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陳丹青的語錄48條
陳丹青:我一直在畫畫,只是不那么多。我可不是時(shí)評家,太可怕了!那是一項(xiàng)專業(yè),不能亂說的。梁文道是職業(yè)媒體人,他很盡職。韓寒是賽車手,在他的領(lǐng)域是第一名,他玩博客是因?yàn)檎娴暮猛,我猜他掛上一篇新博文時(shí),絕不會(huì)想:"啊,我又一次介入公共事務(wù)!"他得意的一定是寫出哪句妙語,就像我得意自己的哪根線條一樣。以下是小編收集整理的陳丹青的語錄48條,感興趣的一起來看看吧。
1、音樂好在倏忽,所謂時(shí)間的藝術(shù),靈界的藝術(shù)。
2、多去博物館有助提高國民素質(zhì),這可能是個(gè)偽問題。
3、農(nóng)村還是那樣:你姓什么?你是外鄉(xiāng)人?去你媽,你等著吧,沒戲。
4、只是迄今為止,我們有沒有一首歌齡百年以上,幾代人耳熟能詳、同聲一唱的歌?
5、我們的欣賞西洋古典音樂,目下還是一種‘文藝活動(dòng)’,在‘他們’,則就是‘生活’。
6、"知無不言、言無不盡",過去不可能,現(xiàn)在仍然不可能,因?yàn)榕u言論必然觸及大家共同的三大背景:行政格局,人際關(guān)系,政治國情。
7、當(dāng)我年輕時(shí)我夢想改變世界;當(dāng)我成熟后,我發(fā)現(xiàn)我不能改變世界,我將目光縮短,決定只改變我的國家;當(dāng)我進(jìn)入暮年,我發(fā)現(xiàn)我不能改變國家,我的最后愿望僅 僅是改變一下家庭,但這也不可能。當(dāng)行將就木,我突然意識(shí)到:如果一開始我僅僅去改變自己,我可能改變家庭、國家甚至世界。
8、所有人在這幾十年里都活明白了一個(gè)道理,那就是趕緊多撈,趕緊安頓好自己的生活,不要管這個(gè)社會(huì)。你是救不過來的,你真的到下面走走,就知道,完全一個(gè)赤裸裸的叢林社會(huì),大家都信奉叢林法則。
9、今天,全國院校,全國的教育,大談"人文"——可是大家要知道,一個(gè)民族忽然要來大談"人文",不是好事情’正相反,它說明人文狀況出現(xiàn)了大問題。面對這樣的大問題,以我的看法,咱們先別奢談所謂"人文",我們要緊的是先來恢復(fù)常識(shí)和記憶。
10、我希望中國的有錢人穿的奇怪的要命,過非常奇怪的生活。大部分藝術(shù)是這樣出來的。中國必須有這么一群怪人,過非常不真實(shí)的生活。 我沒有錢,但我愿意做個(gè)怪人。
11、《斷背山》真的不是關(guān)于同性戀,而是關(guān)于壓抑,關(guān)于那個(gè)時(shí)代。李安刷新了牛仔文化,他深知什么是壓抑。在中國,在過去半個(gè)多世紀(jì),異性戀們也壓抑得一塌糊涂啊。
12、不要討自由,沒有會(huì)給你自由,只有靠自己。
13、我這一輩子最不喜歡人不講事實(shí)!背后的閑言閑語已經(jīng)足夠我聽十輩子了。有本事你要說就在我面前對質(zhì)!背后說人壞話有個(gè)蛋用!
14、這 個(gè)民族窮得太久了,一切在告訴他,我們不再窮了,我們也有地位了,全中國都在過一種假想的西方生活。全中國陶醉在這個(gè)假想中,羅馬花園證實(shí)了這種假想。 這個(gè)民族需要一個(gè)夢,現(xiàn)在夢實(shí)現(xiàn)了。但這個(gè)夢是外國夢。夢中的景象全是外國。這一百年所有事情告訴你:我們以前的日子是不好的。不要再過那樣的日子了。 再一個(gè)原因是革命。階級滅掉了。中國地面上,士紳、精英、資產(chǎn)階級、貴族,絕了種了。
15、天地有大美,于簡單處得;人生有大疲憊,在復(fù)雜處藏。生活中常有大情趣,一定是日子過得很簡單;生命常得到愉悅,一定是心靈純凈到不復(fù)雜。
16、我也曾一路無知而愚蠢,只是貧窮時(shí)代的愚蠢無可羞,也無可張揚(yáng),F(xiàn)在我可能聰明一點(diǎn)了,只因逐步擺脫了愚蠢,并愿繼續(xù)擺脫:不必同外國比較,我所比較的對象,是我自己。
17、沒必要讓所有人知道真實(shí)的你,或者是你沒有必要不停地向人說其實(shí)我是一個(gè)什么樣的人。因?yàn)檫@是無效的,人們還是只會(huì)愿意看到他們希望看到的。我甚至覺得你把真實(shí)的自己隱藏在這些誤解背后還挺好的!惖で唷段覀冞@個(gè)時(shí)代的怕和愛》
18、如果是彈簧門,不管是拉還是推,請先出后進(jìn)。如果身后有人應(yīng)主動(dòng)把門扶好,防止門彈回拍到別人。別人為自己開門一定要說謝謝。
19、打電話接電話第一句話一定要是:"喂,您好!"掛電話的時(shí)候,對方如果是長輩,或者你的上司,那么就等對方先掛了你再掛。如果你自己就是長輩或上司,那就主動(dòng)先掛電話,別讓電話那邊的人等。
20、停車要入位,給別人開車門留好空間,車頭向前,方便離開。
21、別人對你說話,你起碼要能接話,不能人家說了上句,你沒了下句,或者一味地說著啊啊啊、是是是。
22、有禮貌應(yīng)該是對所有人,無論是上司、長輩、餐館服務(wù)員或是路邊撿垃圾的老者。
23、真的美術(shù)史是什么,是一聲不響的大規(guī)模淘汰。
24、古人多么懂得尺度與比例,F(xiàn)代摩天樓的體量與高度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了古教堂,驚人,險(xiǎn)奇,但無涉崇高偉大;偉大崇高,事關(guān)建筑的比例,比例引導(dǎo)觀看:人的視線略過寺房的種種結(jié)構(gòu)向寺頂匯合聚集,者觀看過程便起崇高之感,教堂的尖頂或圓頂不是句號,不是終結(jié),而是引視線指向天際,為無形的上升感與消失感,賦予有形。此番在伊斯坦布爾描繪古寺,仍然手拙,那反復(fù)的結(jié)構(gòu)多難畫,好在有了年紀(jì),平靜地沮喪,片刻安然。
25、年輕人真的要很珍惜青春。二十歲到三十歲這段時(shí)間過了不會(huì)再有了。人的成長其實(shí)不是知識(shí),所有的成長背后都有一個(gè)核心問題,就是他知道時(shí)間過去了。所以你想做什么,你就要百分之百的努力去做到。二十五六歲以后其實(shí)已經(jīng)晚了。"《微博》
26、我們太遲接觸現(xiàn)代藝術(shù),又太早被現(xiàn)代藝術(shù)帶來的一系列問題攪擾不安。小至油畫,大到整個(gè)中國的文藝,都處于"更年期"。你看,傳統(tǒng)文學(xué)、戲劇、音樂、舞蹈,電影等等,都面臨持續(xù)變局。小說家要面對網(wǎng)絡(luò)文學(xué),音樂家要面對流行音樂,電影導(dǎo)演更面對影視業(yè)、制片人制度、盜版DVD等等,如果還像從前,腦筋只繞著鏡頭、用光之類"影像風(fēng)格"轉(zhuǎn),你根本弄不到資金,干不成活兒。
27、十多年沒見了,他不跟我敘舊,也不問我從哪里過來,沒有溫情主義和傷感主義,就像從來沒有分開過一樣……歲月滄桑,世事難料,畫家能守住的也只有這幾本舊畫冊,在無人喝彩中自有一種從容與淡定,波瀾不驚中題材已被超越:在一筆一劃的把玩中,他營造著安防性命的處所!惖で
28、這就叫開眼界。此后經(jīng)過,略微留心了。果然,某次是在嚴(yán)冬,竟有七八位腰穿皮質(zhì)超短裙的"姑娘"沿街蹲開。美女蹲坐,照樣身姿好看的,兼且十分"本土化",她們無所事事而分明有事,其中一位對著手提電話大叫:"咋整呀?你說啥呀!"明眸皓齒。以我輩對于美女的最高比較級看,她們平均的"好看程度"正像當(dāng)年軍區(qū)文工團(tuán)女演員。
29、"一個(gè)被割斷歷史的民族和階級,它自由的選擇和行為的權(quán)力,就不如一個(gè)始終得以將自己置身于歷史之中的民族和階級,這就是為什么——這也是唯一的原因——所有過去的藝術(shù),都是一個(gè)政治的問題"這段話,對我而言顯得不可理解,按照我的想法,一個(gè)民族若是歷史沒有被割斷過,則今天的任何文化行動(dòng)都會(huì)背上巨大的歷史包袱,何以說這樣的民族更加自由呢?
30、松節(jié)油氣味仿佛催眠劑哄著我進(jìn)入恒定的工作,工作專注到近于癡呆,快樂的癡呆以致忘記快樂。累了,醒過來,發(fā)現(xiàn)自己睡著了。畫室在日光燈下的寧靜呈現(xiàn)一片無聲的吵鬧:這里那里都是被燈光平均照亮的畫或畫冊,所有畫面搶著說話。美國的生活教會(huì)我如何同自己相處,教會(huì)我如何工作(倒不見得教會(huì)我如何畫畫)。每次當(dāng)我買下做內(nèi)框的成捆木杠背會(huì)畫室,心里就想,干什么?誰叫我畫這么多大而無用的大畫?每次辦展覽,搬運(yùn)貨柜車停在樓下,幾條彪形大漢鋪一地家伙包裝,我就覺得闖了禍似的。
31、我不知世界各國可有其他古遺址如希臘,城郭歷然,柱石遍野,裸裎著前生的骨骸,成全來世的憑吊與賞看:古埃及更古,遺跡多為神廟,瑪雅故址倒也完好,巫氣太重,都不及希臘城邦的廢墟堆,處處留情,給你懷想當(dāng)初的盛世與人煙。那些年走在曼哈頓,舉目仰看,忽兒想:這超級城市總有潰亡的一天吧,數(shù)千年后,誰元萬里迢迢飛過來,只為瞻仰形銷骨立的鋼精水泥群?
32、生命是無意義的,從來就是盲目的。上一代知識(shí)分子接受唯物論教育,進(jìn)步論教育。它肯定人是有價(jià)值的,有意義的,世界是進(jìn)步的,我們做的一切是必要的、應(yīng)該如此的、向前進(jìn)的——所有的苦惱、官司、狂妄、災(zāi)難,都從這里來。
33、都市白領(lǐng)痛苦的根源,則介于"開放前"、"開放中"、"開放后",她們在似是而非將開未來的性觀念之前,飽受其弊,鮮蒙其利。問題是,與咱中國"開放女性"們邂逅而上床,下床而分手的中國男性,是怎樣的男性呢?談中國女性"性解放"
34、年輕人仍然所見極有限,又迷失在太多訊息中。訊息不等于眼界。
35、藝術(shù)與自由:有創(chuàng)見的人與國家是完全對立的。對國家來說只有一個(gè)辦法—扼殺那些具有真知灼見的人,如果社會(huì)這一觀念是為了支配一個(gè)人的思想的話,那么這個(gè)人就注定要?dú),反之,要是沒有扼殺個(gè)人的國家,也就不會(huì)有真知灼見的人:只有在這么一種時(shí)刻,在這么一種壓力下,才會(huì)有真知灼見的人。人只有在越過無數(shù)障礙之后,才能稱得上是藝術(shù)家,因而對藝術(shù)非但不該加以鼓勵(lì),相反應(yīng)當(dāng)壓抑藝術(shù)。
36、中央臺(tái)《藝術(shù)人生》。老要逗人談私事,談爹媽,直到嘉賓哭出來,底下哄然鼓掌,看殺頭似的。這是"憶苦思甜"一路演變過來的老把戲。多么卑鄙的意識(shí)形態(tài)伎倆!多沒教養(yǎng)!臺(tái)上臺(tái)下一起沒教養(yǎng)。
37、放松鉗制、美學(xué)觀略略放寬、創(chuàng)作格局稍許多元,是做文化起碼的前提。八十年代用過一個(gè)詞,叫做"松綁"——不少語言真形象,一不留神,實(shí)情給說出來。
38、我們現(xiàn)在的教育制度,是從幼兒園就開始摧殘孩子。老師、家長,串通好了,細(xì)細(xì)的摧殘。
39、對任何一位想當(dāng)藝術(shù)家的青年,今日的考試制度是不折不扣的荒謬和。
40、真正有效的教育是自我教育。我根本就懷疑"培養(yǎng)"這句話。凡、高誰培養(yǎng)他?齊白石誰培養(yǎng)他?
41、我說:"為人民服務(wù)"這句話是錯(cuò)的,沒有主語:為人民服務(wù)?您是誰?
42、陳丹青:我絕對不希望"更多的"高中生或教師"沖破體制",不要夸張退學(xué)、辭職這類個(gè)例。我本來是個(gè)體畫家,獨(dú)自謀飯。今天的生存空間不容許使性子,除非你有能力自謀生路。改革開放的良性后果之一是部分人可以自謀生路,但絕大多數(shù)人,包括先進(jìn)國家,都是上學(xué)上班過一輩子。
43、中國這樣的人不多,要么驚世駭俗,人不可愛;要么人可愛,卻沒有骨頭、鋒芒。"好"必須犧牲很多東西,如果反抗,就得把"好"作為代價(jià)。中國人的人格不豐富,太單面。
44、至于對"主流價(jià)值"的"反抗方式",免了吧,哪有這回事?就算有,我也不主張孩子們反抗。反抗的時(shí)代與文化過時(shí)了,全世界為"反抗文化"付夠了代價(jià)。不要反抗,也不要試圖改變社會(huì),能一個(gè)個(gè)改變自己,就是功德無量。
45、我一回來,還在美國的不少中國同行就憂心忡忡誠心誠意追問我:適應(yīng)么?習(xí)慣么?后悔么?那意思,就是怕我回來又"受苦"。
46、人只要是坐下來寫文章,即便寫的是天上的月亮,地上的蒿草,都是"談自己"。
47、你在這個(gè)時(shí)代去談?dòng)⑿,做英雄,很滑稽。唐吉坷德令人尊敬,因(yàn)樗J(rèn)真,現(xiàn)在的"英雄"們認(rèn)真嗎?從前的英雄,真的會(huì)去死。
48、我真想知道是什么因素、在什么時(shí)刻、他們的胡子開始"萌生",并"確認(rèn)"為絡(luò)腮胡子,而我卻沒有。……回答記者問"什么時(shí)候萌生藝術(shù)念頭,并什么時(shí)候確認(rèn)自己是藝術(shù)家"
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