余華的語錄有哪些

時間：2023-07-12 11:55:50 宗澤經典語錄我要投稿

相關推薦

余華的經典語錄有哪些（通用200句）

　　在學習、工作或生活中，大家都聽說過或者使用過一些比較經典的語錄吧，語錄不講求篇章結構，形式較為靈活。你知道什么樣的語錄才能稱之為經典嗎？下面是小編收集整理的余華的經典語錄有哪些，僅供參考，歡迎大家閱讀。

余華的經典語錄有哪些（通用200句）

　　1、愛不是我多有錢，有多么大的智慧和成就，而是我把一切給你。關鍵時刻，替你擋風遮雨。

　　2、當人們無法選擇自己的未來時，就會珍惜自己選擇過去的權利。回憶的動人之處就在于可以重新選擇，可以將那些毫無關聯的往事重新組合起來，從而獲得了全新的過去。

　　3、河水在月光下潺潺流動，一些來自陸地的東西在河面上隨波逐流，河水流淌的聲音與往常一樣清脆悅耳。剛剛吞沒了我弟弟的河流，絲毫沒有改變一如既往的平靜。

　　4、回首往事或者懷念故鄉，其實只是在現實里不知所措以后的故作鎮靜。

　　5、檢驗一個人的標準，就是看他把時間放在了哪兒。別自欺欺人；當生命走到盡頭，只有時間不會撒謊。

　　6、老人黝黑的臉在陽光里笑的十分生動，臉上的皺紋歡樂地游動著，里面鑲滿了泥土，就如布滿田間的小道

　　7、沒有什么比時間更具有說服力了，因為時間無需通知我們就可以改變一切。

　　8、沒有說話，沒有動作，只有無聲的相視而笑。我們坐在靜默里，不是為了別的什么，只是為了感受我們不是一個，而是一群。

　　9、只要一家人在一起，在哪里都一樣。

　　10、人啊，活著時受了再多的苦，到了快死的時候也會想個法子來寬慰自己。

　　11、人的生命只有一次，但是在寫作和回憶里，不僅可以無限次重復生命，還可以選擇生存的方式。因此，閱讀和回憶無異于重活一次，可以填補生命的遺憾。

　　12、人都是一樣的，手伸進別人口袋里掏錢時那個眉開眼笑，輪到自己給錢了一個個都跟哭喪一樣。

　　13、人活一輩子，誰會沒病沒災。誰沒個三長兩短？遇到那些倒霉的事，有準備總被沒準備好。聰明人做事都給自己留一條退路。

　　14、人是為活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物所活著。

　　15、如果你的世界，沒有痛苦的害怕，沒有尊嚴的擔憂，沒有富貴的貧賤，沒有暖寒的交替，沒有外貌的困擾，沒有男女的區別，沒有你我之分，沒有生死顧慮，你才會離＂真正的活著＂越來越近。

　　16、生的終止不過一場死亡，死的意義不過在于重生或永眠。死亡不是失去生命，而是走出時間。

　　17、世界上沒有一條道路是重復的，也沒有一個人生是可代替的。

　　18、事情都是被逼出來的，人只有被逼上絕路了，才會有辦法，沒上絕路以前，不是沒想到辦法，就是想到了也不知道該不該去做

　　19、事實上我過去和現在，都不是那種愿為信念去死的人，我是那樣崇拜生命在我體內流淌的聲音。除了生命本身，我再也找不出活下去的另外理由了。

　　20、我的父親痛苦不堪，他就像是一條情感濕潤的毛巾，我和這位姑娘抓住這條毛巾的兩端使勁絞著，直到把里面的情感絞干為止。

　　21、我的身體像是一棵安靜的樹，我的記憶在那個離去的世界里馬拉松似的慢慢奔跑。

　　22、我看到廣闊的土地袒露著結實的胸膛，那是召喚的姿態，就像女人們召喚著她們的兒女，土地召喚著黑夜的來臨。

　　23、我看到老人的脊背和牛背一樣黝黑，兩個進入垂暮的生命將那塊古板的田地耕得嘩嘩翻動，猶如水面上蕩起的波浪。

　　24、我看著那條彎曲著通向城里的小路，聽不到我兒子赤腳跑來的聲音，月光照在路上，像是撒滿了鹽。

　　25、我們都是這個世界上的迷路者，我們都是按照自己認定的道路尋找方向，也許我們是對的，也許我們錯了，或者有時候對了，有時候錯了

　　26、我們仿佛行走在這樣的現實里、一邊是燈紅酒綠、一邊是斷壁殘垣。或許說我們置身在一個奇怪的劇院里、同一個舞臺上、半邊正在演出喜劇、半邊正在演出悲劇.....

　　27、我們走在寂靜里，這個寂靜的名字叫死亡。我們不再說話，那是因為我們的記憶不再前行。這是隔世記憶，斑駁陸離，虛無又真實。

　　28、我想無論是寫作還是人生，正確的出發都是走進窄門。不要被寬闊的大門所迷惑，那里面的路沒有多長。

　　29、我知道黃昏正在轉瞬即逝，黑夜從天而降了。我看到廣闊的土地袒露著結實的胸膛，那是召喚的姿態，就像女人召喚著他們的兒女，土地召喚著黑夜來臨。

　　30、我知道他不會和我拼命了，可他說的話就像是一把鈍刀子在割我的脖子，腦袋掉不下來，倒是疼得死去活來。

　　31、我走遍這個城市的所有角落，眼睛里擠滿老人們的身影，唯獨沒有父親的臉龐

　　32、幸福的時刻就是用心品嘗面前的好茶，讓此刻愉快的感覺更醇厚，而面前與我談心叔舊的你們更是我幸福之源。

　　33、在時代和個人的種種不幸中，我卻看到了生活的種種幸福。酸甜苦辣是食物的味道，喜怒哀樂是生活的味道。

　　34、這就是人世間，有一個人走向死亡，可是無限眷戀晚霞映照下的生活；另兩個人尋歡作樂，可是不知道落日的余暉有多么的美麗。

　　35、這里所說的高尚不是那種單純的美好，而是對一切事物理解之后的超然，對善與惡一視同仁，用同情的目光看待世界。

　　36、自行車的輪軸發出悠長的聲音，像江南水鄉的槳聲。江南，江南，詩里夢里的江南，在北國凜冽的風中凝結成一塊透明的琥珀。

　　37、最初我們來到這個世界，是因為不得不來；最終我們離開這個世界，是因為不得不走。

　　38、作家的使命不是發泄，不是控訴或者揭露，他應該向人們展示高尚。這里所說的高尚不是那種單純的美好，而是對一切事物理解之后的超然，對善與惡一視同仁，用同情的目光看待世界。

　　39、做人不能忘記四條，話不要說錯，床不要睡錯，門檻不要踏錯，口袋不要摸錯。

　　40、做人還是平常點好，爭這個爭那個，爭來爭去賠了自己的命。像我這樣，說起來是越混越沒出息，可壽命長，我認識的人一個挨著一個死去，我還活著。

　　41、就這樣，可樂成了他喜愛的"酒"，他每天都要發出這樣的喊叫:"我要喝酒。"同時他每天都要體會打隔的樂趣，就和他喜歡喝"酒"一樣，他也立刻喜歡上了打隔。我的兒子錯將可樂作為酒，一直持續到兩歲多。——余華《靈魂飯》

　　42、兒子出生以后，我每天都有著實實在在的感覺，他的身體、他的聲音時刻存在著，只要我睜開眼睛或者走近他，就會立刻體會到他，有時候會感到比體會自己更加真切。而且這實在的感覺每天都在變化著，隨著兒子身體和聲音的變化，雖然很微妙，可是十分明顯。我感到有一個生命正在追隨著我，我能夠理解他逐漸成長的思維，就像理解自己的思維一樣容易。——余華《靈魂飯》

　　43、當成流行音樂了。他是用聽搖滾的姿態，來聽我們偉大的巴赫的。——余華《靈魂飯》

　　44、這是發自肺腑的恐懼，與來自教育的恐懼不同。來自教育的恐懼有時就是成年人的恫嚇，常常是為了制止孩子的某些無理取鬧，于是虛構出一些不存在的恐懼，比如我經常為了讓他安靜下來，告訴他:"怪物來了。"他的臉上立刻就會出現肅然起敬的表情，環顧左右以后將身體縮進了我的懷里。——余華《靈魂飯》

　　45、我的漏漏總算知道他喜愛的飲料叫什么名字了。此前很長的時間，他一直迷失在詞語里，這是我的責任，我從一開始就誤導了他，混淆了兩個不同的詞語，然后是我的侄兒跟隨著我也蒙騙了他。有趣的是我侄兒對漏漏的蒙騙，恰好是我的撥亂反正，使漏漏在茫茫的詞語中找對了方向。可樂和酒，漏漏現在分得清清楚楚。——余華《靈魂飯》

　　46、我感到擁有一個兒子真是快樂無比，他形象的成長和聲音的變化給了我無數實實在在的快樂后，在夜晚的燈光下，他的影子又給了我很多虛幻的快樂，而且是無法重現的快樂。不像他的形象，只要我愿意，我就可以一次次地去注視他。而他的影子，那些在路燈下轉瞬即逝的影子，那些美妙變幻的影子，我只能去一次次地回想。后來的日子里，我多次再見他在路燈下拖過去的影子，仍然美妙，可是我總覺得今不如昔。——余華《靈魂飯》

　　47、在我兒子出生半年后，我覺得他已經是一個很匯經的人了。他除了吃和睡，哭和笑以外，還沒有引的更突出的表現，我對陳虹說:他應讀有點什么愛好了。所以我決定讓他來分享我對古典音樂的愛好，我希望巴赫、勃拉姆斯他們，還有巴爾托克和梅西安他們，當然還有布魯克納和肖斯塔科維奇，他們能讓我的兒子漏漏感到幸福，因為他們每天都令我愉快。我以為漏漏會子承父業，會和我一樣感到愉快。——余華《靈魂飯》

　　48、我苦心經營了近一年的巴赫，被"小燕子"幾分鐘就瓦解了。于是我的蓄謀己久，我的望子成龍，我的拔苗助長，還有什么真證的寧靜，在我兒子憤怒揮動的手上和口齒不清的"小燕子"里，一下子就完蛋了。流行音樂通過我的兒子，向我證明了它們存在的力量。現在回想起來，當我兒子最初搖擺著身體聽巴赫時，他已經把《平均律》

　　49、我兒子半歲以后，我發現他脾氣成長的速度遠遠超過了身體，哭叫不僅是他的武器，還成為了他的榮耀。他在發現和感受世界的時候，常常顯得很煩躁，尤其是他開始皺著眉觀察四周的事物，那模樣像是在沉思什么，我就覺得應該給他更多的寧靜。——余華《靈魂飯》

　　50、對我兒子漏漏來說，"酒"這個詞曾經和酒沒有關系，它表達的是一種有氣體的發甜的飲料。開始的時候，我忘記了具體的時間，可能漏漏一歲零四五個月左右，那時候他剛會說話，他全部的語言加起來不會超過二十個詞語，不過他己經明白我將杯子舉到嘴邊時喝的是什么，他能夠區分出我是在喝水、還是喝飲料、或者喝酒，當我在喝酒的時候，他就會走過來向我叫道:"我要喝酒。"他的態度堅決而且誠懇，我知道自己沒法拒絕他，只好欺騙他，給他的奶瓶里倒上可樂，遞給他:"你喝酒吧。"——余華《靈魂飯》

　　51、但是那些自發的恐懼不一樣，這樣的恐懼他總是能夠自己克服，每一次的克服都會使內心得到成長。他對世界的了解，那些真正屬于自己的了解，就是在不斷地恐懼和不斷地克服中完成，一直到他長大成人，甚至到他白發蒼蒼，都會有這樣的恐懼陪伴他。就像我對樹梢在月光里閃爍時的恐懼，這種恐懼在我童年里就已經開始了。當我走在夜晚里，當我抬頭看到樹梢在月光里發出寒冷的光芒時，我就會不寒而栗，就會微微發抖。直到現在，我仍然為自己保存著這樣的恐懼。——余華《靈魂飯》

　　52、一個人對世界基本的圖像就是在童年時建立起來的，以后長大成人和歷經生活后逐漸老去，所能做的只是對這基本圖像做一些局部修改，而它的根本是無法改動的。當然有些人修改的多一些，另一些人會修改的少一些。

　　53、作為一名作家，我對那些故事沒有統治權，即便是我自己寫下的故事，一旦寫完，它就不再屬于我，我只是被它們選中來完成這樣的工作。因此，我作為一個作者，你作為一個讀者，都是偶然。

　　54、女人都是一個心眼，她認準的事誰也不能讓她變。

　　55、人活著時受了再多的苦，到了快死的時候也會想個法子來寬慰自己。

　　56、以笑的方式哭，在死亡的伴隨下活著。

　　57、音樂的敘述和文學的敘述有時候是如此的一致，他們都暗示了時間漫長的衰老和時間漫長的新生，暗示了空間的轉瞬即逝：它們都經歷了段落的開始，情感的跌宕起伏，高潮的推出和結束的回響。

　　58、生活屬于自己的感覺，不屬于別人的看法。

　　59、當我虛構的人物越來越真實的時候，我開始去懷疑我的現實是不是正在被虛構。

　　60、我對那些偉大作品的每一次閱讀，都會被他們帶走……那是溫暖而百感交集的旅程！它們將我帶走，然后又讓我獨自一人回去……當我回來之后，才知道它已經永遠和我在一起了！

　　61、世界上沒有一條道路是重復的，也沒有一個人生是可以替代的。

　　62、“老子大小也打過幾十次仗了，每次我都對自己說：老子死也要活著。子彈從我身上什么地方都擦過，就是沒傷著我。春生，只要想著自己不死，就死不了。”——余華《活著》

　　63、雞養大了變成鵝，鵝養大了變成羊，羊大了又變成牛。——余華《活著》

　　64、作家要表達與之朝夕相處的現實，他常常會感到難以承受，蜂擁而來的真實幾乎都在訴說著丑惡和陰險，怪就怪在這里，為什么丑惡的事物總是在身邊，而美好的事物卻遠在海角。換句話說，人的友愛和同情往往只是作為情緒來到，而相反的事實則是伸手便可觸及。正像一位詩人所表達的：人類無法忍受太多的真實。——余華《活著》

　　65、他喜歡回想過去，喜歡講述自己，似乎這樣一來，他就可以一次一次的重度此生了。——余華《活著》

　　66、我看到這頭老牛哭得那么傷心，心里怪難受的。想想做牛真是可憐，累死累活替人干了一輩子，老了，力氣小了，就要被人宰了吃掉。——余華《活著》

　　67、你千萬別糊涂，死人都還想活過來，你一個大活人可不能去死。

　　68、在后來的日子里，我確實遇到了許多像福貴這樣的老人，他們穿著和福貴一樣的衣褲，褲襠都快耷拉到膝蓋了。他們臉上的皺紋里積滿了陽光和泥土，他們向我微笑時，我看到空洞的嘴里牙齒所剩無幾。他們時常流出混濁的眼淚，這倒不是因為他們時常悲傷，他們在高興時甚至是在什么事都沒有的平靜時刻，也會淚流而出，然后舉起和鄉間泥路一樣粗糙的手指，擦去眼淚，普通撣去身上的稻草。——余華《活著》

　　69、來到了村口，家珍說起那天我回來的事，家珍在田間干活，聽到有個人大聲叫鳳霞，叫有慶，抬頭一看看到了我，起先還不敢認。家珍說到這里笑著哭了，淚水滴在我脖子上，她說：“你回來就什么都好了。”——余華《活著》

　　70、你千萬別糊涂，死人都還想活過來，你一個大活人可不能去死。——余華《活著》

　　71、“我不吃面條。”“我不吃面條。”“明天再來吃好嗎？”“好。”“本來我還想吃糖，吃過了面條，我就不吃了。”——余華《活著》

　　72、到了那種時候，誰也不怕死人骨頭了，夜里就是挨在一起睡覺也不會做噩夢。——余華《活著》

　　73、時間隱藏了它的身份，可是又掌握了兩個人的命運。我們的閱讀不能無法撫摸它，也無法注視它，但是我們又時刻感受到了它的存在。就像寒風到來一樣，我們不能注視也不能撫摸，我們只能渾身發抖地去感受《活著》

　　74、"這兩只雞養大了變成鵝，鵝養大了變成羊，羊大了又變成牛。我們啊，也就越來越有錢啦。"——余華《活著》

　　75、我開始意識到一位真正的作家所尋找的是真理，是一種排斥道德判斷的真理。作家的使命不是發泄，不是控訴或者揭露，他應該向人們展示高尚。這里所說的高尚不是那種單純的美好，而是對一切事物理解之后的超然，對善與惡一視同仁，用同情的目光看待世界。——余華《活著》

　　76、人老了也是人，是人就得干凈些。——余華《活著》

　　77、我比現在年輕十歲的時候，獲得了一個游手好閑的職業，去鄉間收集民間歌謠。那一年的整個夏天，我如同一只亂飛的麻雀，游蕩在知了和陽光充斥的村舍田野。——余華《活著》

　　78、文學就是這樣，它講述了作家意識到的事物，同時也講述了作家所沒有意識到的事物，讀者就是這時候站出來發言的。——余華《活著》

　　79、在文學的敘述里，沒有什么比時間更具說服力了，因為時間無須通知什么就可以改變一切。——余華《活著》

　　80、鳳霞走到我身邊，我摸著她的臉說：“鳳霞，你可不要忘記我是你爹。”鳳霞聽了這話咯咯笑起來，她說：“你也不要忘記我是鳳霞。”——余華《活著》

　　81、人死像熟透的梨，離樹而落，梨者，離也。——余華《活著》

　　82、以笑的方式哭，在死亡的伴隨下活著。沒有什么比時間更具有說服力了，因為時間無需通知我們就可以改變一切。最初我們來到這個世界，是因為不得不來；最終我們離開這個世界，是因為不得不走。——余華《活著》

　　83、我爹年紀大了，屎也跟著老了。——余華《活著》

　　84、前面已經說過，我和現實關系緊張，說得嚴重一些，我一直是以敵對的態度看待現實。隨著時間的推移，我內心的憤怒漸漸平息，我開始意識到一位真正的作家所尋找的是真理，是一種排斥道德判斷的真理。作家的使命不是發泄，不是控訴或者揭露，他應該向人們展示高尚。這里所說的高尚不是那種單純的美好，而是對一切事物理解之后的超然，對善與惡一視同仁，用同情的目光看待世界。——余華《活著》

　　85、這樣的老人在鄉間實在難以遇上，也許是困苦的生活損壞了他們的記憶，面對往事他們通常顯得木訥，常常以不知所措的微笑搪塞過去。——余華《活著》

　　86、“我也不想要什么福分，只求每年都能給你做一雙新鞋。”我知道家珍的話，我的女人是在求我們從今以后再不分開。看著她老了許多的臉，窩心里一陣酸疼。家珍說得對，只要一家人天天在一起，也就不在乎什么福分了。——余華《活著》

　　87、龍二的黑桃A和沈先生的都是從袖管里換出來的，一副牌不能有兩張黑桃A，龍二搶了先，沈先生心里明白也只能認輸。——余華《活著》

　　88、到了夏天，屋里蚊子多，又沒有蚊帳，天一黑二喜便躺到床上去喂蚊子，讓鳳霞在外面坐著乘涼，等把屋里的蚊子喂飽，不再咬人了，才讓鳳霞進去睡。——余華《活著》

　　89、我看著那條彎曲著通向城里的小路，聽不到我兒子赤腳跑來的聲音，月光照在路上，像是撒滿了鹽。——余華《活著》

　　90、我知道福貴的一生窄如手掌，可是我不知道是否也寬若大地？——余華《活著》

　　91、斃掉龍二后，我往家里走去時脖子上一陣陣冒冷氣，我是越想越險，要不是當初我爹和我是兩個敗家子，沒準被斃掉的就是我了。我摸摸自己的臉，又摸摸自己的胳膊，都好好的，我想想自己是該死卻沒死，我從戰場上撿了一條命回來，到了家龍二又成了我的替死鬼，我家的祖墳埋對了地方，我對自己說：“這下可要好好活了。”——余華《活著》

　　92、沒有什么比活著更快樂，也沒有什么比活著更艱辛。《活著》

　　93、“從前，我們徐家的老祖宗不過是養了一只小雞，雞養大后變成了鵝，鵝養大了變成了羊，再把羊養大，羊就變成了牛。我們徐家就是這樣發起來的。”——余華《活著》

　　94、我們就聽著躺在坑道外面幾千沒死的傷號嗚嗚的聲音，像是在哭，又像是在笑，那是疼得受不了的聲音，我這輩子就再沒聽到過這么怕人的聲音了。——余華《活著》

　　95、沒有什么比時間更具有說服力了，因為時間無需通知我們就可以改變一切。——余華《活著》

　　96、一個人命再大，要是自己想死，那就怎么也活不了。——余華《活著》

　　97、春生，你記著，你還欠我們家一條命呢，你得好好活著。《活著》

　　98、他們時常流出混濁的眼淚，這倒不是因為他們時常悲傷，他們在高興時甚至是在什么事都沒有的平靜時刻，也會淚流而出，然后舉起和鄉間泥路一樣粗糙的手指，擦去眼淚，如同撣去身上的稻草。——余華《活著》

　　99、我想著我們徐家也算是有一只小雞了，照我這么干下去，過不了幾年小雞就會變成鵝，徐家總有一天會重新發起來的。——余華《活著》

　　100、我的鳳霞也可憐，一年前她發了一次高燒后就再不會說話了。家珍哭著告訴我這些時，鳳霞就坐在我對面，她知道我們是在說她，就輕輕地對著我笑。看到她笑，我心里就跟針扎一樣。——余華《活著》

　　101、活著最好——余華《活著》

　　102、"你還欠我們一條命，你就拿自己的命來還吧。”——余華《活著》

　　103、怪就怪在這里，為什么丑惡的事物總是在身邊，而美好的事物卻遠在海角。換句話說，人的友愛和同情往往只是作為情緒來到，而相反的事實則是伸手便可觸及。正像一位詩人所表達的:人類無法忍受太多的事實。——余華《活著》

　　104、我知道你現在不好受，可是不管怎么著，也得熬著，也得受著——余華《活著》

　　105、苦根是個好孩子，到他完全醒了，看我挑著擔子太沉，老是停住歇一會，他就從兩只籮筐里拿出兩棵菜抱到胸前，走到我前面，還時時回過頭來問我：“輕些了嗎？”我心里高興啊，就說：“輕多啦。”——余華《活著》

　　106、坐在我對面的這位老人，用這樣的語氣談論著十多年前死去的妻子，使我內心涌上一股難言的溫情，仿佛是一片青草在風中搖曳，我看到寧靜在遙遠處波動。——余華《活著》

　　107、作家的使命不是發泄，不是控訴或者揭露，他應該向人們展示高尚。——余華《活著》

　　108、可是我再也沒遇到一個像富貴這樣令我難忘的人，對自己的經歷如此清楚，又能如此精彩地講述自己。他是那種能夠看到自己過去模樣的人，他可以準確地看到自己年輕時走路的姿態，甚至可以看到自己是如何衰老的。這樣的老人再鄉間實在難以遇上，也許是困苦的生活損壞了他們的記憶，面對往事他們通常顯得木訥常常以不知所措的微笑搪塞過去。——余華《活著》

　　109、少年去游蕩，中年想掘藏，老年做和尚。——余華《活著》

　　110、“誰也逃不掉。”“我逃膩了”——老全——余華《活著》

　　111、萬事都一笑而過還有什么意思呢《活著》

　　112、后面的路是我背著鳳霞走去，到了城里，看看離那戶人家近了，我就在路燈下把鳳霞放下來，把她看了又看，鳳霞是個好孩子，到了那時候也沒哭，只是睜大眼睛看我，我伸手去摸她的臉，她也伸過手來摸我的臉。她的手在我臉上一摸，我再也不愿意送她回到那戶人家去了，背著鳳霞就往回走。鳳霞的小胳膊勾住我的脖子，走了一段她突然緊緊抱住了我，她知道我是帶她回家了。回到家里，家珍看到我們怔住了，我說：“就是全家都餓死，也不送鳳霞回去。”家珍輕輕地笑了，笑著笑著眼淚掉了出來。——余華《活著》

　　113、外人看來是悲劇，可當事人只拿它當一段人生——余華《活著》

　　114、老人黝黑的臉在陽光里笑的十分生動，臉上的皺紋歡樂地游動著，里面鑲滿了泥土，就如布滿田間的小道——余華《活著》

　　115、被命運碾壓過，才懂時間的慈悲《活著》

　　116、有慶一個人躺在一間小屋子里，那張床是用磚頭搭成的。我進去時天還沒黑。看到有慶的小身體躺在上面，又瘦又小，身上穿的是家珍最后給他做的衣服。我兒子閉著眼睛，嘴巴也閉的很緊。我有慶有慶叫了好幾聲，有慶一動不動，我就知道他真死了，一把抱住了兒子，有慶的身體都硬了。中午上學時他還活生生的，到了晚上他就硬了。我怎么都想不通，這怎么也應該是兩個人，我看看有慶，摸摸他的瘦肩膀，又真是我兒子。我哭了又哭，都不知道有慶的體育老師也來了。他看到有慶也哭了，一遍遍對我說:“想不到，想不到。”體育老師在我邊上坐下，我們兩個人對著哭，我摸摸有慶的臉，他也摸摸。——余華《活著》

　　117、今天有慶、二喜耕了一畝，家珍、鳳霞耕了也有七八分田，苦根還小都橫了半畝。你嘛，耕了多少我就不說了，說出來你會覺得我是要羞你。話還得說回來，你年紀大了，能耕這么些田也是盡心盡力了。”老人和牛漸漸遠去，我聽到老人粗啞的令人感動的嗓音在遠處傳來，他的歌聲在空曠的傍晚像風一樣飄揚，老人唱到——少年去游蕩，中年想掘藏，老年做和尚。《活著》

　　118、我知道他不會和我拼命了，可他說的話就像是一把鈍刀子在割我的脖子，腦袋掉不下來，倒是疼得死去活來。——余華《活著》

　　119、人是為活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物所活著。——余華《活著》

　　120、人總會有選擇自己態度和行為方式的自由，即使被命運殘酷對待，依然要選擇溫柔地對待這個世界。——余華《活著》

　　121、慢慢地，田野趨于了寧靜，四周出現了模糊，霞光逐漸褪去。——余華《活著》

　　122、家珍說到下輩子還要做我的女人，我的眼淚就掉了出來，掉到了她臉上，她眼睛眨了兩下微微笑了。——余華《活著》

　　123、人類無法忍受太多的真實。——余華《活著》

　　124、“我學會了很多字。”“這些字夠我用一輩子了。”——余華《活著》

　　125、一位真正的作家永遠只為內心寫作，只有內心才會真實地告訴他，他的自私、他的高尚是多么突出。內心讓他真實地了解自己，一旦了解了自己也就了解了世界。作家的使命不是發泄，不是控訴或者揭露，他應該向人們展示高尚。這里所說的高尚不是那種單純的美好，而是對一切事物理解之后的超然，對善和惡一視同仁，用同情的眼光看待世界。人是為活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物所活著。《活著》

　　126、事實上我只能成為現在這樣的作家，我始終為內心的需要而寫作，理智代表不了我的寫作，正因為此，我在很長一段時間里是一個憤怒和冷漠的作家。——余華《活著》

　　127、我看到廣闊的土地袒露著結實的胸膛，那是召喚的姿態，就像女人們召喚著她們的兒女，土地召喚著黑夜的來臨。——余華《活著》

　　128、“人只要活得高興，窮也不怕。”——余華《活著》

　　129、而言，生活是一個人對自己經歷的感受，而幸存往往是旁觀者對別人經歷的看法。——余華《活著》

　　130、飲煙在農社里的屋頂裊裊升起，在霞光四射的空中分散后消隱了。我知道黃昏正在轉瞬即逝，黑夜從天而降了。我看到廣闊的土地袒露著結實的胸膛，那是在召喚的姿態，就像女人在召喚著她們的兒女。土地在召喚著黑夜的來臨。——余華《活著》

　　131、“我這輩子能娶上這么一個賢惠的女人，是我前世做狗吠了一輩子換來的。”——余華《活著》

　　132、活著[美]丹尼斯萊維托芙倪志娟譯火，在葉子和草叢中燃燒，那么綠，仿佛，每個夏天都是最后的夏天。微風拂過，葉子在陽光中顫抖，每一天都是最后一天。一只紅色的蠑螈，那么冷漠，極易，被捉住，做夢似的，擺動它纖細的腳，和長尾。我張開手，讓它飛走了。每一刻都是最后一刻。——丹尼斯萊維托芙《活著》

　　133、生活是屬于每個人自己的感受，不屬于任何別人的看法。他人眼里富貴是幸存者，但在他自己眼里，他只是努力活著。——余華《活著》

　　134、兩個福貴的腳上都沾滿了泥，走去時都微微晃動著身體。——余華《活著》

　　135、他說：“家珍死的很好，死的平平安安，干干凈凈，死后一點是非都沒留下，不像村里的那些女人，死了還有人說閑話。”坐在我對面的這位老人，用這樣的語氣談論著十多年前死去的妻子，使我內心涌上一股難言的溫情，仿佛是一片青草在風中搖曳，我看到寧靜在遠處波動。——余華《活著》

　　136、到了傍晚，我們兩個人就坐在門檻上，看著太陽落下去，田野上紅紅一片閃著，聽著村里人吆喝的聲音，家里養著的兩只母雞在我們面前走來走去，苦根和我親熱，兩個人坐在一起，總有說不完的話……——余華《活著》

　　137、頭天晚上我怎么都睡不著，我和家珍，還有兩個孩子擠在一起，聽著風吹動屋頂的茅草，看著外面亮晶晶的月光從門縫里鉆進來，我心里是又踏實又暖和，我一會就要去摸摸家珍，摸摸兩個孩子，我一遍遍對自己說：“我回家了。”——余華《活著》

　　138、活著，是一次殘忍的閱讀，余華不遺余力地展示誤導的命運如何摧毀人的生活。——西雅圖時報《活著》

　　139、人要是累得整天沒力氣，就不會去亂想了。——余華《活著》

　　140、活著是自己去感受活著的幸福和辛苦，無聊和平庸；幸存，不過是旁人的評價罷了。——余華《活著》

　　141、這位四十年前的浪子，如今赤裸著胸膛坐在青草上，陽光從樹葉的縫隙里照射下來，照在他瞇縫的眼睛上。他腿上沾滿了泥巴，刮光了的腦袋上稀稀疏疏地鉆出來些許白發，胸前的皮膚皺成一條一條，汗水在那里起伏著流下來。此刻那頭老牛蹲在池塘泛黃的水中，只露出腦袋和一條長長的脊梁，我看到池水猶如拍岸一樣拍擊著那條黝黑的脊梁。——余華《活著》

　　142、女人啊，性子上來了什么事都干，什么話都說。——余華《活著》

　　143、每一條河流，每一朵小花，你們都應該活著，活在這幸福的季節，活在這粗魯的人間，活在這僅屬于我們的，痛楚和孤獨的腳趾上。——筆若《活著》

　　144、我看到老人的脊背和牛背一樣黝黑，兩個進入垂暮的生命將那塊古板的田地耕得嘩嘩翻動，猶如水面上蕩起的波浪。——余華《活著》

　　145、一位真正的作家永遠只為內心寫作，只有內心才會真實地告訴他，他的自私、他的高尚是多么突出。內心讓他真實地了解自己，一旦了解了自己也就了解了世界。很多年前我就明白了這個原則，可是要捍衛這個原則必須付出艱辛的勞動和長時期的痛苦，因為內心并非時時刻刻都是敞開的，它更多的時候倒是封閉起來，于是只有寫作，不停地寫作才能使內心敞開，才能使自己置身于發現之中，就像日出的光芒照亮了黑暗，靈感這時候才會突然來到。——余華《活著》

　　146、沒有什么比時間更具有說服力了，因為時間無需通知我們就可以改變一切。時過境遷，任誰都無法逆轉。——余華《活著》

　　147、他是可以看到自己過去的模樣的人準確看到自己年輕走路的姿態甚至可以看到自己如何衰老——余華《活著》

　　148、龍二成了這里的地主，常常穿著絲綢衣衫，右手拿著茶壺在田埂上走來走去，神氣得很。鑲著兩顆大金牙的嘴總是咧開笑著，有時罵看著不順眼的佃戶時也咧著嘴，我起先還以為他對人親熱，慢慢地就知道他是要別人都看到他的金牙。——余華《活著》

　　149、那天晚上，家珍的眼淚流個不停，她幾次囑咐我：“我死后不要用麻袋包我，麻袋上都是死結，我到了陰間解不開，拿一塊干凈的布就行了，埋掉前替我洗洗身子。”她又說“鳳霞大了，鑰匙能給她找到婆家我死也閉眼了。有慶還小，有些事他不懂，你不要常去揍他，嚇唬嚇唬就行了。”她是在交代后事，我聽了心里酸一陣苦一陣，我對她說：“按理說我是早就該死了，打仗時死了那么多人，偏偏我沒死，就是天天在心里念叨著要活著回來見你們，你就舍得扔下我們？”我的話對家珍還是有用的，第二天早晨我醒來時，看到家珍正在看我，她輕聲說：“福貴，我不想死，我想每天都能看到你們。”——余華《活著》

　　150、回到家里，我把家珍看了又看，看得她不知出了什么事，低頭看看自己，又看看背后，才問：“你看什么呀？”我笑著告訴她：“你的頭發也白了。”——余華《活著》

　　151、我沉湎于想象之中，又被現實緊緊控制，我明確感受著自我的分裂，我無法使自己變得純粹。——余華《活著》

　　152、“我知道他死了，天都黑了還不來領我？”——余華《活著》

　　153、生命中其實是沒有幸福或者不幸的，生命只是活著，靜靜地活著，有一絲孤零零的意味。——余華《活著》

　　154、作為一個詞語，“活著”在我們中國的語言里充滿了力量，它的力量不是來自于喊叫，也不是來自于進攻，而是忍受，去忍受生命賦予我們的責任，去忍受現實給予我們的幸福和苦難、無聊和平庸。——余華《活著》

　　155、我在水田里站著，看著我娘彎腰叫我的模樣，他太使勁了，兩只手撐在腿上，免得上面的身體掉到地上。——余華《活著》

　　156、活著比什么都強，少年去游蕩，中年想掘藏，老年做和尚。《活著》

　　157、我女人還能活多久——余華《活著》

　　158、我從戰場上撿了一條命回來，到了家龍二又成了我的替死鬼，我家的祖墳埋對了地方，我對自己說：“這下可要好好活了。”——余華《活著》

　　159、對自己的經歷如此清楚，又能如此精彩地講述自己。他是那種能夠看到自己過去模樣的人，他可以準確地看到自己年輕時走路的姿態，甚至可以看到自己是如何衰老的。這樣的老人在鄉間實在難以遇上，也許是困苦的生活損壞了他們的記憶，面對往事他們通常顯得木納，常常以不知所措的微笑搪塞過去。他們對自己的經歷缺乏熱情，仿佛回到了道聽途說般的只記得零星幾點，即便是這零星幾點也都是自生之外的記憶，用一兩句話表達了他們所認為的一切。——余華《活著》

　　160、什么是畜生？餓了就吃，渴了就喝，燥了就干，累了就睡，怕了就跑，怒了就嚎。一切的行動無不蹲循生物的本能，就著欲望的軌跡前進后退。——余華《活著》

　　161、此刻那頭老牛蹲在池塘泛黃的水中，只露出腦袋和一條長長的脊梁，我看到池水猶如拍岸一樣拍擊著那條黝黑的脊梁。——余華《活著》

　　162、女人都是一個心眼，她認準的事誰也不能讓她變。——余華《活著》

　　163、“這是什么地方？”“老子連死在什么地方都不知道。”——余華《活著》

　　164、做人還是平常點好，爭這個爭那個，爭來爭去賠了自己的命。——余華《活著》

　　165、有錢人嫁給有錢人，就是把錢堆起來，錢在錢上面嘩嘩地流。——余華《活著》

　　166、我娘常說，只要人活的高興，就不怕窮。——余華《活著》

　　167、活著，本身就是一種精彩。——余華《活著》

　　168、換句話說，人的友愛和同情往往只是作為情緒來到，而相反的事實則是伸手便可觸及。正像一位詩人所表達的：人類無法忍受太多的真實。——余華《活著》

　　169、聽完他的話，我眼睛里酸溜溜的，我知道他不會和我拼命了，可他說的話就像是一把鈍刀子割在我的脖子上，腦袋掉不下來，倒是疼的死去活來。——余華《活著》

　　170、“一張桌子有四個角，砍斷一個，還有幾個角？”“三個。”“不對，是五個！”——余華《活著》

　　171、作家的使命不是發泄，不是控訴或者揭露，他應該向人們展示高尚。這里所說的高尚不是那種單純的美好，而是對一切事物理解之后的超然，對善與惡一視同仁，用同情的目光看待世界。——余華《活著》

　　172、我是老昏了頭，給苦根煮了這么多豆子，我老得又笨又蠢，害死了苦根。往后的日子我只能一個人過了，我總想著自己的日子也不長了，誰知一過又過了這些年。我還是老樣子，腰還是常常疼，眼睛還是花，我耳朵倒是很靈，村里人說話，我不看也能知道是誰在說話。我是有時候想想傷心，有時候想想又很踏實，家里人全是我送的葬，全是我親手埋的，到有一天我腿一伸，也不用擔心誰了。——余華《活著》

　　173、這下苦了苦根，這孩子總是睡得最香的時候，被我一把拖起來，兩手抓住后面的籮筐，跟著我半開半閉著眼睛往城里走。苦根是好孩子，到他完全醒了，看我挑著擔子太沉了，老是停住歇一會，他就從兩只籮筐里拿出兩顆菜抱到胸前，走到我面前，還時不時回過頭來問我：“輕些了嗎？”“輕多啦。”——余華《活著》

　　174、以笑的方式哭，在死亡的伴隨下活著。——余華《活著》

　　175、“二喜、有慶不要偷懶，家珍、鳳霞耕得好，苦根也行啊。”一頭牛竟會有這么多名字？我好奇地走到田邊，問走近的老人：“這牛有多少名字？”老人扶住犁站下來，他將我上下打量一番后問：“你是城里人吧？”“是的。”我點點頭。老人得意起來，“我一眼就看出來了。”我說：“這牛究竟有多少名字？”老人回答：“這牛叫福貴，就一個名字。”“可你剛才叫了幾個名字。”“噢——”老人高興地笑起來，他神秘地向我招招手，當我湊過去時，他欲說又止，他看到牛正抬著頭，就訓斥它：“你別偷聽，把頭低下。”牛果然低下了頭，這時老人悄聲對我說：“我怕它知道只有自己在耕田，就多叫出幾個名字去騙它，它聽到還有別的牛也在耕田，就不會不高興，耕田也就起勁啦。”——余華《活著》

　　176、可是我再也沒遇到一個像福貴這樣令我難忘的人了，對自己的經歷如此清楚，又能如此精彩地講述自己。他是那種能夠看到自己過去模樣的人，他可以準確地看到自己年輕時走路的姿態，甚至可以看到自己是如何衰老的。這樣的老人在鄉間實在難以遇上，也許是困苦的生活損壞了他們的記憶，面對往事他們通常顯得木訥，常常以不知所措的微笑搪塞過去。他們對自己的經歷缺乏熱情，仿佛是道聽途說般地只記得零星幾點，即便是這零星幾點也都是自身之外的記憶，用一、兩句話表達了他們所認為的一切。在這里，我常常聽到后輩們這樣罵他們：“一大把年紀全活到狗身上去了。”——余華《活著》

　　177、自從我賭博上以后，我倒還真想光耀祖宗了，想把我爹弄掉的一百多畝地掙回來。那些日子爹問我在城里鬼混些什么，我對他說：“現在不鬼混啦，我在做生意。”他問：“做什么生意？”他一聽就火了，他年輕時也這么回答過我爺爺。——余華《活著》

　　178、你的命是爹娘給的，你不要命了也得先去問問他們。——余華《活著》

　　179、你千萬別糊涂，死人都還想活過來，你一個大活人可不能去死。

　　180、人是為了活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物而活著。

　　181、可是我再也沒遇到一個像福貴這樣令我難忘的人了，對自己的經歷如此清楚，又能如此精彩地講述自己是如何衰老的。這樣的老人在鄉間實在是難以遇上，也許是困苦的生活損壞了他們的記憶，面對往事他們通常顯得木訥，常常以不知所措的微笑搪塞過去。

　　182、做人還是平常點好，爭這個爭那個，爭來爭去賠了自己的命。像我這樣，說起來是越混越沒出息，可壽命長，我認識的人一個挨著一個死去，我還活著。

　　183、人只要活得高興，窮也不怕。

　　184、我覺得作家和批評家是有很大區別的，批評家就是在面對經典作家時，仍然想方設法找到他們作品中的破綻。作家不一樣，作家總是更熱情地去發現同行的優秀品質，尤其是自身欠缺的品質。所以同樣一部優秀的作品，在作家那里會獲得毫無保留的尊敬，可能只是幾個精彩的篇段感動了他，也已經足夠了。在批評家那里，即使是最慷慨的贊揚都是有保留的，批評家總是更多地去關注那些不足之處，事實是任何一部偉大的小說都是有缺陷的，所以批評家總是理直氣壯。

　　185、人啊，活著時受了再多的苦，到了快死的時候也會想個法子來寬慰自己。

　　186、只要一家人天天在一起，也就不在乎什么福分了。

　　187、一個人命再大，要是自己想死，那就怎么也活不了。

　　188、俗話說是笨鳥先飛，我還得笨鳥多飛。

　　189、我知道他不會和我拼命了，可他說的話就像是一把鈍刀子在割我的脖子，腦袋掉不下來，倒是疼得死去活來。

　　190、那件綢衣我往身上一穿就趕緊脫了下來，那個難受啊，滑溜溜的像是穿上了鼻涕做的衣服。

　　191、年去游蕩，中年想掘藏，老來當和尚。

　　192、以笑的方式哭，在死亡的伴隨下活著。

　　193、世界上沒有一條道路是重復的，也沒有一個人生是能夠替代的。

　　194、我知道黃昏正在轉瞬即逝，黑夜從天而降了。我看到廣闊的土地袒露著結實的胸膛，那是召喚的姿態，就像女生召喚著她們的兒女，土地召喚著黑夜來臨。

　　195、出乎其外，情理之中。

　　196、沒有什么比時間更具有說服力了，因為時間無需通知我們就可以改變一切。