詩人萊蒙托夫的簡介
米哈伊爾·尤里耶維奇·萊蒙托夫，是繼普希金之后，俄國19世紀上半葉的重要詩人，被別林斯基譽為“民族詩人”。下面是小編搜集整理的詩人萊蒙托夫的簡介，希望對你有幫助。
詩人萊蒙托夫的簡介
米哈伊爾·尤里耶維奇·萊蒙托夫(俄語：Михаил Юрьевич Лермонтов;1814年10月15日——1841年7月27日)， 1814年10月15日生于莫斯科，童年和少年時代是在塔爾罕內度過的。他自幼受到良好的教育，天資聰穎通曉多種外語，在藝術方面也很有天分。后來考入莫斯科大學，經過一段時間學習后轉入圣彼得堡近衛軍騎兵士官學校。
1841年7月27日，他因病到皮亞季戈爾斯克療養，和這里的退伍少校馬丁諾夫決斗而死，年僅27歲。外祖母將其安葬在塔爾罕內。
詩人萊蒙托夫的生平簡介
詩人的童年是在奔薩州阿爾謝尼耶娃的塔爾罕內莊園中度過的。他接受首都式的家庭教育，從小就能流利地說法語和德語。
1825年夏，外祖母帶萊蒙托夫到高加索的礦泉療養。兒時對高加索自然風光和山民生活的記憶在他的早期作品里留下了印記(《高加索》1830年;《藍色的高加索山，你好!……》1832年)。
1827年，萊蒙托夫全家搬到莫斯科。
1828年，他作為半寄宿生進入莫斯科大學附屬貴族寄宿學校四年級，在那里接受人文教育。還在塔爾罕內時，萊蒙托夫就對文學和詩歌創作表現出了強烈的興趣。在寄宿學校，他的主要方向是研究A·c·普希金和拜倫風格的長詩。拜倫式的長詩成為萊蒙托夫早期的主要作品。1828—1829年，他寫下了《海盜》、《罪犯》、《奧列格》、《兩兄弟》(死后發表)、《最后的自由之子》、《伊茲麥爾一白》和《惡魔》等詩篇。這些長詩的主人公都是與社會抗爭、踐踏社會和道德規范的英雄、被拋棄者和分子，“罪惡”懸在他們頭上，這種罪惡通常被秘密籠罩，并以苦難的表象出現。
1830年3月，根據樞密院令，莫斯科寄宿學校改為普通中學。1830年，萊蒙托夫“請求”退學，在莫斯科郊外斯托雷平家族的謝列德尼科沃莊園避暑消夏，同年考取莫斯科大學思想政治系。萊蒙托夫的初戀發生在這段時期，他深深迷戀上了E·A·蘇什科娃(1812—1868年)。他是在友人A·M·韋列夏金娜的家中結識蘇什科娃的。因為她，詩人于1830年，開始了自己的抒情詩創作期(《致蘇什科娃》、《乞丐》、《十四行詩》、《夜》)。
不久以后，萊蒙托夫又瘋狂地愛上了劇作家中·中·伊萬諾夫的女兒H·Ф·伊萬諾娃(1813—1875年)，盡管這只是一段短暫的戀情。
1830—1832年，詩人的個性形成于這幾年，不斷地移情別戀很大程度上只是在嘗試了解自己。這時，詩歌出現了“片斷思維”體裁，詩的中心部分是不停地進行自我剖析和自我認知。他在1830—1831年創作的詩歌開始表現社會主題。萊蒙托夫鮮有直接意義上的政治抒情詩;社會政治課題通常融入到他的哲學和精神思考體系中。這在萊蒙托夫19世紀30年代初創作的詩歌中體現得尤為明顯。莫斯科大學哲學和政治氛圍濃厚，學校成立了興趣小組和學生社團( И·B·斯坦克維奇、A· И·赫爾岑和B·Г·別林斯基都組建過社團)。沒有資料顯示萊蒙托夫與這些團體有何關聯，但他有可能贊同它們在政治上特有的反對派精神，甚至參加過學生活動。這些思想早在《土耳其人的哀怨》(1829年)和獻給1830-1831年歐洲革命(《1830年7月30日》巴黎、《1830年7月10日》)、法國大革命(《來自安德烈·申尼耶》，1830-1831)及普加喬夫起義(《預言》，1830年)的組詩中就有體現。萊蒙托夫這個時期開始構思展現1774-1775年農民起義全景的小說《瓦季姆》，只是他第一次嘗試寫小說。
他這一階段詩歌的抒情對象是巴赫梅捷夫的妻子、萊蒙托夫大學同窗的.妹妹B·A·洛普希娜(1815—1851年)。他對她的感情最為熱烈，也最持久。洛普希娜既是他早期詩歌(《K.萊蒙托夫》1831年、《她不是驕傲的美人……》1832年等)，又是晚期作品(《瓦列里克》，《惡魔》第六次印本的題詞)的抒情對象或主人公原型;她的形象走進了詩歌《不，我沒有如此強烈地愛著你》和《利托夫斯卡婭公爵夫人》(維拉)。 1830—1831年，詩人早期的抒情詩創作達到顛峰，之后開始走下坡路。
1832年后，萊蒙托夫開始涉足敘事詩(《心愿》1832年、《美人魚》 1832年)和散文體小說領域。
萊蒙托夫此時詩歌關注的主題有兩個：一個是中世紀的俄羅斯歷史(《最后的自由之子》1831年、《立陶宛女人》1832年)，另一個是異域的高加索題材(《伊茲麥爾一白》1832年、《巴斯通志村》1833一l 834年、《哈吉一阿勃列克》 1833年)。
1832年，萊蒙托夫離開莫斯科大學前往圣彼得堡，希望在圣彼得堡大學繼續求學;但他在莫斯科所聽課程被拒絕評定合格。為了不重新開始學業，萊蒙托夫聽從親戚們的建議選擇從軍。1832年11月他通過近衛士官生入學考試，在軍校度過丁兩年時光，隊列勤務、值勤和閱兵幾乎占去了他所有的創作時間(軍校生活粗糙自然地反映在他的士官生詩中一一《彼得戈夫的節日》等)。1835年，在萊蒙托夫畢業成為近衛軍驃騎兵團的一名騎兵少尉(1834年9月)后，他的創作又趨活躍。這一年面世的長詩《哈吉—阿勃列克》是萊蒙托夫第一次在印刷刊物上發表作品(據傳，手稿是在未經作者同意的情況下投給雜志社的)。萊蒙托夫將劇本《假面舞會》的初稿交給書刊審查機關，同時還在創作詩歌《薩申卡》和《大貴族奧爾沙》，并開始寫作小說《利托夫斯卡婭公爵夫人》。萊蒙托夫同A·H·穆拉維約夫、 И· И·科茲洛夫以及與正在組建的斯拉夫主義小組關系密切的人的交情眾所周知。在小說《利托夫斯卡婭公爵夫人》 (寫于1836年，未完成，1882年發表)中，萊蒙托夫首次對社會生活進行描寫，并提前預料到19世紀40年代出現的“生理學”。他同時還在創作著《假面舞會》(1835-1836年)，這是第一部他認為值得發表的作品，他三次將劇本交付審查，兩次修改，但劇本最終還是被禁。
1835—1836年，萊蒙托夫還沒有進入到與普希金關系最親密的圈子里，與普希金也并不認識。然而，他在獲悉普希金去世消息后立刻寫就的《詩人之死》卻引發了轟動。1837年2月18日萊蒙托夫被捕，“禁詩”政治案件的調查開始了。萊蒙托夫在被捕期間創作了《鄰居》、《囚徒》、《女鄰》(1840年)、《被囚的騎士》(1840年)等詩篇。其中，《囚徒》是他輝煌的“獄中詩”創作周期的開始。 1837年2月，萊蒙托夫接到調任下諾夫哥羅德高加索騎兵團準尉的最高指令;他于3月出發，途經莫斯科。由于中途患上感冒，萊蒙托夫留在斯塔夫羅波爾、皮亞季戈爾斯克和基斯洛沃茨克治療;在追隨騎兵團的路上“游遍了沿線各個地方，從基茲利亞爾到塔曼，他翻山越嶺，足跡遍布舒沙、庫巴、舍馬哈、卡赫季，他身著切爾克斯人服裝，肩背步槍，在曠野中過夜，伴著胡狼的嗥叫聲入眠……”，11月份到達季夫里斯。1837年，萊蒙托大開始記錄有關阿希克·克里布的民間神話(《阿希克—克里布》)，他努力再現東方語言的色彩和“土耳其”說書人的心理活動;詩人在《捷列克的恩賜》、《哥薩克搖籃曲》和《逃亡者》中揭示了高加索民族的性格。在皮亞季戈爾斯克，萊蒙托夫遇見了莫斯科寄宿學校的舊交H·M·薩京以及別林斯基和H·B·邁爾醫生(《梅麗公爵小姐》中韋爾納醫生的原型);結識了被流放的十二月黨人(C· И·克里夫佐夫、B·M·戈利岑、B· И·利哈廖夫和M·A·納濟莫夫)，與A· И·奧多耶夫斯基過從甚密(1840年寫下《追憶A·И·奧多耶夫斯基》)。在流放期間和以后的日子里，從小癡迷繪畫的萊蒙托夫的藝術天分充分展露出來。他的畫主要是水彩畫、油畫和素描，種類有風景畫、風俗畫、肖像畫和諷刺畫，其中又以高加索題材的畫為最佳。經過外祖母的多方奔走和向A·x·本肯多方疏通，萊蒙托夫的流放時間縮短了。1837年10月，萊蒙托夫接到調往格羅德諾驃騎兵團(諾夫哥羅德州)、然后調回位于皇村的禁衛軍驃騎兵團的命令。1838年1月下旬，萊蒙托夫回到圣彼得堡。1838-1841年是他在文壇名聲大噪的幾年。他很快進入普希金文學圈，認識丁B·A‘茹科夫斯基、
П·A·維業澤母斯基、 П.A·普列特尼奧夫和B·A·索洛古布，被卡拉姆津家庭接納。最后—次流放前，萊蒙托夫在卡拉姆津家中閱讀了《烏云》1840年，其生前唯一一部詩集和《當代英雄》在圣彼得堡出版發行。
1836—1837年，萊蒙托夫創作了第一首成熟的獨具特色的長詩《大貴族奧爾沙》(1835—1836年)。奧爾沙是他第一次嘗試塑造的歷史人物———名伊凡雷帝時期按照貴族榮譽法則生活的農奴主。這個主題在《沙皇伊凡·瓦西里耶維奇、年輕的近衛軍士兵和勇敢的商人卡拉什尼科夫之歌》 (1838年)中得到延續。萊蒙托夫與之相類似的抒情詩還有《波羅金諾》，這首寫于波羅金諾戰役25周年(1837年)的詩篇是關于1812年人民戰爭的“微型敘事詩”。
不算上劇本和未完成的散文體小說，到1840年，萊蒙托夫留給世人的作品包括約400首詩歌和30首長詩。其中絕大多數都是在詩人死后發表的。
詩人萊蒙托夫的主要作品
主要作品有《海盜》、《罪犯》、《奧列格》、《夢》、《懸崖》、《他們相愛…》、《塔馬拉》、《約會》、《葉》 、《我獨自上路…》、《海的公主》和《預言家》。
抒情詩《鮑羅金諾》、《祖國》充滿了愛國感情，《帆》表達了對自由的渴望。
長詩《惡魔》抨擊了黑暗的農奴制社會。
《童僧》描寫了一個不愿過監獄般修道院生活的少年山民的悲慘遭遇。
《商人卡拉悉尼科夫之歌》敘述蔑視沙皇權勢、敢于和沙皇衛兵決斗的青年商人的悲劇。
中篇小說《當代英雄》，寫以畢巧林為代表的貴族知識分子在沙皇統治下精神空虛的生活。
劇本《假面舞會》反映上流社會的虛偽和欺詐。
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