名人故事

名人故事

名人故事1

　　上高中那年，他開始做起新的生意——賣爆米花，以供學費。他賣爆米花，都是自己現做、現賣，渾身上下經常被汗和油弄得臟兮兮的。

　　摘下你的草帽來賣了一段時間后，母親告訴他：“女子學校門前的零食賣得最快，你應該到那里去賣。”

　　按照母親的要求，他開始在女子學校門前賣爆米花。每天天剛亮，他就趕到女子學校門口，調整好火候開始做爆米花，他做的爆米花火候恰到好處，又好看又好吃，很受學生歡迎。

　　雖然生意比以前好，但他卻感到很難為情。太陽出來后，他狼狽不堪的形象就毫無保留地暴露在眾人面前：一雙黑糊糊的手，一身不干凈的校服，還有一張很疲倦的臉。

　　盡管他也在說服自己，安慰自己，但是一看到那些同齡的女生滿臉幸福的樣子，他就感到相形見絀，抬不起頭、每次碰到女生的'視線，他都恨不得能在地上找個洞鉆進去！

　　到底有什么好的辦法能躲避她們的視線呢？想來想去，他終于想出一個好主意：戴上一頂大草帽。對！戴上它就能遮擋住那些女生的視線了！盡管冬天戴草帽讓人感到不自然，但為了躲避女生的視線，也實在沒有別的好辦法了！

　　有一天，正當他埋頭賣爆米花的時候，突然背后傳來了母親的呵斥聲：

　　“你這是干什么？大冬天戴什么草帽？快把草帽摘下來！”

　　在熙熙攘攘的校門前被母親大聲地訓斥，他感到很委屈，很沒面子，不禁流下了委屈的淚水。

　　母親注視著他說：

　　“孩子呀，你賣東西的時候一定要看著對方，這樣才有禮貌。只有你看著對方，人家才會愿意買你的東西：你連看都不看人家，那怎么能賣好東西呢？”

　　母親還特別加重語氣說：“不管多么貧窮，你都要勇敢地面對現實，都要自尊、自強，決不能被貧窮壓得無臉見人，垂頭喪氣。”

　　這個當年賣爆米花的孩子，叫李明博。多年以后，他當選為第17屆韓國總統。

　　李明博在出任了總統之后，在自己的回憶錄中寫道：

　　“多虧了母親，多虧了母親在大街上的教誨！母親的教誨不僅使我勇敢地摘掉了草帽，而且使我樹立起勇敢面對現實的處世原則、多年以來，我不僅一直用母親自尊、自強的要求激勵自己，而且經常用自尊、自強的要求教導我的孩子。”

名人故事2

　　1內容簡介編輯

　　小說一開始寫一個典型的男孩遇見女孩的故事。里面的主要人物賈斯汀·豪根斯拉格(Justin Horgenshlag)和雪莉·萊斯特(Shirley Lester)一同乘坐第三大道的公交車上班。豪根斯拉格對雪莉一見鐘情，迫不及待地要請她出去。這時，塞林格打斷了敘述，向讀者解釋說，他沒法按原計劃繼續寫作(他指出，故事原來要投給《克利爾》)。對他構思的情節來說，這兩個人物太普通了，他好像沒法以合適的方式讓他們“走到一起”。塞林格先是引著讀者領略一系列幽默的插曲，這些插曲最終把不幸的豪根斯拉格送進了監獄，之后作者決定打消構建浪漫故事的念頭。現實是黑暗的：雪莉和豪根斯拉格之后相互再也沒說一句話，他們在第三大道下車，各奔東西，繼續他們沒有愛的`和世俗的生活，故事到此結束。

　　2主要人物編輯

　　賈斯汀·霍根施拉格，周薪30美元的印刷小工。

　　雪莉·萊斯特，二十歲的速記員。

　　3創作背景編輯

　　1941年9月，《破碎故事之心》發表，但并未如塞林格所愿，發表在《克利爾》上，而是發表在了《紳士》雜志上。這是一份鋒芒更加銳利的出版物，讀者大多為男性。因為故事里充滿了幽默感，所以那仍持懷疑論的結尾說明，塞林格還不想與嚴肅文學分道揚鑣。然而，與此同時，他發現首先得自食其力，所以，他作出一個兼顧兩者的選擇，將他的小說一分為二，一面是反思性的、有深度的小說，另一面是那些更適合推銷、馬上為他賺來鈔票的小說。

　　4點評鑒賞編輯

　　在《破碎故事之心》里，塞林格開始拒絕塑造不真實的人物，不再強迫人物卿卿我我或充當英雄好漢。這個小說既不想滿足商業要求，也不想滿足嚴肅文學的要求。其實故事是在挑戰讀者，讓他們自己作出決定。讀者是要繼續接受流行雜志推銷的幸福時光，還是開始要求不太幸福但更真實的選擇?塞林格的選擇是明確的。若是《破碎故事之心》的讀者希望有個大團圓結局的話，他們必將大失所望。賈斯汀·霍根施拉格的可能結局就是踏入目的性很強而感情成分不多的世俗婚姻，和多數城市人一樣平淡無奇的生活，至于內心的真正渴望和愛戀，從不去想實現，甚至懶得去嘗試。他在世俗社會中被同化個性，也心安理得的接受這種同化。

　　5作者簡介編輯

　　杰羅姆·大衛·塞林格(Jerome David Salinger，1919年~20xx年)美國作家，1919年1月1日生于紐約。父親是猶太進口商。他的著名小說《麥田里的守望者》被認為是二十世紀美國文學的經典作品之一。20xx年1月27日，杰羅姆·大衛·塞林格在位于美國新罕布什爾州的家中去世，享年91歲。

名人故事3

　　20xx年5月5日，全世界的球迷共同見證了一個奇跡的誕生，更見證了一種精神，一種承擔的精神。

　　今天，姚明帶領著他的火箭隊在客場挑戰異常強大的洛杉磯湖人隊。在比賽前，幾乎沒有人看好火箭隊，他們的天賦并不出眾，經驗并不豐富，體能和速度也都不占優勢。然而，這樣的一只球隊卻在開場之后打了湖人隊一個措手不及，讓所有人眼前一亮。

　　姚明的走廊

　　作為球隊領袖的姚明一直被人詬病，自從進入nba開始，評論家就指責他缺少霸氣，在關鍵時刻沒有血性，所以姚明盡管個人能力非常出眾，但作為一個領袖還是不被很多NBA專家認可。

　　然而，這次比賽讓人們看到了姚明的另一面。面對強大得幾乎不可戰勝的敵人，他用拼命的奔跑，咬牙的堅持，激烈的碰撞一次次將對手反超比分的熱情澆滅。離比賽還剩幾分鐘的時候，雙方的拼殺已經到7白熱化的程度，所有的人都紅著眼睛激發出全部的力量在爭取比賽的勝利。就在這時，意外發生了，帶球突破的科比和姚明猛地撞到了一起，姚明意外地傷到了膝蓋，猛然倒地，表情痛苦不堪。在NBA的賽場上，激烈的沖撞隨處可見，所以誰也沒有注意到姚明。可大家很快就發現姚明的表情非常痛苦，微微蜷起身體，雙手抱著膝蓋，眉頭緊皺。裁判馬上暫停了比賽，火箭隊的隊醫第一時間跑到姚明身邊低聲詢問著他的傷勢。

　　姚明的表情仍舊異常痛苦，隊醫帶著大家攙扶著姚明離開了賽場，緩緩走進了通向休息室的走廊。就在所有人都認為姚明不會返回球場，火箭隊已經兇多吉少的時候，美國記者在走廊里紀錄下了一個讓人震驚的畫面。因為疼痛而咧著嘴咬牙堅持的姚明忽然停下了腳步，掙扎著要返回賽場。隊醫連忙攔住他，勸他要保證身體的健康，姚明無奈地轉身繼續向休息室走去。可兩條腿向外走著，姚明的`目光卻一直望著賽場方向。又走了幾步之后，姚明堅決地停了下來，他堅持要回到比賽場上去，隊醫知道自己無法勸阻姚明，就讓他做了幾個簡單的動作，在確定并無大礙之后，隊醫又陪伴著姚明走回了賽場。

　　當姚明再次走回球場的時候，所有的觀眾紛紛站起身來為他鼓掌。雖然這里是對手的主場，但對方的球迷還是將掌聲送給了堅強的姚明。當姚明再次回到場邊的時候，主教練阿德爾曼顯然沒有料到姚明會帶傷回來。擔心姚明傷勢的主教練正在猶豫著是否要讓姚明上場，姚明已經指著場上的隊友大喊了起來，他在告訴阿德爾曼，比賽場上有他的兄弟，比賽場上有急需他的隊友，他要承擔起自己的那一份責任。

　　當姚明再次回到比賽場上的剎那，一個當地的記者哭了，他哽咽著說道："姚明讓我們明白了一個男人該承擔什幺，他讓我們看到了中國人的堅強和偉大!"

　　姚明再次站在比賽揚上，讓場上所有的人都沒有想到。這時的比賽已經到了決戰時刻，姚明受傷的膝蓋已經紅腫，他接到球之后仍舊在咬著牙堅持著。姚明的回歸給了隊友們極大的鼓舞，火箭隊打出了極其強悍的氣勢，在頂住對手的反撲之后，最終贏得了這場讓所有人吃驚的比賽。

　　與其說這是一場比賽的勝利，不如說這是一種精神的勝利。姚明向所有人展現出了一種偉大的精神--勇于承擔自己的責任。因為勇于承擔，所以才會被信賴;因為被信賴，才能有凝聚力;因為有凝聚力，才能創造奇跡。

　　美國有一首非常有名的鄉村歌曲，里面有這樣一句歌詞--一個人要走多少路，才能成為男子漢?姚明在今天的比賽里給出了答案：一個人要默默付出很多年，并且等到他學會承擔責任的時候，他就成為了真正的男子漢!

　　這是一條再普通不過的走廊，這是姚明的走廊，這是一個男子漢的走廊，這是一個必將被人們銘記的走廊。

名人故事4

　　去紐約學了一個月的英語，起碼我敢說了，雖然我現在的詞匯量還不夠，一個月的時間也不能把英語練成爐火純青的地步，但是進步是很明顯的，在國內學一年也不能達到這種程度。我覺得這兩個月學到的東西不容易忘，因為那是在生活中積累的詞匯。我覺得這是一次很有意思的經歷，我決定以后每年至少出去學習兩次。

　　我的周圍女性朋友很多，尤其是我的工作團隊，基本都是女生。我覺得女孩子在工作上更踏實，男孩子會好高騖遠，現在社會提供的創業機會越來越多，很多男性躍躍欲試。我們公司更多的'是事務型的工作，更適合女孩子。這個團隊目前的主要工作就是做電子雜志，還有一部分業務是經紀公司，

　　我們七八個女生在一起工作挺融洽的，屬于嚴肅活潑型的，我工作起來比較嚴肅，但是只要事情一解決，氣氛就輕松下來。在工作中，需要找性格互補的人來合作，我跟劉璇（徐靜蕾的中學同學，現在的經紀人——編注）正是由于彼此之間的不一樣才走到一起共事，比如博客，當時我是不想寫的，她給我做了很多工作。劉璇適合做經紀人，也是因為她以往的工作經歷很豐富，她是學財經的，在銀行工作過，又先后做過平面媒體和網絡媒體，她不同的工作經驗和閱歷讓她的眼界很開闊。

　　現在公司里的每個人都是各司其職。我們公司待遇可能不是最好的，但卻能給大家提供比較大的發展空間和體現自己能力的機會，我覺得一個人的聰明與否并不重要，重要的是細心，這是一種態度。經驗是可以積累的，我也是從不會開始的。我會把很重要的事交給剛畢業的小朋友。

　　我寫“閨密”們的生活趣事是覺得好玩，比如結婚對我來說太新鮮了，我身邊的朋友有離婚的，結婚的不多，所以覺得結婚挺溫暖的。“水蜜桃”陳琛是我大學的朋友，是學錄音的，結婚后，她覺得以前長期離家在外的工作不適合現在的生活，改行做了經紀人，在我們公司負責藝人經紀。

　　對比跟女性朋友和男性朋友交往過程中的區別，主要在于聊的話題不一樣。我跟女朋友們聊得最多的是輕松的話題，因為工作太緊張需要調劑，比如，聊到誰的男朋友問題，不過對于這種問題，我一直覺得沒有人能替別人選擇，其實她自己已經有了決定。如果你支持她，她會加速這個決定，如果反對，也只是延緩這個決定，所以，我不會輕易說是與否，這樣太不負責任，除非我跟她們朝夕相處，我才有權利給她們提供一條建議。

　　我把女朋友之間的感情定位為“大于愛情”，她們可以相互依賴、共同奮斗。我的女朋友就是我生活中的伙伴。我覺得朋友之間有不同的分工，有不同的交往方式，有的朋友是接近姐妹的關系。我們現在所說的愛都是“大愛”，不僅局限于愛情，還包括友情和親情。

名人故事5

　　退路與出路

　　古希臘著名演說家戴摩西尼年輕的時候為了提高自己的演說能力，躲在一個地下室練習口才。由于耐不住寂寞，他時不時就想出去溜達溜達，心總也靜不下來，練習的效果很差。無奈之下，他橫下心，揮動剪刀把自己的頭發剪去一半，變成了一個怪模怪樣的“陰陽頭”。這樣一來，因為羞于見人，他只好一心一意地練口才，演講水平突飛猛進。正是憑著這種專心執著的精神，戴摩西尼最終成為了世界聞名的大演說家。

　　一個人要想干好一件事情，成就一番事業，就必須心無旁騖、全神貫注地追逐既定的目標。但人都有惰性、有太多欲望，有時難免戰勝不了身心的倦怠，抵御不住世俗的誘惑，割舍不下尋常的享樂。一些人因此半途而廢，功虧一簣。這時候，不妨學學戴摩西尼的精神，他剪掉了一半頭發，就徹底斬斷了向惰性和欲望妥協的退路。而一旦沒有退路可逃，就只能一門心思地朝前奔了。斷掉退路來逼著自己成功，是許多明智者的共同選擇。

　　1830年，法國作家雨果為了能把全部精力放在寫作上，把除了身上所穿毛衣以外的其他衣物全部鎖在柜子里，把鑰匙丟進了小湖。就這樣，由于根本拿不到外出要穿的衣服，他徹底斷了外出會友和游玩的念頭，除了吃飯與睡覺，從不離開書桌，結果作后來聞名于世的文學巨著《巴黎圣母院》。

　　漫漫人生路上，往往只有不留下退路，才容易贏得出路。

　　五十年的堅守

　　史努比的創作者查爾斯·舒爾茨是美國偉大的漫畫家。史努比是舒爾茨漫畫中主要人物查理·布朗的小狗，其形象被制作成多種玩具，是最受歡迎的`卡通形象之一。

　　有一個小男孩，幾乎所有認識他的人，都認為他是一個智力低下的學生，即使到了中學八年級，他的各門主課仍然沒有起色：代數、英文全不及格，物理竟然考了零分!小男孩設法進了學校的高爾夫球隊，但在本學年最重要的一次高爾夫比賽中卻輸掉了，小男孩倍感凄慘。

　　同學們不只是不喜歡他，而且似乎從來就沒有注意到他，就是在大廳里遇到他，對他說聲“哈嘍”都極為罕見。幸運的是，在這些挫敗之外，小男孩還有一樣聊以安慰的東西：他酷愛的繪畫。盡管在中學期間，他提供給年鑒的漫畫全被拒用了，但小男孩依然堅信自己的藝術天賦。等他告別學校，便大膽來到迪斯尼工作室，向他們遞交了自己的繪畫作品。我很希望我能在這里說，迪斯尼工作室有關人員非常欣賞他的作品，當場就決定聘用他。但后來，他再次遭到了殘酷的拒絕。

名人故事6

　　李時珍出生在明代一個醫學世家，祖父、父親都是醫生。他自幼也喜歡醫學，長大后當上醫生，并鉆研醫學，成為中國偉大的醫學家。

　　當時，嘉靖皇帝迷信仙道，祈求長生不老。方士看準了皇帝的心意，便大煉不死仙丹，取悅皇帝，因而在全國掀起了一股煉丹熱潮，但不少人服用仙丹后中毒死亡。

　　李時珍知道仙丹多用水銀、鉛、丹砂、硫磺、錫等煉取，含有毒素，于是大聲疾呼：“丹藥能長壽的說法，決不可信！”

　　他列舉服食丹藥后死亡的例子，但有方士反駁說：“古代藥書上說，水銀無毒，服食可以成仙，是一種長生藥。”

　　李時珍說：“前人遺留下來的知識可以參考，但一定要經過分析，我們不能盡信書上所說的。古書上也說過，‘食黃金能成神仙’，但有誰見過有人成了神仙呢？秦始皇、漢武帝都是吃仙丹望長生，結果還不是死了嗎？所謂仙丹的成分，大多是有毒的物質，吃了不但不能長壽，反而會令人中毒死亡呢！”

　　李時珍雖然堅決反對服食仙丹，卻以科學的`態度應用煉丹的方法。他親自研制水銀來醫治瘡疥等病，又利用煉金術燒制外用藥物，他還把研究的數據記載在《本草綱目》里，對后世影響深遠。

名人故事7

　　今天，老師給我們講述了許多許多名人小時候刻苦學習的故事，其中匡衡《鑿壁偷光》的故事讓我深有感觸和啟發。

　　這個故事主要講述了漢朝時，一叫匡衡的少年，非常勤奮好學，由于家里很窮，但他十分熱愛讀書，白天做工，晚上才有時間讀書，可家里買不起蠟燭，只好對鄰居說：“我晚上想讀書，可買不起蠟燭，能否借用你們家的一寸之地呢？”鄰居一向瞧不起比他們家窮的人，就惡毒地挖苦說：“既然窮得買不起蠟燭，還讀什么書呢！”匡衡聽后非常氣憤，不過他更下定決心，一定要把書讀好。

　　匡衡悄悄地在墻上鑿了個小洞，鄰居家的燭光就從這洞中透過來了。他借著這微弱的光線，如饑似渴地讀起書來，漸漸地把家中的書全都讀完了。后來，匡衡成了學識豐富的名人。

　　這篇寓言故事，贊揚了匡衡勇于戰勝艱苦的'條件，勤奮讀書的精神；為我們樹立刻苦讀書的好榜樣。我們現在的生活環境這么優越，我們和匡衡相比，要幸福的多，我們更應該珍惜我們現在這來之不易的幸福生活，珍惜時間學習。一寸光陰一寸金，讓我們珍惜時間，好好學習，長大后，做一個有用的人！

名人故事8

　　中國近代早期資產階級改良派思想家。本名官應，字正翔，號陶齋，別號杞憂生、籃咨餃恕９愣閔劍ń窆愣猩劍┤恕Ｉ誶宓攔舛輳7歲參加科舉考試落第，遵父命到上海學商。曾在上海英文夜校跟傅蘭雅學習英文，潛心泰西政治、實業之學。先后在寶順洋行、太古輪船公司當過買辦，又投資近代工、礦、，并擔任過輪船招商局總辦等職務。清光緒五年（1879）捐款賑災，得道員銜。中法戰爭期間，積極參加了抗法斗爭。后來曾參與立憲運動。晚年頑固地反對民主共和制，思想沉湎于宗教信仰中。著作很多，主要代表作是《盛世危言》。

　　鄭觀應的基本思想在于謀求國家的獨立富強，為此他積極主張向西方學習，辦實業，興商務，發展主義；設立議院，實行君民共主；創辦學校，培養人才。其基本理論依據是“道器論”。

　　鄭觀應的“道器論”有兩個要點：

　　（1）主張道器結合。他沿用傳統的觀點，說器由，道為實，器為虛。但又認為，在現實世界中，道與器是結合一起的，“虛中有實，實中有虛”。西人雖不知大道之本，然而他們的'形器之學卻是不可缺少的。

　　（2）講“器可變，道不可變”。他以為，包括國家政治經濟制度在內的世界一切具體事物，都是器，是可變的；反映封建綱常名教觀念的道，是不可變的。他的思想矛盾反映了早期改良派積極進取和嚴重軟弱、妥協的二重性。

　　鄭觀應是在中國近代史上第一個提出設立議院主張的人。他的資產階級改良思想在知識分子中曾產生過廣泛的影響。

名人故事9

　　埃里克·西爾覺得，這只臥在他腳旁瘦骨嶙峋的小狗也許有5周大。那只雜1種母狗半夜被人扔在西 爾夫婦接前門口。 “不要說了，”埃里克對他的妻子杰弗里說，“回答是絕對的‘不可能’！我們不打算樣它。我們不需要再樣只狗。若真要養，就養只純種的。”杰弗里好像沒有聽 見他的話，溫柔地問道，“你覺得這是只什么品種的狗？”埃里克搖搖頭，“這不。好說。看她的顏色斑點和半耷拉的耳朵，我覺得是只雜1種德國牧羊犬。”“我們 不能就這么把她扔在門外，”杰弗里哀求道，“我把她喂飽，給她洗澡，然后給她找個家。”

　　小 狗站在他倆中間。好像知道他們在決定她的命運，瞅瞅這個，看看哪個，試探性地搖了搖尾巴。埃里克注意到，雖然小狗瘦骨伶仃，全身的毛沒有光澤，但那雙眼 睛卻明亮而又充滿火力。埃里克最后無可奈何地說道，“好吧，你想照顧她，隨你吧！不過你要明白，這種海因茨57雜1種吼，我們不需要。”杰弗里把小狗抱在懷 里和埃里克往房子里走去。“還有，”埃里克接著說道，“過幾天讓她到特克斯那里。不要再給特克斯添麻煩了，她已經夠辛苦了。”

　　特克斯是只牧羊犬，西爾夫婦把他從小養大，現在已經6歲了。他是由澳大利亞牧場主培育的品種，特別和藹可親。他的窩已經有了一只黃貓，但騰出地方給這只被西爾夫婦叫做海因茨的新來的小狗，他還是很高興的。

　　海 因茨到家沒多久，西爾夫婦便發現特克斯的視力越來越差。獸醫認為特克斯患了白內障，也許可以通過手術出除它。但是大拉斯眼科專家給特克斯檢查后認為，白 內障只是導致他視力衰弱的部分原因。專家在當地大學的獸醫學實驗室為他預約了門診。實驗室的醫生們判定特克斯早已失明，并解釋道，即使發現得早，藥物或手 術都不可能阻止或延緩他的視力衰弱。

　　回家的途中，西爾夫婦在談話中想起在去前幾個月，他們其實看到過特克斯如何在黑暗中生活，現在他們終于明白了：為什么有時特克斯會撞到開著的門，或者鼻子會撞到鐵絲圍欄上，為什么他總是沿著石子道走動：因為如果走錯了路，他還可以摸著走，直至再回到石子道上來。

　　西爾夫婦為特克斯失明的事忙碌著，彈指見海因茨已長得胖嘟嘟的，活潑好動，那身深棕黑色的毛已變得健康而有光澤。

　　顯然，這只德國雜1種小牧羊犬很快就會長成大狗，再和特克斯及黃貓住在一起已是不可能了。于是，一個周末，西爾夫婦又在原有的'狗屋旁建了間新狗屋。

　　也就在那時，他們才意識到，原來看到海因茨個特克斯玩耍時有是拉又是拽，一是小狗愛瞎鬧，其實是有目的的。未經過任何訓練或輔導，海因茨便充當了特克斯的導盲犬。

　　每天傍晚，當他們進狗屋睡覺時，海因茨就用自己的嘴巴輕輕咬住特克斯的鼻子，然后把他引進狗屋。早上，海因茨叫醒他，再把他帶出狗屋。當兩只狗靠進門口時，海因茨講究用自己的肩膀引著特克斯穿過門口。當他們沿著狗圈圍欄奔跑時，海因茨就在特克斯和圍欄之間奔跑。

　　“天 氣暖和時，特克斯就把四只腿伸開，睡在柏油車道上，”杰弗里說道，“車快開過來時，海因茨就拱醒他，使他脫離危險。許多次，我們都看見海因茨把特克斯 從馬路邊推開。起初我們不知道他們倆能并排在牧場上奔跑的原因。后來一天她在不斷發出輕輕的咕嚕聲，讓特克斯在她旁邊跑。”

　　西爾夫婦很是佩服海因茨。這只年輕的狗未經任何訓練，就想方設法幫助、指引和保護她失明的同伴。顯然，特克斯不僅分享了海因疵的眼睛，還有她的心。

名人故事10

　　梁思成是著名的建筑學家和建筑學教育學家。他畢生從事中國古代建筑的研究和建筑教育事業，系統地調查、整理、研究了中國古代建筑的歷史和理論，是這一學科的開拓者和奠基者，并多年活躍在教育教學的第一線。

　　1928年，梁思成學成回國后應東北大學之邀去沈陽創辦了建筑系，任系主任和教授。在東北大學建筑系草創之時，梁思成和林徽因既是組織者，又是僅有的兩名授課老師。梁先生特別注重啟蒙教育。開班第一課，他先在黑板上一筆畫了一只小狗，問大家這是什么？大家齊聲答狗。又在小狗的旁邊畫了一座與小狗大小差不多的小屋，問學生這是什么，學生回答是狗窩。他又在狗的旁邊畫一個大的屋子，再問學生是什么，學生都說是房子。梁思成笑了，說“狗窩”和“房子”，一個是狗睡覺的地方，一個是人居住的地方，這就是“尺度”的含義。

　　與“尺度”同樣有趣的，是梁先生在講到更加抽象的“比例”這一概念時，他在黑板上畫了一個小嬰兒和一個成年人，然后又在成年人旁邊畫了一個和成年人同樣大小的嬰兒，問同學們兩個誰是大人誰是小孩，同學們照實回答，梁先生笑著說，“這就叫比例”。并說建筑也和人一樣，各種建筑有自己的'特點和比例，如果尺度弄不好，讓人看起來像拔高了的小孩或縮小了的大人。

　　大師就是大師，兩個難以用語言輕易講通的抽象概念就在談笑間烙印在每位同學的記憶深處了。

名人故事11

　　蘇東坡博學多才，有“一破一破”的讀書法。他認為，每讀一本書，就足以理解和消化一個問題；內容很豐富，但人的.精力是有限的，不可能一下子全部吸收，只能專注于某一方面。比如你要探究歷代興衰的原因，那就從這個角度去讀；要探究史實中的典故，換個角度再讀一遍就可以了。這個方法雖然有點傻，但是這樣看完，各方面都經得起考驗

名人故事12

　　20xx年10月，“鬼吹燈”系列圖書以近1000萬元身價簽約北京新華先鋒文化傳媒有限公司，打破了此前韓寒、郭敬明等人創下的紀錄。如今，張牧野已成為中國最賺錢的作家之一。他說自己絕對是中國教育流水線上的一個次品。

　　他父母都是地質勘探隊的，常年要到野外找礦，找到礦后，就駐扎在當地。因此，張牧野整個童年都跟隨著父母走南闖北。小牧野白天常與小伙伴們在山野里瘋跑，看過死人骨頭，變著樣兒地玩打仗、藏貓貓的游戲。晚上常會在大人們休息或野餐時，聽那些見多識廣的勘探隊員們講天南海北的民俗風情、奇聞異事。后來他也學著瞎編出一些故事，嚇唬別的孩子。上學的時候老是今天請假，明天曠課，天天都想編借口。同學聽他編得有模有樣，很容易過關，也有同學曠課，讓他幫忙編個。雖然張牧野的學習基礎沒有打好，卻給了他無拘無束的性格和想象力。

　　從小到大，他都是老師眼里的差生。學習成績一直不太好，數學沒超過20分，一提公式就傻眼，對符號有恐懼感。高中老師曾經氣急敗壞地對他吼過：“你就玩吧，你以后肯定考不上大學，也找不著工作。你就這點出息。”

　　他大學讀了一年就退學，在電視臺干了兩個多月雜工；賣過衣服，經常到北京批貨；考了上崗證，開過美容美發店；他開始寫作非常偶然。他曾有過一個奇怪的念頭—世界上最古老的職業會不會是“講故事的人”？他在骨子里希望能夠成為一個“講故事的人”。

　　20xx年10月，張牧野所在的公司遭遇停業整頓。他每天無所作為，女朋友則整天在他辦公室上網看鬼故事，就這樣他開始寫……直至后來，他寫出了連專業考古人士都瘋狂追捧的系列《鬼吹燈》。

　　張牧野書中古代文化的知識和天馬行空的想像是怎么來的呢？原來他小的時候特別喜歡聽收音機里播的長篇歷史評書。后來他還非常愛看央視的《探索·發現》以及國家地理頻道的考古節目，《鬼吹燈》受到《20xx太空漫游》、《異形》、《金剛》之類的電影影響最大。他從小看雜七雜八的書比較多，對《易經》也特別感興趣，而《易經》包羅萬象，能派生出各種文化。所有的書，他最喜歡《水滸傳》，看了40多遍。

　　每次出差或旅游，他都喜歡坐火車。坐火車可以碰到形形色色的.人，聽他們講四面八方的奇聞異事，比如裁縫祖先是軒轅，唱戲的祖師爺是唐明皇，殺豬的祖師爺是張飛，傳統的行業像各自的門派一樣。他最愛和三教九流的人打交道，耳濡目染之后，就是一座取之不盡的富礦。

　　他還特別喜歡瞎想，開著車都會走神想故事，為此他不敢開車，就是怕出事。他寫作時以想象力選字，有些字只有《康熙字典》里才找得到，但他對怪字的解釋，與原意居然相當接近，每每令出版社的編輯們嘖嘖稱奇。

　　就是憑著這種無邊無際卻又合情合理的想象力，張牧野將盜墓寫得栩栩如生，《鬼吹燈》躥紅的速度出乎所有人的意料。《鬼吹燈》的搜索率與點擊率一度高居“起點文學中文網”和“百度”、“谷歌”等搜索引擎小說搜索的第一名。

　　科幻小說在中國一直無法產生像在西方世界一樣大的反響，他覺得這和近代教育有關，模式化的教育讓國人想象力缺乏。在張牧野看來，他今天的“成就”完全是歪打正著，他編故事的天賦，更多的是玩出來的，玩游戲，看電影，聽評書，旅游，這些愛好給了他無窮的想象力。

名人故事13

　　項羽欲學萬人敵

　　秦末農民起義領袖之一的項羽，生于楚國將官世家。小時候家里請教師教他識字，沒認幾個他就不肯再學下去。再讓他學劍術，又沒學成。項羽的`叔叔項梁十分生氣，罵他不長進。項羽袒露心跡說：“認字，能夠寫自我的名字，就足夠了；劍術，只能對付一個敵人，不值得去學。我要學就學對付千軍萬馬的本領！”于是項梁就教項羽學習兵法，最終成就了項羽“西楚霸王”的大業。

　　成功是諸多因素綜合的結果。項羽抓住了主要因素，距離成功也就不遠了。

名人故事14

　　1861年3月4日，林肯總統在白宮門前發表第一次就職演說。

　　他緩慢地走上講臺，卻陷入尷尬之中。原來，臺上沒擺設桌椅，甚至連可供放置物品的地方都沒有，林肯一時不知該把隨身攜帶的手杖和絲帽放在哪里。

　　他窘迫地望了望四周，看到一處柵欄，便勉為其難地把手杖掛了上去，可是帽子卻因柵欄太高，實在掛不上。把帽子放在地上，這顯然不合適。戴在頭上演講，又顯得對民眾不尊重。正在為難之際，有人走上前來，友善地伸出手，林肯沒顧得上細看，便把帽子塞了過去。

　　一個半小時后，演講結束，林肯這才注意到，帽子竟然一直平整地擺放在道格拉斯手里。

　　道格拉斯是誰？年輕時，他視林肯為情敵，兩人一起追求過同一位姑娘，后來卻眼睜睜地看著她成為林肯夫人。兩人加入了不同黨派，是政壇對手，經常在辯論中針鋒相對，后來一起參加議員競選，道格拉斯勝出，一起參加總統角逐，林肯則以微弱的優勢獲勝。可是面對情敵和對手，道格拉斯在林肯急需幫助時，首先洞察到了這一點，并大度地向他伸出了援助之手。

　　林肯向道格拉斯友好地點了點頭，道格拉斯微笑著把帽子遞了過去。事后，林肯對身邊的.人感嘆：“道格拉斯是我遇見的最有實力的對手，他的風度無人能及。”道格拉斯聽說后，回應道：“人的立場、觀點可以不同，但風度與這些無關。”

　　所謂風度，是人內心修養的自然流露，不論身處何境，面對何人；風度無法模仿，它需要修煉、累積，在別人需要幫助時，你能慷慨地伸出援助之手，而不去計較得失，便是在積累風度的魅力。

名人故事15

　　德維希·凡·貝多芬出生在德國波恩，祖籍佛蘭德。自幼跟從父親學習音樂，很早就顯露了音樂上的才華，八歲便開始登臺演出。十七歲那年，波恩宮廷資助他去維也納，也就是在這時與莫扎特有了短暫接觸。1792年，經過海頓的指引，再次到音樂之都維也納深造，藝術上進步飛快。他創作了大量充滿時代氣息的優秀作品，如交響曲《英雄》、《命運》,《田園交響曲》；序曲《哀格蒙特》；鋼琴曲《悲愴》、《月光曲》、《暴風雨》、《熱情》、《黎明》等等。他集古典音樂的大成，同時開辟了浪漫時期音樂的道路，對世界音樂的發展有著舉足輕重的作用。是一位頗具創造性的作曲家。德國最偉大的音樂家、作曲家、鋼琴家、指揮家。維也納古典樂派代表人物之一，他與海頓、莫扎特一起被后人稱為“維也納三杰”。他和米開朗基羅、列夫·托爾斯泰的一生都經歷了各種苦難坎坷，法國作家羅曼·羅蘭根據他們的人生寫成了《名人傳》。

　　當貝多芬19歲的時候，法國大革命爆發，給貝多芬帶來 自由、平等、博愛的希望。

　　貝1796至1800年，整整4年，貝多芬的耳朵日夜作響，這是耳聾的前兆。貝多芬26歲時聽力開始減弱，中年失聰。他創作的音樂作品有《月光奏鳴曲》、《C小調第5交響曲》等。

　　他的九部交響曲全都在維也納舉行了首演式。一八零五年，他唯一的一部歌劇創作《費黛里奧》也在維也納的國家歌劇院舉行了首演。貝多芬被后人認為是有史以來最偉大的'交響曲作家。他的《英雄交響曲》充滿了激情。他的《第九交響曲》取材于德國詩人席勒的《歡樂頌》，如今已經成為歐盟的盟歌了。

　　貝多芬一生坎坷。二十六歲時聽力漸漸衰退，四十五歲時耳朵完全失聰，只能通過談話冊與人交談。但是孤寂的生活并沒有使他沉默和隱退，在一切進步思想都遭禁止的封建復辟年代里，依然堅守“自由、平等、博愛”的政治信念，通過言論和作品，為共和理想而奮臂吶喊，反映了當時資產階 級反封建、爭民主的革命熱情，寫下不朽名作《第九交響曲》。他的作品受十八世紀啟蒙運動和德國狂飆突進運動的影響，個性鮮明，較前人有了很大的發展。

　　在音樂表現上，他幾乎涉及當時所有的音樂體裁；大大提高了鋼琴的表現力，使之獲得交響性的戲劇效果；又使交響曲成為直接反映社會變革的重要音樂形式。主要作品有交響曲九部（以第三《英雄》、第五《命運交響曲》、第六《田園交響曲》、第九《歡樂頌》最為著名），歌劇《費黛里奧》等等。

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