中國式關系觀后感

時間：2024-11-06 20:19:50 思穎觀后感我要投稿

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關于中國式關系觀后感范文（通用10篇）

　　導語：《中國式關系》講述了一個年近四十正春風得意的體制內官員馬國梁在因緣際會之下離開官場，從零開始經歷職場打拼重新找回自我的幽默故事。下面是語文迷小編收集整理的關于中國式關系的觀后感，希望對大家有所幫助。

關于中國式關系觀后感范文（通用10篇）

　　中國式關系觀后感 1

　　中國社會自古以來就是一個人情社會，生活與工作中各種縱橫交錯的人際關系既復雜又有趣。由陳建斌、馬伊琍主演的現實題材劇《中國式關系》就將這種少見的社會特點進行了淋漓盡致的展現，以冷幽默的方式探入中國人情社會的敏感區域。該劇將從9月8日起在北京衛視、東方衛視同步開播，在制片人馬珂、導演沈嚴看來，“中國式關系”也可以稱為“中國式幽默”，“在中國辦事需要很多關系，家庭關系、工作關系、朋友關系等等，其中有很多說不清道不明，卻能在戲中作為很有喜感的存在。”

　　劇中，陳建斌飾演的馬國梁是一位人到中年的事業單位中層領導。他手握實權，前途坦蕩，身處官場，言談舉止官氣十足，走路喜歡背手，張口閉口“你們這些年輕人”;他洞悉辦公室政治，自認為官升一級勝券在握，誰料功虧一簣，被迫棄官從商。投身商海，本想大展宏圖，誰知等待他的是因為身份變化而迎來的功利又現實的“中國式關系”……作品沒有將視角僅局限于講述馬國梁這個“倒霉大叔”的個人奮斗史，而是著力展現著他周遭的復雜變化著的“關系”，從而把脈當代社會，深度剖析人性。小到推杯換盞的酒桌學問，大到為人處世的態度看法，再到人到中年的人生困局，乃至中國社會傳承千百年來的價值標準與判斷，無一不被囊括其間。

　　在《中國式關系》之前，陳建斌已許久沒有觸碰過現實主義題材電視劇。談及這部戲，他表示之所以接拍是因為認同感。“我們經常會覺得人到中年了，所有東西都定型了，但事實并非如此，有的時候生活可以從任何一個時間點重新開始。如何重新找尋生活的勇氣，這也是我一直都在思考的問題。”在他看來，劇中的馬國梁就像我們生活中的大多數，時常處在一種“溫水煮青蛙”的狀態之中，但生活不斷往前走，就不斷會有新的.“危機”，不斷要求你做出相應的改變，整個故事其實展現的是人和困境的一種博弈。

　　劇中，陳建斌將這樣一個遭遇人生裂變的中年大叔的睿智、世故、沉穩、善良詮釋得格外到位。與此同時，角色展現出的幽默感也是一大看點。在陳建斌看來，這份幽默來源于身份的反差和改變：“一個原本是體制中的人，他待慣了，習慣用體制中的一些方式、方法去生活，突然間要面臨新的環境、新的形勢，但是他仍然在沿用他以前的方式方法去解決問題，這時候這兩者之間就會產生一些差異，就有一些幽默的東西出現了。”細觀劇中這些飽含著生活智慧和人生思索的“冷幽默”，無不包含著對當代人處境的“熱思考”，處處隱喻的中國式人情世故，無疑將令觀眾會心一笑。

　　和馬國梁形成鮮明反差的是“海歸”江一楠(馬伊琍飾)。馬國梁是精通于“中國式關系”，江一楠恰恰最不理解“中國式關系”。比如：出租車上，她不明白司機為什么有規矩卻不去遵守;飯局上，她不理解談合作為什么要靠酒而不是自己精心打造的項目方案……這些不適，展現著中西方文化的思維差異，也展現了不同個性的人在中國式關系之中的境遇。

　　中國式關系觀后感 2

　　都說這個是電視版寶強馬蓉現實劇，45歲的馬國梁是某國家事業單位副主任，正處于事業轉折期和中年危機階段，卻接連遭遇了妻子出軌、丟官、辭職等多重打擊，而且搶走他的妻子和職位的，竟然是他的下屬、他媳婦的初中同學，這個人生的大嘴巴子抽得辛辣得很。

　　這部最近熱播的電視劇《中國式關系》，沒有帥哥靚妹小鮮肉，卻一樣可口有勁道，馬國梁的大男子主義和毒舌，劉莉莉的委屈小女人和背叛，丈母娘的`刁鉆勢利和強硬，這一切構成了獨特的中國式家庭系統，在這個系統里每一組關系都非常重要，它們最終達成了一種平衡，無論把哪一個人單獨拎出來看，都會看到可愛可憐可恨的樣子，可是當我們把他們放回系統里去，就可能顯得非常合理和必要了。

　　馬國梁的暴躁、對妻子不夠溫柔、對女兒缺乏關注，都是這個男人比較“致命”的缺點，不過馬國梁真的是這么一無是處嗎?其實也不盡然，他一腔正義，有時候有些正氣的迂腐狀，愛教育別人，可他也很善良，關鍵時刻心不會狠總是留人一條活路，這一點和他的情敵沈運比就是截然不同的，他在家庭外面也是口若懸河、幽默不迭，所以商界的朋友會喜歡他(雖然也有他的特殊政府身份的原因)。

　　這么一個復雜的男人是如何“養成”的呢?事實上，馬國梁當年追到眾人喜歡的劉莉莉一定也有他的魅力之處、溫柔之地。當我們看到一個人的一些不堪之處時，不能僅僅看到這個人自身的性格、人格原因，也要去看一看系統對他的改變所施加的力量。在他們的那個家庭系統里，劉莉莉是一個很少主見的女人(女兒)，她大事小事全依靠著她的媽媽在做主、去折騰，她最常說的話只是“媽媽，好了了……”，所以當發生了她和馬國梁的感情變故時，她顯得六神無主，甚至分不清自己該不該和老馬離婚、搞不明白自己為什么還為老馬吃醋。在這樣一個系統里，最終的關系就從夫妻關系轉變成為一個男人和一對母女的關系。一個男人可以對自己的妻子溫柔，又怎么做的到對一對母女溫柔，這事兒太難，所以用大男子主義去防御這種尷尬是有其合理之處的。

　　中國式關系觀后感 3

　　當我們仔細地去觀察這個家庭，會發現一些讓人驚訝的細節，比如我們看到馬國梁的毒舌指責起人來是刮骨三分，不過他的那個丈母娘也不是個省油的燈，那一雙厚唇里的舌頭也是巾幗不讓須眉，他們兩個遇到一起可謂棋逢對手，根本談不上誰欺侮得了誰。而從沈運和劉莉莉新婚第二天早上，同一個丈母娘用同一碗腥膩腰花面、用十幾年前同樣的方式去“調教”新姑爺的時候，我們就知道了這個媽媽很費心地想在新的家庭系統里盡快站穩腳根。有所不同的是，新姑爺沈運和她是不對路的人，于是他們就有了第一次沖突，而馬國梁多年以前卻接受了她的“調教”，并迅速和她形成了新的“聯盟”一過就是十幾年。

　　當這個媽媽“調教”新姑爺受挫以后，開始不自覺地“懷念”那個舊姑爺，連稱呼都變成了“我的國梁”，我們就可以知道這個系統在被打破平衡以前，其實是很穩定的'，一個大男子姑爺，一個需要大男人來壓制的大脾氣丈母娘;一個渴望調教男人(兒子)的媽媽，一個愿意為了自己妻子被媽媽調教的粗獷的丈夫;一個需要依靠他人的小女子，一個大大咧咧喜歡指使人的大男人。

　　當然，穩定的系統不代表每一個都會舒服，平衡的系統也不代表不會受到每一個變化中需求的沖擊。所以，當活在系統之中的劉莉莉越來越渴望男人對她的溫存時，她開始難受了，而這一切是這個系統里任何一個元素都不能提供給她的：她的丈夫、她的媽媽、她的女兒，都不具備這個功能。這就有了來沖破系統平衡的沈運。

　　中國式關系觀后感 4

　　《中國式關系》是由沈嚴、劉海波執導，陳建斌、馬伊琍、趙立新、胡可、葉一云、代旭、李野萍、李蘭迪、田小潔、呂中、盛冠森、丁子峻等聯袂主演的當代現實情感劇。該劇講述了一個年近四十正春風得意的體制內官員馬國梁在因緣際會之下離開官場，從零開始經歷職場打拼重新找回自我的幽默故事。

　　45歲的馬國梁是某國家事業單位副主任，35歲的江一楠是受海外教育長大的建筑設計師，兩人的世界原本風馬牛不相及，卻因為一個老年公寓的項目而交織在一起，見證了彼此事業與情感的巨變。馬國梁接連遭遇了妻子出軌、丟官、辭職等多重打擊，由國家干部變成了公司老總，又由公司老總變成了靠雙手吃飯的體力工作者、甚至是遁身世外的農夫，最后在公司危亡之際挺身而出，挽救了自己與江一楠的事業。而自詡人生贏家的江一楠。在接連失去婚姻、事業和理想之后，又得知自己懷上了前夫的孩子，面臨著一系列重大考驗。在共歷患難的過程中，兩人也由水火不容、斗爭與合作走到了真正心靈的相通與情感的默契，共同找到了自己人生的價值與生命中最重要的東西。

　　感受一：婚姻出現問題，決定不是一個人的錯，一個巴掌是拍不響的。所以凡事學會向內看，在你指責對方的時候，多問問自己有沒有要改的地方。

　　感受二：父母在婚姻關系中起著或大或小的作用。作為父母愛孩子可以理解，但是否也要考慮一下愛孩子的方式方法了？值得深思。

　　感受三：現代孩子的教育是一個非常重要的課題。父愛母愛同樣重要，當你在忙忙碌碌工作拼搏時，也請騰出一點時間來陪陪孩子，傾聽一下孩子的心聲，不要用你以為對他好的方式來對他好，或許這根本就不是他所需要的.。比如金錢，房子，車子等。

　　感受四：情緒與智商是成反比例的。脾氣越大時智商基本為零。所以不要隨意暴脾氣，說話時也注意一下傷害程度，說者無意聽者有心。

　　感受五：凡事多向內看，多改自己的同時對那些不懂感恩，只知道索取的人，無需理會，直接遠離。《歡樂頌》里有句話叫做：常與同好爭高下，不與傻瓜論長短。眼界不一樣，多說無益。

　　感受六：永遠都不要去考究人的本性，因為它是最經不起推敲和考驗的。再借用《歡樂頌》里的一句話：永遠不要把人想的太好，也永遠不要把人想的太壞，因為我們都是凡人。

　　感受七：不管男人女人，請一定首先學會愛自己。這個愛自己不是自私的愛，而是全然的接納自己，所有好的不好的，都坦然接受。好的繼續發揚，不好的請不要回避，承認它的存在并學會面對它，和它友好相處，這應該是我們一輩子都需要去修行的。

　　中國式關系觀后感 5

　　昨晚終于迎《中國式關系》大結局，不得不說，這真的是我近兩年看的一部好劇。

　　初識這部劇是因為朋友小Q,當時已經開播了三集，按理說我是一個對影視很關注的人，可是在開播前期卻沒見著關于這部部的宣傳，可見這部劇沒能這么吸引大眾的眼球，特別是愛看韓劇的姐妹們。

　　言規正傳，我們談這部劇。關鍵人物：馬國梁、江一楠、羅世豐、沈運、霍瑤瑤、關強、劉莉莉及劉姥姥為什么要把他們都例出，是因為這幾個角色真的出演很到位。

　　劇情的開關我用一個"緣"字表達。老馬和江一楠飛機上的相遇、高速上的相遇及飯桌上的相遇說明一個問題，有了"關系",世界真的很小。

　　后，老馬接連遭到了情場與官場的雙重打擊，這一段讓我印象非常深刻，從什么都有到一無所有，這無疑對任何人說都是最大打擊，可是，編劇給老馬寫的內心好強大，戲中的老馬表演得也很到位，讓我感覺很真實！

　　說說劉莉莉出軌，其實在現在的家庭里真的好常見，不是常見出軌，而是常見這種夫妻間的相處。或許大部分男人都跟開篇的馬國梁一樣，覺得自己的任務就是賺錢，殊不知不是所有女人都只要錢，更多的是關愛，愛情里一旦沒有了溝通和交流，定然會出問題。

　　回到馬國梁身上，用江一楠的話說"經歷了一系列的打擊之后，還能對待老人這么好，這就是她佩服他的地方",這也正是我佩服的地方，當然這也很好的.說明了中國人的應該具有的尊老的情懷。

　　對于馬國梁人生最低谷的時候所遇到的其他人，（特指羅世豐），什么叫朋友，什么叫人脈，什么叫商場，詮釋的清清楚楚。說真的，看到這部分，我真覺得沒有人能比老馬更慘的了，雖然最后的結局是雙重成功，可是前期在家里的那個樣子你們可別學，千萬不要等到不惑之后才懂得清醒。

　　說說江一楠，個人非常喜歡這個角色，看完這部劇的第一感想就是女人一定要有自己的事業，自己的夢想，堅決不當家庭主婦在家靠男人，也許你并不缺錢，但是一份事業帶給你的不止是錢，更是獨立的人格。

　　江一楠，海歸，因為對自己的爺爺有虧欠想蓋一棟老年公寓為天下沒錢買不起房的老人一個安全的家。整部劇下證明一個問題：理想是美好的，過程是復雜的，現實是殘酷的。有人把江一楠的歡樂頌里的安迪做對比，同樣是海歸，顯然，安迪的結局沒有江一楠好，因為什么？—對，安迪沒有江一楠適應的快。

　　對于關強，說真的，最后一集嚇一大跳，我在幻想，如果真的又一次出賣了江一楠，結局會是怎樣？不敢想。關強這個角色最能體現出中國人的"裝",裝自己過得很好，裝自己很有錢，事實怎樣，只有自己知道，當自己的一切都裸露在別人面前時，就像一個跳梁小丑，無地自容。當然，現實生活中，這樣的人很常見。總之，劇里的他是因為遇到老馬和江一楠，換作現實，一次背叛，終生拉入黑名單。

　　羅世豐，形容詞就一個字"貪",貪得無厭最終被自己害死。做為一個商人，羅世豐這個角色表現的淋漓盡致，哈哈……僅代表個人觀點，沒有進過商場的我肯定體會不到，但聽朋友說過，生意不好做，一旦做起，就收不住，跟一樣。

　　霍瑤瑤，一個為了不爭氣的爹和哥拼命掙錢的人，說真的，她挺悲哀的，我深表同情。

　　劉姥姥、霍長保、霍曉峰就不說了，一切盡在電視中…廢話那么多，總之一句話：好看！佩服導演、編劇們，在當下這個時代，面對這樣的中國式關系，還能拍出如此恰到好處的劇情，實屬不易，不過不知道為什么，劇情后半部總感覺加快了步伐，情節沒有前面細致，盡管如此，這依舊是一部好劇！

　　對了，剛剛在公交上看見了這個老人，一個人在碎碎說些什么，不清不楚，非常有感觸！看著她自言自語的說，還露出這么純真的笑，好心疼！呼吁國人關愛老人！

　　中國式關系觀后感 6

　　《中國式關系》近日播出的一場戲給觀眾留下了深刻印象：江一楠、馬國梁大鬧沈運、劉俐俐的婚禮，登臺高唱《戀曲1990》。兩人與開篇時講規矩又不解人情世故的呆板形象大不相同。馬伊琍說：“在婚禮上唱歌，確實是我平常的狀態。”她接著解釋：“我接的這么多戲當中，和我本人相似度最高的是夏琳（《奮斗》），但夏琳也會成長嘛！我自己也會成長！”

　　談到接演“江一楠”這個角色的原因，馬伊琍說：“很多現代都市劇中，女主角一般都是很女神化的、非常完美的形象，但江一楠一上來是個比較矯情的女人，非黑即白，做事情特別較真。其實生活中有很多這樣的職業女性，我覺得特別真實。這份真實打動了我。”她說，江一楠有一點跟她特別像：“做事情特別認真，對自己和對對方的要求都特別高，所以有時會給合作方帶來無形的壓力。但其實我們的出發點都是好的.，不喜歡虛偽的東西，可能一開始會讓人受不了，但最后你會發現，和我們這樣的人一起工作才是最沒有風險、最沒有壓力的。”

　　說到“中國式關系”，馬伊琍感觸頗深，她特別厭惡“酒桌文化”。與馬國梁迂回的處事方法相比，馬伊琍更偏向江一楠的直接了當：“我不想浪費時間在不必要的事情上，比如應酬。”她也不在意他人的看法：“我不可能討所有人喜歡，當然面對自己在意的人還是要解釋。”馬伊琍覺得，《中國式關系》主要是反映“60后”、“70后”的狀態，雖然可能有很多年輕人不能理解，但也能從中學到很多東西：“年輕人可以學到的是：不管做什么事情，出發點必須是正直的，而且做任何事情都是要通過奮斗、需要付出努力的，有好的初衷才會有好的結果。”

　　劇中，馬伊琍的戲份比陳建斌少很多，但她并不在意：“戲少一樣可以展現人物。”對于跟小鮮肉合作，她也不排斥：“我們也是從很年輕的新人過來的，但要考慮是否搭配和協調。”

　　中國式關系觀后感 7

　　中國是最在乎關系的國家，中國人是最重視人情的民族，中國人的社交天賦及才華,讓頭腦簡單的西方人大開眼界，大惑不解，大跌眼鏡。但事實上，并不是每個炎黃子孫，都是天生的交際花。并不是每個華夏兒女，都會把無休無止的應酬視作享受。為了生存和發展，無數的中國人，不得不把80%以上的精力用于社交，拉各種各樣的關系，交形形色色的朋友，赴五花八門的飯局，說層出不窮的套話。這既是個人的心酸，也是一個民族的無奈。

　　我們的國家有著這樣那樣的不成文慣例，很顯然，將鏡頭直接對準這些潛規則的影視作品，無疑需要很大的勇氣。9月7日，一部以“關系”為切入口的'重量級現實主義大劇在北京衛視、東方衛視和樂視視頻亮相——它就是由資深戲骨陳建斌、馬伊琍、趙立新、胡可等領銜主演，并有李野萍、葉一云、代旭、丁子竣、田小潔等多位明星參演的現實主義幽默題材大劇《中國式關系》。

　　《中國式關系》的故事大約是這樣的，四十出頭的國家級事業單位副主任馬國梁，事業一直順風順水，在單位是事實上的負責人，無數老板想跟他圈套近乎；在家里有個漂亮溫柔的妻子劉俐俐（胡可飾），讓人無比羨慕。可就在開播首日的一天之內，他的厄運接踵而來，先是在酒桌上被人潑酒，又被人推下樓梯摔傷，在單位，新主任選舉中他被人取代，回到家，自己的老婆提出了離婚。而搶走他主任位子和老婆的，居然是同一個人，更可悲的是，這孫子還是自己一手提拔的。

　　馬國梁從人生的高峰瞬間跌到了谷底，不得不憤然選擇了離職。而海歸設計師江一楠（馬伊俐飾）自打踏入自己的祖國，就麻煩不斷，煩惱沒完。她的美式做派，在講究人情世故的中國首都根本就行不通。她與馬國梁之間的各種矛盾摩擦，更是是不可開交。但就是這樣的一對CP，居然一起創業，開始了他們在北京的奮斗史……

　　在中國，作任何事情都是與人打交道，任何問題都是關系問題。當主任時，要處理官員與商人的關系；自主創業時，要直面老板與員工的關系，還要調解合作伙伴與競爭對手的關系，更要應付戀人與情敵之間的關系……馬國梁脫離了體制，原來想巴結他的，現在都躲得老遠；江一楠回到國內，卻依然改不掉昔日的習慣，幸好有兩個年輕人關強（代旭飾）和霍瑤瑤（葉一云飾）的幫忙，更有他們面對困難和意外的堅強、灑脫與樂觀，貌似可怕的“中國式關系”，原來也并非無法應付。這個時代，一定不會讓有才華和正義感的人埋沒。

　　“中國式關系”原本是個沉重話題，但在編劇和導演的精心設計之下，從第一集開始，就展現出了強烈的喜劇韻味及諸多幽默元素，笑點相當密集，極具戲劇張力的沖突與巧合不斷，精彩段子與金句也是此起彼伏，讓人捧腹，又發人深思。

　　可想而知，這類針砭時弊的作品，尺度太大，必然帶來審查上的風險，尺度太小，又讓觀眾覺得過家家一般，完全沒有觀賞的快感。因此，我們不得不為主創團隊的創意與用心，表示深深的敬佩。

　　如今的中國熒屏，已經被各種小鮮肉小蘿莉深度把持。但并不是說，只有90后才適合熱播劇的領銜主演。事實上，過去十多年，高收視率的劇集，男女主角大多為70后甚至60后，顯然，沒有一定的生活積累與表演歷練，僅僅靠顏值也許會讓觀眾眼前一亮，但無法讓他們認同與欣賞，并產生長久的震憾與共鳴。

　　而作為70后實力派演員的優秀代表，陳建斌與馬伊琍無疑交出了一份令人信服的答卷。作為串聯全劇的第一主角，陳建斌將《一個勺子》的冷幽默繼續發揚光大，為我們精準呈現了一個看似粗枝大葉，不懂浪漫，但卻粗中有細，古道熱腸，且有打不死精神的中年男人。馬伊俐則把一位職場女性的干練、強勢卻略帶“自以為是”的特質，詮釋得相當到位。兩人之間的對手戲，更是針尖對麥芒，火星撞地球，帶給觀眾太多的觀賞快感。此外，胡可飾演的人到中年，卻依然渴望浪漫的都市女性，而趙立新詮釋的心機男，都讓觀眾印象深刻。而兩位年輕演員葉一云和代旭，既是本片的顏值擔當，又在與老戲骨的合作中，展現出了自己的才華，讓人看到了他們的潛力與進步。

　　生活在中國，就躲不開中國式關系。劇集是虛構的，但是在現實社會中會有很多的體現，也能讓無數人看到自己的影子，更能為實際工作和生活提供借鑒與參考，讓我們體驗到意外的驚喜，更加積極樂觀地面對人生。

　　中國式關系觀后感 8

　　中國社會是典型的人情社會，中國式關系也是典型的人情關系，也因此，人脈說、資源說才會甚囂塵上。就此而言，《中國式關系》對關系學、關系說的捕捉、聚焦和解讀都是非常精準的。

　　馬國梁是典型的體制內官員，而江一楠則是十足的海歸派，兩人的首次交鋒自然會電光火石，而期間所映射出來的“中國式關系”，既令人忍俊不禁，又叫人深省自問。

　　馬國梁、江一楠“中國式關系”的.漸變，是當下中國社會關系的一個縮影。

　　兩人原本是陌生人關系，卻因一趟返程成為冤家關系。當兩人因養老工程坐到酒桌上時，關系再次發生微妙變化——海歸派與體制官員官僚作風所生出的矛盾和沖突，既現實又辛辣，還很“中國式”。

　　而當馬國梁遭遇“中國式”家庭危機、婚姻危機、官場危機之際，他與江一楠的“中國式關系”的變化也開始進一步——從不打不相識，到患難覓知音......

　　除了血緣關系外，中國式的社會關系在很多情況下，都不是一層不變的。隨著時間、地點、人物、事件的不同，中國式關系也都會處于漸變之中。新關系的建立，往往意味著一種就關系的被打破，一如《中國式關系》所呈現的那樣。

　　劇中，馬國梁與江一楠從陌生人到朋友到知己再到伙伴，經歷了一個漫長而艱辛的過程。與此同時，馬國梁與同事（情敵）沈運、老婆俐俐、女孩霍瑤瑤、丈母娘、商人世豐等人的關系也因此發生了變化，或朋友、或敵人、或情侶，不一而足。

　　中國式關系的漸變，既源于外力的因素，如社會、家庭。更發自于內在，如個人的性格特征，所經所歷。但說一千道一萬，還是離不開一個“情”字——親情、愛情、友情等情感的羈絆或牽念，都決定著中國式關系的發展趨向。

　　有句名言說得好，我們不僅要善于打破一個舊世界，更要善于建立一個新世界。套用中國式關系來說，也即如此。就好像《中國式關系》中的馬國梁一樣，如果他不能在血緣關系外的社會關系中“破舊立新”，他就不可能創造屬于自己的新世界。

　　中國式關系觀后感 9

　　閑來無事的時候想起來之前偶爾瞥過一眼的電視劇，中國式關系，當時很好奇這部劇到底會傳達出一個怎樣的訊息，但礙于其他事情就一直沒看。從前天看第一集到今天下午剛看完，全程一直很期待接下去會發生什么，每個人物最終的結局是什么。都說電影可以令人體會另一種生活，那么這部電視劇就更讓人感同身受人的一生。

　　在老馬從機關單位的辭職的那一刻起，你甚至能感受到自己也經歷了世態炎涼，一切歸零的狀態。記得在最后的幾集中，江一楠說過，曾經總是把自己安排得太滿，有些時候需要將人生歸零從頭開始。老馬這樣的`遭遇習慣上叫做中年危機，你甚至不用太多鋪墊就能知道他前面幾十年的生活是怎么樣的。開始的印象老馬是一個愛打官腔，圓滑處事的官員，直到劇情慢慢發展，才慢慢看清這個人身上的正氣和直率，也許這也是人生的一個轉機，讓一個的性格和處事方式也發生了變化。老馬這個人物之所以能保持廉潔，在于他的堅守底線和有所謂有所不為。這部劇的很多細節之處都值得讓人深思，看破不說破。在叢林中生存，你如果無法成為野獸，那么就只能成為獵人。羅世豐是典型的野獸，馬國梁是對應的獵人，很多人質疑劇本的人設前后不一致，我沒有怎么注意，這部劇帶給我最重要的啟示就是做正確的事，正確得做事。很多人肯定都想過一個問題，這個世界上到底好人多還是壞人多，是應該謹慎對待他人還是做一個濫好人，這是永遠存在爭議的問題。還有所謂的中國式關系該如何應對，我覺得老馬給出來一個比較好的做法，不論如何，做一個好人，但也是看破爾虞我詐的好人。所以做一個狡猾的獵人，但也是一個好人的獵人。

　　至于人生的追求，劇里的每個人就相差太多了。羅世豐是典型的趨利，且不擇手段之人。沈運這個人我是最看不起的，不管他最終是怎么樣的結果，為人方面表里不一，笑里藏刀，雖然有一些情節令人感受到他的正直，但一部分是因為有老馬的后顧之憂，他更多的追求應該是和劉俐俐的婚姻，興許是為了達成兒時的目標。老馬這個人物的確讓人有點感覺前后不一致，之前完全是一個沒心沒肺的只顧事業的人，但頓悟之后，似乎沒有太多所求，他對待財富似乎也沒那么看重，否則早就被收買了，有些一根筋的意思，我感覺他更多的追求是尋求被認可。劇中有一段話深有感觸，和喬老爺的一段有些相像，喬老爺的原話是把每一天當作你人生的最后一天來度過，你總有一天大可能是正確的，劇中原話應該是，人這一輩子，最重要的是如何和自己相處，當夜深人靜之時，捫心自問，我認為自己有多少價值，我就有多少價值。

　　中國式關系觀后感 10

　　他們雖然是親姐弟，同樣也是娛樂界最容易被人忽略的一對姐弟。其實不是因為他們演技不夠好，而是因為他們異常低調。如果不看照片對比，又有誰會聯想到他們是一對親姐弟？

　　說起李野萍往日的角色，也是各類媽媽或者婆婆。不管哪式哪樣的老太太，她都信手拈來。

　　《瞧這一家子》中，她是朱媛媛的母親，人稱小丹媽。

　　《正陽門下》里，李野萍和行走的荷爾蒙朱亞文搭檔母子，是善良寬大曠達的“北京好媽媽”。她以一名母親的角色向我們講述了“家庭是人一生中最重要的'東西。”

　　《女不強大天不容》里，又搭檔杜淳出演母子，單親母親樂觀幽默、統統以“學霸”兒子為重。角色從頭到尾都沒有激烈的情感爆發，似乎能用‘人淡如菊’來形容，卻還原了老小孩兒的一面。

　　而在《中國式關系》里，李野萍飾演陳建斌的丈母娘史上最毒，嗓門大嘴巴毒，撒潑打滾胡攪蠻纏的一把好手。

　　去年的熱播大劇《中國式關系》，李野萍飾演一個啃女兒女婿，卻還野蠻潑辣、不講情理、貪財勢利的“惡毒丈母娘”。因為這個角色太招人恨了，因此她也遭到了不少謾罵之聲。令人有些遺憾的是，即便出演了這么多收視口碑皆佳的作品，李野萍也一直也沒有打開知名度。

　　作為弟弟的李幼斌要比姐姐李野萍出道早。在1988年，李幼斌在自己的首部電視劇《她曾經是我的妻子》中扮演主角。1994年，在《潮起潮落》中飾演主角魯明寬。李幼斌塑造過眾多英雄形象，被認為是“大器晚成”的演技派演員的代表。他的表演對人物的性格和心理把握得很準確，特別是《亮劍》中的李云龍等，他塑造的角色得人心。

　　雖然，李幼斌的知名度比姐姐大很多，但是李幼斌卻十分“懼怕”她。而且曾有劇組找他們拍戲，但是被李野萍拒絕了。因為她覺得：“一個好演員演戲不用走這個路子，我對自己和弟弟都有決定信念，沒必要把倆人拴在一起。”

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