關(guān)于《魯濱孫漂流記》觀后感
歐洲“小說(shuō)之父”笛福原著《魯濱遜漂流記》講述的是一個(gè)人荒島求生的故事，脫胎于原著的動(dòng)畫(huà)片《魯濱遜漂流記》則是一部反映愛(ài)和團(tuán)結(jié)的作品。下面是關(guān)于《魯濱孫漂流記》觀后感的內(nèi)容，歡迎閱讀！
《魯濱孫漂流記》觀后感1
在茫茫荒野中只為了生存。
昨夜，看了一部電影，它是深入人心的--《魯濱孫漂流記》。是1997年版的，小時(shí)侯看過(guò)書(shū)，看的是它激動(dòng)人心的歷險(xiǎn)以及精彩情節(jié)，而現(xiàn)在看到的，是人類在自然面前永遠(yuǎn)是屈服者，因?yàn)樗^(guò)于偉大。當(dāng)主人公面對(duì)的只有大海，原始森林，孤單與寂寞時(shí)，唯一的信念--生存。
而當(dāng)魯濱孫從食人族救出黑人--星期五，兩人因?yàn)榉N族、價(jià)值觀、習(xí)俗生活方向各種差異，它們常常會(huì)有隔閡、爭(zhēng)吵。不過(guò)他們擁有唯一堅(jiān)持茫茫的大海中看不到起點(diǎn)和終點(diǎn)，仰頭是茫然天空，星空每一顆星都是這樣蕭條，此刻所有語(yǔ)言都將廢棄，兩人就這樣互相依偎，彼此理解，也許著也是人類情感最本質(zhì)的回歸，沒(méi)有猜疑沒(méi)有算計(jì)也不會(huì)互相傷害。
而影片末尾，魯濱孫與星期五最終以人類智慧與自然智慧離開(kāi)了孤島，在海面漂流是，對(duì)魯濱遜來(lái)說(shuō)可能是一個(gè)未知真實(shí)的終點(diǎn)。而對(duì)星期五來(lái)說(shuō)，可能是一個(gè)新的起點(diǎn)，同樣茫然無(wú)措。不管起點(diǎn)終點(diǎn)，終有一天到達(dá)彼岸，到達(dá)他們陌生而又熟悉意想不到的復(fù)雜世界。那里不僅僅只是為了生存。因?yàn)槿祟惖牟乱珊兔舾�、種族歧視。一個(gè)白人用槍彈射進(jìn)星期五的胸口，而記得的是那人說(shuō)了一句話：這樣那些原始的黑人就不會(huì)再傷害人了，最讓人印象深刻的是魯濱遜那一聲痛徹心扉的吶喊--不。
《魯濱孫漂流記》觀后感2
電影《魯濱遜漂流記》的故事由古典名著延伸而來(lái)，在原著小說(shuō)誕生三個(gè)世紀(jì)之后，又煥發(fā)了新的光彩，也被加諸了新的主題內(nèi)涵，可以算對(duì)傳統(tǒng)故事的回爐再造，乍看下去趣味盎然，而“寓教于樂(lè)”的功能性更是值得一書(shū)。
小說(shuō)《魯濱遜漂流記》是英國(guó)作家丹尼爾·笛福于1719出版的一部長(zhǎng)篇作品，在發(fā)表數(shù)年后，被譯成多種文字在世界范圍廣為流傳，現(xiàn)如今“魯濱遜”已成為家喻戶曉的經(jīng)典形象，并被多次改編成影視作品，而這一次的3D動(dòng)畫(huà)版，或許是其中最具有顛覆性的一個(gè)，畢竟原著的漂流與奮斗的故事，已經(jīng)變成了流落荒島之后，與島上的小動(dòng)物島主們和諧生存、抵御外敵物種入侵的故事，結(jié)局也更是讓人大呼意外。
這一次電影《魯濱遜漂流記》最大的變化在于，其一是對(duì)主人公魯濱遜的命運(yùn)安排，其二是將眾多的小動(dòng)物設(shè)置在故事中，成為全片劇情的推動(dòng)力量。所以，電影的大部分故事情節(jié)，都發(fā)生在茫茫大海的荒島之上，島雖然不大，但生物物種的豐富性，還是給了魯濱遜很多的安慰，很慶幸魯濱遜是英國(guó)人，紳士般的人物，從未動(dòng)過(guò)“吃”心，估計(jì)若是國(guó)人，這故事便會(huì)成為野生動(dòng)物大餐之旅。
魯濱遜的故事，就從他因航船的觸礁流落荒島開(kāi)始，與荒島上的一票動(dòng)物們，從敵意到包容，再到親如一家的親密相處，反襯出動(dòng)物與人的超常伴生關(guān)系，其中既有和魯濱遜走得最近的鸚鵡“星期二”，也有山羊、貘、刺猬、變色龍等等各款萌物，以及從船上偷溜下來(lái)的兩只壞貓，對(duì)了，他們?cè)趪?guó)語(yǔ)配音版中的名字分別叫抖森和霉霉，這樣近乎“信達(dá)雅”的翻譯，小孩子聽(tīng)不懂，大人們心領(lǐng)神會(huì)，也算是神來(lái)之筆。
故事的跨度，應(yīng)該有幾年的時(shí)間，魯濱遜從一開(kāi)始的艱苦求生，接著搭建高塔，每夜點(diǎn)蠟燭守望會(huì)有過(guò)往船只的出現(xiàn)及營(yíng)救，以及后來(lái)逐漸習(xí)慣了島上的快樂(lè)生活，這是一個(gè)順其自然的適應(yīng)過(guò)程。當(dāng)然，故事的開(kāi)啟始于航船，結(jié)束也始于另一艘航船，從前一艘航船的海難事故，到后一艘航船不懷好意的營(yíng)救，其實(shí)代表了一種宿命的無(wú)力，或許很多事情，不是我們想當(dāng)然的美好，我們所要做的，則是如何在“漂流”的生活中，學(xué)會(huì)隨遇而安，隨波逐流。
而在《魯濱遜漂流記》這部電影中，需要我們進(jìn)行反思的，則是人與動(dòng)物的關(guān)系，就如片中的紅嘴鷗所擔(dān)心的，怕眾動(dòng)物“島主”們和人類相處太久，會(huì)變胖變懶，人對(duì)動(dòng)物生活的干預(yù)，讓他們更安逸一些，究竟是不是好事？并不太容易得到結(jié)論。
在片中的反面角色，是那兩只壞貓，充滿了仇恨的念頭，又在陸續(xù)的繁衍中，組建了龐大的壞貓軍團(tuán)，同樣會(huì)讓觀眾有所領(lǐng)悟，野蠻生長(zhǎng)的敵人，又該如何遏制？但無(wú)論如何，片中的壞貓軍團(tuán)對(duì)陣島上的動(dòng)物居民的大戰(zhàn)，還是足夠酣暢淋漓和妙趣橫生的。
電影《魯賓遜漂流記》其實(shí)給到了眾多古典作品的改編，一個(gè)全新的操作思路，那就是不拘泥于原著的情節(jié)，并在“陳舊”的故事中，引入最具現(xiàn)代化的動(dòng)物角色，帶出有關(guān)生態(tài)的話題，這種創(chuàng)新，會(huì)讓更多的小朋友，以更加喜聞樂(lè)見(jiàn)的方式，接觸名著經(jīng)典，并由此留存記憶，有待未來(lái)開(kāi)啟正統(tǒng)的原著小說(shuō)的閱讀，便是于此，以動(dòng)畫(huà)作為名著的敲門(mén)磚，不失為一種很有效的'方法。
《魯濱孫漂流記》觀后感3
用動(dòng)物總動(dòng)員來(lái)形容這場(chǎng)比利時(shí)與法國(guó)合拍的動(dòng)畫(huà)版《魯濱遜漂流記》顯然更為貼切，電影預(yù)想以好萊塢動(dòng)畫(huà)的形式引人入勝，但一面喧兵奪主的動(dòng)物不僅占據(jù)了魯濱遜的主角地位，另一面內(nèi)在的貧乏更使電影早已難見(jiàn)原著的魅力經(jīng)典。
這并不是一場(chǎng)真正意義上的《魯濱遜漂流記》，而只是假借魯濱遜的噱頭，實(shí)則拍著一部乏善可陳的動(dòng)物亂斗，電影的劇情主線已然不是魯濱遜的荒島求生，而變成了一場(chǎng)與邪惡反派貓的戰(zhàn)斗，可以說(shuō)這部電影即便去掉了魯濱遜這個(gè)家喻戶曉的主場(chǎng)人物，對(duì)劇情的推進(jìn)并沒(méi)有太大的影響，誠(chéng)然根據(jù)原有經(jīng)典的創(chuàng)新未嘗不可，但如此做法與掛羊頭賣(mài)狗肉實(shí)則并無(wú)何般不同。
如果說(shuō)這部動(dòng)畫(huà)還有什么地方能值得稱道，那便只剩下尚能差強(qiáng)人意的制作，可即便如此，也無(wú)法填補(bǔ)劇情的貧瘠，這場(chǎng)動(dòng)物依靠魯濱遜戰(zhàn)惡貓的故事想要突顯什么，顯然不會(huì)再是那原著中頑強(qiáng)求生的毅力與果敢，且最終魯濱遜和動(dòng)物們留在荒島的結(jié)局更令人哭笑不得，整部動(dòng)畫(huà)除了偶然為之的包袱，使人幾乎再也找不到任何寓教于樂(lè)的亮點(diǎn)，這對(duì)于一部動(dòng)畫(huà)片來(lái)說(shuō)無(wú)疑是最為尷尬的。
隨著近年來(lái)不管是迪士尼還是夢(mèng)工廠在制造萌寵上所獲得的巨大成功，歐洲很多動(dòng)畫(huà)開(kāi)始丟棄了自身的風(fēng)格，轉(zhuǎn)而去仿效美國(guó)的萌寵當(dāng)?shù)溃芏鄽W洲電影卻忽視了一個(gè)根本性的問(wèn)題，前者是在一個(gè)充沛飽滿的劇情構(gòu)思下的萌化，而后者的仿效只是單一的去塑造了這種形象，卻全然沒(méi)有前者那天馬行空的想象力，以至于甚至要套用《魯濱遜漂流記》這樣的故事來(lái)找尋賣(mài)點(diǎn)，這最終的效果又何嘗不會(huì)是弄巧成拙？！
此漂非彼漂，歐洲動(dòng)畫(huà)多年來(lái)不重故事，而只注哲思的形式，使這部電影在一個(gè)有著經(jīng)典藍(lán)本為依托且有著成熟動(dòng)畫(huà)制作水平的境況下，想去模仿萌寵式的成功亦難以真正做到美式動(dòng)畫(huà)的出彩，這其中的原因有著經(jīng)典藍(lán)本的限制，但更多的是創(chuàng)新的匱乏。
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