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姜夔《一萼紅》宋詞注釋翻譯及賞析
這首詞是作者寫自己客居長沙時登高所見。上闋依次寫來，色彩紛呈，極富興趣。下闋開頭“南去北來何事”緊承上闋游覽，而引發出以下“傷心”。“朱戶”、“金盤”又接“空嘆”，流露備受壓抑的忿懣，全篇以傷春作結，使人嗟嘆傷感。
一萼紅 姜夔
丙午人日，余客長沙別駕之觀政堂，堂下曲詔，沼西負古垣，有盧橘幽篁，一徑深曲。穿徑而南，官梅數十株，如椒如菽，或紅破白露，枝影扶疏。著屐蒼苔細石間，野興橫生，亟命駕登定王臺，亂湘流入麓山;湘云低昂，湘波容與，興盡悲來，醉吟成調。
古城陰，有官梅幾許，紅萼未宜簪。池面冰膠，墻腰雪老，云意還又沉沉。翠藤共、閑穿徑竹，漸笑語、驚起臥沙禽。野老林泉，故王臺榭，呼喚登臨。南去北來何事，蕩湘云楚水，目極傷心。朱戶粘雞，金盤簇燕，寬嘆時序侵尋。記曾共、西樓雅集，想垂柳、還 萬絲金。待得歸鞍到時，只怕春深。
【譯文】
丙午年的人日，我客居在長沙觀政堂。堂下有一個曲形的池沼，池沼西是古墻。生長著盧橘和青竹，一條小徑曲折幽篁。穿過小徑南行，有官府種的幾十株梅花。有的花蕾像花椒，有的花蕾像豆粒，有的稍露淺紅，有的微顯白色，開放得美麗動人。走在長滿蒼苔的小石間，頓時興趣大發，我于是立即決定登古老的定王臺，又橫渡流湘江，登上岳麓山，站在高處望見湘江上楚水山水相繞。不禁悲從心起，我醉吟成此詞。一片官府的梅樹林，倚傍著古老的城墻。花苞剛剛露出，尚無法摘下。池塘上的冰凝固如膠，墻角的積雪要化去了。天空中輕云浮蕩，意氣沉沉。我們曾共同拄著翠竹的手杖，愉快地在竹間小道漫步，一路上笑聲不斷，驚起了睡在沙灘上的鷗鷺鴛鴦。我們這些流連于山間的老人，有心去問候故王的臺榭回廊。我究竟為什么要四處飄泊?就像眼前的湘云楚水，不住地向遠方流蕩?我極目遠望，只見一片煙水迷茫，令我生出無限感傷。眼見人家的大門上貼了金雞的圖樣，春盤中把應節的玉燕盛上，人們都正在團圓，節日的氣氛越來越濃厚。可我卻漂泊在外，只能為時光不再而獨自傷心。我還清楚地記得，當初與戀人相聚幽會的幸福時光。可以想象到那里的垂柳，如今又是春天柳絲飄揚，一派新鮮的春色盎然。可等我騎馬返回的時候，想與她再見面，只怕春天已過，一切一去不會回頭。
【注釋】
①人日：舊稱夏歷正月初七日為“人日”。《北史·魏收傳》引晉議郎董勛《答問禮俗說》：“正月一日為雞，二日為狗，三日為豬，四日為羊，五日為牛，六日為馬，七日為人。”杜甫《人日》詩：“元日到人日，未有不陰時。”
②別駕：官名，漢置別駕從事使，為刺史的佐吏，刺史巡視轄境時，別駕乘驛車隨行，故名。宋于諸州置通判，近似別駕之職，后世因沿稱通判為別駕。
③盧桔：金桔。李時珍《本草綱目》云：“此桔生時青盧色，黃熟時則如金，故有金桔、盧桔之名。”并說：“注《文選》者以枇杷為盧桔，誤矣。司馬相如《上林賦》云：‘盧桔夏熟，枇杷橪柿，’以二物并列，則非一物明矣。”
④屐：木鞋，底有二齒，以行泥地。引申為鞋的泛稱。
⑤亂：橫渡。《詩·大雅·公劉》：“涉謂為亂。”疏：“水以流不順，橫渡則絕其流，故為亂。”《書·禹貢》：“亂于河。”孔傳：“絕流曰亂。”
⑥山：一名岳麓山，在長沙城西，下臨湘江。
⑦與：舒緩貌，見姜夔《杏花天影》注。
⑧野老：村野老人。此指隱者。
⑨故王臺榭：在長沙城東，漢長沙定王所筑。指定王臺。
⑩雞：古代風俗，人日把畫的雞貼在門上，旁插符，用以避邪。見《歲時記》《荊楚歲時記》：“人日貼畫雞于戶，懸葦索其上，插符于旁，百鬼畏之。”
⑾盤：金盤，指春盤，古俗于立春日，取生菜、果品、餅、糖等，置于盤中為食，取迎新之意謂之春盤。周密《武林舊事》立春條云：立春前一日“后苑辦造春盤供進，及分賜貴邸宰臣巨珰，翠縷紅絲，金雞玉燕，備極精巧，每盤值萬錢。”
⑿簇燕：宋時立春供春盤，有金雞玉燕，備極精勞動局。見《武林舊事》。
⒀尋：漸進，消逝。
⒁萬絲金：白居易《楊柳枝》十二首其九：“一樹春風萬萬枝，嫩于金色軟于絲。”
【賞析】
這首詞是作者寫自己客居長沙時登高所見。上闋依次寫來，色彩紛呈，極富興趣。下闋開頭“南去北來何事”緊承上闋游覽，而引發出以下“傷心”。“朱戶”、“金盤”又接“空嘆”，流露備受壓抑的忿懣，全篇以傷春作結，使人嗟嘆傷感。
姜夔(jiāng kuí 1155?-1221)字堯章，別號白石道人，又號石帚。據夏承燾《姜夔系年》，這是姜夔詞是最早的懷念合肥女子之作，時年32歲，當時客居長沙。詞中抒寫懷人之思及飄泊之苦。據夏承燾《姜夔系年》，這是姜夔詞中最早的懷念合肥情侶之作。姜夔青年時在合肥曾結識姊妹二人相交情深，后來卻演化為一場愛情悲劇，使姜夔從此郁郁寡歡，刻骨相思。姜夔與合肥情侶初識合肥赤蘭橋，其地多種柳，分手時為梅開時節，故姜夔詞寫及梅、柳，均與此一段“合肥情事”有關，由梅、柳而憶及舊日情侶，抒發一種綿綿不盡之相思之情，成為姜夔的一種思維定勢和其詞的一種慣性情緒。
小序記作詞緣起。丙午即宋孝宗淳熙十三年(1186)，人日是正月初七。長沙別駕指湖南潭州通判蕭德藻，當時姜夔客居其觀政堂。堂下有曲池，池西背靠古城墻，池畔植有枇杷竹林，曲徑通幽。穿徑南行，忽見梅花成林，滿枝花蕾，小的如花椒，大的如豆子，少許花蕾乍開，有紅梅，也有白梅。頭上枝影扶疏，腳下蒼苔細石，詞人與朋友們漫步其間，不覺動了游興，于是立即動身，出游城東的定王臺，又渡過城西的湘江，登上岳麓山。俯眺湘云起伏，湘水慢流，終于游興已盡，悲從中來，遂醉吟成詞。
上序片詞序相表里，主寫游賞心情。“古城陰”。有官梅幾許，紅萼未宜簪。“古城墻下，些許官梅，紅萼尚小，還不到摘花插發的時候呢。官梅即官府種的梅花，杜甫《和裴迪登蜀州東亭》詩，有”東閣官梅動詩興“之句，何況梅花與柳樹一樣，最能鉤起姜夔的傷心心事呢。句中幾許、未宜簪等語，流露出一片愛憐護惜之情。序中既描寫出梅花的各種姿態，故詞中便著意于抒發情意，詞較序翻進一層。”池面冰膠，墻陰雪老“，二句對仗極工整。以膠狀冰，以老狀雪，寫出凝冰難化、積雪不融，字面生新硬瘦的是姜夔詞筆。姜夔詩法江西詩派，以拗折瘦硬為追求，給人一種剛勁的感覺，形成一種深遠清苦的意境。寒意猶深，解凍何時。”云意還又沉沉。“彤云沉沉，欲雪大時，加倍寫出寒意。詞境之幽深清苦，正暗示著詞人心境之沉郁。詞人有意無意，也想舒散一下郁解的情懷。”翠藤共、閑穿徑竹，漸笑語、驚起臥沙禽。“于是與友人一起，閑步穿過翠藤、竹徑，來到林園能幽之處。一路行來，興致漸高，不覺談笑風生，驚起水邊棲鳥。這兩句很好地表達了此時詞人野興橫生，樂以忘憂的心情。下一漸字，尤能傳出心境由郁悶而趨向開朗。這是大自然對人心的感發。這幾句與前幾句境界迥異，一邊是官梅紅萼，一邊是冰雪寒寒，一邊又是翠藤徑竹和沙禽，移步換景，情隨景移，真有”野云孤飛，去留無跡“(張炎《詞源》)的妙處。
“野老林泉，故王臺榭，呼喚登臨。”歇拍以簡練生動之筆，寫出偕友登定王臺、渡湘江、登岳麓之一段游賞。故王臺榭，指漢長沙定王劉發所筑之臺。野老林泉，雖然泛指，但或者也不無懷昔感今之意。以前名人流寓長沙者不少，如唐末韓侂便曾避地于此，其《小隱》詩云：“借得茅齋岳麓西，擬將身世老鋤犁。”投入大自然懷抱，興林泉之逸趣，發思古之幽情，詞人一時樂以忘憂。呼喚登臨四字，寫出一片歡鬧場景，試比較“云意又還沉沉”，前后心情已迥然不同。
下片從序言興盡悲來四字翻出，寫出追遠懷人的深深悲慨。“南去北來何事，蕩湘云楚水，目極傷心。”岳麓山上，詞人極目天際，看湘云起伏，湘水緩流，頓時傷心無限，自己年年南去北來，飄泊江湖，竟為何事?姜夔《玲瓏四犯》云：“文章信美知何用，漫贏得、天涯羇旅。”可作此詞換頭之詮釋。陳銳《袌碧齋詞話》云：“換頭處六字句有挺接者，如‘南去北來何事’。”上片以呼喚登臨之樂歇拍，換頭挺接南去北來之悲，筆峰驟轉，突兀峭拔，兩相對比，大能突出詞人悲懷之年深日久，以致刻骨銘心，于歡樂處猶不解釋懷于往日悲情。此處有嶺斷云連之勢。蕩湘云楚水一句亦妙，寫盡詞人平生浪跡江湖無所歸依之感。“朱戶粘雞，金盤簇燕，空嘆時序侵尋。”朱門貼上畫雞，寫人日民俗。《荊楚歲時記》云：“人日貼畫雞于戶，懸葦索其上，插符于旁，百鬼畏之。”金盤即春盤，金盤所盛之燕，乃生菜所制，此寫立春風俗。
《武林舊事》云：“春前一日，后苑辦造春盤，翠縷紅絲，金雞玉燕，備極工巧。”此三句，慨嘆轉眼又是新年，時光徒然流逝。空嘆二字，呼應換頭何事二字，流露出光陰虛擲而又無可奈何的悲苦。詞人所傷心空嘆者何?“記曾共、西樓雅集，想垂柳、還裊萬絲金。”全詞主旨，至此才轉折顯現出來。忘不了，曾與伊人在西樓的美好集會，窗外，萬縷嫩黃的柳絲，在春風中裊裊起舞。想垂柳、還裊萬絲金，堪稱佳句。
此句用一想字、一還字，便將回憶中昔日之景與想象中今日之景粘連疊合，靈思妙筆，渾融無跡。美好的回憶不過一剎而已。“待得歸鞍到時，只怕春深。”等到回到舊地，只怕已是春暮。結筆由過去想到未來，春初想到春深，時空轉換處更顯其情極悲傷，含不盡之意于言外。從字面上看，是應合此時紅萼未宜簪的早春時節而言，而其意蘊實為無計可歸，歸時人事已非的隱痛。姜夔懷念合肥女子諸詞，如《淡黃柳》“恐梨花落盡成秋色”，《點絳唇》“淮南好。甚時重到。陌上青青草”，《鬲溪梅令》“又恐春風歸去綠成陰。玉鈿何處尋”，與此詞結筆同一語意。
此詞與序是一整體。序主要寫景物、游賞，上片與之相映照。但序以寫景為主，詞上片則融情入景，如“云意又還沉沉”。下片擺脫序文籠罩，托出傷心人之別有懷抱，另辟一境。但亦融景入情，如“記曾共、西樓雅集，想垂柳、還裊萬絲金”。下片既是核心層次，上片及序文所寫景物、游賞，便成為下片所寫悲懷難遣之反襯。此詞結構安排可謂嚴謹。詞中意境，先由狹而廣，即由城陰竹徑而故王臺榭，再由廣而狹，而深，即由湘云楚水而寫出種種悲懷。詞境的迤邐展開，也反映出詞人心靈由郁悶而希求解脫但終歸于悲沉的一段變化歷程。此詞營造意境亦可謂精心。
這是姜夔詞的一大特點：善用暗線結構，時空的轉換，意境的切換，情緒的變換均筆斷意連，看似無跡可求實，則有暗脈潛通。構思之妙，無如姜夔。
創作背景
據王沂孫《淡黃柳》詞序：“又次冬（1276）公瑾自剡還，執手聚別……敬賦此解。”按王詞中所云“翠鏡秦鬟釵別，同折幽芳怨搖落”諸語，可知周詞為同時之作。該年正月元兵入杭州，宋室以亡。在故國淪亡的情況下，詞人登臨古閣，感慨萬千，創作此詞。
名家鑒賞
陳廷焯《詞則》：“蒼茫感慨情見乎詞，雖使清真、白石為之，亦無以過，當為草窗集中壓卷。”
戈載《宋七家詞選》：“盡洗靡曼，獨標清麗，有韶倩之色，有綿渺之思……于律亦極嚴謹。”
詞牌簡介
一萼紅，詞牌名，雙調一百零八字。有平韻、仄韻兩體：仄韻體有見《樂府雅詞》中的北宋無名氏詞。毛先舒《填詞名解》云：“太真初妝，宮女進白牡丹，妃捻之，手脂未洗，適染其瓣，次年花開，俱絳其一瓣，明皇為制《一捻紅》曲，詞名沿之，曰《一萼紅》。”《樂府雅詞》所載北宋無名氏詞上片結句云：“未教一萼紅開鮮艷”，《詞譜》三十五謂調名由此而得。平韻體始見于南宋姜夔詞。此調仄韻格使用者極少。兩體字數相同。平韻體上片十一句五平韻，下片十句四平韻。上下片第二句是領字格，第六句例為拗句。歇拍前一句，可平收也可仄收。
作者簡介
姜夔(kuí)（1155年～1221年），南宋詞人、音樂家。字堯章，號白石道人，饒州鄱陽（今江西鄱陽）人。在他所處的時代，南宋王朝和金朝南北對峙，民族矛盾和階級矛盾都十分尖銳復雜。戰爭的災難和人民的痛苦使姜夔感到痛心，但他由于幕僚清客生涯的局限，雖然為此也發出或流露過激昂的呼聲，而凄涼的心情卻表現在一生的大部分文學和音樂創作里。慶元（宋寧宗年號，1195～1200）中，曾上書乞正太常雅樂。一生布衣，靠賣字和朋友接濟為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴密。其作品素以空靈含蓄著稱。有《白石道人歌曲》。
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