2016你的名字動(dòng)漫觀后感精選
導(dǎo)語：12月2日，一部日本爆款《你的名字�！氛降顷憙�(nèi)地影市，一開畫就顯出其威力，影片零點(diǎn)場(chǎng)報(bào)收224萬，創(chuàng)今年2D動(dòng)畫電影紀(jì)錄，首日票房?jī)H預(yù)售就有3000萬。下面是語文迷小編收集整理的關(guān)于《你的名字。》的優(yōu)秀觀后感，歡迎大家閱讀參考!
你的名字精彩觀后感【1】
這是一篇相對(duì)主觀的隨筆，一方面講電影相關(guān)的內(nèi)容(沒有什么劇透)另一方面講我自己的故事。不求聞達(dá)天聽，但求娛樂諸君。
《你的名字�！泛蛧�(guó)產(chǎn)動(dòng)漫
《你的名字�！肥怯扇毡局麆�(dòng)畫導(dǎo)演新海誠(chéng)監(jiān)制的劇場(chǎng)版動(dòng)畫電影，電影最初于2016年8月26日日本地區(qū)上映，制作成本8億日元左右，約合人民幣5000萬元。
這個(gè)成本，都沒有到國(guó)區(qū)首映日的票房數(shù)，12月2日，《你的名字.》國(guó)區(qū)票房登頂，截至目前(23點(diǎn)45分)，電影票房6660余萬，約合10億日元，截至上周末，影片在日本的票房約為194億日元，約合人民幣11億。
這個(gè)數(shù)字，和《魔獸世界》、《功夫熊貓》等等還差很多，也比不上《大魚海棠》、《熊出沒》。
算上國(guó)內(nèi)的票房，《你的名字�！芬呀�(jīng)超越了《哈兒的移動(dòng)城堡》(196億日元)與《哈利波特與魔法石》(203億日元)在日本地區(qū)的票房，目前在追趕《泰坦尼克號(hào)》(262億日元)，還有第一的《千與千尋》(304億日元)。
單就作品質(zhì)量來說，我個(gè)人是非�？春谩赌愕拿帧！返模木窒扌砸埠苊黠@，作為一款青春愛情電影，適合初中以上，30歲以下的青年群體，不太適合孩子以及結(jié)婚很久的(你要重溫戀愛也可以)家庭男女，所以在對(duì)抗《大圣歸來》、《熊出沒》的時(shí)候有些無力，畢竟，這些電影都是家長(zhǎng)帶著孩子一家三口去看，票房貢獻(xiàn)力量巨大。
不可否認(rèn)《大圣歸來》是今年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫當(dāng)中最成功的一款，但它不太適合心智相對(duì)成熟的觀眾，劇情略顯單薄，但非常吸引高中生以下的群體。
《大魚海棠》，觀眾觀點(diǎn)兩極化，也不多做評(píng)判了。
而《你的名字。》口碑其實(shí)都在這兩部作品之上，但能否取得最終的勝利，依然是一個(gè)未知數(shù)。
言葉之庭
看了那么多年的動(dòng)漫，初中的時(shí)候我喜歡過一陣《虹貓藍(lán)兔七俠傳》。
那時(shí)因?yàn)闆]有網(wǎng)絡(luò)，買不起正版光碟，錯(cuò)過了《火影忍者》、《海賊王》、《死神》、《死亡筆記》，后來經(jīng)濟(jì)條件稍微優(yōu)勢(shì)之后，還是買不起正版，但盜版光碟讓我有機(jī)會(huì)接觸到了這些優(yōu)秀的動(dòng)漫作品，才知道國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫，其實(shí)質(zhì)量不算高。
我第一次看新海誠(chéng)的動(dòng)畫，大約是在三年前，還在讀大學(xué)的我，有一段時(shí)間略感無聊，又重拾動(dòng)漫，當(dāng)時(shí)在A站很多動(dòng)漫榜單上看到《秒速五厘米》的存在，各種彈幕也是刷個(gè)不停，最終成功引起了我的興趣，當(dāng)然，以后你會(huì)看到《你的名字�！钒哉几鞣N榜單了。
然后我去就看了《言葉之庭》，因?yàn)榱私獾健睹胨傥謇迕住返慕Y(jié)局比較致郁，而那時(shí)的我，還沒有練成金剛不壞之心，各種心機(jī)妹紙也是讓我防不勝防痛心疾首好幾次。
《言葉之庭》的畫風(fēng)，非常舒適，而且，師生戀，卻沒有太多的鴻溝，純真的愛情算是滿足了我對(duì)愛情充分的理解與想象——當(dāng)然它沒有改變我依然是一只單身狗的現(xiàn)狀。
僅《言葉之庭》一部作品就讓我喜歡上了新海誠(chéng)的畫風(fēng)，一個(gè)詞形容他的畫風(fēng)就是——明媚，包括略帶失落結(jié)局的《秒速五厘米》畫風(fēng)都很溫和。
上面的配圖，是動(dòng)畫一個(gè)畫面的截圖，并不是專門用于宣傳的配圖，想必諸位也能感受到這部動(dòng)畫的畫面質(zhì)量有多高了。
匆匆那年
所以《你的名字�！沸忌嫌持螅乙恢逼诖茉趪�(guó)內(nèi)上映，因?yàn)槲野迳厢斸敃?huì)去支持一張電影票——然后我支持了兩張，還有一張給我姐了……然后她哭了，沒看過新海誠(chéng)動(dòng)漫的她看完《你的名字�！窙Q定今晚就回去補(bǔ)一補(bǔ)《秒速五厘米》。
作為十幾年的柯南粉，我從來沒有去電影院看過劇場(chǎng)版，一方面是沒有去電影院看電影的習(xí)慣;另一方面，柯南作為一部偵探電影，距離藝術(shù)還有一些差距，去電影院和在家中的差別并不大;當(dāng)然，主要的原因還是在于，資金還是不夠充裕，當(dāng)了十幾年的貧困生，雖然堅(jiān)挺著讀完重點(diǎn)本科，但依然沒有改善我目前的生存狀況，比較尷尬，這個(gè)暫且不提。
我第一次正規(guī)地自己買票看電影，已經(jīng)邁入大學(xué)了——那次約了六個(gè)女生一起去看，男生只有我一個(gè)。
那部電影叫做《匆匆那年》，這部電影我只能說過得去，除了王菲的歌，我已經(jīng)很難再想起具體的劇情了。
可惜最終邀約的妹子一個(gè)都沒有成功升級(jí)，其實(shí)最初只約了兩個(gè)比較好的女同學(xué)，最后她們叫上了四個(gè)要好的朋友，然后就變成了六個(gè)，我成功成為了婦女之友——當(dāng)然，AA付款電影票。
這件事教育我，打團(tuán)還是少帶點(diǎn)人，分經(jīng)驗(yàn)的人多了，啥好處都撈不到。
勿忘我
作為一部電影，它是成功的'，它成功讓三十多歲的老BOY在電影院哭了，它成功讓女漢子想起了自己曾經(jīng)錯(cuò)過的初戀并回頭一看——前男友剛好就在——不過他正和新女友談笑風(fēng)生。
劇情中有一個(gè)設(shè)定，那就是男女主角會(huì)慢慢忘掉對(duì)方的名字，這個(gè)設(shè)定，讓我想起了大學(xué)期間曾經(jīng)喜歡過的女生，我曾經(jīng)寫過兩句很帶感的話，分享給大家看一看：
說起心碎的感覺，終于想到了如何來表述: 心碎之初，心每跳動(dòng)一次，全身都會(huì)窒息;心在剎那間破碎成無數(shù)碎片，再次跳動(dòng)之時(shí)，整個(gè)世界都窒息了。
大約在冬季，才能看見雨滑落的痕跡。
第一句話，是我知道大學(xué)期間喜歡了兩年的女生有男朋友的時(shí)候，真實(shí)的感受，如果你也曾經(jīng)深深愛過一個(gè)人，這句話，其實(shí)能很好地反映在失戀的那段期間的痛苦。
第二句話，發(fā)布在第一句的一年多以后了，有一種痛而幽深的感覺，是在被心機(jī)Gril成功秀了一波之后，回想起不堪回首的過去有感而發(fā)的。
主要目的在于說明，其實(shí)當(dāng)初我也曾經(jīng)深深地愛過一個(gè)人，記得她的名字。
然而隨著時(shí)間流逝，我還有許多路要走，我還要學(xué)習(xí)，我還要畢業(yè)，我還要找工作，我還要找更好的工作。
伴隨著時(shí)間的流逝，她的名字，她的身影，在我的世界出現(xiàn)的越來越少，最終逐漸湮滅，僅僅成為記憶中的一個(gè)錨點(diǎn)，也許哪一天輕輕拔錨，會(huì)帶了一絲痛感。
然而已經(jīng)無關(guān)緊要了，一切都已經(jīng)過去了，我們的人生就像兩條直線，在大學(xué)的交叉過后，彼此越走越遠(yuǎn)，再無交集，你存在與否，于她而言，已經(jīng)毫無關(guān)系了。
人生中有很多值得回憶珍惜的人和事，然而，他們也是非常容易消逝的，也許現(xiàn)在還和你觥籌交錯(cuò)的同學(xué)朋友，明日就奔赴前塵，從此成為QQ或者微信通訊錄中一個(gè)灰色的圖片——如果哪一天它圖片有了色彩，那說明你同學(xué)改行做微商了。
希望大家能珍惜身邊的人和事，不要錯(cuò)過每一次或許會(huì)改變命運(yùn)的搭訕與交流，勇敢去追求自己所愛的一切，不要留下遺憾和后悔，我想《秒速五厘米》的男女主角，還有看動(dòng)漫的關(guān)注，在這場(chǎng)愛情宣告最終失敗的時(shí)刻，心情一定是萬分復(fù)雜的。
最后依然推薦還沒有看電影的諸位，看一波電影，最好是選擇電影院，條件不允許也可以選擇流通資源。
你的名字精彩觀后感【2】
《你的名字》將會(huì)毫無懸念成為今年的日影票房冠軍。僅僅在首映前兩周內(nèi)的票房增長(zhǎng)速度，已超過了過往十年所有的動(dòng)畫作品。包括宮崎駿的《起風(fēng)了》《懸崖上的金魚》和名偵探柯南、哆啦A夢(mèng)劇場(chǎng)版等等。而到現(xiàn)在為止，總票房已達(dá)到100億日元。這也意味著，這是第一部進(jìn)入百億票房冠軍排名的非吉卜力動(dòng)畫。不僅僅在票房上取得驚人成績(jī)，在影評(píng)界也帶來了不小的轟動(dòng)�！峨娪把畧�(bào)》特意為此刊出了最新的動(dòng)畫特輯。連頗具學(xué)術(shù)范的《尤里卡》雜志也用整期的篇幅，討論著這部話題十足的作品。
可以說，繼宮崎駿的收官之作《起風(fēng)了》三年以來，不曾有過一部作品像《你的名字》一樣如此受人關(guān)注。如果無法擺脫宮崎駿影響的《追逐繁星的孩子》(2011)是一部失敗的仿作。那么《你的名字》則是結(jié)合了新海誠(chéng)自身作品元素的一次高度自我重構(gòu)。不僅如此，曾易被人詬病的敘事無條理、人物造型力欠缺等問題，在本片中也全然不見，達(dá)到了新海誠(chéng)作品前所未有的新高度。
一，身體的互換
《你的名字》雖然登場(chǎng)人物極少，主要不過男女主人公二人。但復(fù)雜而又精巧的結(jié)構(gòu)，讓本片顯露出大片的氣質(zhì)。岐阜縣系守町的高中生三葉(上白石萌音 聲配)，希望早日擺脫單調(diào)的生活，和作為長(zhǎng)女不得不繼承古老神社儀式的煩惱。“下輩子把我變成東京的帥哥”三葉朝著遠(yuǎn)方呼喊。就在彗星即將造訪地球前的某天早上，三葉竟然美夢(mèng)成真/一語成讖，在夢(mèng)中和東京的高中生瀧(神木隆之介 聲配)相互交換了各自的身體。三葉進(jìn)入了瀧的身體并穿越到了東京，而瀧則換成了三葉的身體來到了系守町。但周圍的人們卻并沒有察覺到任何異樣。身體互換后帶來的各種各樣的尷尬和窘態(tài)，通過周圍人的詫異反應(yīng)得到了側(cè)面烘托。就好像，三葉進(jìn)入瀧的身體之后，因?yàn)橥蝗辉黾拥呐恿Χ@得了瀧一直暗戀著的前輩(長(zhǎng)澤雅美 聲配)的好感。并幫助瀧帶來了人生的第一次約會(huì)�；Q之后第二天，兩人又會(huì)重新回到各自正常生活。而事后，兩人才羞愧得意識(shí)到對(duì)方用自己得身體做過得種種荒唐之事，不禁更加滑稽可愛。正是在這樣一種互換和對(duì)比的交替運(yùn)動(dòng)之下，新海誠(chéng)將前半部分的喜劇性和荒誕感鋪陳得可謂極好。
從敘事結(jié)構(gòu)來說，本片分別由三葉和瀧的兩條平行線同時(shí)進(jìn)行。但兩條線之間看似平等，但是無論是視點(diǎn)的分配，還是畫面所占比重，都顯示出主線和輔線的區(qū)別來。在未互換身體之前，三葉的日常和校園生活被著重描寫，以突出她對(duì)東京都市生活的憧憬。而三葉進(jìn)入瀧的身體，也比瀧進(jìn)入三葉的身體之后，所發(fā)生的種種生活插曲更加讓人印象深刻�？梢哉f，三葉的視角主導(dǎo)著本片的前半部分的節(jié)奏。這也許是出于擁有女子力的瀧的人物設(shè)定更充滿戲劇性的原因。但更重要的是為后半部分，以瀧的主視角的反轉(zhuǎn)做對(duì)比。與此同時(shí)，也不再只是空間的互換，并導(dǎo)入了時(shí)間的維度。
二，萬物都是結(jié)
無論是劇中男女主角，還是作為觀眾的我們，都以為兩人的身體互換只不過發(fā)生在不同空間，也就是東京和崎玉縣之間。直到當(dāng)三葉穿著浴衣看到彗星隕落的同時(shí)，畫面切換到瀧再也聯(lián)系不到三葉的場(chǎng)景(作為超越空間的時(shí)間小道具——手機(jī)的失聯(lián)暗示著兩人已不在同一時(shí)間維度當(dāng)中。將手機(jī)的時(shí)間緯度問題無限放大的則是處女作《星之聲》(2002))以此為分界點(diǎn)，兩人身體的互換開始停止，瀧走向了尋找三葉的旅途，這意味著兩條平行線終于開始走向交匯。
瀧憑借記憶，找到了夢(mèng)中所見的系守町的諏訪湖。但令人難以相信的是，早在三年以前，因?yàn)殄缧请E落這里已化為廢墟一片。但瀧仍不顧同伴反對(duì)，第二天獨(dú)自走進(jìn)了神社的洞穴，喝下了曾經(jīng)三葉在儀式時(shí)喝過的口噛み酒(一種將米、谷物等放入口中咀嚼，然后吐出發(fā)酵的古老造酒方式)。喝的互換動(dòng)作也發(fā)生在，此前奶奶(扮演著預(yù)言家的身份，也是唯一識(shí)破三葉身體被互換的人)帶著三葉姐妹去森山拜祭神靈時(shí)，用喝水的列子說明了結(jié)び(結(jié))的意義。“繩結(jié)的連接是結(jié)，人和人的關(guān)系是結(jié)，時(shí)間的流逝也是結(jié)，都是同一個(gè)詞，都是神的力量”。世間萬物都是結(jié)，都在流轉(zhuǎn)不息中相接相連。也就是在這里，瀧在準(zhǔn)備起身時(shí)不小心滑倒，新海誠(chéng)用一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的慢鏡頭完整展現(xiàn)了瀧懸空時(shí)眼前看到的景象。隕落的彗星、傳輸中的腦神經(jīng)、散落的繩結(jié)、甚至三葉母親分娩后剪斷的臍帶。這些同樣作為“結(jié)”的紅色線條，在空中飛舞，扭轉(zhuǎn)纏繞，時(shí)而回到原樣爾后又重新相連(動(dòng)漫作為線條的藝術(shù)美可以說在這一瞬間達(dá)到了極致)。瀧因?yàn)楹认铝丝趪yみ酒，獲得神靈的力量再次重新穿越，與三葉達(dá)成了身體互換。雖然瀧來到三葉所在的系守町，他們已經(jīng)處在了同一個(gè)空間之下，但他們卻仍隔著三年的光陰。站在圓形的諏訪湖來回奔跑，尋找對(duì)方的瀧和三葉，卻只能隱約感知到對(duì)方的存在。而就在太陽即將西落的瞬間，他們終于見到了彼此。“晝夜之間的黃昏時(shí)候，世界的輪廓變得模糊，人有可能遭遇幽靈”，萬葉集課上老師說的話早已為這一瞬間作出了鋪墊。穿越三年的時(shí)空的夢(mèng)中情人終于相見，但卻短暫到只有一瞬。黃昏過后，三葉突然從眼前消失，只剩下瀧一個(gè)人呆站在原地。
男女之間的情感的小主題，無媒介的直接與世界危機(jī)，即彗星隕落城鎮(zhèn)毀滅的大主題相連，是作為類型片世界系的主要特征。但和以往新海誠(chéng)世界系作品不同之處在于，本片側(cè)重于男女之間情感，結(jié)尾也歸結(jié)到了個(gè)體的命運(yùn)。就好像，無數(shù)次的擦肩而過以后，瀧終于在東京遇見了三葉。而作為他們相遇場(chǎng)所的樓梯，所帶來的縱深和現(xiàn)實(shí)感，與此前諏訪湖的圓環(huán)平面下時(shí)空的曖昧感形成鮮明對(duì)比。似乎提醒著我們，這不再是穿越時(shí)空的相遇，而是一次實(shí)實(shí)在在發(fā)生在當(dāng)下的重逢。
三，作為風(fēng)景的臉部
動(dòng)畫不同于電影，只需要將攝影機(jī)放在被拍攝體前面就可以即刻成像。動(dòng)畫作品里每一筆一畫都需要?jiǎng)?chuàng)作者自己從頭開始親手創(chuàng)作。所以一般動(dòng)畫的創(chuàng)作時(shí)間成本要遠(yuǎn)高于電影。時(shí)間成本上的消耗，往往通過人物造型所產(chǎn)生的周邊產(chǎn)品進(jìn)行二次利潤(rùn)收回。(試想，龍貓的人物造型給吉卜力帶來多么長(zhǎng)遠(yuǎn)的利益!)所以在人物造型被重視的潮流之下，新海誠(chéng)作為擅長(zhǎng)風(fēng)景的創(chuàng)作者可以說算是少數(shù)而又異數(shù)。而新海誠(chéng)的反其道而行之，恰恰以一種非常寫實(shí)、細(xì)致、唯美的畫風(fēng)征服了許多觀眾。《秒速五厘米》(2007)里散落的櫻花雨、沉沉靜靜被白雪覆蓋的城市�！堆匀~之庭》(2013)中雨水打在池面樹葉上的清新感、雨過晴天后浮動(dòng)的白云等等都是最好不過的壁紙。
但是另一方面，新海誠(chéng)筆下的人物卻常被指出讓人感覺缺乏運(yùn)動(dòng)感和生命力，有時(shí)候甚至只是寥寥幾筆如同符號(hào)般突兀。確實(shí)，縱觀新海城過往的所有作品，關(guān)于人物臉部的描寫(早期作品當(dāng)中)幾乎沒有。這也許是為了回避自己所不擅長(zhǎng)的，但其實(shí)對(duì)動(dòng)畫而言，如何表現(xiàn)人物的臉部其實(shí)并非易事。像德萊葉《圣女貞德蒙難記》(1928)一般，僅用圣女貞德的特寫來表現(xiàn)所有的電影，動(dòng)畫中根本無法實(shí)現(xiàn)。因?yàn)闊o論多么靈巧的手，也無法勾勒出人類面部表情那豐富的變化。取而代之的是，新海誠(chéng)將人物放置在大量的中遠(yuǎn)景的風(fēng)景鏡頭當(dāng)中。但新海誠(chéng)的風(fēng)景卻不單是，人物所處的環(huán)境背景，或者反應(yīng)季節(jié)變化時(shí)間推移的符號(hào)。而也連動(dòng)到了人物的內(nèi)心世界，產(chǎn)生了情動(dòng)，直接作用到了敘事的層面上。比如，《秒速五厘米》第一部分當(dāng)中，男女主人公在列車關(guān)門分離時(shí)，用鳥從樹枝上飛走—白雪中的空椅—閃爍的紅綠燈等幾個(gè)空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)，來表現(xiàn)離別時(shí)的惆悵感。
但如果說，新海誠(chéng)完全依賴于風(fēng)景變化表達(dá)人物情感，而無視人物表情也絕非事實(shí)。恰恰在《你的名字》中，以一種解構(gòu)的方式使人物和風(fēng)景之間達(dá)到了完美融合。三葉在目睹彗星隕落的場(chǎng)景，攝影機(jī)首先從背后以低角180度旋轉(zhuǎn)到前方，然后切換到三葉身體、并逐漸接近臉部、最后成為瞳孔的大特寫。我們通過三葉的瞳孔看到倒映其中的風(fēng)景，即兩顆閃亮的彗星劃破夜空，相繼隕落與分離。直到瞳孔和瞳孔里的風(fēng)景漸漸的鋪滿整個(gè)畫面。從始至終，三葉的表情和身體并沒有任何變化，但攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，以及瞳孔中風(fēng)景的流逝，用以靜制動(dòng)的方式，表現(xiàn)了三葉目睹世界末日般時(shí)的震撼。與此同時(shí)，以往作品中的人物和風(fēng)景的二元對(duì)立也完全被消解了。在瞳孔的大特寫之下，我們已分不清這到底是臉部還是風(fēng)景。風(fēng)景成為了臉部的同時(shí)，臉部也成為了風(fēng)景的一部分。我們看到是一個(gè)作為風(fēng)景和人物的整體。這是一般電影難以實(shí)現(xiàn)，動(dòng)畫所獨(dú)有的，也是以往的新海誠(chéng)作品中所不曾有過的表現(xiàn)方式。
本片能在短短兩年之內(nèi)完成，很大程度上歸于后新海誠(chéng)背后的強(qiáng)大制作團(tuán)隊(duì)。包括參與過宮崎駿、今敏作品制作的安藤雅司。擅長(zhǎng)人物設(shè)計(jì)的田中將賀，以及東寶制片廠的設(shè)計(jì)人員等等。正是在如此合力的作用之下，敘事結(jié)構(gòu)和人物的風(fēng)景化處理上才得到了過往作品中不曾有過的創(chuàng)新。宮崎駿吉卜力之后，我們仿佛看到了另一個(gè)“新”的夢(mèng)幻世界的到來。
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