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古詩《臨江仙》全文賞析
無論是在學校還是在社會中，大家都收藏過自己喜歡的古詩吧，古詩是中文獨有的一種文體，有特殊的格式及韻律。還苦于找不到好的古詩？以下是小編精心整理的古詩《臨江仙》全文賞析，希望對大家有所幫助。
古詩《臨江仙》全文賞析 1
《臨江仙》
夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。
琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩云歸。
賞析
這首詞抒發作者對歌女小蘋懷念之情。據他在《小山詞？自跋》里說：“沈廉叔，陳君寵家有蓮、鴻，蘋、云幾個歌”晏每填一詞就交給她們演唱，晏與陳、沈“持酒聽之，為一笑樂”晏幾道寫的詞就是通過兩家“歌兒酒使，俱流傳人間”，可見晏跟這些歌結下了不解之緣。他有一首這樣的《破陣子》。柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。記得青樓當日事，寫向紅窗夜月前，憑伊寄小蓮。絳臘等閑陪淚，吳蠶到老纏綿，綠鬢能供多少恨，未肯無情比斷弦，今年老去年。可見，這首《臨江仙 夢后樓臺高鎖》不過是他的好多懷念歌女詞作中的一首。比較起來，這首《臨江仙 夢后樓臺高鎖》更有其獨到之處。
《臨江仙》共四層：
“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕垂”為第一層。這兩句首先給人一種夢幻般的感覺。如不仔細體味，很難領會它的真實含義。其實是詞人用兩個不同場合中的感受來重復他思念小蘋的迷惘之情。由于他用的是一種曲折含蓄，詩意很濃的修詞格調。所以并不使人感到？嗦，卻能更好地幫助讀者理解作者的'深意。如果按常規寫法，就必須大力渲染夢境，使讀者了解詞人與其意中人過去生活情狀及深情厚誼。而作者卻別開生面，從他筆下迸出來的是“夢后樓臺高鎖”。即經過甜蜜的夢境之后，含恨望著高樓，門是鎖著的，意中人并不真的在樓上輕歌曼舞。作者不寫出夢境，讓讀者去聯想。這樣就大大地增加了詞句的內涵和感染力。那么“夢”和“樓”有什么必然聯系呢？只要細心體味詞中的每一句話，就會找到答案。這兩句的后面不是緊接著“去年春恨卻來時……”么？既然詞人寫的是“春恨”，他做的必然是春夢了。回憶夢境，卻怨“樓臺高鎖”，那就等于告訴讀者，他在夢中是和小蘋歌舞于高樓之上。請再看晏幾道的一首《清平樂》：幺弦寫意，意密弦聲碎。書得鳳箋無限事，卻恨春心難寄。臥聽疏雨梧桐，雨余淡月朦朧，一夜夢魂何處？那回楊葉樓中。這首詞雖然也沒有寫出夢境，卻能使讀者聯想到，這是多么使人難以忘懷的夢境呀！以上所談是詞人第一個場合的感受。另一個場合的感受是：“酒醒簾幕低垂”，在不省人事的醉鄉中是不會想念小蘋的，可是一醒來卻見原來居住小蘋的樓閣，簾幕低垂，門窗是關著的，人已遠去，詞人想借酒消愁，愁豈能消！
古詩《臨江仙》全文賞析 2
原文
愁與西風應有約，年年同赴清秋。舊游簾幕記揚州。一燈人著夢，雙燕月當樓。羅帶鴛鴦塵暗澹，更須整頓風流。天涯萬一見溫柔。瘦應因此瘦，羞亦為郎羞。
注釋：
注釋
①澹：“淡”的異體字。
②風流：這里指風韻。
評解
這是一首閨中懷人詞。上片寫年年清秋，愁與西風俱來。
“一燈人著夢，雙燕月當樓”，寫出了閨中人孤獨寂寞的境況。
下片言“羅帶鴛鴦，塵灰暗淡。”睹物思人，不勝感懷。“瘦應因此瘦，羞亦為郎羞”，寫盡閨中相思之苦。全詞抒情委婉，工麗別致。
集評
姜夔《梅溪詞序》（《中興以來絕妙詞選》卷七引）：梅溪詞奇秀清逸，有李長吉之韻，蓋能融情景于一家，會句意于兩得。
王士禛《花草蒙拾》：宋南渡后，梅溪、白石、竹屋、夢窗諸子，極妍盡態，反有秦、李未列者。雖神韻天然處或減，要自令人有觀止之嘆，正如唐絕句，至晚唐劉賓客、杜京兆，妙處反進青蓮、龍標一塵。
史達祖的這首《臨江仙》一詞選自《歷代詩余》卷三十八，這是一首借景詠人的詞。上片寫秋士善懷，因秋懷人；下片緊承雙燕，從對方著筆，是男方想象中的情景。從對方對自己的相思，寫出自己對對方的深情厚意。
頭兩句造語極為雋永巧妙。不說因秋生愁，而說西風約愁赴秋。皇甫冉“暝色赴春愁”（《歸渡洛水》），杜甫“群山萬壑赴荊門”（《詠懷古跡》）皆善用“赴”字。這兩句說愁與西風就象有了心靈感應一樣，一年一度如約趕到秋天去。這樣來表現“秋士悲”這一傳統主題，不僅標新立異，給人以獨特的感受，而且語言樸實，不流于纖巧，達到了格高意新的境界。
第三句至上片末，用逆筆追寫愁的由來。舊游揚州，牽人魂夢。揚州，風月之地。杜牧《贈別》詩云：“春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。”蘇軾《和趙郎中見戲》詩：“燕子人亡三百秋，卷簾那復似揚州？”簾幕，成了揚州的象征。著夢，猶言入夢。燈光引人入夢。一覺醒來，皓月當空，看到的是乳燕雙棲，想到的是燕雙人獨，心里徒生悲傷。“一燈”二句，傳達出秋夜獨處、醒夢無時、對月懷人的愁苦神情。晏幾道《臨江仙》：“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。”同是夢后醒來突見雙燕最難為懷的愁苦之情，彼言春恨，此寫秋愁，共以境界傳意，可稱珠連璧合。
下片就上片撲朔迷離的夢境和夢覺所見的月中雙燕，展開聯想的翅膀，轉入遐思。羅帶鴛鴦，即鴛鴦繡帶，一種繡有鴛鴦圖案的合歡帶。江總《雜曲》：“合歡錦帶鴛鴦鳥，同心綺袖連理枝。”看見繡帶上的鴛鴦，自然會引起閨思，從而發出“更須整頓風流”這句心靈深處的獨白。“整頓”，猶言修飾，是承上句“塵暗淡”說的。羅帶生塵，可見久不整頓了，這里有“豈無膏沐，誰適為容”的感慨。“更須”是就下句“萬一重見”說的。萬一重見，引起了更須整頓的心理活動，這里有“女為悅己者容”的`意思。由羅帶引起的內心活動是復雜的：無法重見，卻又希望重見，直到萬一重見的各種想法，一齊涌上心來。這就非常細膩地刻畫出了閨情。結尾二句，尤為纏綿悱惻。元稹《鶯鶯傳》載鶯鶯詩云：“不為旁人羞不起，為郎憔悴卻羞郎。”“瘦”是由羅帶感到的，“瘦應緣此瘦”，寫出了相愛之深，不惜為郎憔悴，表現了對愛情的執著追求。“羞”是由萬一見想起的，“羞亦為郎羞”，這里既有對青衫憔悴的同情，也有對紅袖飄零的自責，反映了作者內心世界的復雜，表現了對不幸身世的感慨。下片結構巧妙，脈絡細密，句句關聯，字字映帶，一環扣一環，使言情達到出神入化的境地。
前人論白石、梅溪、碧山、玉田四家詞，曾以味厚、情深、品高、氣靜評說他們在藝術上的共同造詣（陳廷焯《白雨齋詞話》卷八）。這首小令，“節短韻長，其情乃深”的藝術特色，尤為突出。寫自己，則顛倒夢魂，棲情雙燕；寫對方，則綿綿情思，化為癡想。或借外物詠懷，或直探心靈的奧秘，感情真摯強烈，蘊藉含蓄，發展了五代、北宋以來婉約詞風，很有深度。而深情又是通過千錘百煉的語言來完成的，這正是張镃在《梅溪詞序》里說的“辭情俱到”的意境。
古詩《臨江仙》全文賞析 3
[宋]晏幾道
斗草階前初見，穿針樓上曾逢。
羅裙香露玉釵風。
靚妝眉沁綠，羞臉粉生紅。
流水便隨春遠，行云終與誰同。
酒醒長恨錦屏空。
相尋夢里路，飛雨落花中。
注釋：
【1】臨江仙：原唐教坊曲名，五十八字，上下片各五句，三平韻。
【2】斗草：古代春夏間的一種游戲。梁·宗懔《荊楚歲時記》載：“五月五日……四民并踏百草。又有斗百草之戲。”但宋代在春社、清明之際已開始斗草。
【3】穿針：指七月七日七巧節。《西京雜記》載：“漢宮女以七月七日登開襟樓，寄七子針”，以示向天上織女乞求織錦技巧，稱之為“七巧節”。
【4】玉釵風：指女子頭上的玉釵在風中抖動。
【5】靚（jìng）妝：秾麗的打扮。
【6】眉沁綠：黛石描眉所顯現的青綠色。
【7】“流水”句：從李煜“流水落花春去也，天上人間”句化來，此處指女子去遠，無處尋覓。
【8】行云：這里用“巫山云雨”的典故。喻指女子如行云一樣飄忽不定。
【9】錦屏：內室的屏風，此指內寢。
【10】飛雨：微雨。
作品賞析：
此詞系作者為思念一個自己曾經深愛過的女子而作，全詞寫情婉轉而含蓄。作者正面寫了與女子的初見與重逢，而對于兩人關系更為接近后的.錦屏前相敘一節卻未作正面表現，給讀者留下了充分的想象空間。
夢中相尋一節也寫得很空朦，含蓄地暗示了多量的情感內涵，把心中的哀愁抒寫得極為深沉婉曲。
上片敘寫與女子初見及其后交往，通過描寫穿戴、刻畫神態表現女子之美。
起首一句，寫有一天女子同別的姑娘在階前斗草的時候，詞人第一次看見了她。斗草，據《荊楚歲時記》：“五月五日，四民并踏百草。又有斗百草之戲”。而柳永《木蘭花慢》清明詞云“盈盈，斗草踏青”，則春日亦有此游戲。“穿針樓上曾逢”，轉眼又到了七夕。七夕，女子在樓上對著牛郎織女雙星穿針，以為乞巧。《西京雜記》說：“漢彩女嘗以七月七日穿七孔針于開襟樓”。這種風俗就從漢代一直流傳下來。這天晚上，在穿針樓上，他又同她相逢了。“羅裙香露玉釵風”以下三句，是補敘兩次見面時她的情態。她的裙子沾滿了花叢中的露水，玉釵在頭上迎風微顫。
她“靚妝眉沁綠，羞臉粉生紅”，靚妝才罷，新畫的眉間沁出了翠黛，她突然看到了他，粉臉上不禁泛起了嬌紅。以上既有泛寫，又有細膩的刻畫，一位天真美麗的女子形象如在目前。末句一“羞”字，已露情意。
過片“流水”一聯說隨著時光的流逝，共同生活結束了，姑娘不知流落何方。“春”也是象征他們的歡聚，可惜不能長久。“行云終與誰同”，用巫山神女“旦為朝云，暮為行雨”（見《高唐賦》）的典故，說她像傳說中的神女那樣，不知又飄向何處，依附誰人了。“酒醒長恨錦屏空”，人是早已走了，再也不回來了。可是，那情感卻一直留了下來。每當夜闌酒醒的時候，總覺得圍屏是空蕩蕩的，他永遠也找不回能夠填滿這空虛的那一段溫暖了。正因為她象行云流水，不知去向，所以只好在夢里相尋了。“相尋夢里路，飛雨落花中”，在春雨飛花中，他獨個兒跋山涉水，到處尋找那女子。盡管這是在夢里，他仍然希望能夠找到她。此處以夢境相尋表現了詞人對自己深愛過的女子深沉的愛戀和思念。
晏幾道是一位沒落的貴公子。然而，他與絕大多數玩弄、侮辱女性、不把女性當人看的封建士大夫不同，在許多作品中能以同情的、嚴肅的態度塑造底層女子的形象。此詞便表現出詞人不能自己的真情實感，有意無意地揭示出他心中有一種對美好事物執著追求的崇高情操。
古詩《臨江仙》全文賞析 4
白玉堂前春解舞，
東風卷得均勻。
蜂團蝶陣亂紛紛：
幾曾隨逝水？
豈必委芳塵？
萬縷千絲終不改，
任他隨聚隨分。
韶華休笑本無根：
好風憑借力，
送我上青云。
作品賞析：
[評介]“柳絮詞”，是大觀園最后一次詩會的作品，描寫的是“三春事業付東風”的暮春殘景，暗示著賈府這個“百年望族”即將覆滅的命運。
在這五首柳絮詞中，除薛寶釵的《臨江仙》故作高調以外，蓁都是悼春傷感之作。史湘云的“莫使春光別去”，賈探春的“也難綰系也難羈”，薛寶琴的“三春事業付東風”都同樣表現了她們對好景易逝的惋惜心情。作者在賈府由盛而衰的轉折時刻，安排這次詩會，寫出了這些詩詞，等于是為封建貴族階級所作的挽歌，哀悼它必然沒落、無法挽回的.歷史命運。值得注意的是作者在這一組詞里，把林黛玉和薛寶釵這兩個對立的藝術形象放在一起，通過各自對飛絮的詠嘆，鮮明地表現了她們不同的思想和性格。
林黛玉的《唐多令》，處處以柳絮自況，明寫飛絮，暗嘆身世，落筆雙關，把自己繾綣風流、薄命漂泊、愛情破滅的深切哀愁寄托于柳絮，發出了悲憤憂怨又無可奈何的嘆息。
薛寶釵的《臨江仙》，則春風滿懷，自鳴得意。“幾曾隨逝水，豈必委芳塵”，她對封建貴族階級必然同舟共濟的歷史命運不僅不認識，而且抱著幻想。“好風憑借力，送我上青云”，就表現了她依附封建勢力，妄想出人頭地的野心。作者褒貶之意，溢于言表。對我們分析研究《紅樓夢》人物性格，頗有幫助。
古詩《臨江仙》全文賞析 5
披袍窣地紅宮錦，鶯語時囀輕音。
碧羅冠子穩犀簪，鳳凰雙飐步搖金。
肌骨細勻紅玉軟，臉波微送春心。
嬌羞不肯入鴛衾，蘭膏光里兩情深。
注釋：
【1】披袍：長衣。
【2】宮錦：宮庭中所用的高級綢料。
【3】碧羅冠子：鳳冠名。
【4】犀簪：用犀角制的簪。
【5】“鳳凰”句：鳳凰釵、金步搖，隨步抖動，二者都是首飾。
【6】紅玉軟：膚色柔美。《西京雜記》：“趙飛燕與女弟昭儀，皆色如紅玉，為當時第一，并寵后宮。”
【7】蘭膏光：燈光。
作品賞析：
這首詞是寫閨中男女合歡之事。上片用了“紅宮錦”、“碧羅冠子”、“鳳凰”等詞，極力描寫女子穿著華麗，用“鶯語時囀”來比擬她嬌滴滴的.話音。
下片進一步刻畫她的嫵媚之態，顏如紅玉，秋波含情。結尾兩句，出言率露，然情意未盡，實為情場老手之語。況周頤曾評此詞道：“奇艷絕倫，所謂古蕃錦也。嬌羞二句，尤能狀難狀之情景。”
古詩《臨江仙》全文賞析 6
冷紅飄起桃花片，青春意緒闌珊。
畫樓簾幕卷輕寒，酒馀人散去，獨自倚闌干。
夕陽千里連芳草，萋萋愁煞王孫。
徘徊飛盡碧天云，鳳笙何處，明月照黃昏。
注釋：
【1】冷（cēng）紅：淡紅，這里指代桃花。
【2】闌（lān）珊（shān）：殘，將盡。
【3】畫樓：裝飾華美的樓房。
【4】萋（qī）萋：草木茂盛貌。
【5】王孫：王的子孫，后泛指貴族子弟。
【6】鳳笙（shēng）：即笙。本指四寸長、十二簧的笙，因其像鳳之身，故稱為“鳳笙”。
作品賞析：
起句“冷紅飄起桃花片，青春意緒闌珊。”昭示人們已到了暮春三月，春天即將過去，象喻著南唐小朝廷的敗落已初露端倪。
“畫樓簾幕卷輕寒”，象喻富麗堂皇的宮室已包孕著難以擺脫的.令人寒心的隱患。酒余人散后，由喧鬧歸于寂靜，更增添了主人公孤寂的心緒，獨自憑欄以解愁憂。
“夕陽千里連芳草，萋萋愁煞王孫。”緊承上片，敘寫遠眺所見。
夕陽下芳草綿綿，牽動著主人公的愁緒。
最后兩句"鳳笙何處，明月照黃昏"點明時間已由夕陽轉到了黃昏，主人公在欄前憑望的時間就可想而知了。溶溶月光下，主人公獨自一人憑欄憂傷。整個境界是那么的靜謐、孤凄、又帶著難以言說的憂愁和感傷。
這首詞的最大特點是寫愁的不確定性和朦朧性。詞中的憂愁，寫來迷茫朦朧，含而不露。詞中的憂愁“閑情”，常常很難確指是什么性質的憂愁，從而留給讀者更大的自由創造聯想的空間。《臨江仙·冷紅飄起桃花片》是言情之作，突破了詞人一己抒懷的跡象，開始觸及人生的苦悶，詠嘆世事的坎坷，不期然地揭示出人生路上多困難，自己獨自面對需要歸屬的人生哲理。