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《愁倚闌》古詩原文及鑒賞
在日常生活或是工作學習中，大家總少不了接觸一些耳熟能詳的古詩吧，古詩作為一種詩歌體裁，指的是與近體詩相對的古體詩，又稱古風、往體詩。那么問題來了，到底什么樣的古詩才經典呢？下面是小編精心整理的《愁倚闌》古詩原文及鑒賞，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《愁倚闌》古詩原文及鑒賞 1
愁倚闌
程垓
春猶淺，柳初芽，杏初花。
楊柳杏花交影處，有人家。
玉窗明暖烘霞。
小屏上、水遠山斜。
昨夜酒多春睡重，莫驚他。
程垓詞作鑒賞
詩中的絕句，詞中的小令，都是難作的。不僅字數少，而且又要有豐富的詩情畫意，所以要字字錘煉，字字著力，小而精工，玲瓏剔透，才見大家風范。程垓的這首小詞，僅四十二字，正寫得富有詩情畫意，情趣盎然，頗能顯示出“美文”的藝術魅力。
小詞而能鋪排，是這首詞的藝術特點。這首詞要表達的意思極為單一：不要驚醒酒后春睡的“他”。但直接用來表達這個意思的文字，卻只有全詞的最后一句；絕大部分的文字，是用鋪排的手法來描寫與“他”有關系的環境、景物，極力渲染出一幅恬靜、安逸、靜謐的圖畫。起句寫初春景物，交代時令節氣。“春猶淺”，是說春色尚淡。柳芽兒、杏花兒，皆早春之物，更著一“初”字，正寫春色之“淺”。《愁倚闌》又名《春光好》。古人作詞，有“依月用律”之說，此調入太蔟宮，是正月所用之律，要求用初春之景。此詞景與律很相適應。“楊柳”句總前三句之筆，以“交影”進一步寫景物之美，綴一“處”字，則轉為交代處所，緊接著點出這里“有人家”。從“交影”二字看，這里正是春光聚會處，幽靜而又充滿生機和活力。
詞的下片首兩句，轉入對室內景物的鋪排，與上片室外一派春光相對應。窗外楊柳杏花交相輝映，窗內明暖如烘霞，給人以春暖融融，陽光明媚之感。而小屏上“水遠山斜”的圖畫，亦與安謐的春景相應。
“小屏”一句，語小而不纖，反能以小見大，得尺幅千里之勢，“水遠山斜”，正好彌補了整個畫面上缺少山水的不足。這正是小屏畫圖安排的絕妙處。此詞一句一景寫到這里，一幅色彩、意境、情調極為和諧的風景畫就鋪排妥當了。作者以清麗婉雅的.筆觸，在這極有限的字句里，創造了一種令人神往的境界，然后才畫龍點睛，正面點出那位酒后春睡的“他”。“莫驚他”三字，下得靜悄悄，喜盈盈，與全詞的氣氛、情調極貼切，語雖平常，卻堪稱神來之筆。
全詞寫景由遠及近，鋪排而下，步步烘托，曲終見意，既層次分明，又用筆省凈。細味深參，全詞無一處不和諧，無一處不舒適，無一處不寧靜。顯然，詞人在對景物的描繪中，滲透了他對生活的理想與愿望，也充分體現了詞人對由景生情寫作手法達到了爐火純青的地步。就一般常例來看，藝術上的渲染、鋪排，往往會導致語言上的雕琢、繁縟。但是這首小詞卻清新平易，絕無刀斧痕。語言平淡，是程垓詞的一個明顯特點，讀他的《書舟詞》，幾乎首首明白如話，這種語言風格并非輕易得之。況蕙風論詞，曾引了宋人葛立方《韻語陽秋》論詩的一段話：“陶潛、謝朓詩皆平淡有思致。……大抵欲造平淡，當自組麗中來；落其華芬，然后可造平淡之境。如此，則陶、謝不足進矣。梅圣俞贈杜挺之詩有‘作詩無古今，欲造平淡難’之句。李白云：”清水出芙容，天然去雕飾。‘平淡而到天然，則甚善矣。“況氏然后說：”此論精微，可通于詞。’欲造平淡，當自組麗中來‘，即倚聲家言自然從追琢中出也。“（《蕙風詞話續編》卷一）程垓這首小小的《愁倚闌》，以平淡的語言精心寫景，巧藏情致，具見巧奪天工，終得自然之美，足以為況氏的詞論作一佳證。
《愁倚闌》古詩原文及鑒賞 2
原文：
花陰月，柳梢鶯。近清明。長恨去年今夜雨，灑離亭。
枕上懷遠詩成。紅箋紙、小砑吳綾。寄與征人教念遠，莫無情。
詩詞賞析：
女子永遠不能忘記，也永遠懷著遺憾，在離亭送君之時，淚眼相看，相對飲泣。從詞作可以看出兩人相離已有一年了，征人從離去直到現在，一封信也沒有寄回來。女子眠思夢想，積淚成河，積思成疾，把一年相思全部寫在紅粉箋上，準備寄與征人，希望征人知道，在征人離去的地方有一個一直等待他歸來的人，在這里把想念之情深刻體現了出來。“莫無情”三字，是囑咐，同時也是擔心，這個在一年前在花陰月下，攜手同行，帳底枕前，相親相愛的女子，是千萬不能忘記的。“女子雖然相信征人不會忘記舊日的歡好，但又擔心征人萬一變心，變成無情。在男尊女卑，女子無權的封建社會里，片面的強迫女子對丈夫的從一而終，而男子變心，則沒有什么約束。想到去年離別時淚灑離亭，又一年來的`苦思苦念，這一封吳綾小字就是表達女子一年來對征人無眠的思念，體現了女子的真摯之情。
此詞追溯到征人出發一年前的今天，從一年后的今天閨中女子想到遠地征人，時歷一載，地隔萬里，情思宛轉，真切動人，正不必以驚人之句、警挺之字取勝，而深衷淺貌，淡語濃情，其佳處可和“一字千金”的《古詩十九首》相媲美。
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