古詩阮郎歸·春風吹雨繞殘枝賞析

時間：2024-03-17 10:19:58 雪桃古詩大全我要投稿

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古詩阮郎歸·春風吹雨繞殘枝賞析

　　在平平淡淡的日常中，大家都經常接觸到古詩吧，古詩是中國古代詩歌的一種體裁，又稱古體詩或古風。你所見過的古詩是什么樣的呢？以下是小編為大家收集的古詩阮郎歸·春風吹雨繞殘枝賞析，希望對大家有所幫助。

古詩阮郎歸·春風吹雨繞殘枝賞析

　　《阮郎歸·春風吹雨繞殘枝》作者為清朝文學家秦觀。其古詩全文如下：

　　春風吹雨繞殘枝，落花無可飛。小池寒綠欲生漪，雨晴還日西。

　　簾半卷，燕雙歸。諱愁無奈眉。翻身整頓著殘棋，沉吟應劫遲。

　　【前言】

　　《阮郎歸·春風吹雨繞殘枝》南宋無名氏作的一首詞。詞先寫春風吹雨已自凄涼，而花枝已凋殘矣，風雨仍依舊吹打不舍，景象更為慘淡。詞的下闋，由寫景轉入抒情。

　　【賞析】

　　“春風”二句起調低沉，一開始就給人以掩抑低回之感。春風吹雨已自凄涼，而花枝已凋殘矣，風雨仍依舊吹打不舍，景象更為慘淡。“落花無可飛”，寫殘紅滿地，沾泥不起，比雨繞殘枝，又進一層，表面上寫景，實際上滲透著悲傷情緒。兩句為全篇奠定了哀婉的基調。

　　三、四句寫雨霽天晴，按理色調應該轉為明朗，情緒應該轉為歡快。可是不然，詞的感情旋律仍舊脫離不了低調。風雨雖停，而紅日卻已西沉。因此凄涼的氛圍非但沒有解除，反而又被被抹上了一層暮色。在暮色下，更能感受詞人凄涼哀傷之情。

　　詞的下闋，由寫景轉入抒情，仍從景物引起。“簾半卷，燕雙歸”，開簾待燕，亦閨中常事，而引起下句如許之愁，無他，“雙燕”的“雙”字作怪耳。其中燕歸又與前面的花落相互映襯。花落已引起紅顏易老的悲哀；燕歸來，則又勾起不見所歡的惆悵。燕雙人獨。怎能不令人觸景生愁，于是迸出“諱愁無奈眉”一個警句。所謂“諱愁”，并不是說明她想控制自己的感情，掩抑內心的愁緒，而是言“愁”的一種巧妙的寫法。“諱愁無奈眉”，就是對雙眉奈何不得，雙眉緊鎖，竟也不能自主地露出愁容，語似無理，卻比直接說“愁上眉尖”藝術性高多了。

　　結尾二句，緊承“諱愁”句來。因為愁詞無法排遣，所以她轉過身來，整頓局上殘棋，又從而著之，借以移情，可是著棋以后，又因心事重重，落子遲緩，難以應敵。這個結尾通過詞中人物自身的動作，生動而又準確地反映了紛亂的愁緒。

　　這首詞上片寫景，暗含春愁；下片抒情，直寫閨怨。

　　“春風”二句擷取暮春事物“春風”“春雨”“殘枝”“落花”而成一幅凄迷悲涼景象，此時的“春風”“春雨”絕不是“吹面不寒楊柳風”的“風”和“沾衣欲濕杏花雨”的“雨”，而是將要入夏時節的急風吹雨。風雨交加之中，花朵不勝摧殘，跌落塵土之中，難以飛起，正似女子青春被時光無情拋棄不可追回。花朵既無，粗陋的枝殘留雨中，猶自被風雨糾纏，恰如愁緒“無計可消除”令人憔悴卻仍綿綿不休。

　　“小池”二句，“小”言池塘小，“淥”言池水清澈，“寒”則是說小池令人生寒，古詩有云“蓮（憐）子清如水”，以清水暗示自己思君之心單純殷切，而年華流逝君不歸，則心思漸冷。“寒”或是兩指，一是暮春時節風雨交加之寒，一是思君不歸之寒，感時傷懷，如是而已。如此觀之，“欲生漪”亦是一言池塘波起，一言內心波起。這等時候，再沒有晴日能夠救人于愁苦之中了，但風雨終止，晴日露面，卻已然西斜欲落，時間之不可挽留如是，反使人愈發悲傷。

　　雨后初晴，卷簾觀望，是閨中常作之事。但卷簾所見卻是“燕雙飛”，“雙燕”是古詩詞中常見意象，如“雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。”（馮延巳《清平樂》）“落花人獨立，微雨燕雙飛”“梁燕雙飛畫閣前，寂寥多少恨，懶孤眠。”（毛熙震《小重山》）皆是以“雙燕”反襯人之孤單，燕子尚能雙棲雙飛，而自己卻只能鴛枕獨宿。閨房之怨，正在兩者對比之中顯現。但詞中的女主人公卻似乎并不想讓別人知曉自己的愁緒，諱莫如深，簡直有些“怕人詢問，咽淚裝歡，瞞瞞瞞”（唐婉《釵頭鳳》）的味道。只是這愁緒由來已久，此番又觸景生情，“眉間心上，無計相回避”（范仲淹《御街行》），到底是有些形于顏色，對之只能無奈。

　　輾轉反側之下，女主人公或許覺著做些其他的事情能夠多少消解一下此時的愁緒，便重新對著早時的殘局，這棋局正是關鍵的幾步，她遲遲未落子，卻是在尋思些什么呢？這步棋還如何走？還是想著若是他在，兩人對弈該有多好。

　　鑒賞

　　詞的好處是“要眇宜修”，這首詞的意境是纖細、清寒，它表達的不是濃烈，不是壯闊，而是輕柔、含蓄、微傷。這一份別致之處，也是這首詞的佳處。

　　“春風吹雨繞殘枝。落花無可飛。”首二句，即營造出一個暮春清婉的世界來。春風吹雨，落花粘絮。“繞”字很奇妙，我們尋常的閱讀經驗，是“雨打芭蕉”“雨滴梧桐”，此處卻說“雨繞殘枝”，由此可猜想，也許是因為風很大，所以原本垂直落下的雨滴，被風吹著在樹枝間繞動。被雨水打落的花瓣“無可飛”，意思是說花瓣沾了雨水，變得很重，所以只能徑直地落下來，而不能再如尋常般輕飏飛舞。這兩個細節點出了觀察者眼神的敏銳與細致。“小池寒淥欲生漪”，用筆細膩，池是“小池”，水波是清澈，“欲生漪”是指水面將要泛起微波，這說明風雨漸漸減弱，不再是起先的“雨繞殘枝”，于是引出下句“雨晴還日西”。上闋的這最后一句，看似寫景，暮春黃昏時雨水剛停，淡淡的陽光射過來，斜陽已西沉；然而這其中又包含著一種情意，黃昏日落，容易帶給人遲暮之感，正如李商隱在詩中表達的惆悵：“夕陽無限好，只是近黃昏。”（《登樂游原》）雨終歇，然而日已斜。“落花”“殘枝”“小池”“日西”，這種種含著凄清的詞語都渲染出一份淡淡的哀愁。時光移動的緩慢也襯托出詞中人情緒的低沉寂寥。

　　下闋以“簾半卷，燕雙歸”落筆，將視線慢慢移至室內。雙雙歸來的燕子引起了人的愁思，而黃昏時半卷的簾幕表明了房中的寂靜與心緒的孤寂。“諱愁無奈眉”，始著筆寫人。五字中含著幾重轉折：心中有愁，然而又不愿把這份愁情表現出來，可是不愿歸不愿，深鎖的眉頭又把這份愁思泄露了出來。李清照《一剪梅》云：“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”直陳相思愁深，然而此詞卻含蓄委婉。“無奈”是沒有法子的意思，自己能控制情緒的爆發，可是不能控制這無意中憂傷的流露。“眉愁”二字，微露出內心惆悵哀愁。

　　“翻身整頓著殘棋”，是寂寞愁悶中的消遣。看過了簾外雙歸的燕子，這燕子引她憂愁。她于是轉過身來，整頓局上的殘棋。說“殘棋”，或許是之前已經下過一半，又沒有心思繼續下完的棋局。“沉吟應劫遲”，鏡頭停留在這個靜止的動作中，在舉棋不定的猶豫中，主人公陷入沉思。其實“沉吟”并非因為棋局，而是因為困擾內心的憂愁。雖然這份憂愁到底是什么，詞人并沒有明確地告訴讀者。但是這情境本身是耐人尋味的，正如楊慎在《批<草堂詩馀>》中云：“‘翻身’二句，愁人之致，極宛極真。此等情景，匪夷所思。”

　　集評

　　明《卓人月：“‘諱愁’五字，費不知多少安頓。”（《詞統》卷六）

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