在風(fēng)雨的.吹打中，東搖西擺，不時(shí)地互相碰觸。

　　“潤逼 ”三句轉(zhuǎn)寫雨天室內(nèi)的景象 ，琴絲受潮后，音色不準(zhǔn)；枕障被寒氣侵襲，一片冰涼；沾滿了雨珠的蟲網(wǎng)，被風(fēng)吹得軟綿綿的粘附在竹簾上。這些現(xiàn)象，是在百無聊賴之中所感所見，織成一種凄冷孤寂的氛圍 ，所以只有昏昏睡去 。緊接著“郵亭”六句便是抒寫孤館困眠的情態(tài) 。愁中孤眠，最易驚醒，“奈愁極頻驚 ，夢輕難記 ，自憐幽獨(dú)”三句將因愁入夢，夢境恍惚以及醒后倍感孤獨(dú)凄涼的心理狀態(tài)刻畫得細(xì)致入微。上片從暮春的雨景寫到客中阻雨的愁悶，以“自憐幽獨(dú)”作結(jié)。

　　過片“行人歸意速 ”，重在一個(gè)“速”字，歸心似箭，但欲速而不達(dá)，偏偏遇上淫雨不止的天氣，泥濘的道上積滿雨水 ，車轂難行 ，歸期難卜，所以說“最先念 、行潦妨車轂”。從“怎奈向”開始，作者用了一連串的典故，把行旅為雨所阻、欲歸不得的愁緒 ，鋪寫得淋漓盡致 。蘭成是庚信們小字，他初仕梁。出使西魏時(shí)，恰值梁滅，被留長安，后仕周，長期羈留北方，不得南歸，作《哀江南賦》以敘志，又曾作《愁賦》。衛(wèi)玠，晉人，是當(dāng)時(shí)名士，長得清秀，有羸疾 。平陽客 ，指東漢經(jīng)學(xué)大師馬融，他性好音樂，能鼓琴吹笛，一次在平陽客舍，聽得洛陽客人吹笛，笛聲哀怨，觸動(dòng)了他思念京都的傷感情情，于是寫下了著名的《長笛賦 》。用此三典 ，蓋作者自況，說的自己亦是瘦減容顏，愁損心目，聞笛而傷。

　　最后“況蕭索”幾句，由情及景，并由羈旅愁嘆轉(zhuǎn)入惜花傷春的感慨，以結(jié)束全詞 �！扒嗍弴�”語出溫庭筠《春江花月夜》詩《花庭忽作青蕪國 ”，是說繁花盛開的庭園，經(jīng)過春雨的摧殘，轉(zhuǎn)眼間變成一片蕭瑟的雜草叢生的世界 。一個(gè)“ 況”字起了承上啟下 、轉(zhuǎn)折遞進(jìn)的作用 �！凹t糝鋪地，門外荊桃如菽”兩句是對“青蕪國”的補(bǔ)充，意為春光的余波只剩下幾點(diǎn)紅色落花灑在青綠的地面上，而門外的櫻桃已褪盡紅衣，露出豆粒般大小的幼桃。這一切都表明，春天已在雨聲中消逝。此時(shí)，主人公不但為歸計(jì)難成而懊喪 ，而且因春光消歇而嘆息�！耙褂喂舱l秉燭”句即由這兩重憂傷而發(fā)，一語雙結(jié)，復(fù)與上片歇拍“自憐幽獨(dú)”遙相呼應(yīng)，只覺無限的幽恨，無邊的寂寞。

　　這首詞感物應(yīng)心，因景抒情，寫景鮮明生動(dòng)，寫情委曲盡致，環(huán)境氣氛的渲染與心理活動(dòng)的展開相互依托，造成了低徊抑郁、曲折流動(dòng)的意境。

宋詞賞析15

　　玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。①

　　飛云當(dāng)面化龍蛇，夭矯轉(zhuǎn)空碧。醉臥古藤陰下，了不知南北。

　　夜風(fēng)刺骨，徹體生寒，聽著遠(yuǎn)方的角聲，心中再生一層寒意，夜盡了，我也很快就像這夜一樣了吧？怕人詢問，我忍住淚水，在別人面前強(qiáng)顏歡笑。瞞、瞞、瞞。

　　枝上柳棉吹又少，天涯何處無芳草。多情總被無情惱。（《蝶戀花·花褪殘紅青杏小》蘇軾）

　　人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊。怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！

　　但愿人長久，千里共嬋娟。（《水調(diào)歌頭》蘇軾）

　　宋詞是詩歌的一種。又稱故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩余、琴趣等。始于唐，定型于五代，盛于宋。與唐詩稱作雙絕。詞牌名也就是調(diào)名，是詞的格式名稱。有的是樂曲的題目，有的是一首詞中的幾個(gè)字，有的本來就是詞的題目。詞牌名是樂曲的調(diào)子，就是說這首詞有什么調(diào)子唱出來的意思，每首詞都有不同的平仄變化，而這一點(diǎn)也是根據(jù)詞牌名推出來的。當(dāng)然，有的時(shí)候不一定要嚴(yán)格按照詞牌名的'平仄來填詞的。希望幫得到你。

　　云收雨過波添，樓高水冷瓜甜，

　　彭城夜宿燕子樓，夢盼盼，因作此詞

　　流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。（《一剪梅》蔣捷）

　　起來獨(dú)自繞階行。人悄悄，簾外月朧明。

　　今年花勝去年紅，明年花更好，知與誰同？（《浪淘沙》歐陽修）

　　宋詞分為婉約派和豪放派兩大流派。婉約派多寫為兒女風(fēng)情，形式小巧精致，結(jié)構(gòu)縝密圓熟，音律和諧流轉(zhuǎn)，語言清麗典雅，風(fēng)格委婉柔美，意境淡雅細(xì)膩。而豪放派則突破兒女情長，書寫胸襟懷抱，風(fēng)格氣象恢弘、雄健奔放，形式任性率志、不拘音律格式。豪放派由蘇軾首開，此后與婉約詞雙峰并峙，平分秋色，直到清代。總體上，宋詞的特征是：題材走向上注重個(gè)人的生活而不是社會(huì)現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)功能上長于抒情而短于敘事，風(fēng)格傾向上偏向陰柔和婉而不是陰暗剛強(qiáng)。

　　春草明年綠，王孫歸不歸？

　　霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無尋處。

　　只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。（《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》李清照）

　　郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。

　　枕簟溪堂冷欲秋，斷云依水晚來收。

　　轉(zhuǎn)蓬行地遠(yuǎn)，攀桂仰天高。

　　一剪梅（李清照）紅藕香殘玉簟秋輕解羅裳獨(dú)上蘭舟雨中誰寄錦書來雁字回時(shí)月滿西樓花自飄零水自流一種相思兩處閑愁此情無計(jì)可消除才下眉頭卻上心頭。

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