想了解上海，不可不看的11本書
想了解上海，不可不看的11本書!這些關(guān)于上海的書，各具特色，從不同的時代、以不一樣的筆墨，書寫關(guān)于上海的宏大與細節(jié)、真實與虛構(gòu)，從一個側(cè)面說明了上海的“海納百川”。
《子夜》
上海的《清明上河圖》
文章一開始，曾經(jīng)也是維新派人物的吳老太爺被從鄉(xiāng)下接到上海來，一路上老太爺目不暇接，連受沖擊，先后被外白渡橋和外灘的景象嚇得魂飛魄散，又被穿著暴露、香風(fēng)熏人的時髦女子，電燈電話等電器設(shè)備弄得六神無主。這昔年頂頂跟得上形勢的人，如今卻似老朽僵尸見了光，被上個世紀30年代上海的城市化和現(xiàn)代化景象震懾得灰飛煙滅，剛一抵達兒子的吳公館就一命嗚呼。
吳老太爺一死，吳公館上下鬧得四腳朝天。由此開始，在1930年的五六月間，作者似畫了一張上海的《清明上河圖》一般，以民族資本家吳蓀甫為中心，寫盡當(dāng)時半封建、半殖民地的舊上海景象。30萬字的小說內(nèi)容，涉及的時間不過數(shù)月，但這數(shù)月中隨著吳蓀甫面對的家庭內(nèi)斗、企業(yè)斗爭，繁華異常又光怪陸離的社會環(huán)境和政治環(huán)境亦隨之一一展開，令人嘖嘖稱奇又掩卷沉思。
《上海的早晨》
故事有出處，人物有特色
描寫民國時代上海生活的文學(xué)作品不少，但描寫解放初期上海風(fēng)貌的作品不多。龐大的四部曲小說《上海的早晨》，從構(gòu)思執(zhí)筆到完稿歷時27年，其龐大的結(jié)構(gòu)、眾多的人物，展示了建國初期上海資本主義工商業(yè)經(jīng)歷的社會主義改造。
小說中的許多故事在新聞中均可尋到出處，小說中描寫的資本家、紡織工人、干部群眾都帶有鮮明的時代特色，這部小說記錄下了那一段歷史中的獨特上海景象。
《海上花列傳》
“海派文學(xué)”的開山作
這是“吳語文學(xué)的第一部杰作”(胡適語)，在中國近代文學(xué)史上必有一席之地的名作。
小說描繪了十里洋場的妓院，但對妓女并無暴露和譴責(zé)。只是按照生活的本來，寫出人的墮落與沉淪。各色人等在巨大的、無形的罪惡之網(wǎng)中掙扎，他們非善非惡，亦善亦惡。種種敘事結(jié)構(gòu)，乃至吳語方言的運用，此書都堪稱開拓性，可謂近代文學(xué)史的新起點。魯迅曾評價此書是“既不溢美也不溢惡、平淡自然的近真之作”。
它的另一個屬性尤為突出，那就是濃濃的“上海敘事”。因為對上海的獨特審美和空間想象，此書被譽為“海派文學(xué)”的開山作。小說內(nèi)容完全根植于近代上海的社會變遷，交織著“日常性”與“商業(yè)性”，這在此前的小說中較為少見。
張愛玲不但將這本吳語小說譯成國語，還將它翻譯成英文，即《海上花開》《海上花落》。侯孝賢和朱天文還曾將它改編成電影。至今，影視作品里的“上海故事”仍有著它的影子，那么，作為源頭的《海上花列傳》，怎能不讀?
《長恨歌》
弄堂里的“現(xiàn)代上海史詩”
錯綜復(fù)雜的上海弄堂，如城市深處的褶皺，藏下多少秘密故事。乖巧的弄堂女兒王琦瑤，就是一個典型的上海女孩。18歲時憑著天生麗質(zhì)，斬獲“上海小姐”比賽第三名，由此認識政府要員，開始被包養(yǎng)度日。隨著上海解放、歷次革命運動，王琦瑤的命運也如坐過山車一般動蕩顛簸。失去保護人后，她再次蟄居弄堂深處，但她的美貌和身世，又招引來了種種情感糾葛和人物故事，直至在知天命之年被女兒的朋友殺死。
女作家王安憶憑《長恨歌》榮獲了第五屆茅盾文學(xué)獎。文中看似平淡卻幽默冷峻的筆調(diào)，在對細小瑣碎的生活細節(jié)的津津樂道中，展現(xiàn)時代變遷中的人和城市，被譽為“現(xiàn)代上海史詩”。
《繁花》
一衣一飯皆有情致
在法租界洋房長大的阿寶、干部家庭出身的滬生，以及來自普通工人家庭的小毛，在上世紀60年代的上海相識，從此三人的生命交織映照。由他們?nèi)说牟煌秤鏊峁┑娜N視角出發(fā)，作者不動聲色地掃過上海市井的各色角落，鋪陳出大時代背景下種種小人物的際遇起伏。時間如潮汐進退，進入激變的上世紀90年代，三個上海男孩人到中年，斑駁回憶、繁雜心事，回首看時，往日似繁花開盡復(fù)凋零。
經(jīng)由金宇澄的講述，《繁花》中，一衣一飯的瑣屑，皆有了情致;市井與俗世的庸常，亦隱含著意義; 對日常世界的從容還原，更是曲處能直，密處能疏。
《繁花》被譽為“最好的上海小說之一和最好的城市小說之一”，最初發(fā)表在研究上海風(fēng)土人情的網(wǎng)站，2012年由《收獲》推出后轟動文壇、廣受好評：“建立了一個文學(xué)的博物館，多少年以后你要回過頭來看上海，到小說里找就行了。”
《半生緣》
喜劇變悲劇，愛情也猙獰
還有誰比張愛玲更“上海”?身為上海作家，她的諸多作品都與上海有著千絲萬縷的關(guān)系，然而，就算寫盡了那個時代舊上海屋檐下的刻骨銘心、摧肝裂膽，《半生緣》仍然是張愛玲最獨特的一部長篇小說。
作品講述了一場發(fā)生在上海的.愛情故事。原本平平常常的戀愛，因為發(fā)生在燈紅酒綠、人欲橫流的舊上海，而變得詭秘甚至猙獰。18年的光陰，在張愛玲的筆下一晃而過，戀人在上海再次相遇，而這時候看著對方的臉，卻都知道一切已經(jīng)太遲。
1950年創(chuàng)作這部小說時，張愛玲用的是筆名“梁京”，小說名叫《十八春》，有著一個庸常的喜劇結(jié)尾：男女主人公聚散離合后，去往東北為國家建設(shè)貢獻力量。
1968年，張愛玲對小說作了大的修改，連名字也改為了《半生緣》。小說重點落在了對作為個體的愛情、人生和命運的描述上：小說里的癡男怨女，是大上海獨立自尊的新女性，是上進有為的進步青年，然而在命運面前，他們的愛終究抵不過誤會，抵不過歲月，抵不過現(xiàn)實，終如飛絮。這無常的命運源頭，正是張愛玲冷眼相看的人生況味，也是繁華大都市的浮華與清冷。
而此時，距離小說初創(chuàng)也正好是18年。18年的春去秋來，張愛玲自己也將從中年跨入老年，“人生是一襲華美的袍，上面爬滿了虱子”。
《歇浦潮》
長久被忽視的力作
朱瘦菊是一位橫跨近現(xiàn)代的通俗文學(xué)作家，代表作《歇浦潮》連載在1916年至1921年這一近現(xiàn)代的交叉點上。
研究者們通常認為，1910年之后的小說創(chuàng)作經(jīng)歷了一次徹底的轉(zhuǎn)型，由高度嚴肅的“新小說”轉(zhuǎn)而為濫情的、取悅市民讀者的“鴛鴦蝴蝶派”小說。然而，《歇浦潮》不僅是嚴肅的，更批判性地審視了來自西方的觀念、制度及其對中國的影響。朱瘦菊探討了西方的觸角深入到大都市上海這一過程中，社會所遭受到的新的沖擊，許多筆墨著眼于痛苦與丑惡的細節(jié)處，表達出作者為最粗鄙的實用主義已經(jīng)被新時代的上海牢牢確立下來的悲哀。
當(dāng)然，這類斥責(zé)舊上海當(dāng)時道德放縱的文字在晚清“新小說”中頗為常見，但朱瘦菊說出了更具預(yù)見性的警示。通過描寫辛亥革命之后愈加糟糕的時局——這預(yù)示著有效的改革與有良的政府成為泡影——作者發(fā)出了那個時代最為絕望的聲音。
在同時代人中，唯有張愛玲不斷提及《歇浦潮》對其自身創(chuàng)作的影響，并且痛惜后來的評論家忽視了這部諷刺都市景象的力作。
《金融家》
藝術(shù)化的“行史”
靜謐的街道兩旁，散布著一棟棟洋房。透過梧桐的枝葉，看見人家的燈光，偶有狗吠。
《金融家》中的祝家就生活在這樣的上海，洋房里的上海。
小說的主線是祝家掌門人祝景臣，在他身后，隱約可見中國銀行的行史。作者曾經(jīng)在一篇文章中寫道：“拙作小說《金融家》即取材于祖父及中行此時段故事。”只是在小說中，“中國銀行”被虛構(gòu)為“中華銀行”。
字正腔圓的行史，用的是公文筆法，而文藝作品中的行史，是作者在一個宏大社會背景下，洞察到的社會各階層錯綜復(fù)雜的人際關(guān)系，是一個全景式的時代3D圖景。馬克思曾經(jīng)說過，巴爾扎克的小說比經(jīng)濟學(xué)家更透徹地反映了社會現(xiàn)象，可以說在反映舊上海金融風(fēng)云方面，《金融家》亦有此功能。
《鬼戀》
3萬字的塑造，超過許多長篇
徐訏的小說有其鮮明的個人風(fēng)格，故事大多以奇遇、奇人、奇事為主，愛情凄美，情節(jié)緊張。小說外表是西洋的，哪一國的讀者讀起來，都不覺得生疏，但內(nèi)里是中國的，清雋脫俗，寫鬼卻有股仙氣。這一點是極為難得的。同樣一個故事，有的人寫出來是地攤小說，有的人寫出來是大雅之作，中間的界限，很難用通常的研究手段分析得清。
《鬼戀》是徐訏1937年的成名作，曾被已故畫家陳逸飛改編成電影《人約黃昏》。
這個冷艷而又百轉(zhuǎn)千回的故事，情節(jié)不落窠臼，氣氛渲染至極，對“鬼”的短短3萬字的塑造，已然超過許多長篇，令人掩卷難忘。
雖然林語堂認為徐訏和魯迅比肩，堪稱20世紀中國最偉大的作家，但兩人的境遇截然不同。遷居香港后的徐訏，迅速被大陸遺忘。然而，雖然知道徐訏的人不多，但只要你拿起他的書，可能會讀上癮。
《上海三部曲》
風(fēng)花雪月里遍布小而堅實的隱喻
上�？偸浅錆M生機、沖突與野心。它不曾清高避世，也不曾鏗鏘激昂，但它的風(fēng)花雪月里卻遍布小而堅實的隱喻，它的十字路口倒映著無數(shù)過去與未來，以及多重的現(xiàn)在。
陳丹燕，一個上海的鄉(xiāng)土作家，從尋找家鄉(xiāng)感開始，充滿地方性地記錄下自己城市巨變中的日常生活、民間記憶與個人歷史，精微而獨立地描繪出上海的面容。
新版的《上海三部曲》，陳丹燕在每章中新添了一小節(jié)，在原來的開放式結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上加入了從2008年到2015年的最新內(nèi)容，總計兩萬多字，并新添了數(shù)十張圖片。
《藍屋》
程乃珊把這座藍屋作為上海歷史的一個縮影
刊于《鐘山》1983年第4期，是中國當(dāng)代作家程乃珊的代表作品。藍屋的原型是位于銅仁路上的“綠房子”，老上海們不陌生。這幢嵌著綠色磚面呈弧形的四層建筑，出于當(dāng)代著名建筑設(shè)計大師鄔達克之手，它的主人是老上海赫赫有名的顏料大王吳同文。在新的長篇中，程乃珊把這座藍屋作為上海歷史的一個縮影。
上海就是一座大的“藍屋”
藍屋的原型是位于銅仁路上的“綠房子”，老上海們不陌生。這幢嵌著綠色磚面呈弧形的四層建筑，出于當(dāng)代著名建筑設(shè)計大師鄔達克之手，它的主人是老上海赫赫有名的顏料大王吳同文。在新的長篇中，程乃珊把這座藍屋作為上海歷史的一個縮影。她說：“上海整座城市就是一個大的藍屋，我把上海這座城市濃縮在藍屋里，折射出上海三十年代到現(xiàn)今的一段歷史。老房子本身就是歷史的見證，人是建筑的靈魂。這樣有歷史的房子仿佛是人和時空的對話，既體現(xiàn)了上海的建筑風(fēng)情，又體現(xiàn)了上海人在風(fēng)風(fēng)雨雨、歷經(jīng)磨難后的寵辱不驚。這樣的建筑和這樣的人的結(jié)合，一定是上海這所都市所獨有的。”
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