《歸田賦》的創作背景
創作背景是指作者寫這篇文章時所處的年代、人文環境、所發生的歷史事件、自己家庭遭遇的變故等等，會在文章中有所流露。以下是小編為大家整理的《歸田賦》的創作背景，供大家欣賞。
詩意
《歸田賦》是漢代辭賦家張衡創作的一篇抒情小賦。此賦形象地描繪了田園山林那種和諧歡快、神和氣清的景色，反映了作者暢游山林，悠閑自得的心情，又頗含自戒之意，表達了作者的超脫精神。全賦短小明暢，有著獨特的藝術風格，它一洗漢大賦鋪采縟文、繁重凝滯、虛夸堆砌的規矩，轉為文句平淡清麗、結構短小靈活的風格，語言自然清新，洗練優美，感情真摯，情景交融，是難得的賦作佳篇。
作品原文
歸田賦
游都邑以永久，無明略以佐時；徒臨川以羨魚，俟河清乎未期。感蔡子之慷慨，從唐生以決疑。諒天道之微昧，追漁父以同嬉；超埃塵以遐逝，與世事乎長辭。
于是仲春令月，時和氣清。原隰郁茂，百草滋榮。王雎鼓翼，鸧鹒哀鳴；交頸頡頏，關關嚶嚶。于焉逍遙，聊以娛情。
爾乃龍吟方澤，虎嘯山丘。仰飛纖繳，俯釣長流；觸矢而斃，貪餌吞鉤；落云間之逸禽，懸淵沉之魦鰡。
于時曜靈俄景，系以望舒。極般游之至樂，雖日夕而忘劬。感老氏之遺誡，將回駕乎蓬廬。彈五弦之妙指，詠周孔之圖書；揮翰墨以奮藻，陳三皇之軌模。茍縱心于物外，安知榮辱之所如
創作背景
《歸田賦》是漢代辭賦家張衡從仕途轉向退隱時所作的一篇小賦。這是一篇短小明暢的抒情小賦，有著獨特的藝術風格，它一洗漢大賦鋪采縟文、繁重凝滯、虛夸堆砌的規矩，轉為文句平淡清麗、結構短小靈活的風格。下文是《歸田賦》的創作背景。
東漢文壇同西漢相比，變化很大。東漢士人失去了作為文學侍從參與上層統治集團重大活動的條件，環境和地位的變化給予他們廣泛接觸社會的機會，現實生活的動蕩不定也給他們以極大的震撼。他們所關注的熱點已經跨出宮廷苑囿，從更廣闊的范圍尋找有價值的題材。于是，各個時期較突出的社會問題，往往成為他們創作的直接、間接誘因。與題材方面的變化相適應的，還有創作宗旨的變化。在司馬相如時代，賦的諷喻效果同賦家的主觀愿望之間就存在著差距，以至于后來引起揚雄的批評。到了東漢，諷喻不僅不起作用，甚至還可能招來災難，這就迫使辭賦家們考慮如何看待和處理賦的社會作用問題。
另一方面，社會現實的黑暗以及統治集團所采取的“黨錮等高壓政策，使士人普遍受到壓抑。物不得其平則鳴，他們越來越多地運用賦這種文學樣式抒發自己的不平。于是，東漢文壇上出現了一批感情激切的抒情賦。世風的變化不僅導致賦的創作在題材選擇和宗旨的設定方面出現新的取向，在賦的藝術風格和表現形式方面也與以前有了較大的差異。昔日以鋪張揚厲、汪洋恣肆為主調的風格和豪放昂揚的氣勢，已被深邃冷峻、平正典雅的風格所揚棄;散句單行的語言，演變為駢儷對偶的句式。賦的風貌經歷了較大的變化。”
張衡是東漢中期著名的科學家和文學家，他見天下承平日久，自王侯以下莫不逾侈，乃擬班固《兩都賦》，創作了《二京賦》，張衡不僅創作了《二京賦》那樣表現出傳統特色的京都大賦，同時，他還寫作了《思玄賦》、《歸田賦》等抒情之作。和帝、順帝時，衡以特殊才能受到親幸，宦官共進讒言誣蔑之。他每為自己的處境苦惱，經常思考人生和社會問題，以為吉兇倚伏、幽微難明，遂將自己的感受寫成《思玄賦》。此賦篇幅較長，采用騷體句式，表現手法也較多地學習《離騷》。陳述自己遭詆毀卻不肯屈從俗輩，遂馳騁想象，遍訪古圣先賢，以探求人生玄妙之理，此賦帶有較明顯的摹擬成分。
張衡的《歸田賦》則表現出更多的創造性和藝術才能，使其成為文壇上獨領風騷的作家。仕途的污濁使張衡郁郁不快，想游于紛亂的塵世以外又作不到，于是他憧憬那與官場形成鮮明對比的田園。他構想出一個充滿自然情趣的田園景象：“仲春令月，時和氣清，原隰郁茂，百草滋榮。王雎鼓翼，鸧鹒哀鳴，交頸頡頏，關關嚶嚶。”這百草和禽鳥都能任情舒展的田園，這充滿勃勃生機的境界，怎能不令他心馳神往!在這里可以獲得賞覽自然景物的歡樂，還可以輕松自由地射釣。他的蓬廬遠離塵囂之外，在這里彈奏前代名曲，讀圣賢之書，揮毫奮藻，盡情地陳述其對人生、社會的感受。他筆下的田園充溢著濃厚的生活興趣，體現出身心同外在環境的和諧，同時，也帶有鮮明的道家色彩。
整體賞析
《歸田賦》是東漢時期抒情小賦的.典型代表。它的出現，意味著辭賦史上一次令人欣然的轉變。漢大賦在繼承楚騷的體格之后，漸漸剝離了內在的充實和多感的生命而轉入“體物”的創作，其內容多是對田獵場景、兩都盛況、帝王鴻業的鋪陳和夸飾，盡管望過去是一派富麗堂皇、心馳眼醉的華貴氣象，實際卻缺少一種感人的底力。它只是精雕細鑿的樓臺，只是工筆點描的花鳥，只是帝業繁華的倒影，而非真正的性情的文學。賦，到了東漢張衡的手里，才重新開始了個性化、抒情化的表達。
張衡的《歸田賦》是新鮮的。這新鮮首先在于它的體制。《歸田賦》只有二百余字，區區四段，篇幅甚小，與結構龐鋪排繁冗、形式板滯的漢大賦相比，獨顯出它的玲瓏別致。如果把漢大賦比喻成威嚴赫赫、金碧輝煌的宮殿群，那么張衡的這篇小賦就是于煙水迷蒙處秀乎云外的俏嶺青峰，或者是炊煙裊裊下恬然自喜的竹籬茅舍，清澈明凈、通透可愛。
《歸田賦》的新鮮在于它的格調和思想。張衡的這篇小賦創作于東漢后期，那時政治黑暗，官場險惡。宦官把持朝政，顛倒是非，朝野上下一片烏煙瘴氣，濁流橫行。身懷正義的張衡處于其中，也只能是徒有抱負。于是他創作了這篇《歸田賦》以示淡泊、歸隱、逍遙忘我之意，同時自然流露出對現實無望和求理想不得的憂悶情緒。這在當時普遍勾結宦官、攀附權貴、汲汲功名的大的政治空氣和社會環境中，是非常難能可貴的。他的這番心境和表達直接影響到了后世田園類詩賦題材的出現和寫作。
為了表現這一思想，張衡在賦中運用了十分靈活而恰當的筆法，使其顯得結構緊湊、承轉有度、抒情含蓄、意境通融。作者在第一段中點明了“歸田”的原因。五組六言句式——“游都邑以永久，無明略以佐時。徒臨川以羨魚，俟河清乎未期。感蔡子之慷慨，從唐生以決疑。諒天道之微昧，追漁父以同嬉；超埃塵以遐逝，與世事乎長辭”，既有直抒胸臆的暢達，又有采用典故的委婉，作者將兩種抒情方式相結合，一方面在內容上細致全面地表現出了內心的復雜情感，包括久居京都的憂悒、懷才不遇的愁苦，時事彌艱的感傷以及追跡漁夫、和光同塵、斷絕世事的瀟灑自由，另一方面在形式上使抒情的手法富有變化，而不失于單調。后三段作者寫了想象中的歸隱生活。先是不吝筆墨地描繪仲春的種種景色和風情，有青郁盎然的原野，蜿蜒曲折的溪流，滋榮茂盛的百草，交頸諧鳴的水禽……作者一番筆墨，春色、春聲、春情無所不備，三者相與映襯，共同完成了一幅鮮艷、爛漫的二月春光圖，同時，作者在其中寄托著一種雅淡、靜逸、素樸、天真的情懷，使人遙想；之后張衡又以想象之筆，描寫了龍吟虎嘯和銜弓射獵的場景，語詞雄健，氣勢奔騰，展現了英雄般的驕傲和自由。動詞的排列和對仗，如“爾乃龍吟方澤，虎嘯山丘。仰飛纖繳，俯釣長流。觸矢而斃，貪餌吞鉤。落云間之逸禽，懸淵沉之的魦鰡”，則使場面更加硬朗、大氣而充滿力量。再之后作者又變換場景，變狩獵場為書齋，行文也由飛動轉為靜謐。作者寫自己于月夜斗室之內，彈鳴琴，揮翰墨，感經籍，悅詩書，形神灑脫，無拘無礙，以賦的筆法將擺脫傾軋、遠離官場的藝術之生活逐一角度地展現出來，使人陶醉其中。而以上理想生活的各個側面，都與現實政治社會的陰暗與丑陋形成強烈對比，發人思省。最后，作者以“茍縱心于物外，安知榮辱之所如”收束全文，直接抒發了愿遠離塵囂、神游物外的美好志趣與隱逸情懷，和首段呼應，使整篇賦文結構嚴謹，感情飽滿，志趣鮮明。
《歸田賦》的新鮮還在于它的語言。漢大賦中的遣詞造語往往因著意于凸顯氣象而流于生澀冷僻，張衡的《歸田賦》卻語出清新，一派天然，晶瑩圓潤，如珠在泉。尤其是寫景部分，作者一律采用白描的手法，不借奇彩奪目，全以親切感人。如其中一段“于是仲春令月，時和氣清。原隰郁茂，百草滋榮。王雎鼓翼，倉庚哀鳴；交頸頡頏，關關嚶嚶”，就寫得自然樸素、清麗非凡。因都是四言句式，另有一番緊湊、短促的妙趣。
總而言之，張衡的《歸田賦》以其短小的體制、高逸的情懷和平實的風格而成為一代名篇，并在漢賦以至中國古代辭賦史上具有重要意義。
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