鑒賞題畫詩的訣竅
題畫詩，是中國畫與詩歌聯姻的產物，在我國有著悠久的歷史。題畫詩把無聲的畫和有聲的詩巧妙地融為一體，從而使畫意與詩情相映成趣，相得益彰。以下是小編整理的鑒賞題畫詩的訣竅，希望對大家有所幫助。
一是運用想象，再現畫面。題畫詩的共同特點往往是將靜止的畫面寫得活靈活現，寫得畫中之物如在目前，讓即使沒見過畫的人也能想象得到畫面的圖景，詩與畫交相輝映。如蘇軾《惠崇春江晚景》（其一）：“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。”我們仿佛看到：一片竹林，三兩枝桃花，幾只鴨子在江面上嬉水，河岸上滿是蔞蒿，蘆芽剛剛破土。畫家畫出了在自然界所能看到的景色。蘇軾在詩中，還寫了要憑觸覺才能感到的水之“暖”，要用思維才能想出的鴨之“知”和要靠經驗才能預言的“河豚欲上”，這卻是畫難以甚至無法表達的。正是這些想象和聯想點活了畫面，使畫面中的景物變得生機勃發、情趣盎然，而不再是無機的組合、靜止的并列。全詩前三句實寫了眼中所見，又以虛寫作結，不僅豐富了畫面，使其更加充滿了春天的生機與活力，而且還給讀者留下了廣闊的想象空間，余味無窮，充分體現了題畫詩“畫寫物外形，詩傳畫中意”的藝術特色。如今惠崇的畫已不傳，而這首題畫詩卻流傳千古，成為膾炙人口的藝術品。
二是借題發揮，抒懷詠志。清人方薰曰：“高情逸思，畫之不足，題以發之。”（《山靜居畫論》）無論是自己還是他人寫的題畫詩大多是一方面對畫中的某些自然景物或場景的描摹刻畫，闡發畫意；另一方面抒發自己的感情，表白自己的心志，寄托深沉的感慨，或是宣泄內心的不滿。如杜甫的《畫鷹》：“素練風霜起，蒼鷹畫作殊。竦身思狡兔，側目似愁胡。絳鏇光堪摘，軒楹勢可呼。何當擊凡鳥，毛血灑平蕪。”潔白的畫絹上騰起了一片風霜肅殺之氣，未見其形，已感其勢。側目而視，聳身而搏，絲繩解掉，即可展翅飛翔，去追逐狡兔，神采飛揚的'畫鷹好像呼之即出。最后兩句鮮明地點出了詩人奮發進取的精神：何時讓這樣卓然不凡的蒼鷹展翅搏擊，將那些“凡鳥”（喻誤國的庸人）的毛血灑落在原野上。此詩托“畫”言志，通過對畫鷹的描繪，借以表現作者“乘風思奮之心，嫉惡如仇之志”（浦起龍），給人以無窮的回味。不同的繪畫題材在中國畫家的筆下，往往是人格的象征或意趣的指向，如梅之冷艷高雅、竹之清雅高貴、蘭之堅貞高潔、菊之不畏風霜、山水之逸士優游、漁家之閑適自在等等，因此讀題畫詩也要注意“意象”。
【拓展訓練】
1.閱讀下面一首宋詩，然后回答問題。
書李世南所畫秋景二首（其一）
蘇軾
野水參差落漲痕，疏林欹倒出銀根。
扁舟一棹歸何處，家在江南黃葉村。
（1）詩歌中有兩個詞語都點明了秋景，且前后相應，構成了秋象，這兩個詞語是和。
（2）首二句為我們描繪的是怎樣的景象？請用自己的語言概括。
（3）請說說三、四兩句在本詩中的作用。
2.閱讀下面一首詩，然后回答問題。
墨梅
王冕
我家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕。
不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。
詩歌刻畫了梅花的什么特點？詩的后兩句運用了什么修辭手法？詩人借以表現了怎樣的志趣？請作簡要賞析。
3.閱讀下面一首詩，然后回答問題。
題畫竹
鄭燮
且讓青山出一頭，疏枝瘦干未能遒。
明年百尺龍孫發，多恐青山遜一籌。
詩中的“龍孫”指什么？請分析本詩是如何運用對比手法來揭示哲理的。
4.閱讀下面一首詩，然后回答問題。
白鷺圖
劉羽
芳草垂楊蔭碧流，雪花公子立芳洲。
一生清意無人識，獨向斜陽嘆白頭。
這是一首題畫詠物詩，詩人筆下的白鷺是一個怎樣的形象？
【參考答案】
1.（1）疏林黃葉村
（2）一片蕭疏的水鄉深秋景象
（3）讀后引人產生無盡的遐想，在景物中融入人情，賦予畫幅以悠然無盡的情味，似與舟中人浩然長往，心情無限暢適。
2.刻畫了梅花淡雅樸素、高潔清秀的特點。詩的后兩句運用了擬人手法，贊頌了梅花的高潔品格，反映了作者不愿與世俗同流合污的志趣。
3.“龍孫”指的是初長的幼竹（竹筍的別稱）。用“山”的固定不動與“竹”的生枝拔節作對比揭示了新生事物具有強大的生命力這一哲理。（或應用發展的眼光去看待新生事物這一哲理。）
4.白鷺是一個孤獨、寂寞、追求清高而無人理解的悲劇形象。
題畫詩的來源及分析
題畫詩植根于我國古代詩畫藝術繁榮昌盛的沃土中，是詩畫融通的產物。題畫詩生動形象地反映出中國古代文人墨客的生活美、畫境美和詩藝美，是一種非常具有藝術魅力的詩歌作品。題畫詩歷經了六朝時代的濫觴、唐五代初具規模，宋元明清的鼎盛各個發展階段。一千多年來，題畫詩數量以千百萬計，質量日趨成熟，臻于極詣，呈現出異彩紛呈的可喜局面。下面，我們從幾個不同側面，簡要描述題畫詩豐富多彩的狀況。
一、從題詩部位看，題畫詩詞可以分為畫面題詩和畫外題詩兩大類。
從現有文獻載錄和文物資料考察，畫面題詩始于宋徽宗趙佶，他將自己創作的題畫詩，選擇畫面恰當位置，用瘦金體題寫在畫面上，構成詩、書、畫三種藝術融成一體的藝術品，使筆情、墨趣、詩境、畫意和諧地融合在一起，富有東方文化的獨特神韻。從此以后，畫面題詩便蔚然成風。畫面題詩以“不侵畫位”、“不傷畫局”為原則，選擇適當空間題上詩或跋，可以采用豎寫式、橫寫式、因勢題寫式、多處題寫式等多種方式，畫家隨意選用，不拘一格。
另一類是畫外題詩。從六朝到唐五代、北宋，題畫詩大多另紙書寫，唐宋時還題在詩板、屏風、墻壁上。宋代興起畫面題詩以后，畫外題詩依然大量存在，有人另紙書寫后，附裱在畫卷之前、后，畫幅之上、下，或用對題之法（即一幅冊頁畫，配一幅題詩），如沈周《兩江名勝圖冊》。
二、從體裁形式看，題畫詩詞的體式很多，長篇五七言雜言古體詩、五七言排律、五六七言律詩、五六七言絕句、五七言雜言短古，詞中的小令、中調、長調，均可以題畫。
長篇古詩、律詩、絕句，比較常見，不再舉例。短篇古詩如劉辰翁的《蘇李泣別圖》：“事已矣，泣何為？蘇武節，李陵詩。”這是三言短古。吳融《壁畫折竹雜言》：“枯緾藤，重欹雪，渭曲逢，湘江別。不是從來無本根，畫工取勢教摧折。”這是雜言短古。戴熙《題畫》：“夢里模糊記，轉身化綠筠。起看窗上影，卻是夢中身。綠霧迷天暗，蒼煙冪野平。瀟湘今夜雨，應有佩環聲。兀兀常離俗，超超迥出群。一生唯尚直，不覺已干云。”這是五言排律。劉辰翁《如夢令·題四美人畫》：“落葉西風滿地。獨宿瓊樓丹桂。孤影抱蟾寒，寄與月明千里。休寄。休寄。粟粟蕊珠心碎。”這是小令題畫詞。沈周《小玉山·題梔子花圖》：“花盡春歸厭日遲。玉葩撩興有新梔。淡香流韻與風宜。簾觸處、人在酒醒時。生怕隔墻知。白頭癡老子，折斜枝。還愁零落不堪持。招魂去、一曲小山詞。”這是中調題畫詞。文徴明的《水龍吟·題蕉陰仕女圖》（詞從略），則是長調題畫詩。
在眾多體式中，題畫絕句和題畫小令詞，最為常見，也最受到歷代詩畫家的青睞，喜歡采用。為什么呢？因為這些題詩體式短小精悍、語言精煉、聲韻悠然、意蘊完整，易于發露感情、闡述畫理，書寫在畫面上，所占畫幅不大，不傷畫局，有利于詩、書、畫三藝的融通。而且這些詩詞易于記誦，容易學習和掌握，更適合在中青年詩畫家和廣大詩畫愛好者朋友中大力推廣。
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