關于南宋詩人李清照的簡介(通用7篇)
在日常生活或是工作學習中,大家一定都或多或少地了解過一些詩人,下面是小編為大家收集的南宋詩人李清照的簡介,僅供參考,希望能夠幫助到大家。
公元1084年,李清照出生在一個士大夫的官宦之家。李清照的父親是當時有名的大詩人蘇軾的學生,所以素有文學底蘊,家中藏書豐厚。李清照自幼生活在這樣一個家庭,自小在家中長輩的熏陶下,對于文學典籍自然而然就有了興趣,慢慢地也向這方面學習。
李清照年少時,跟隨父親來到都城生活,在繁華的都城中,激起了李清照極大的創意。李清照此時不僅會寫詩,也學會了作詞,書寫了一片流傳至今的著作《如夢令》。
公元1101年,李清照剛好18歲,這在古代都已經可以說是晚婚了。李清照與趙明誠結婚后,兩人都對文學典籍感興趣,可以說是情投意合。雖然生活清貧,但知己相陪,但也充滿著溫馨的感覺。
1102年,李清照婚后第二年,李清照因當時的朝廷黨爭,被迫離開都城。和丈夫趙明誠一起,來到青州居住,李清照在此定居后,將居所喚作歸來堂。李清照兩人在青州生活了20年,因丈夫為官素有功績,被調往淄洲為官。不幸的是,剛好異族入侵,李清照只好帶著兩人收藏的書籍開始了逃亡生涯。
1129年,李清照的丈夫官至江寧知府,在異族入侵后,放棄了城池。與李清照逃往到湖州,在逃亡途中,李清照的丈夫趙明誠因疾病突發,不幸逝世。李清照悲痛欲絕,在安葬了丈夫之后,拋棄了許多繁重的典籍,帶著輕便的書籍向南方逃亡。
1132年,李清照改嫁于張汝舟,可惜其為人品行極差,故被李清照不喜,向官府揭發。此后,李清照就一個人過著單身生活,在金華居住。公元1156年,李清照時年已經73歲,帶著對故去親人的思念,以及對生活失望的情感下,悄然辭世。
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李清照-藝術風格
白描手法
李清照詞不以辭采取勝,而是“用淺俗之語,發清新之意。”通俗中見典雅,具有自然淡雅的藝術風格,達到樸素之美的境界。例如《聲聲慢》開頭連用“尋尋覓覓,冷冷清清、凄凄慘慘戚戚”十四個疊字,具有獨創性,做到了自然樸素,不見鑿痕。尤其是“梧桐更兼細雨,到黃昏點點滴滴”的心理刻畫,全用白描手法,正是李清照詞語的生命力之所在,是李清照詞被后人吟詠不哀的主要原因。
詩詞手段
詩詞的語言必須具備精煉凝重的特點,在短小的篇幅中蘊含豐富的內容,體現出詩人的感情。例如《如夢令.昨夜雨疏風驟》僅用33個字就細膩地概括了詞人熱愛自然界美好事物的心理。其中“肥”、“瘦”二字,極其精煉地概括描繪出春末夏初風吹雨打之后,綠葉繁茂、紅花凋零的景象。李清照詞的語言既經錘煉而又清新自然,不受前人約束。
和諧的音調
李清照的詞十分注重音律聲調的和諧美。她的詞給人一種旋律優美,富于感情變化和韻味濃厚的美感。李清照很重視音律聲字,強調“協律”,但在創作中又不受束縛。節奏是構成詩歌音樂和諧美的一個重要因素,李清照善于運用錯綜變化的聲調韻律的不同節奏,來表達起伏變化的思想感情。如《聲聲慢》這首詞在聲調藝術上的大膽創新,是宋詞中絕無僅有的。不僅在單調上表現出高低起伏、抑揚頓挫、和諧悅耳的節奏感,同時,在感情上也層層深入,把人物感情的內在心理變化過程恰到好處地表現出來。李清照詞不僅在疊字運用方面具有美感,而且在疊句和偶句運用上也具有美感。
李清照-主要作品
詞
《武陵春》、《醉花陰》、《一翦梅·紅藕香殘玉簟秋》、《小重山·春到長門草青青》、《憶秦娥·臨高閣》、《多麗·小樓寒》、《好事近·風定落花深》、《如夢令·昨夜雨疏風驟》、《如夢令·常記溪亭日暮》、《聲聲慢·尋尋覓覓》、《念奴嬌·蕭條庭院》、《轉調滿庭芳·芳草池塘》、《清平樂·年年雪里》、《菩薩蠻·風柔日薄春尤早》、《減字木蘭花·浪淘沙簾外五更風》等。
詩
《浯溪中興碑詩》、《皇帝閣春帖子》、《釣臺》、《上樞密韓肖胄詩》等。
文
《金石錄序》、《詞論》、《打馬圖序》、《投翰林學士綦崇禮啟》等。
李清照-藝術成就
李清照是中華詩史上杰出的女作家。她詩、詞、文、賦。金石、書、畫無所不精,而尤以詞的藝術成就最為突出。《碧雞漫志》稱:“易安自少年便有詩名,才力華贍,逼近前輩,在士大夫中已不多得,若本朝婦人,當推文采第一。”楊慎《詞品》謂:“宋人中填詞,李易安亦稱冠絕。使在衣冠,當與秦七、黃九爭雄,不獨雄于閨閣也。”王士鎮《花草蒙拾》云:“婉約以易安為宗,豪放惟幼安稱首,皆吾濟南人,難乎為繼矣。”李清照詞在群花爭艷的宋代詞苑中,獨樹一幟,自名一家,人稱“易安體”。
寫作方式
善于移情于物
她更多地采用比擬的方式借景抒情,借物明志,用心靈的眼睛觀察生活,所描述的情景無不慘透自己的心情,使主客觀得到高度的統一,感情深摯,詩味雋永。
李清照善于熔鑄典故和前人詩詞。李清照現存詩詞中,用典及點化前人詩句者近半。
其顯著特點:
一是多用人們熟悉常通之典,為避生僻晦澀;
二是由作者意旨流攝,創意新穎,拓深了詞作內涵;
三是把典故用通俗口語表現,明白曉暢,靈動自然。
如“征鴻過盡,萬千心事難寄”(《念奴嬌》)、“云中誰寄錦書來,雁字回時,月滿西樓”(《一剪梅》)、“雁過也,正傷心,即是舊相識”(《聲聲慢》)。這既用典,又以觸景生情,生動地反映出作者彼時彼地的復雜內心世界,率真自然,明白易曉,典故與詞境水乳交融,達到了“點鐵成金”、脫胎換骨、以故為新的境地,構成完美的藝術整體。其重大貢獻,對宋詞的發展起了良好的影響。
詞構思精巧
善于造境,實可謂篇篇佳構。有的前乘后繼,一瀉千里;有的層層設疑,由果追因,儲蓄委婉;有的上情下景,或情景交融。每一首詞者可看出其高超的藝術功底。
通過神奇的藝術構思把自己凄楚的心情,深沉的愁怨,婉約蘊藉,跌宕曲折的表現了出來。
語言獨具風格
清新自然而又富有音樂美。她的語言明白家常,能“以尋常話度入音律”,化欲為雅。李清照獨能用淺欲之語,發清新之思。如“牽牛織女,莫是離中,甚霎兒晴,霎兒雨,霎兒風”(《行香子》),全是口語,似信手拈來,全無雕飾鑿痕跡。但細細品來,卻又詞蘊深意,言外有情。
李清照對語言的煅煉正在于發掘生活中富有讀音的情感后,又能從口語中挑選最準確、最生動的語言來表達,所以能夠在平易中顯現功力,淺近中顯現精美。李清照的語言還富有音樂美。她本人對音律的造諧很高,懂得利用語言本身的自然音響和節奏來表達特定的情感,增強了作品表達情感的效果。《聲聲慢》開拍連用十四個疊字,這十四個疊字,取得了出人所思的藝術效果,深化了主題,達到了“復而不厭,跡而不亂”的藝術境地。
《詞論》
李清照除了在詞的創作上取得了卓越的成就外,另外在中國的詞史上,她還是最早提出和觸及詞學理論的作家,這些理論都集中的體現在了她所寫的《詞論》中。李清照在文中敘述了詞的源流演變,總結以前各家創作上的優缺點,并指出了詞體的特點及創作的標準。
《詞論》中有三個要點,即詞的雅俗問題、詞的音律問題、詞“別是一家”的.解說。“詞別是一家”是其最核心的問題。關于這個問題,歷代詞評家褒貶不一。李清照指出,詞是“歌詞”,必須有別于詩;詞在協音律、以及思想內容、藝術風格、表現形式等方面,都應保持自己的特色。
她就詞所區別于詩的種種特點,進行了認真的思考,并提出了自己的見解,總結起來主要有以下幾點:
一、高雅——不滿柳永“辭語塵下”;
二、典重——不滿賀鑄的“少典重”;
三、渾成——不滿張先、宋祁等人“有妙語而破碎”;
四、協樂——要分別五音六律及清濁輕重,不滿晏殊、歐陽修、蘇軾的詞“句讀不葺(qi去聲)之詩”;
五、故實——不滿秦觀“專主情致,而少故實”,黃庭堅“尚故實而多疵病”;六、鋪敘——不滿晏幾道的“無鋪敘”。
各種文體的藝術特征,都應該有其相對的獨立性,所以李清照的詞論有相當大的合理性。李清照的理論,對后世的影響很大,明清時期李漁等人論詞有“上不似詩,下不似曲”的要求,就是沿循此說而來的。《詞論》不但是宋代詞壇上的第一篇詞論,也是中國歷史上第一篇女性所寫的文學批評專文。
李清照-貢獻
史學修改
李清照對中國史學的第一個重要貢獻,就是協助趙明誠纂修《金石錄》并歷盡艱辛將它保存下來。清道光《濟南府志?列女傳?李清照》:“明誠作《金石錄》,考據精確,多足證正史之失,清照實助成之。”李清照與趙明誠在青州一同生活了十年的“歸來堂”,實際上是一個史學研究的“夫妻店”;《金石錄后序》前半部分,基本是敘述他們共同研究史學的經歷;所謂“浸覺有味,不能自已”,所謂“甘心老是鄉矣”,所謂“雖處憂患困窮而志不屈”,所謂“意會心謀,目往神受,樂在聲色犬馬上”,道出了兩人對史學的共同興趣。可以這樣說,即使李清照沒有參與《金石錄》的編著、整理,她能力盡艱辛把這部珍貴的史學著作保存下來,也已經難能可貴了。
史學保存
李清照對史學的另一重要貢獻——為宋代保留下一部孤本的《哲宗皇帝實錄》。《哲宗皇帝實錄》由蔡京主持編寫于徽宗大興黨獄之際,自然有褒貶顛倒、輕重失倫等諸多問題,但作為歷史文獻,它敘典章,述文獻,次第先后,卻大致能保存真相,對后世修史,有重要的參考價值。李清照于兵荒馬亂、輾轉流離中,所收藏文物喪失殆盡,而最終將《哲宗皇帝實錄》與《金石錄》一同保存下來,說明她充分了解在汴京淪陷,碧簡飛灰之后,這部著作關系國史存亡,斯文絕續的意義。
李清照-影響
劉勰論作家和藝文風調之大別,曾談到作家體性不同,“氣有剛柔”、“文之任勢,勢有剛柔”。李清照詩文詞賦,韻致多樣,剛柔兼具,其審美風姿,也卓有獨詣。李清照歷來被推為“詞采第一”、“婉約之宗”。其詞作以柔美見勝。清思細膩執著,意象輕靈疏淡,意境密麗婉曲,風致委婉清雅,構成了《漱玉詞》特有的陰柔美。李清照以女性本位,運用精于抒情的詞體,表現少女之天真、少婦之纏綿、嫠婦之凄苦,使其詞作帶有獨特的柔婉美和悲劇性,具有不可替代的審美價值。《漱玉詞》繼承婉約派的創作風情和手法,又有所開拓創新。其表現是筆力俊爽疏宕,意境展延開闊,風韻柔中帶剛,時露崛強之氣。如《蝶戀花》寫別懷:“……惜別傷離方寸亂,忘了臨行,酒盞深和淺。好把音書憑過雁,東萊不似蓬萊遠。”既寫別懷之亂,又言音書易通,以爽俊之筆,開解沉抑之情。《鷗鴿天》寫懷人:“秋已盡,日猶長。仲宣懷遠更凄涼。不如隨分尊前醉,莫負東籬菊蕊黃。”視力不局限于閨幃物事,筆鋒伸展而及于王粟懷遠、陶潛賞菊,思路藐遠。《漁家傲》記夢詞,寫“天接云濤”,星轉帆舞,與天帝對話。境界闊大,想象瑰麗。路長日暮之嗟,詩徒驚人之慨,感概深沉。收拍高唱“九萬里風鵬正舉。風休住,篷舟吹取三山去”。心高志壯,奮力求索,昂揚不屈的精神堂涌溢注。《寥園詞選》謂為“渾成大雅,無一毫釵粉氣”。《歷代名媛詩詞》評曰:“玩其筆力,本自矯拔,詞家少有,庶幾蘇辛之亞。”漱玉詞的這些特色確與蘇軾、辛棄疾有一脈相通之處。沈曾植《菌閣瑣談》謂“易安倜儻有丈夫氣,乃閨閣中之蘇、辛”,“自明以來,墮情者醉其芬馨,飛想者賞其神駿”,這不是偶然的。李清照詞以婉約稱勝,但它是柔中有剛、婉中含豪,剛柔融通的。
宋代詩詞分流、詩莊詞媚、詩豪詞婉一時形成一種創作潮流。李清照詩詞與時代軌跡也有相契合之處。如果說其詞為婉約之宗但不乏剛氣,那么她的詩,則充盈著陽剛之氣、駿健之風。與詞主要表現自我不同,其詩多取材于現實或史事,鋒芒針對國勢與政局;與詞尚白描不同,其詩多掌故聯翩,用事博洽,講究典重;與詞之清雅婉曲細密要吵不同,其詩多氣象恢宏、筆勢矯健,體現出作者超人的識力和氣度。比如《烏江》絕句之銳氣凌厲,《題八詠樓》之氣象宏敞,《釣臺》之思致超拔,《和張文潛》之奇氣橫溢,可以說具有更多的“丈夫氣”,所以朱熹嘆曰:“如此等語,豈女子所能。”(《朱子語類》)。王的《碧雞漫志》說她“自少便有詩名”。李清照的詩雖存留不多,但卻有相當成就,也形成與其詞風貌不同的獨立詩格。
李清照文章流傳不多,但無論書序、札啟、辭賦都有佳構,且長于四六驕儷,博于用史使事,運筆曲伸自如,行文聲情并茂,并大都貫穿著關注現實國運的時代精神、愛國情棕。絕不拘圃于閨幃閑情,誠如古人所評,顯見出她“才高學博,近代鮮倫”。據此,我們可以說:李清照詩、詞、文、賦悉有獨詣,在藝術風調上陰柔美臻于極致,而陽剛氣一脈貫通。
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