竇鳳才古詩賞析
竇鳳才
【原作】
聲聲慢——[宋] 李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？
【注釋】
《聲聲慢》：詞牌名，又名《勝勝慢》。有平韻仄韻二體，本篇是仄韻體。
尋尋覓覓：若有所失，想把它尋找回來而不可得的心理狀態。形容內心空虛，心神無主的樣子。尋，尋思。覓，搜索。
冷冷清清：既是指環境的冷清，也指心情的冷清。
凄凄慘慘戚戚：描繪內心孤獨痛苦的感覺。凄凄，凄苦寒冷悲傷的樣子。慘慘，悲慘，內心憂郁的狀態。語出《詩經·小雅·正月》：“憂心慘慘，念國之為虛。”戚戚，憂愁，心有所動的樣子。語出《孟子梁惠王上》：“于我心有戚戚焉。”形容心情極度憂傷。
乍暖還寒時候：指深秋天氣變化無常，由暖而變寒，忽暖忽寒。語出張先《青門引》“乍暖還清冷。”乍，剛，初。還，旋即。
最難將息：很難調養自己。將息，休養，調理。
雁過也，正傷心，卻是舊時相識：正無限傷心的時候，偏偏又認出它們是我舊時相識。此句是見景生情，回憶早年寄給丈夫的《一剪梅》有“云中誰寄錦書來，雁子來時，月門西樓。”因此這里稱雁為舊時相識。
憔悴損：枯萎凋零。
如今有誰堪摘：如今有誰還會有興致采摘呢？
獨自怎生得黑：獨自一人，怎么才能挨到天黑呢？怎生，怎么。黑，天黑。
梧桐更兼細雨：再加上細雨打到梧桐樹葉上。暗用白居易《長恨歌》“秋雨梧桐葉落時”。
這次第：這種情況，或這般光景（宋時的口語）。次地，有一系列、一連串的意思。
怎一個愁字了得：怎能是一個愁字概括的了得呢！
【翻譯】
一個人獨處陋室，若有所失地東尋西覓，可是過去的一切都在動亂中失去了，永遠都尋不見、覓不回了；呈現在眼前的和滯留于心的只有孤寂和冷清；這怎能不引起內心的'感傷，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌上心頭，令人難以忍受。特別是秋天這驟熱或驟冷的時候，最難以調養將息了。飲入愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵御晚上的冷風寒意。望著天空，一行行雁字掠過，回想起過去寄給丈夫的詩書中，曾設想鴻雁傳書，互通音信，如今那些雁兒自是舊時相識，可丈夫已故，書信無人可寄，更感到傷心不已。
地上到處都是零落的黃花，如今有誰能與我一同采摘？整天守著窗子邊，孤孤單單的，怎么才能挨到天黑啊！黃昏時候，又下起了綿綿細雨，一點點，一滴滴灑落在梧桐葉上，發出令人心碎的聲音。這種種況味，一個“愁”字怎么能說得盡
【賞析】
李清照（1084－約1151），南宋女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。父親李格非為當時著名學者，丈夫趙明誠為金石考據家。早期生活優裕，與明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，閨情相思，后期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念，風格頓變。形式上善用白描手法，自辟蹊徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。并能詩，但留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散失。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
這首《聲聲慢》是李清照南渡以后的名篇之一。當時，詞人經歷了流離失所的戰亂苦難，經歷了丈夫去世的巨大變故，國破家亡，家破人亡，這樣巨大的不幸交相襲來，使她驟然變得孑然一身，孤苦無告，哀痛至極，愁深似海。本篇所書寫的就是這種近乎于絕望的愁懷。
這首詞的開端突兀而起，不同凡響，以七組疊字組成，一貫而下，極力描摹內心的愁苦。“尋尋覓覓”是寫心神無主，若有所失的那種狀態。不僅環境是寂寞冷清的，心靈的寂寞冷清更為可怕，好像丟失了什么東西一樣，曾有過的美好的一切都完了，美滿的愛情，幸福的家庭，心愛的事業，如今都在現實中消失了。這在心靈上不能不產生無所依歸，若有所失的感覺和尋覓寄托的渴求。想抓住點什么為寄托，但結果卻是空虛和冷清。“冷冷清清”，這既是指環境的冷清，也是指心境的冷清。“凄凄慘慘戚戚”，是寫尋覓而不可得之后內心的劇烈痛苦。可見這三句十四個疊字，分為三層意思，由淺入深地寫出了心中無可派遣的愁緒，渲染了濃厚的悲涼氣氛，起到了籠罩全篇的作用。
“乍暖還寒時候，最難將息”是說天氣變幻無常，時暖時寒，令人難以適應。這是把環境的清冷孤寂，心情的落寞慘凄都說成是天氣不佳。兒“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急”則明說酒味淡泊不足以抵御“晚來風急”，實際是將借酒消愁愁更愁的用意隱去不說，這在行文上有騰挪跌宕，意在言外、含蓄蘊藉之妙。
“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”三句，承上文進一步描寫愁情。落寞之中逢歸雁，使這種愁情更為強烈，同時曲折地點明愁情的由來。正是在她傷心之時，一群歸雁飛鳴而過，翹首仰望，不能不引起更加強烈的哀傷。本來凄厲的雁鳴就最容易引動人的感情，何況昔日在故國的時候，空中的雁群還曾是自己沒好心情的見證：“云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。”多少次目送歸雁遠去，也帶去過自己對遠方丈夫的思念，如今家破人亡，“錦書難托”（陸游《釵頭鳳》）。“卻是舊時相識”之一個“卻是”改包含多少辛酸血淚！另外，過去是在故鄉看雁，如今是飄零異鄉，一個“舊時相識”該包含多少喪亂之感！這就點名了愁懷來自喪亂而造成的淪落無依。
過片（下闋）“滿地黃花堆積”直承上句，仰觀天空飛鳴之雁，俯看遍地凋殘之菊，又引出今昔之異的感慨：往年，菊花盛開，共同觀賞，摘來插頭為簪，如今菊殘人老，有誰還會有這種雅興呢？寫到這里，詞人的激情愈加迅急，很自然地達到結尾的高潮。
“守著窗兒，獨自怎生得黑”兩句寫進了一個孤寡夫人的慘痛哀傷，這兩句詩在上面所描寫的種種令人傷心的感受后，一個不幸著的哀嘆。她尋覓無主，心神殘凄，加之深秋風寒，淡酒難御，望雁過而懷舊事，見殘菊更起新愁，這樣的境遇，一個人守在窗前，如何能挨到天黑呢？前人的評論極贊賞這兩句，說是“借用淡俗之語，發清新之思” （彭孫遹《金粟詞話》）。“黑” 字是個險韻，很難押，此處用得很自然穩妥。
“梧桐更兼細雨”是暗用了白居易《長恨歌》“秋雨梧桐葉落時”，這幾句則把上面“守著窗兒，獨自怎生得黑”的人物形象置于一個秋雨、梧桐、黃昏的背景上了，把無限痛楚抑郁之情與無限傷心之景融合為一，進一步深化了所要表達的感情。
這首詞的藝術特點，一是鋪敘手法的運用，而是疊字的運用。詞人通過鋪敘“淡酒”、“雁”、“黃花”、“梧桐”、“ 細雨”等這些富有特征意義的景物，通過一組接一組的疊字連用（十四個疊字），把內心感情層層深入地渲染和烘托出來，具有濃郁的藝術感染力。（文章來源：黑龍江人民出版社1986版哈師大《中國古代文學作品選講》
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