周邦彥《拜星月》宋詞注釋翻譯及賞析
這首詞所詠乃情呈，作者神馳舊游，為讀者繪制了一幅動人的女性畫像。上片寫初見情人時的清幽環境及喜不自勝的情懷，描寫細致生動。下面是小編精心整理的周邦彥《拜星月》宋詞注釋翻譯及賞析，希望能夠幫助到大家。
拜星月①
周邦彥
夜色催更，清塵收露，小曲幽坊月暗。竹檻燈窗，識秋娘庭院。笑相遇，似覺瓊枝玉樹相倚②，暖日明霞光爛。水眄蘭情③，總平生稀見。
畫圖中、舊識春風面④，誰知道、自到瑤臺畔⑤。眷戀雨潤云溫，苦驚風吹散。念荒寒、寄宿無人館。重門閉、敗壁秋蟲嘆。怎奈向、一縷相思，隔溪山不斷。
[注釋]
①拜星月：唐教坊曲名《拜新月》，周邦彥改為慢詞長調。
②瓊枝玉樹：指美人佳士。
③水眄蘭情：目盼如秋水，情香如蘭花。眄(miàn)：顧盼。
④畫圖中、舊識春風面：詞人用舊典以昭君喻“秋娘”。
⑤瑤臺：仙人所居處。
【譯文】
夜色深深，仿佛在催著天明，眼看要到了三更天。清清的露水如同洗塵，讓地面沒有纖塵。月色幽靜，小巷僻坊里一片迷茫。我又見到那竹欄，和燈光明亮的小窗，這是她的庭院。她因我們能見面開心。她的美麗令人驚嘆，依偎在我身邊，我如同見到了瓊枝玉樹，如一輪暖日，又如一片絢麗的朝霞。她的眼神明如秋水楚楚動人，溫柔清雅宛若一株幽蘭。這樣絕代佳人，人間都少見。
從前，只在畫中見過她，對那絕世的美麗早已傾倒，沒想到有一天自己竟真能與她相伴。我們互相情意綿綿。無奈人世無常，將我們分開，我心里哪堪孤獨。如今我獨自一人在荒郊野外，悄悄無息，重門緊關。只有秋蟲在聲聲重復憂傷的歌。無可奈何，我的相思之情，雖然隔著萬水千山，卻無法斷絕。
創作背景
周邦彥詞多寫男女之情和離愁別恨，內容較為單薄，調子很低沉，正如文學史上所說其情感的基調為漂泊的孤獨疲倦和憔悴失意。其詞承柳永而多有變化，市井氣少而宮廷氣多，詞風也比柳永更典雅含蓄，且長于鋪敘，善于熔鑄古人詩句，辭藻華美，音律和諧，具有渾厚、典麗、縝密的特色。此詞是其特色的寫照。
【評點】
本篇為旅途孤館追懷情人之詞。
上片追憶當年夜遇的情景，突出表現女子的秀美高雅。“夜色催更，清塵收露，小曲幽坊月暗”點明了時間和地點。此時夜色深深，露水把路上的'輕塵吸收了，霧月下那座小樓分外幽暗。在月光的陪伴下，他舊地重游，來到當初與情人相遇的庭院。“笑相遇，似覺瓊枝玉樹相倚，暖日明霞光爛”寫與情人一見鐘情。這個描寫非常有特色，境宛若仙境，人仿佛仙人。“瓊枝玉樹”形容她高貴典雅的氣質，“暖日明霞”形容她光彩照人的容貌，將她的美貌刻畫得入木三分。接下來的“似覺”二字另有深意，說自己雖然平素就非常仰慕她，但從沒想過能得到她如此的厚愛，又驚又喜。結尾一句描寫了她脈脈含情的眼睛，令人陶醉。
下片寫別后在荒寒孤館的相思。“舊識”點明上片的描寫都是回憶。自從看到她的畫像后就深深地愛上了她，令人意外的是，這般美麗的女子竟然會愛上他這個不容于世俗的人;更不曾料到兩人會如此情深意切，難舍難分。但緊接著詞意發生了巨大的轉折，詞人由大喜跌落到大悲，與情人生生被拆散的現實，使他情感上產生了巨大落差。后面幾句寫，和情人分開后，詞人獨自一人住空寂的房間里，四周都是殘敗的景象，那哀鳴的秋蟲讓他更覺悲哀。這里用了對比的手法，先喜后悲，更能突出悲。結尾兩句，寫詞人苦苦思念相隔兩地的情人，表現了他對愛情的執著和相思之苦。
[賞析]
此詞狀寫戀情及別后相思。上闋追憶與情人首次幽會。開頭三句寫相逢時間和環境。“竹檻燈窗”，陳設簡陋，可見二人感情建立在純樸的兩情相悅基礎之上，“笑相遇”，是一見鐘情;“瓊枝玉樹相倚”是二人情投意合。“暖日”句更讓感情升華。“水眄蘭情”從視覺和嗅覺方面作比。“平生稀見”是對佳人的總體評價。下闋換頭“畫圖中”一句交待相見之前，業已慕名。“眷戀雨潤云溫”是見面后之情事。“苦驚風吹散”，揭出歡后苦別的悲劇。“念荒寒”四句寫今日自己的飄零落魄。結尾三句，更是凄艷動人。此作通過對失去戀情的追憶，表達仁途失落后的悲慘心態。
這首詞所詠乃情呈，作者神馳舊游，為讀者繪制了一幅動人的女性畫像。上片寫初見情人時的清幽環境及喜不自勝的情懷，描寫細致生動。下片前半繼續寫往日的歡情，中間用“苦驚風吹用”輕輕一點，交待出前文均是憶中之情景，化實為虛。結尾幾句環境的凄苦和相思的難耐。上片不惜篇幅，極力描寫佳人非同尋常的美麗，最后以“總平生稀見”一句，總結為自己目交心許的幸遇之情笑相遇，似覺瓊枝玉樹相倚，暖日明霞光爛。笑相遇，似覺瓊枝玉樹相倚，暖日明霞光爛。“笑相遇”以下幾句寫乍見美人時“驚艷”的感受，不用明眸皓齒類的直接描寫，而從虛處傳神，從自己的感受人笑，萬為精彩，不落俗套。過片追溯未見美人時的傾慕，加倍寫見美人兩情相依的難能可貴。;下片在感情上有較大起落，“苦驚風吹散”句，道盡了作者當時內心的苦楚，而回腸百轉的相思之情，也盡在一個“苦”字之中。全詞結構上將虛實結合，一虛一實描寫傳神，讀來余韻悠悠。
作者介紹
周邦彥（1056年－1121年或1058年－1123年），字美成，號清真居士，杭州錢塘（今浙江杭州）人，北宋文學家、音樂家、官員，宋詞“婉約派”的代表詞人之一。
周邦彥自少性格疏散，但勤于讀書。宋神宗時成為太學生，撰《汴都賦》，歌頌新法，受到神宗賞識，升任太學正。此后十余年間，在外漂流，歷任廬州教授、溧水縣令等職。宋哲宗親政后，周邦彥回到開封，任國子監主簿、校書郎等職。宋徽宗時一度提舉大晟府，負責譜制詞曲，供奉朝廷。后又外調順昌府、處州等地。后在南京應天府逝世，享年六十六歲。獲贈宣奉大夫。
周邦彥精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為后來格律詞派詞人所宗，其作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為“詞家之冠”，近人王國維稱其為“詞中老杜”，是公認“負一代詞名”的詞人，在宋代影響甚大。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
藝術風格
周邦彥是婉約詞之集大成者，繼承前人，吸收提煉，發揚光大，為婉約詞的發展作出了貢獻。“北宋婉約作家，周最晚出，熏沐往哲，涵泳時賢，集其大成”（唐圭璋《唐宋詞鑒賞詞典·前言》）。周邦彥創出整飭字句的格律派之風，使婉約詞在藝術上走向高峰。
周邦彥一生在政治上雖然沒有大起大落，但是在新舊黨爭的旋渦邊緣，不免俯仰沉浮，難以自全，羈旅行役的漂泊感與滄桑感便成為他詞作的一個重要主題。如《滿庭芳·夏日溧水無想山作》便是這方面的杰作：
風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費爐煙。人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。憑闌久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。
年年。如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。
周邦彥雖然早期也有潦倒奔走之日，但仕途一直處于上升狀態，逐步做到知府，直至成為宋徽宗設立的大晟府的“音樂官員”，上寵下捧，過著舒適的“專業創作”生活。身為婉約詞人的他，詞的內容既被蘇軾翻新到極致，他必然要在藝術技巧上出奇制勝。他本人精音樂，又搞過“專業創作”，因此能精雕細琢，研音煉字，在審訂詞調方面做了不少精密的整理工作，擴展了音樂領域，在填詞技巧上有不少新創舉。他更能自己度曲，創造了《六丑》等新詞牌。總之，他繼承了柳永、秦觀等人成就，開了格律詞派的先河，為詞的藝術形式作出了貢獻。
周邦彥詞在藝術技巧上確實高出一籌。過去、現在、未來的景象相交錯，技法多變卻又前后照應，結構嚴密而又委婉曲折。
周邦彥的詞，藝術形象比較豐滿，語言比較秾麗。他善于精雕細琢，在雕琢中能時出新意，給人以比較深刻的印象。他還善于把古人詩句溶化到自己的詞作里，作到巧妙自然。他的詞在藝術風格上具有渾厚、典麗、縝密的特色。其詞風對南宋的史達祖、姜夔、吳文英、周密、張炎等產生了很大的影響，“前收蘇、秦之終，復開姜、史之始”（《白雨齋詞話》），開啟了南宋之后的格律詞派，在詞史上具有極為重要的地位。
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