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周邦彥《滿庭芳·夏日溧水無想山作》賞析
《滿庭芳·夏日溧水無想山作》是周邦彥所作，真實地反映了封建社會里，一個宦途并不得意的知識分子愁苦寂寞的心情。下面是《滿庭芳·夏日溧水無想山作》的賞析，歡迎參考!
滿庭芳·夏日溧水無想山作
風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費爐煙。人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。憑闌久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。
年年。如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。
詞句注釋
⑴滿庭芳：詞牌名，又名《鎖陽臺》，《清真集》入“中呂調”，雙調九十五字，前片四平韻，后片五平韻。
⑵溧（lì）水：縣名，今屬江蘇省南京市。無想山：在溧水縣南十八里。
⑶風老鶯雛：幼鶯在暖風里長大。
⑷雨肥梅子：梅子受雨水滋潤而長得肥碩。
⑸“午陰”句：這句是指陽光在中午時分，照射的樹陰顯得很清晰圓正。嘉樹：樹的美稱。
⑹地卑：地勢低洼。
⑺潤：濕。爐煙：南方黃梅季節多潮濕，衣服容易發霉，故用爐香烘熏衣服，以除潮氣。
⑻烏鳶（yuān）：即烏鴉。
⑼濺濺：流水聲。
⑽闌：欄桿。
⑾黃蘆：枯黃的蘆葦。苦竹：清瘦的竹子。
⑿社燕：燕子當春社時飛來，秋社時飛走，故稱社燕。
⒀翰海：此指沙漠廣大如海。
⒁修椽（chuán）：安在梁上支架屋面和瓦片的長木條。
⒂莫思身外：表明自己不考慮身外之事。身外，指功名利祿。
⒃尊：同“樽”，古代盛酒的器具。
⒄急管繁弦：形容各種樂器同時演奏的熱鬧情景。
⒅簟（diàn）：竹席。
譯文
風使春季的鶯雛長大，夏雨讓梅子變得肥美，正午茂密的樹下圓形的陰涼籠罩的地面。地勢低洼靠近山，衣服潮濕總費爐火烘干。人家寂靜烏鴉無憂自樂翩翩，小橋外邊，新漲的綠水湍流激濺。久久憑靠欄桿，遍地黃蘆苦竹，竟仿佛我自己像遭貶的白居易泛舟九江邊。
年復一年。猶如春來秋去的社燕，飄飛流浪在大漠荒原，來寄居在長長的屋檐。且不去想那身外的功名業績，還是怡心暢神，常坐酒樽前。我這疲倦、憔悴的江南游子，再不忍聽激越、繁復的管弦。就在歌宴邊，為我安上一個枕席，讓我醉后可以隨意安眠。
賞析
周邦彥為北宋末期詞學大家。由于他深通音律，創制慢詞很多，無論寫景抒情，都能刻畫入微，形容盡致。章法變化多端，疏密相間，筆力奇橫。王國維推尊為詞中老杜，確非溢美之詞。茲分析一下他的《滿庭芳》一首詞，即可見一斑：
周邦彥于公元1093年(哲宗元祐八年)任溧水(今江蘇溧水縣)令，時年三十七歲。無想山在溧水縣南十八里，山上無想寺(一名禪寂院)中有韓熙載讀書堂。韓曾有贈寺僧詩云：“無想景幽遠，山屏四面開。憑師領鶴去，待我桂冠來。藥為依時采，松宜繞舍栽。林泉自多興，不是效劉雷。”由此可見無想山之幽僻。鄭文焯以為無想山乃邦彥所名，非是。
上片寫足江南初夏景色，極其細密;下片即景抒情，曲折回環，章法完全從柳詞化出。“風老”三句，是說鶯雛已經長成，梅子亦均結實。杜牧有“風蒲燕雛老”之句，杜甫有“紅綻雨肥梅”之句，皆含風雨滋長萬物之意。兩句對仗工整，老字、肥字皆以形容詞作動詞用，極其生動。時值中午，陽光直射，樹蔭亭亭如幄，正如劉禹錫所云：“日午樹蔭正，獨吟池上亭。”“圓”字繪出綠樹蔥蘢的形象。此詞正是作者在無想山寫所聞所見的景物之美。
“地卑”兩句承上而來，寫溧水地低而近山的特殊環境，雨多樹密，此時又正值黃梅季節，所謂“梅子黃時雨”，使得處處濕重而衣物潮潤，爐香熏衣，需時較久，“費”字道出衣服之潤濕，則地卑久雨的景象不言自明，濕越重，衣越潤，費爐煙愈多，一“費”字既具體又概括，形象裊裊，精煉異常。
“人靜”句據陳元龍注云：“杜甫詩‘人靜烏鳶樂’。”今本杜集無此語。正因為空山人寂，所以才能領略烏鳶逍遙情態。“自”字極靈動傳神，畫出鳥兒之無拘無束，令人生羨，但也反映出自己的心情苦悶。周詞《瑣窗寒》云：“想東園桃李自春”，用“自”字同樣有無窮韻味。“小橋”句仍寫靜境，水色澄清，水聲濺濺，說明雨多，這又與上文“地卑”、“衣潤”等相互關聯。邦彥治溧水時有新綠池、姑射亭、待月軒、蕭閑堂諸名勝。
“憑欄久”承上，意謂上述景物，均是憑欄眺望時所見。詞意至此，進一步聯系到自身。“黃蘆苦竹”，用白居易《琵琶行》中“住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生”之句，點出自己的處境與被貶謫的白居易相類。“疑”字別本作“擬”，當以“疑”字為勝。
換頭“年年”，為句中韻。《樂府指迷》云：“詞中多有句中韻，人多不曉，不惟讀之可聽，而歌時最要葉韻應拍，不可以為閑字而不押，……又如《滿庭芳》過處‘年年，如社燕’，‘年’字是韻，不可不察也。”三句自嘆身世，曲折道來。作者在此以社燕自比，社燕每年春社時來，秋社時去，從漠北瀚海飄流來此，于人家屋椽之間暫時棲身，這里暗示出他宦情如逆旅的心情。
“且莫思”兩句，勸人一齊放下，開懷行樂，詞意從杜甫詩“莫思身外無窮事，且盡尊前有限杯”中化出。“憔悴”兩句，又作一轉，飄泊不定的江南倦客，雖然強抑悲懷，不思種種煩惱的身外事，但盛宴當前，絲竹紛陳，又令人難以為情而徒增傷感，這種深刻而沉痛的拙筆、重筆、大筆，正是周詞的特色。
“歌筵畔”句再轉作收。“容我醉時眠”，用陶潛語：“潛若先醉，便語客：‘我醉欲眠卿可去。’”(《南史·陶潛傳》)李白亦有“我醉欲眠卿且去”之句，這里用其意而又有所不同，歌筵弦管，客之所樂，而醉眠忘憂，為己之所欲，兩者盡可各擇所好。“容我”兩字，極其婉轉，暗示作者愁思無已，惟有借醉眠以了之。
周邦彥自公元1087年(元祐二年)離開汴京，先后流宦于廬州、荊南、溧水等僻遠之地，故多自傷身世之嘆，這種思想在此詞中也有所反映。但此詞的特色是蘊藉含蓄，詞人的內心活動亦多隱約不露。例如上片細寫靜景，說明作者對四周景物的感受細微，又似極其客觀，純屬欣賞;但“憑欄久”三句，以貶居江州的白居易自比，則其內心之矛盾苦痛，亦可概見。不過其表現方式卻是與《琵琶行》不同。陳廷焯說：“但說得雖哀怨，卻不激烈，沉郁頓挫中別饒蘊藉。”(《白雨齋詞話》)說明兩者風格之不同。下片筆鋒一轉再轉，曲折傳出作者流宦他鄉的苦況，他自比暫寄修椽的社燕，又想借酒忘愁而苦于不能，但終于只能以醉眠求得內心短暫的寧靜。《蓼園詞選》指出：“‘且莫思’至句末，寫其心之難遣也，末句妙于語言。”這“妙于語言”亦指含蓄而言。
宋陳振孫《直齋書錄解題》云：“清真詞多用唐人詩語，隱括入律，渾然天成，長調尤善鋪敘，富艷精工。”這話是對的。即如這首詞就用了杜甫、白居易、劉禹錫、杜牧諸人的詩，而結合真景真情，煉字琢句，運化無痕，氣脈不斷，實為難能可貴的佳作。
古詩詞簡介
滿庭芳·夏日溧水無想山作》是北宋詞人周邦彥創作的一首詞。這首詞是作者遭外放而感慨萬千，欲求自我解脫的一首抒情之作。上片寫江南初夏景色，將羈旅愁懷融入景中。下片抒發羈旅他鄉孤苦寂寞之哀。此詞整體哀怨卻不激烈，含蓄委婉，沉郁頓挫中別饒情味，體現了清真詞一貫的風格。
創作背景
宋強煥《片玉詞序》：“待制周公，元祐癸酉春中，為邑長于斯。”元祐癸酉，為元祐八年（1093）《景定建康志》卷二十卷溧水縣廳壁縣令題名：“周邦彥，元佑八年二月到任。何愈，紹圣三年（1096）三月到任。”則此詞當在此三年間作于溧水。周邦彥在元祐二年（1087）外放，輾轉了七年，才當上了溧水知縣。官職很小，勞燕東西。這對一個有才干有抱負的人來說，是十分苦悶的事情。在某個夏日，他游覽了無想山，感慨萬千，創作了這首詞。
名家評價
宋·沈義父《樂府指迷》：詞中多有句中韻，人多不曉，不惟讀之可聽，而歌時最葉韻應拍，不可以為閑字而不押。如《滿庭芳》過處“年年如社燕”，“年”字是韻。不可不察也。
明·卓人月《古今詞統》卷十二：“老”字、“肥”字、“費”字，字法俱靈。
明·沈際飛《草堂詩余正集》：“衣潤費爐煙”，景語也，景在“費”字。
明·潘游龍《古今詩余醉》：“風老”二句，煉。“衣潤”句，有景，景在“費”字。美成有《塞翁吟》一首，去此遠矣。
清·先著、程洪《詞潔》：“黃蘆苦竹”，此非詞家所常設字面，至張玉田《意難忘》詞尤特見之，可見當時推許大家者自有在，決非后人以土泥脂粉為詞耳。
清·許昂霄《詞綜偶評》：通首疏快，實開南宋諸公之先聲。
清·黃蘇《蓼園詞選》：前三句見春光已去。“地卑”至“九江船”，言其地之僻也。“年年”三句，見宦情如逆旅。“且莫思”句至末，寫其心之難遣也。末句妙于語言。
清·周濟《宋四家詞選》：（“人靜”二句）體物入微,夾入上下文中，似褒似貶，神味最遠。
清·陳廷焯《白雨齋詞話》卷一：美成詞有前后若不相蒙者，正是頓挫之妙。如《滿庭芳》上半闋云：“人靜烏鳶自樂”，正擬縱樂矣，下忽接云：“年年醉時眠。”是烏鳶雖樂，社燕自苦，九江之船，卒未嘗泛。此中有多少說不出處。或是依人之苦，或有患失之心，但說得雖哀怨，卻不激烈，沉郁頓挫中別饒蘊藉。后人為詞，好作盡頭語，令人一覽無余，有何趣味？
清·陳廷焯《云韶集》：起筆絕秀，以意勝，不以詞勝，筆墨真高。亦凄惻，亦疏狂。
清·譚獻《獻評詞辨》：（“地卑”二句）《離騷》廿五，去人不遠。（“且莫”二句）杜詩韓筆。
清·譚獻《復堂詞》：“衣潤費爐煙”，填詞者試于此消息之。
近代·陳洵《海綃說詞》：方喜“嘉樹”，旋苦“地卑”；正羨“烏鳶”，又懷蘆竹。人生苦樂萬變，年年為客，何時了乎。“且莫思身外”，則齊放一下，“急管繁弦”，徒增煩惱，固不如醉眠之自在耳。詞境靜穆，想見襟度，柳七所不能為也。
近代·陳洵《抄本海綃說詞》：層層脫卸，筆筆鉤勒，面面圓成。
近代·俞陛云《宋詞選釋》：通首氣脈之貫注，頓挫之蓄勢，自是大家。“身外”、“尊前”數語，不著閉愁，自成馨逸，尤為超妙。
作者簡介
周邦彥（1056—1121），北宋詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官歷太學正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書，宋神宗時，寫《汴都賦》贊揚新法。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機關）。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
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