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描寫風景的詩詞
描寫風景的詩詞1
1、《題破山寺后禪院》
唐·常建
清晨入古寺，初日照高林。
竹徑通幽處，禪房花木深。
山光悅鳥性，潭影空人心。
萬籟此都寂，但余鐘磬音。
2、春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是、離人淚。—蘇軾《水龍吟》
3、無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。—晏殊《玩溪沙》
4、《闕題》
唐·劉眘虛
道由白云盡，春與青溪長。
時有落花至，遠聞流水香。
閑門向山路，深柳讀書堂。
幽映每白日，清輝照衣裳。
5、聚散苦匆匆，此恨無窮！今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰同？—歐陽修《浪淘沙》
6、《殿前歡·隔簾聽》
元·貫云石
隔簾聽，幾番風送賣花聲。
夜來微雨天階凈。
小院閑庭，輕寒翠袖生。
穿芳徑，十二闌干憑。
杏花疏影，楊柳新晴。
7、恨君卻似江樓月，暫滿還虧，暫滿還虧，待得團圓是幾時？—呂本中《采桑子》
8、《虞美人·春愁》
宋·陳亮
東風蕩飏輕云縷，時送蕭蕭雨。
水邊臺榭燕新歸，一口香泥濕帶落花飛。
海棠糝徑鋪香繡，依舊成春瘦。
黃昏庭院柳啼鴉，記得那人和月折梨花。
9、十年生死倆茫茫，不思量，自難忘！千里孤墳，無處話凄涼。—蘇軾《江城子》
10、燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草？—蘇軾《蝶戀花》
11、而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道“天涼好個秋”。—辛棄疾《丑奴兒》
12、天涯流落思無窮，既相逢，卻匆匆，攜手佳人，和誰折殘紅。—蘇軾《江城子》
13、《尋南溪常山道人隱居》
唐·劉長卿
一路經行處，莓苔見履痕。
白云依靜渚，春草閉閑門。
過雨看松色，隨山到水源。
溪花與禪意，相對亦忘言。
14、《寓意》
宋·晏殊
油壁香車不再逢，峽云無跡任西東。
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。
幾日寂寥傷酒后，一番蕭索禁煙中。
魚書欲寄何由達，水遠山長處處同。
15、明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？—蘇軾《水調歌頭》
16、落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。—王勃《滕王閣序》
17、少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風。—《虞美人》
18、狂風日暮起，漂泊落誰家？紅顏勝人多薄命，莫怨春風當自皆。—歐陽修《再和明妃曲》
19、少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。—辛棄疾《丑奴兒》
20、《踏莎行·秋入云山》
宋代：張掄
秋入云山，物情瀟灑。百般景物堪圖畫。
丹楓萬葉碧云邊，黃花千點幽巖下。
已喜佳辰，更憐清夜。一輪明月林梢掛。
松醪常與野人期，忘形共說清閑話。
21、月橋邊，青柳朱門。斷鐘殘角，又送黃昏。心中事，眼中淚，意中人。—張先《行香子》
22、《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》
宋·秦觀
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。
淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。
寶簾閑掛小銀鉤。
描寫風景的詩詞2
《遇清風急雨》
四州環一島，百洞蟠其中。
我行西北隅，如度月半弓。
登高望中原，但見積水空。
此生當安歸，四顧真途窮。
眇觀大瀛海，坐詠談天翁。
茫茫太倉中，一米誰雌雄。
幽懷忽破散，永嘯來天風。
千山動鱗甲，萬谷酣笙鐘。
安知非群仙，鈞天宴未終。
喜我歸有期，舉酒屬青童。
急雨豈無意，催詩走群龍。
夢云忽變色，笑電亦改容。
應怪東坡老，顏衰語徒工。
久矣此妙聲，不聞蓬萊宮。
【鑒賞】
本篇是紹圣四年（1097）蘇軾在流放海南途中所寫的奇景、奇想、奇氣融合一體的一篇杰作。哲宗親政后，投機新法的分子連續迫害元祐舊臣，他們把蘇軾放逐瘴鄉惠州仍不解恨，又于紹圣四年再次把他貶到海南的儋州（今海南儋縣）。蘇軾只身攜帶幼子蘇過垂老投荒，與全家人在江邊痛苦訣別，之后便飄然浮海而南。蘇軾登上海南島，在從瓊州赴儋州的途中遇上了風雨，遂即興吟就此詩。詩題原為：“行瓊儋間，肩輿坐睡，夢中得句云‘千山動鱗甲，萬谷酣笙鐘。’覺而遇清風急雨，戲作此數句。”
前八句紀行興感。瓊州、崖州、儋州、萬安州（今萬寧縣）環列分布，洞穴盤結的五指山雄踞海南島中心。作者由瓊州（今海口市）人島往西經澄邁再向南折往儋州，在海南西北方走了一個弧形的路線，奔赴貶所。于此島國登高北望，一派汪洋，水天無際，不禁凄然感傷，發出了“途窮”、“安歸”之嘆。開端八句勾畫了全島的地理形勢，記述了個人的行程和路線，寫出了自己初登荒遠海島的感受和心情。寫景爽利，抒感凄婉。
本篇體現了東坡明達的識度和曠放的襟懷。作者初登當時極為荒僻的海島，環視水天無際，不免凄然傷神，“此生當安歸”？這種前路蒼茫的悲嘆，正在情理之中。然而，詩的調子并沒有就此低沉下去，而是經過對宏觀世界的哲理思辯，使詩人自我以昂首天外的超邁姿態俯視人間困厄，從而飛翔起理想的健翮，閃耀出希望的曙光。隨著詩境由現實世界向理想世界的轉換，詩的格調也由凄婉而轉為雄闊激昂。這首詩也以聯想豐富、意象奇詭、鍛句精切而著稱。作者由四面環水的瓊州島，而聯系到滄海、九州乃至寰宇的無限空間；由巖谷天籟，聯想到天廷的`仙樂，群神的宴會；并把急雨閃電這大自然給予遠行人的突然襲擊，想象成群龍催詩，云、雷歡顏迎客。構想何等奇警而出人意表！詩中寫浮云變幻著一“夢”字，寫雷電發聲著一“笑”字，寫巖穴聲響交作著一“酣”字，且山有“鱗甲”，“云”能“變色”，電可“改容”，詩人筆下的森羅萬象無不帶上靈性，動蕩著生命力，體現著人情味。尤其“千山動鱗甲，萬谷酣笙鐘”一聯，更加傳誦千古，膾炙人口。蘇軾晚年多有清曠平淡詩作，但毫無衰颯景象，且雄健奔放、逸態橫生的氣格并未衰減。本篇正是明證。紀昀說此詩是“以杳冥詭異之詞，抒雄闊奇偉之氣”（《蘇詩紀批》）。汪師韓《蘇詩選評箋釋》亦曰：“行荒遠僻陋之地，作騎龍弄鳳之思，一氣浩歌而出。天風浪浪，海山蒼蒼，足當司空圖‘豪放’二字。”可為此詩定評。
描寫風景的詩詞3
大世界
每日每夜每時每刻大世界
都在我的眼前我的大腦里展開
從腳下的一朵花一根草
周圍男人女人的一顰一笑
高空中遼遠飄動的云彩
一掠而過無聲的飛鳥
都促發我心靈的悸動
小鎮的一聲唏噓一聲噴嚏
還有那無聲的嘆息和歡樂
一首嚎叫的歌聲
都豐富著我的見聞
都打開我不安分的心門
我知道每一個生命的不平凡
知道億萬個精子共同戰斗
只剩一個和卵子相遇的`艱難
我知道自然的混沌到規律
人類的混沌到規律
都要靠凝聚的力量核能的巨變
大世界在我的面前展開
無限地展開
也在你的面前無限地展開
行走在齊魯東北江南的大地上
從小鎮出發從狹隘出發
我感受著這慢慢無涯
這蒼茫無邊
還有處處的不凡和崢嶸
感受著大地的深厚
生命激蕩和多樣
感受著自己的渺小而偉毅
也感受到古代詩歌的無力
現代詩歌的無力
還有那冗長的小說
越寫越長的散文
屈原算什么李白算什么還有杜甫
李清照曹雪芹文字也凈也臟的莫言
還有許多盛氣凌人的詩人
用女性的頭發胸器大腿
來表現人生的畫家攝影家
用自己的鍋碗瓢盆一吃一喝
表現我們時代的散文戲劇家
都沒有包容大地的筆觸
沒有和大地一樣的胸襟
沒有和大地上植物動物山巒河流
一樣豐富的細胞
還有匆遽變化萬物齊一的靈魂
展開的大世界
你深情地和它對視過嗎
你親它愛過它了嗎
像親吻你初戀的男人和女人
像愛你初戀的男人和女人
也許你這樣了
你才屬于它
你才能表現它的
一顰一笑一鱗一爪
描寫風景的詩詞4
1、更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。——司馬光《客中初夏》
2、終南陰嶺秀，積雪浮云端。——祖詠《終南望馀雪》
3、風一更，雪一更，聒碎鄉心夢不成。——納蘭性德《長相思·山一程》
4、不才明主棄，多病故人疏。——孟浩然《歲暮歸南山》
5、少年心事當拿云，誰念幽寒坐嗚呃。——李賀《致酒行》
6、山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥，瀟瀟暮雨子規啼。——蘇軾《浣溪沙·游蘄水清泉寺》
7、山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍。——文天祥《過零丁洋》
8、怪生無雨都張傘，不是遮頭是使風。——楊萬里《舟過安仁》
9、抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。——李白《宣州謝脁樓餞別校書叔云》
10、千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。——鄭燮《竹石》
11、看萬山紅遍，層林盡染。《沁園春·長沙》
12、洛陽城里見秋風，欲作家書意萬重。——張籍《秋思》
13、云淡風輕近午天，傍花隨柳過前川。——程顥《春日偶成·云淡風輕近午天》
14、秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜。——曹丕《燕歌行》
15、錦城絲管日紛紛，半入江風半入云。——杜甫《贈花卿》
16、蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。——劉長卿《送靈澈上人》
17、青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁。——李璟《攤破浣溪沙·手卷真珠上玉鉤》
18、持節云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。——蘇軾《江城子·密州出獵》
19、曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟？《沁園春·長沙》
20、城闕輔三秦，風煙望五津。——王勃《送杜少府之任蜀州》
21、寂寂江山搖落處，憐君何事到天涯。——劉長卿《長沙過賈誼宅》
22、元豐六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入戶，欣然起行。——蘇軾《記承天寺夜游》
23、東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。——李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》
24、請君試問東流水，別意與之誰短長。——李白《金陵酒肆留別》
25、子規夜半猶啼血，不信東風喚不回。——王令《送春》
26、月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。——張繼《楓橋夜泊》
27、小舟從此逝，江海寄余生。——蘇軾《臨江仙·夜飲東坡醒復醉》
28、深知身在情長在，悵望江頭江水聲。——李商隱《暮秋獨游曲江》
29、不論平地與山尖，無限風光盡被占。——羅隱《蜂》
30、春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。——韋應物《滁州西澗》
31、遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。——王維《九月九日憶山東兄弟》
32、八月湖水平，涵虛混太清。——孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》
33、獨出前門望野田，月明蕎麥花如雪。——白居易《村夜》
34、青山綠水，白草紅葉黃花。——白樸《天凈沙·秋》
35、春水船如天上坐，老年花似霧中看。——杜甫《小寒食舟中作》
36、明月樓高休獨倚。——范仲淹《蘇幕遮·懷舊》
37、男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州。——李賀《南園十三首·其五》
38、刬襪步香階，手提金縷鞋。——李煜《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》
39、水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香。——高駢《山亭夏日》
40、數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。——鄭谷《淮上與友人別》
41、可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人！——陳陶《隴西行四首·其二》
42、蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風動客情。——葉紹翁《夜書所見》
43、童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜。——范成大《夏日田園雜興·其七》
44、三山半落青天外，二水中分白鷺洲。——李白《登金陵鳳凰臺》
45、日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛺蝶飛。——范成大《四時田園雜興·其二》
46、長風幾萬里，吹度玉門關。——李白《關山月》
47、正入萬山圈子里，一山放過一山攔。——楊萬里《過松源晨炊漆公店》
48、共看明月應垂淚，一夜鄉心五處同。——白居易《望月有感》
49、暫伴月將影，行樂須及春。——李白《月下獨酌四首·其一》
50、我歌月徘徊，我舞影零亂。——李白《月下獨酌四首·其一》
51、秋風吹不盡，總是玉關情。——李白《子夜吳歌·秋歌》
52、"渭城朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新。"——王維《送元二使安西》
53、草木有本心，何求美人折！——張九齡《感遇·蘭葉春葳蕤》
54、堤上游人逐畫船，拍堤春水四垂天。——歐陽修《浣溪沙·堤上游人逐畫船》
55、浮云終日行，游子久不至。——杜甫《夢李白二首·其二》
56、臥看牽牛織女星，月轉過梧桐樹影。——盧摯《沉醉東風·七夕》
57、群芳過后西湖好，狼籍殘紅。——歐陽修《采桑子·群芳過后西湖好》
58、散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。——岑參《白雪歌送武判官歸京》
59、唯有相思似春色，江南江北送君歸。——王維《送沈子歸江東》
60、遠看山有色，近聽水無聲。——王維《畫》
61、山中相送罷，日暮掩柴扉。——王維《送別》
62、我是清都山水郎。——朱敦儒《鷓鴣天·西都作》
63、中歲頗好道，晚家南山陲。——王維《終南別業》
64、借問江潮與海水，何似君情與妾心？相恨不如潮有信，相思始覺海非深。——白居易《浪淘沙·借問江潮與海水》
65、淮南秋雨夜，高齋聞雁來。——韋應物《聞雁》
66、輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。——岑參《白雪歌送武判官歸京》
67、春宵一刻值千金，花有清香月有陰。——蘇軾《春宵·春宵一刻值千金》
68、平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。——李白《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》
69、云霞出海曙，梅柳渡江春。——杜審言《和晉陵陸丞早春游望》
70、林斷山明竹隱墻。——蘇軾《鷓鴣天·林斷山明竹隱墻》
71、江作青羅帶，山如碧玉篸。——韓愈《送桂州嚴大夫同用南字》
72、試問卷簾人，卻道海棠依舊。——李清照《如夢令·昨夜雨疏風驟》
73、西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋。——杜甫《野望》
74、樹樹皆秋色，山山唯落暉。——王績《野望》
75、人生自是有情癡，此恨不關風與月。——歐陽修《玉樓春·尊前擬把歸期說》
76、孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。——白居易《錢塘湖春行》
77、江山如畫，一時多少豪杰。——蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》
78、白頭吊古風霜里，老木滄波無限悲。——陳與義《登岳陽樓》
79、十里青山遠，潮平路帶沙。——仲殊《南柯子·十里青山遠》
80、人閑桂花落，夜靜春山空。——王維《鳥鳴澗》
描寫風景的詩詞5
《題破山寺后禪院》
清晨入古寺，初日照高林。
竹徑通幽處，禪房花木深。
山光悅鳥性，潭影空人心。
萬籟此都寂，但余鐘磬音。
【鑒賞】
這是一首歌詠寺院與山水風光的五言律詩。“題”，題詠，題詩。“破山寺”，即興福寺，在今江蘇常熟縣，南齊郴州刺史倪德光施舍宅園改建而成。至游覽題詠時，已成為有二百年歷史的古剎了。“禪院”，僧侶誦經、禮佛、起居之處所。
常建在盛唐時即有詩名。殷璠在他編選《河岳英靈集》中即以常建為卷首，評價極高，入選作品有十五首，本篇是其中之一。
這首詩借游寺之機，抒寫詩人寄情山水、嘯傲林泉，追求隱逸的胸懷。詩以凝煉簡潔的筆墨，寫出一個靜寂幽深的意境，具有引人入勝與耐人尋味的藝術魅力，是千古傳誦的山水名篇。
開頭兩句用筆省凈，破題而入：“清晨入古寺，初日照高林。”詩人一大早就興致勃勃地來游覽這座有二百年歷史的古剎，剛剛升起的太陽把輝光投向山頂高高的樹林。可以想見，天氣很好，空氣清新，詩人的心情也由此而感到十分愉快。“高林”，除指山上的樹木外，還可使讀者有另一種聯想，即佛家僧徒聚集之處所：“叢林”。因此，“高林”就同時具有贊頌這座“古寺”之意了。這里需要注意的是“清”、“高”二字。這兩個字雖是信手拈來、自然貼切之語，但卻無意之中透露出詩人追求“清靜”、“高潔”的`情懷。正因有此情懷，才有下面那種佳境與佳句的出現。
“竹徑通幽處，禪房花木深。”“竹徑”，一作“曲徑”。這兩句上承首句，是“入”字的具體發揮。講的是詩人進入“古寺”以后，行走在龍吟細細，鳳尾森森的竹林小徑之上；曲折的小徑被夾在綠蔭之中，所以愈加顯得幽長，似乎沒有盡頭。“幽處”即指此而言。當然，這“幽處”尚有具體所指。指什么？“禪房”。這“禪房”之所以和“幽處”相關，是因它深隱在花木叢中，一時難以全部裸現，故綴一“深”字。讀這兩句，要特別注意“幽”、“深”二字。這兩字雖指“禪房”所在之處，但同時又創造出僧侶們遠離塵凡、不食人間煙火的宗教氣氛。這是寺院的風光，也是詩人傾慕清凈無為這種心態的寫照。面對此情此景，沐浴著這種莊嚴肅穆的氣氛，一種禪心禪意便油然而生。
五、六兩句，宕開一筆：“山光悅鳥性，潭影空人心。”當此之時，詩人的視線從“禪房”移向遠處后山，只見金色的陽光照射山頂，色彩斑斕悅目，百鳥對此怡然自得，止不住鳴囀爭飛，啁啾不停，傳達自己的快樂。鳥兒在大自然面前，能夠充分表現自己的本性。人呢？又何嘗不是如此。當詩人俯身潭水，只見山光云影倒映潭底，清澈而又透明。一剎那間，詩人的心也仿佛潭水一般清澈見底，空無所有了。這里的“空”字十分重要。它說明此時此刻，詩人已經排除了塵世的雜念，象鳥兒一樣在大自然的懷抱復歸了他的自然本性。這是詩人在自然山水之間完成的一種自我超越。
描寫風景的詩詞6
一夜綠荷霜剪破，賺他秋雨不成珠。——【唐】來鵠《偶題二首》
一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。——【宋】蘇軾《贈劉景文》
萬里清光不可思，添愁益恨繞天涯。——【唐】白居易《中秋月》
洛陽城里見秋風，欲作家書意萬重。——【唐】張籍《秋思》
老樹呈秋色，空池浸月華。——【唐】劉得仁《池上宿》
菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。——【南唐】李璟《浣溪沙》
愁因薄暮起，興是清秋發。——【唐】孟浩然《秋登蘭山寄張五》
移舟泊煙渚，日暮客愁新。——【唐】孟浩然《宿建德江》
相逢不用忙歸去，明日黃花蝶也愁。——【宋】蘇軾《九日次韻王鞏》
天水碧，染就一江秋色。——【宋】周密《聞鵲喜·吳山觀濤》
秋宵月色勝春宵，萬里霜天靜寂寥。——【唐】戎昱《戲題秋月》
秋景有時飛獨鳥，夕陽無事起寒煙。——【宋】林速《孤山寺端上人房寫望》
秋窗猶曙色，落木更天風。——【唐】杜甫《客亭》
綠荷多少夕陽中。知為阿誰凝恨背西風。——【宋】秦觀《虞美人》
空山新雨后，天氣晚來秋。——【唐】王維《山居秋暝》
覺人間，萬事到秋來，都搖落。——【宋】辛棄疾《滿江紅？游南巖和范廓之韻》
漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當摟。——【宋】柳永《八聲甘州》
湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。——【唐】劉禹錫《望洞庭》
紅燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。——【唐】杜牧《秋夕》
何處秋風至？蕭蕭送雁群。——【唐】劉禹錫《秋風引》
桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣。——【唐】王維《秋夜曲》
孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。——【元】白樸《天凈沙·秋》
風定小軒無落葉，青蟲相對吐秋絲。——【宋】秦觀《秋日》
多少綠荷相倚恨，一時回首背西風。——【府】杜牧《齊安郡中偶題二首》
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。——【宋】柳永《八聲甘州》
斷虹霽雨，凈秋空，山染修眉新綠。——【宋】黃庭堅《念奴嬌》
獨行獨語曲江頭，回馬遲遲上樂游。——【唐】白居易《立秋日登樂游園》
出門看落日，驅馬向秋天。——【唐】高適《河西送李十七》
不堪紅葉青苔地，又是涼風暮雨天。——【唐】白居易《秋雨中贈元九》
不覺初秋夜漸長，清風習習重凄涼。——【唐】孟浩然《初秋》
自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。——【唐】劉禹錫《秋詞》
只有一枝梧葉，不知多少秋聲。——【宋】張炎《清平樂》
遠上寒山石徑斜，白云生處有人家。——【唐】杜牧《山行》
園翁莫把秋荷折，因與游魚蓋夕陽。——【宋】周密《西塍廢園》
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。——【唐】杜牧《秋夕》
描寫風景的詩詞7
塞上聽吹笛
唐代：高適
雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。
借問梅花何處落，風吹一夜滿關山。
從軍北征
唐代：李益
天山雪后海風寒，橫笛偏吹行路難。
磧里征人三十萬，一時回首月中看。
胡歌
唐代：岑參
黑姓蕃王貂鼠裘，葡萄宮錦醉纏頭。
關西老將能苦戰，七十行兵仍未休。
塞上曲二首
唐代：戴叔倫
軍門頻納受降書，一劍橫行萬里馀。
漢祖謾夸婁敬策，卻將公主嫁單于。
漢家旌幟滿陰山，不遣胡兒匹馬還。
愿得此身長報國，何須生入玉門關。
飲馬長城窟行
魏晉：陳琳
飲馬長城窟，水寒傷馬骨。
往謂長城吏，慎莫稽留太原卒!
官作自有程，舉筑諧汝聲!
男兒寧當格斗死，何能怫郁筑長城。
長城何連連，連連三千里。
邊城多健少，內舍多寡婦。
作書與內舍，便嫁莫留住。
善待新姑嫜，時時念我故夫子!
報書往邊地，君今出語一何鄙?
身在禍難中，何為稽留他家子?
生男慎莫舉，生女哺用脯。
君獨不見長城下，死人骸骨相撐拄。
結發行事君，慊慊心意關。
明知邊地苦，賤妾何能久自全?
后出塞五首
唐代：杜甫
男兒生世間，及壯當封侯。
戰伐有功業，焉能守舊丘?
召募赴薊門，軍動不可留。
千金買馬鞍，百金裝刀頭。
閭里送我行，親戚擁道周。
斑白居上列，酒酣進庶羞。
少年別有贈，含笑看吳鉤。
朝進東門營，暮上河陽橋。
落日照大旗，馬鳴風蕭蕭。
平沙列萬幕，部伍各見招。
中天懸明月，令嚴夜寂寥。
悲笳數聲動，壯士慘不驕。
借問大將誰?恐是霍嫖姚。
古人重守邊，今人重高勛。
豈知英雄主，出師亙長云。
六合已一家，四夷且孤軍。
遂使貔虎士，奮身勇所聞。
拔劍擊大荒，日收胡馬群;
誓開玄冥北，持以奉吾君!
獻凱日繼踵，兩蕃靜無虞。
漁陽豪俠地，擊鼓吹笙竽。
云帆轉遼海，粳稻來東吳。
越羅與楚練，照耀輿臺軀。
主將位益崇，氣驕凌上都：
邊人不敢議，議者死路衢。
我本良家子，出師亦多門。
將驕益愁思，身貴不足論。
躍馬二十年，恐辜明主恩。
坐見幽州騎，長驅河洛昏。
中夜間道歸，故里但空村。
惡名幸脫免，窮老無兒孫。
從軍行
宋代：張玉娘
三十遴驍勇，從軍事北荒。流星飛玉彈，寶劍落秋霜。
書角吹楊柳，金山險馬當。長驅空朔漠，馳捷報明王。
和王七玉門關聽吹笛/塞上聞笛
唐代：高適
胡人吹笛戍樓間，樓上蕭條海月閑。
借問落梅凡幾曲，從風一夜滿關山。
輪臺歌奉送封大夫出師西征
唐代：岑參
輪臺城頭夜吹角，輪臺城北旄頭落。
羽書昨夜過渠黎，單于已在金山西。
戍樓西望煙塵黑，漢軍屯在輪臺北。
上將擁旄西出征，平明吹笛大軍行。
四邊伐鼓雪海涌，三軍大呼陰山動。
虜塞兵氣連云屯，戰場白骨纏草根。
劍河風急雪片闊，沙口石凍馬蹄脫。
亞相勤王甘苦辛，誓將報主靜邊塵。
古來青史誰不見，今見功名勝古人。
從軍行二首
唐代：王昌齡
向夕臨大荒，朔風軫歸慮。
平沙萬里馀，飛鳥宿何處。
虜騎獵長原，翩翩傍河去。
邊聲搖白草，海氣生黃霧。
百戰苦風塵，十年履霜露。
雖投定遠筆，未坐將軍樹。
早知行路難，悔不理章句。
秋草馬蹄輕，角弓持弦急。
去為龍城戰，正值胡兵襲。
軍氣橫大荒，戰酣日將入。
長風金鼓動，白露鐵衣濕。
四起愁邊聲，南庭時佇立。
斷蓬孤自轉，寒雁飛相及。
萬里云沙漲，平原冰霰澀。
惟聞漢使還，獨向刀環泣。
塞下曲·其一
唐代：李益
蕃州部落能結束，朝暮馳獵黃河曲。
燕歌未斷塞鴻飛，牧馬群嘶邊草綠。
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描寫風景的詩詞8
詩中月
1．床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉。(李白：《靜夜思》)
2．野曠天低樹，江清月近人。(孟浩然：《宿建德江》)
3．明月松間照，清泉石上流。(王維：《山居秋瞑》)
4．月黑雁飛高，單于夜遁逃。(盧綸：《塞下曲》)
5．舉杯邀明月，對影成三人。(李白：《月下獨酌》)
6．小時不識月，呼作白玉盤。(李白：《古朗月行》)
7．深林人不知，明月來相照。(王維：《竹里館》)
8．月出驚山鳥，時鳴春澗中。(王維：《鳥鳴澗》)
9．人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。(蘇軾：《水調歌頭?明月幾時有》)
10．秦時明月漢時關，萬里長征人未還。(王昌齡：《出塞》)
詩中風
1．夜來風雨聲，花落知多少。(孟浩然：《春曉》)
2．風勁角弓鳴，將軍獵渭城。(王維：《觀獵》)
3．林暗草驚風，將軍夜引弓。(盧綸：《塞下曲》)
4．野火燒不盡，春風吹又生。(白居易：《賦得古原草送別》)
5．柴門聞犬吠，風雪夜歸人。(劉長卿：《逢雪宿芙蓉山主人》)
6．隨風潛入夜，潤物細無聲。(杜甫：《春夜喜雨》)
7．城闕輔三秦，風煙望五津。(王勃：《送杜少府之任蜀州》)
8．欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇。(蘇軾：《水調歌頭?明月幾時有》)
9．相見時難別亦難，東風無力百花殘。(李商隱：《無題》)
10．天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊。(《敕勒歌》)
詩中花
1．待到重陽日，還來就菊花。(孟浩然：《過故人莊》)
2．花間一壺酒，獨酌無相親。(李白：《月下獨酌》)
3．夜來風雨聲，花落知多少。(孟浩然：《春曉》)
4．感時花濺淚，恨別鳥驚心。(杜甫：《春望》)
5．曉看紅濕處，花重錦官城。(杜甫：《春夜喜雨》)
6．竹徑通幽處，禪房花木深。(常建：《題破山寺后禪院》)
7．黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。(杜甫：《江畔獨步尋花》)
8．無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。(晏殊：<浣溪沙》)
9．西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。(張志和：《漁歌子》)
10．借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。(杜牧：《清明》)
詩中雨
1．夜來風雨聲，花落知多少。(孟浩然：《春曉))
2．空山新雨后，天氣晚來秋。(王維：《山居秋瞑))
3．好雨知時節，當春乃發生。(杜甫：《春夜喜雨))
4．山路元無雨，空翠濕人衣，(王維：《山中》)
5．青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。(張志和：(漁歌子))
6．夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。(陸游：《十一月四日風雨大作))
7．清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。(杜牧：(清明》)
8．寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤。(王昌齡：(芙蓉樓送辛漸》)
9．渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。(王維《送元二使安西))
10．水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。(蘇軾：《飲湖上初晴后雨》)
詩中雪
1．草枯鷹眼急，雪盡馬蹄輕。(王維：《觀獵》)
2．欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。(盧綸：《塞下曲》)
3．遙知不是雪，為有暗香來。(王安石：《梅花》)
4．孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。(柳宗元：《江雪》)
5．柴門聞犬吠，風雪夜歸人。(劉長卿：《逢雪宿芙蓉山主人))
6．青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。(王昌齡：《從軍行七首其四》)
7．欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。(李白：《行路難))
8．千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。(高適：《別董大))
9．窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。(杜甫：《絕句》)
10．北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。(岑參：(白雪歌送武判官歸京))
描寫風景的詩詞9
《雨后登惠山頂》
雨歇翠微深，山光媚新霽。
拄策凌清晨，松杉吐仍翳。
捫蘿已數盤，緣磴方屢憩。
平蕪鳥去沒，遠浦樹如薺。
絕頂驚銀濤，始覺具區大。
兩漚浮日月，三州縈衣帶。
淼漭極無垠，遙天與波逝。
群峰散鳧鴨，泛泛煙波際。
平生懷壯觀，興愜茲游最。
下方隱招提，鐘聲破蒼靄。
【鑒賞】
雨后登惠山望太湖，見聞感受是那樣的豐富，詩人文思如泉涌，不甘受格律束縛，而選用五言古詩的形式，寫下這首清新淡雅的詩篇。
從詩的脈絡看，開頭的四韻八句，寫的是詩題中“雨后登惠山”這幾個字，即登山過程中的所見，著重寫出雨后惠山的清新秀麗。驟雨初歇，惠山的綠意更深了，在剛放晴的天色下顯得特別嫵媚動人。詩人是清晨拄著拐杖登山的，沿路只見山上的青松翠杉半隱半現的，仍被雨后的山嵐云氣遮蔽著。詩人手攀藤蘿，緣著石磴，已經走了好幾盤山路，也歇過了好幾次。一邊攀登，一邊觀賞，樂趣無窮。俯視山下，只見萬里平蕪（原野）上鳥兒飛著飛著就隱沒在晨曦中了；往遠處看，那水邊的樹木小得就跟薺菜似的。這些景觀，不登山是看不到的；這些樂趣，不登山也是體會不到的。詩人不加虛飾，不事雕琢，只用“賦”的手法鋪敘出來，間或作些比喻（“樹如薺”），顯得真實可信，自然明白。而且八句寫來，從天氣到時間、路程、神態、見聞，無一句不扣住登山這一特定情節寫，使人讀著只覺得步步深入，步步攀高，不覺隨詩人產生一種登臨的特殊感受。
從“絕頂驚銀濤”起的四韻八句，是本詩的主體部分，寫的'是登上惠山頂的所見所感。杜甫《望岳》詩：“會當凌絕頂，一覽眾山小”。邵長蘅登臨惠山絕頂，所覽的不是眾山小，而是太湖之大。“驚銀濤”三個字一改前八句靜謐明媚的神韻，使人頓覺豁然開朗，進入另一番境界。面對雨后太湖萬頃銀濤，真有點驚心動魄之感，不能不覺得太湖大，承認太湖大，贊嘆太湖大（具區，太湖古名）。太湖到底有多大？詩人大概是望日登山的，因而太陽月亮同時并見，它們就象浮在太湖水面上的兩個小水泡（漚，水泡沫），周圍的蘇州、常州和湖州（吳興）就象縈繞在太湖邊上的一條衣帶。這是從側面烘托太湖之大。對于太湖本身，詩人用“淼漭極無垠”兩句，狀寫它的無邊無際，水天相接。然后再寫它的遠景：遠處的群峰，象零散地浮游著的幾只鴨子，飄飄蕩蕩地點綴在煙籠霧罩的太湖那一頭，可見雨后太湖是多么的廣袤無邊。太湖這種磅礴氣勢，不登惠山頂，是無法看到的；如果不是在雨后，則所看到的太湖也未必顯得如此淼漭。反過來說，看不到太湖的浩蕩煙波，也無從驗證登上惠山頂的價值。
這八句詩，仍以“賦”為主要表現手段，但它們又更多地兼用了“比”（兩漚浮日月，三州縈衣帶，群峰散鳧鴨），還用了夸張等修辭技巧，把登上惠山頂所見的太湖萬千氣象描摹出來。作者在當時以古文著稱，這首詩也融入了古文的某些筆調和章法，但由于詩人有意識地仿學晚唐文采，擯除宋詩空洞說理的弊病，注意以形象入詩，因而詩意與文法彌合得渾然一體，顯得自然而流暢，有哲理而無冬烘氣。
篇末四句，主要抒發凌惠山絕頂所感。詩人一生坎坷，終身不得志，因而寄意煙霞，縱情山水，而這一次游覽最感稱心如意。
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