《夜上受降城聞笛》原文鑒賞及譯文
《夜上受降城聞笛》是唐代詩人李益創作的一首七言絕句。這首詩最大的特點是蘊藉含蓄，將所要抒發的感情蘊涵在對景物和情態的描寫之中。以下是小編整理的《夜上受降城聞笛》原文鑒賞及譯文，希望對大家有所幫助。
夜上受降城聞笛
李益
回樂烽前沙似雪， 受降城外月如霜。
不知何處吹蘆管， 一夜征人盡望鄉。
作者簡介
李益（748－829），字君虞，排行十，涼州姑臧（今甘肅武威）人．代宗時遷居洛陽。大歷四年（769）進士，授華州鄭縣尉。嘗為幽州節度使劉濟從事，又佐邠寧戎幕。憲宗時，歷任秘書少監、集賢殿學士，官至右散騎常侍。文宗時加禮部尚書銜致仕。久歷戎幕，多寫邊塞題材，悲歌慷慨，頗多佳作。兼工眾體，尤以七絕見長。胡應鱗《詩藪》云：“七言絕，開元以下，便當以李益為第一，如《夜上西城》、《從軍北征》、《受降》、《春夜聞笛》諸篇，可與大白、龍標競爽。”有《李君虞詩集》，《全唐詩》存詩二卷。
注釋
①、受降城：唐高宗神龍三年張仁愿所筑，以防突厥，共有中、東、西三城。中城在今內蒙古包頭市西；東城在今內蒙古托克托南；西城在今內蒙古杭錦后旗烏加河北岸。歷來注家注此詩，都注受降城為張仁愿所筑東、中、西三城中的某一城。其實此詩中受降城乃靈州（今寧夏回族自治區靈武縣西南）州治所在地回樂縣。貞觀二十年，唐大宗曾親臨靈州接受突厥一部的投降，故稱靈州城為“受降城”。
②、回樂烽：烽火臺名，當在回樂縣境內。
③、蘆管：即指題中之“笛”。
譯文
回樂烽前的沙地潔白似雪，受降城外的月色清冷如霜。
不知何處吹起凄涼的蘆管，一夜間出征人都眺望故鄉。
作品鑒賞
這是一首抒寫戍邊將士鄉情的詩作。貞元元年 (785)起，李益佐靈州大都督杜希全幕，約四、五年之久，詩當作于此時。
前兩句寫夜上受降城所見的月下景色。遠望，白沙莽莽，恍如終年不化的積雪；近看，月色茫茫，恍如秋宵普降的寒霜。僅“沙似雪”、“月如霜”已足以觸發征人懷鄉思歸之情，更何況“沙似雪”、“月如霜”的地點是“回樂烽前”、“受降城外”！這一聯用對偶句，連兩個地名也字字相對。“受降城”、“回樂烽”如果名實相符，那么吐蕃歸降，征人便可享“回”鄉之“樂”，可如今這里是防御吐蕃的前沿陣地啊！作者另有《暮過回樂烽》詩：“烽火高飛百尺臺，黃昏遙自磧南來。昔時征戰回應樂，今日從軍樂未回。”“樂未回”是故作慷慨之詞，其實是正話反說。這兩個對偶句正是巧用地名與實際的尖銳矛盾及其寂寥、凄冷的眼前景引發征人的思“回”之情，為第四句蓄勢。
后兩句寫靜夜聞凄涼幽怨的蘆笛聲喚起了征人望鄉之情。王昌齡《從軍行》云：“更吹羌笛關山月，無那（奈）金閨萬里愁。”今于“回樂烽前”、“受降城外”忽傳羌笛之聲，征人聞此，更動鄉愁。然而直言鄉愁，則流于抽象。詩人的高明之處，在于巧運回旋跌宕之筆，寫“吹蘆管”而以“不知何處”領起，自然引出結句：“一夜征人盡望鄉。”“盡”字籠括所有征人，“望”字照應“不知何處”征人原已思鄉，今聞悠揚哀怨的笛聲從家鄉那邊飄來，便無不回頭“望鄉”。前三句蘊含的思鄉之情，都匯聚于“盡望鄉”的神態之中，形成震撼人心的藝術魅力。
從全詩來看，前兩句寫的`是色，第三句寫的是聲；末句抒心中所感，寫的是情。前三句都是為末句直接抒情作烘托、鋪墊。開頭由視覺形象引動綿綿鄉情，進而由聽覺形象把鄉思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已經蓄勢有余，末句一般就用直抒寫出。李益卻蹊徑獨辟，讓滿孕之情在結尾處打個回旋，用擬想中的征人望鄉的鏡頭加以表現，使人感到句絕而意不絕，在夏然而止處仍然漾開一個又一個漣漪。這首詩藝術上的成功，就在于詩中未用久戌、思歸之類的字眼，一二句繪色，第三句傳聲，第四句狀形，把詩中的景色、聲音、感情三者融合為一體，將詩情、畫意與音樂美熔于一爐，組成了一個完整的藝術整體，意境渾成，簡潔空靈，而又具有含蘊不盡的特點。因而被譜入弦管，天下傳唱，成為中唐絕句中出色的名篇之一。
文學賞析：
這是一首抒寫戍邊將士鄉情的詩作，從多角度描繪了戍邊將士（包括吹笛人）濃烈的鄉思和滿心的哀愁之情。
詩歌的前兩句描寫了一幅邊塞月夜的獨特景色.舉目遠眺，蜿蜒數十里的丘陵上聳立著座座高大的烽火臺，烽火臺下是一片無垠的沙漠，在月光的映照下如同積雪的荒原。近看，高城之外月光皎潔，如同深秋的寒霜。沙漠并非雪原，詩人偏說它“似雪”，月光并非秋霜，詩人偏說它“如霜”。詩人如此運筆，是為了借這寒氣襲人的景物來渲染心境的愁慘凄涼。正是這似雪的沙漠和如霜的月光使受降城之夜顯得格外空寂慘淡。也使詩人格外強烈地感受到置身邊塞絕域的孤獨，而生發出思鄉情愫。
如果說前兩句寫景，景中寓情，蓄而未發；那么后兩句則正面寫情。在萬籟俱寂中，夜風送來嗚嗚咽咽的蘆笛聲。這笛聲使詩人想到：是哪座烽火臺上的戍卒在借蘆笛聲傾訴那無盡的邊愁？那幽怨的笛聲又觸動了多少征人的思鄉愁？在這漫長的邊塞之夜，他們一個個披衣而起，憂郁的目光掠過似雪的沙漠，如霜的月地，久久凝視著遠方······“不知何處”，寫出了詩人月夜聞笛時的迷惘心情，映襯出夜景的空寥寂寞。“一夜”和“盡望”又道出征人望鄉之情的深重和急切。
從全詩來看，前兩句寫的是色，第三句寫的是聲；末句抒心中所感，寫的是情。前三句都是為末句直接抒情作烘托、鋪墊。開頭由視覺形象引動綿綿鄉情，進而由聽覺形象把鄉思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已經蓄勢有余，末句一般就用直抒寫出。李益卻蹊徑獨辟，讓滿孕之情在結尾處打個回旋，用擬想中的征人望鄉的鏡頭加以表現，使人感到句絕而意不絕，在戛然而止處仍然漾開一個又一個漣漪。這首詩藝術上的成功，就在于把詩中的景色、聲音、感情三者融合為一體，將詩情、畫意與音樂美熔于一爐，組成了一個完整的藝術整體，意境渾成，簡潔空靈，而又具有含蘊不盡的特點。
這首詩語言優美，節奏平緩，寓情于景，以景寫情，寫出了征人眼前之景，心中之情，感人肺腑。詩意婉曲深遠，讓人回味無窮。劉禹錫《和令孤相公言懷寄河中楊少尹》中提到李益，有“邊月空悲蘆管秋”句，即指此詩。可見此詩在當時已傳誦很廣。《唐詩紀事》說這首詩在當時便被度曲入畫。仔細體味全詩意境，的確也是譜歌作畫的佳品。因而被譜入弦管，天下傳唱，成為中唐絕句中出色的名篇之一。
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