宋詞的介紹
宋詞是宋代盛行的一種中國文學體裁，宋詞是一種相對于古體詩的新體詩歌之一，標志宋代文學的最高成就。以下是小編為大家整理的有關宋詞的介紹，希望對您有所幫助。
宋詞的介紹1
詞，起源于隋，發軔于唐，歷五代，極盛于兩宋。宋詞乃詞中經典，由小令到中長調，可謂流派紛陳，風格各異。
北宋前期，詞壇上呈現著貴族詞與市民詞雅詞與俚詞，小令與長調雙峰對峙，二水分流的局面。貴族詞的代表人物是懸殊、歐陽修。它們都官至宰輔大臣，詞作側重于反映；士大夫階層閑適自得的生活以及流連光景、感傷時序的情懷，詞調以小令為主。詞風邁似南唐馮延已，辭筆清麗，氣度閑雅。市民詞的代表人物是柳永。其詞作的描繪都市風光，傳寫坊曲歡愛，抒發羈旅情懷。“執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”融情于景，烘托點染，柳永將情侶分手時極其復雜微妙的內心活動描寫得淋淳盡致。“怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠，戶盈羅琦，競豪奢。”寫怒濤如雪，境界雄渾。又再現出北宋初年杭州的市井風情。
宋詞至于柳永，完成了第一次轉變，即詞體形式的解放。宋詞的第二次轉變，就是“豪放派”的興起。
“豪放派”的發韌之始，應該是范仲淹。他所作的邊塞詞寫邊塞風光、軍旅生活。北宋后期，王安石在創造上一方面學武范仲淹，另一方面又向詞須合樂的世俗發起了挑戰。“豪放派”的代表人物乃蘇軾。他以灑脫曠達之氣入詞，對詞體的內容大膽革新。他的詞里懷古傷今，論史談玄，抒愛國之志，敘師友之誼，寫田園風物，記遨游情態……真正做到了“無意不可入，無事不可言。“
“大江東去，浪淘盡，千古風流人物。”滾滾東流的長江，浩瀚壯闊，無邊無際。蘇軾又由浩蕩大江想到千古人物，布置了一個極為廣闊而悠久的空間時間背景。“誰見幽入獨往來，飄渺孤鴻影。”用一個問句將孤獨落寞的人推到前臺。蘇軾的詞充滿豪放之情，句句都表現出他的曠達與樂觀。
北宋晚期，詞壇的分野轉而表現為“婉約派”與“豪放派”的兩軍對峙。“豪放派”名家繼蘇軾之后有晁補亡和黃庭堅，“婉約派”名家則有秦觀、周邦彥及賀鑄。
南宋前期，抗戰、北伐，使人們都不約而同地向“豪放派”聚集。寫戰爭史實，抒豪情壯志。“怒發沖冠，憑處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。……”一首《滿江紅》英勇悲壯，高亢激越，唱出了千百年來愛國熱血之士精忠報國的英雄氣概。特別是：莫等閑，白了少年頭，空悲切“這句，作者以近乎直白的語言道出了趁年輕要努力作為的迫切心情。
婉約派代表李清照，詞作的深婉沉痛，離愁別恨與國破家亡、流離顛沛之甘撼人心魄。“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”。開頭一句展示了花落水流之景，同時也兼比興，喻青春易逝，光陰難駐，給人以“無可奈何花落去”之感。“一種相思，兩處閑愁”抒相思之苦，閑愁之深，同時又與下句“才下眉頭，卻上心頭”均為對偶句，相互映襯，相得益彰。“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”詞人為情所傷，日漸憔悴，故以人比黃花。秋風卷簾，相思的人兒倚門翹盼，其形容之嬌弱，其神態之嫵媚，令人遐想，撩人情思。
綜觀之，宋詞除了對離別相思、婚戀生活冶游狎邪、歌舞宴樂，都市風情這類帶有香艷倚麗色彩的內容題材的表現之外，還從自然世界里的春夏秋冬、山川湖泊、風花雪月、鳥獸蟲魚、名勝古跡到社會人生中的風土人情、社交友誼、官游羈旅、曠放閑逸、幽默謔趣，從鄉村風物到宮廷幽秘到邊塞軍旅，從歷史時空到夢幻天地到藝術世界，美不勝收，膾炙人口。
宋詞的介紹2
醉臥宋詞
夏夜篇相見歡
日暮，采蓮，夕陽倒影中那層層漣漪。醉月，舉杯，蒼穹游離間那縷縷清風。于是邂逅的雙眸清輝，成就了一闋詞，那種靈犀透過心脈的輕顫，令人陶醉，渾然忘我。
我在墨香古卷與婉約相戀，與豪放交情。端坐在五百年宋詞間，品味了愛恨，了悟著悲歡，領略出情愁，然你早已柔進我的雙眸。
這夜，滿天的繁星在夢中留戀，在你的皓腕下寂靜無聲，靜靜釋放出冰清玉潔的純雅，凝結了一生的剪影，一世的情怨。
無疑置問，星月或起或落，明知這緣分是一只無花的果，握手心，或美麗或溫馨，卻是最最情深，最最心悸。
“小樓人靜霜凝，月寒明。寂寞鳳簫誰弄苦凄鳴。珠簾冷，銀蟲墜，淚盈盈。獨嘆西風蕭瑟總無情。“
燈火闌珊，回眸凝視的瞬間，清輝閃出的期盼，如落日對山的眷戀，我們錯過了當時的笑靨，也錯過了此刻對夏紅的繾綣。
素箋頁，潑墨出塵世間絲絲的傷痕；指尖處，劃落下歲月中淺淺的嘆息。在你的生命里，我只是一過客，情愁早已將心緒之門關閉。夏夜的回眸對視，為何在我的生命里遲遲不能揮去？
“林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東！”
柔柔的推開月下軒窗，一縷清風拂過面頰，驚碎了思緒，伸手，掬一捧月色柔和，唱一曲離殤婉約，撥斷了誰撫的琴弦？
蒼穹，暮云，我已累了倦了，回首感嘆光陰如水，笑嘆自己何不捉住留住的歲華，可我感激你留給我的這份縱然疼痛，卻仍溫暖著回憶。緣分讓我無負今生，無悔今世。
情韻篇蝶戀花
獨舞紅塵挽花香，自斟歲月起相思。
佇立軒窗嘗看喧囂的紅塵，俗世舞翩，淺嘗愛恨，那些戀情在糾纏里的風生水起，是起于何處，又會止在哪方？
江南水鄉星星湖池，皓放著朵朵裊娜盛開的睡蓮，綣繾在江南水鄉里，糾纏不解是誰在進入誰的夢鄉？
柳煙含翠，百花爭艷，任柔風擺布；隱隱青竹，脈脈紅蓮，是誰播種春的情果。一道旖旎的花影，早就讓我亂了分寸的心動。
驀然回首，偶然的相遇，注定了彼此的一生，只為了眼神交匯的瞬間。
“花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。”
詩寫嬋娟，詞譜睡蓮。桃李品盡，兩處情牽。詩為證，詞為媒，曲為緣。我將攜盡所有的美麗和浪漫，在今夜走進你柔軟的心房，相互依偎竊竊私語，和你共舞一曲天老地荒！
雨落清痕，和鳴起漣漪無數，那些如詩如畫如訴如泣如醉如癡幽婉纏綿的音韻，因情深而悠揚，因靜美而靈動。
醉了，吟唱，你從五百年帶來的韻曲；累了，狂舞，你從久遠處暗送的英姿。妖嬈的彩虹渲染著淡淡清愁，錦瑟年華似這一場邂逅的春雨，我們都為之落紅動情，都為這疏風輕唱。
花前攜手，綺韻盈然，波色瀲滟，我們聊不完眼中情，情中語，語中緣，于是乎都淺醉在江南墨雨飄柳的水鄉。
紅塵篇燭影搖紅
彎剪一縷桂香，眸凝一回柳影，只在芳菲四溢的秋，才感受到那般如夢如幻，如生如死的詞韻。
醉了，醉了，是誰一身素衣清拂，撐著一把油紙傘，踏著青苔斑駁的石板，敲響平錯抑昂的音階，游走在江南雨巷。殊不知歲月濃濃話情思，細語輕呢訴嗔癡。
“三唱陽關，羅衣淚浸千千遍。煙寒風驟雨瀟瀟，山遠音書斷。
久久未歸心亂，粉箋書、又憑過雁。寂空月暗，銀漢星稀，愁云未散。”
是誰獨倚在軒窗下靜聽塵間籟音，手執豎簫橫笛在吹奏一曲《燭影搖紅》？又是誰伴水而行，靜臥旖旎瀲滟的月光船上在吟誦相思之音？
敘聽花語，蘭馨梅幽，嫵媚群芳嫣紅了一季的芳菲；高揚低鳴，橫笛豎簫，清揚和曲彌散了繞梁的'賴音。
霜飄冬雪，花開夏風，光陰如梭，年復一年，有多少人在詞闕酒盞里淺醉，又有多少人相忘于飄零的江湖中。守著想你的心，落著思你的淚，把這濃情兌上濁酒。醉里笑里我舞出心里的悲涼，苦里痛里我舞出夢里的憂傷。
夜迷離，情悠長，清風低吟，燭影搖紅。驀然回首，望斷天涯路，她（他）人卻早已遠在千里之外。
在風里，闌珊的夜，浮動的心；在雨中，迷離的情，晃悠的影。更何時讓燭紅點燃一方的清靜，讓闕音鋪灑數年的荒漠。
冷衾孤枕，一簾幽夢，寂寞憑欄，伊人遠去。你佇彼岸，我惟獨舞，紅塵一曲，啼笑這捉弄命運的戀情。
寒星孤月伴浮生，寂寞憑欄伊人遠。君子淚落猶如血，荒癡流年不了情。胭脂抹散冷畫清，花魂戀葬紅顏丘。
秋緒篇雨霖鈴
清風，纖細的雨，滴下滿地的落紅。
這江南的雨，濕了清潤的簫。心底聆聽來自悠遠的婉轉妙曼的賴音，是你纖指按撥宣泄的心事。
淡淡的心思，淡淡的情愫，一如這仲秋晨間綿綿飄落的雨。落花、疏雨、青壁、孤燈、殘酒。翰墨詞雨，早已淋濕了我欲語還休的惆悵。
“寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別。更那堪冷落清秋節。
今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。
此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說。”
或許擦肩而過的緣分清淺如水，我也深知那使人顫栗曇花一現，也深知雪花終究飄不過夏季。而那一段段飄香的心跡，那一陣陣落紅的思緒，在瞬間也就變成了永恒。
細長的秋雨將心緒拉得更長，綿綿的情愁隨那搖翳飄零的梧桐黃葉緩然飄落，這夜的燈光將那背影搖晃得忽長忽短，孤影伴著細雨晃蕩。
一夜冷雨，心事便零落成泥。我靜靜的在雨中看著那云卷云舒，看著那片云雨飄盆的眼淚，更看著那一場奢華迷醉的舊夢。哭了，淚水淹沒了自己。醉了，掙扎在自斟酒里。
雨濕了地面，一股股的細流沿著屋檐潺潺滴落。傷感在風雨中，淋濕了自己，濕了心情，濕了惆悵。涼意透徹，很涼，顫栗著，漸漸的畏縮身軀，任秋雨無情的潑灑，卻仍行游古闕巷句中。
或許蜷縮著軀干，心底才會感到暖和一些，才會聆聽到自己心跳，那漸如游絲的氣息。或許在秋雨中，情傷深處人清醒，才更會容易記起已逝了的那段青澀的回憶。
倦春篇長相思
情濃，顧盼，眸子滴落下古典婉約的韻。
春色，潤風，花間飄離著淺淺暗淡的香。
紅塵，有多遠？行又有多久？游于漫漫紅塵路，四下尋覓擺渡之人，曾經滿目花開春色，而蒂蓮花開在何處？勾出多少思念，忽忽又飄飄。
獨守一頁墨縞，游離在寂寞的邊緣，悠然品茗靜謐韻味。
情未央，夜寂悵，舞弄蹣跚的身影，回味著盛裝這相思遺留下的滿腹戀情。
“花似伊。柳似伊。花柳青春人別離。低頭雙淚垂。長江東。長江西。兩岸鴛鴦兩處飛。相逢知幾時。”
誰在輕吟《聲聲慢》不悲不痛，卻朦朧了雙眼；又是誰在挽歌《鵲橋仙》不離不棄，卻割舍不了舊情。
纖雨早就打濕了久遠的記憶，我試站在思念的暖陽下，晾曬潮濕的過往，翻閱那一頁一頁的悲歡。
忍凝眸，遙望紅墻，隔淚相望，伊人可有歸期？拾一片飄零的落葉，涂一筆惆悵的淡墨，繪一幅落寞的山水，寄語遠方，你是否能看見我心中的思念。
誰在酒盞歌闕里淺醉，誰在江湖里游戲人生。如果只為五百年的一次回眸相遇，我們都經過了，也都記住了。
誰把年華的憂傷輕藏，只留嬉笑歡歌；誰在裊繞的焚香前，低語命運的蒼涼與無奈。再悠遠的思念，再熾溫的情感、再柔美的詞句，再心悸的呼喚，都不能光陰拉回前世，此生我們終究無法同行。
緣盡，則曲終人散。然而我真真切切地知道，你的身影已化成一種氛圍，纏繞在我的心間。我們要把相識緊留，刻骨銘心，因為我怕來生，再無緣與你相見。
宋詞的介紹3
秦觀（1049-1100），字少游，一字太虛，號淮海居士，別號邗溝居士；“蘇門四學士”之一。漢族，揚州高郵（今屬江蘇）人。北宋文學家，北宋詞人。
秦觀，北宋中后期著名詞人，與黃庭堅、張耒、晁補之合稱“蘇門四學士”，頗得蘇軾賞識。熙寧十一年(1078年)作《黃樓賦》，蘇軾贊他“有屈宋之才”。元豐七年(1084年)秦觀自編詩文集十卷后，蘇軾為之作書向王安石推薦，王安石稱他“有鮑、謝清新之致”。因秦觀屢得名師指點，又常與同道切磋，兼之天賦才情，所以他的文學成就燦然可觀。后于元豐八年（1085年）考中進士，初為定海主簿、蔡州教授，元祐二年（1087年)蘇軾引薦為太學博士，后遷秘書省正字，兼國史院編修官。哲宗于紹圣元年親政后（1094年）“新黨”執政，“舊黨”多人遭罷黜。秦觀出杭州通判，道貶處州，任監酒稅之職，后徙郴州，編管橫州，又徙雷州。徽宗即位后秦觀被任命為復宣德郎，之后在放還北歸途中卒于藤州。其散文長于議論，《宋史》評其散文“文麗而思深”。其詩長于抒情，敖陶孫《詩評》說：“秦少游如時女游春，終傷婉弱。”他是北宋后期著名婉約派詞人，其詞大多描寫男女情愛和抒發仕途失意的哀怨，文字工巧精細，音律諧美，情韻兼勝，歷來詞譽甚高。然而其詞緣情婉轉，語多凄黯。有的作品終究氣格纖弱。代表作為《鵲橋仙》、（纖云弄巧）、《望海潮》、（梅英疏淡）、《滿庭芳》、（山抹微云）等。《鵲橋仙》中的“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！”被譽為“化腐朽為神奇”。《滿庭芳》中的“斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村”被稱做“天生的好言語”。南宋張炎之《詞源》：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。”生平詳見《宋史.文苑傳》。著有《淮海集》40卷，以及《淮海居士長短句》、《勸善錄》、《逆旅集》等作品。其所編撰的《蠶書》，是我國現存最早的一部蠶桑專著。極善書法，小楷學鐘王，遒勁可愛，草書有東晉風味，行楷學顏真卿。建炎四年（1130），南宋朝廷追贈秦觀為“直龍圖閣學士”，后世稱之為“淮海公”。
秦觀生平未仕期
秦觀在未仕期間，大多在故鄉高郵居家耕讀，為科舉做準備。然而亦時常游歷于江淮吳楚之間，徜徉于山光水色之中。在這段期間秦觀的主要出游地有二：一為神宗熙寧九年（1076年），秦觀同孫莘老、參寥子游訪漳南老人于歷陽惠濟院，浴湯泉，游龍洞山。又往烏江拜謁項羽墓，極盡山水名勝。此次出游共賦得詩詞三十余首，并作《湯泉賦》一篇，以記途蹤。二為神宗元豐二年（1079年），秦觀前往越州省親，適逢蘇軾自徐州徙往湖州，于是便乘蘇軾官船一同南下。途經無錫，與蘇軾同游惠山，又經吳興，泊西觀音院，同訪諸寺。端午過后，遂別蘇軾赴越，中秋時，與參寥子、辯才法師同游龍井，其后又與郡守程公辟游玩鑒湖、拜謁禹廟，相得甚歡。直至歲末年關家書催歸，秦觀始依依不舍的乘船北上。寫下著名的《滿庭芳》（山抹微云）來描述離別情意，透露出對此段漫游歲月美好的繾綣不舍。
“學而優則仕”是天下讀書人的夢想，秦觀亦不例外，然而秦觀的科舉征途卻屢遭挫折。神宗元豐元年（1078年）秦觀第一次參加科舉應試，卻是抱著滿滿的期望換來落第的命運，于是他便馬上“杜門卻掃，日以詩書自娛”，可見這一失敗，對他而言，是精神上的打擊。神宗元豐四年（1081年）秦觀再次應試，卻依舊名落孫山。科舉的接連失利，使得秦觀心境更加憂愁悲郁，認清了“風俗莫榮於儒，材能咸恥乎未仕”的社會現實。因此只好改變態度，學習時文并向時人投獻詩文，望獲舉薦。“功夫終不負有心人”，秦觀在神宗元豐八年（1085年）參加第三次科舉考試，終于成功考取進士，踏上其同樣屢遭挫折的十年仕宦之途。
入仕期
朋黨傾軋是北宋政治上的大難題，更是令朝廷不安的一大亂源。秦觀入仕之時，適逢北宋朋黨斗爭日益激烈之際。秦觀于此亦身不由己地陷入了這場政治漩渦之中，無法自拔。元豐八年（1085年），秦觀登科以后，任定海主簿及蔡州教授。因其親附蘇軾，被視為“舊黨”，從此黨爭的迫害便從未間斷。元佑二年（1087年）蘇軾、鮮于侁，共以“賢良方正”薦秦觀于朝，無奈卻被人以“莫須有”的罪名加以誣告。元佑五年（1090年）方由范引純引薦，得以回京任秘書省正字。元佑六年又因“洛黨”賈易詆其"不檢"而罷去正字。接二連三的政治迫害，使得秦觀大受打擊，對政治開始灰心，且有退隱之意。元佑七年（1092年），秦觀授左宣德郎，又由秘書省正字，左遷國院編修官，參修《神宗實錄》，甚得恩寵。數月之間，拔擢連連。此三年亦為秦觀仕宦期間最順遂的時候。宦達未久，元佑九年（1094年）太皇太后高氏崩逝，哲宗親政。“新黨”之人相繼還朝，“舊黨”之人則連遭罷黜，秦觀歷時七年的貶謫生涯從此開始。
貶謫期
太皇太后高氏崩逝，哲宗親政。政局瞬變，“舊黨”出京。秦觀作為“舊黨”核心人物，亦在所難免。秦觀首先被貶為杭州通判，因御史劉拯告他重修《神宗實錄》時，隨意增損，詆毀先帝。因而在前往杭州途中又貶至處州任監酒稅。在處州任職之時，秦觀學佛以遣愁悶，常與佛寺僧人談佛聊禪，并為僧人抄寫經文。他的詞作《千秋歲》在回憶當年盛會時，抒發了很深的感慨與愁情：水邊沙外，城郭春寒退。花影亂，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧云暮合空相對。憶昔西池會，鹓鷺同飛蓋。攜手處，今誰在?日邊清夢斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬點愁如海。
無奈小人誣陷，狀告秦觀私撰佛書，便又因此獲罪。《宋史.文苑傳》云："使者承風望指，伺候過失，既而無所得。則以謁告寫佛書為罪，削秩徙郴州"。削秩是將所有的官職同封號除掉，是宋朝對士大夫最嚴重的懲罰。貶黜南蠻時，秦觀心情悲悵，早已絕了希冀，便作《踏莎行》詞。雖將《千秋歲》的直抒換為比興，沒有“愁如海”之類的字眼，然而內心深處卻依然郁結難解：霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。
秦觀方至郴州又移至橫州編管，元符元年（1098年），移遷雷州編管。眼望離京師越來越遠，歸鄉無期，秦觀自賦挽詞。此詞道盡心中凄苦，叫人心生悲惋。元符三年（1100年）哲宗駕崩，徽宗即位，向太后臨朝。政壇局勢變動，遷臣多被召回。秦觀也復命宣德郎，放還橫州。當年五月行至藤州，出游光華亭，索水欲飲，水至，笑視而卒。張文潛曾作《祭秦少游文》云：“嗚呼！官不過正字，年不登下壽。間關憂患，橫得罵詬。竄身瘴海，卒仆荒陋。”道盡了秦觀坎坷一生，句句痛徹心扉。一代文人，命運竟是如此的坎坷曲折，最后竟死在荒蠻之地，令人無限感慨。
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