《千與千尋》觀后感[集合15篇]
看完一部作品后，從中我們收獲新的思想，需要好好地對所收獲的東西寫一篇觀后感了。那么觀后感到底應該怎么寫呢？下面是小編收集整理的《千與千尋》觀后感，希望對大家有所幫助。
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《千與千尋》觀后感1
深夜驅車回家，朦朧的夜空綴著幾顆星，光暈繞著車，耳機里恰好放著“IfIstay（夜空中最亮的星）”，看到前方的隧道了。是在黑暗里顯得如此突兀，好像一層圣光圍繞在其側。好像沒有盡頭的隧道那頭，誰也不知道會通往哪里。這一幕，讓我想起昨天看的電影——《千與千尋》。開頭一幀幀精致的畫面已經讓我陷入宮崎駿的魅力中，而后的情節也讓我不得不嘆服。具體情節我不想過多的去闡述，畢竟情節還是親自去感受的好，但我也想寫點什么，正像魯迅先生那樣，我也覺得我有寫點什么的必要了。
“你得堅持要一份工作，湯婆婆才不會把你變成動物”白龍的'這句話，在看到千尋父母因自身無盡的貪婪變成豬后，顯得更加有深意。里面的生物在油屋里日復一日圍繞著生計與利益工作，這里有等級，有制度，有善良，有勾心斗角，有貪婪，這里沒人會照顧你，沒人會圍著你轉，這里的一切一切都無一不折射著現實中的成人世界。這里的每個人長得都不一樣，但每個人好像又都一個樣。無臉男是個很牽動我心弦的角色，他沒進入湯屋之前，單純善良，進入湯屋后，他發現砂金可以驅使所有人對他逢迎，會給他所有想要的，于是他變得貪婪，狂暴。但沒有擁有真誠的他，雖然擁有了表面的一切，卻依然高喊;我好孤獨。但他孤獨的內心走入了一個千尋，便想辦法討好她，但千尋卻不同。在這個油屋（也就是現實社會）里，起初善良單純的無臉男被異化，最后留在錢婆婆身邊，也沒得到千尋的一句告別。他是笑著的，我卻將這個笑容視為“妥協”。
而千尋成了與這個世界格格不入的，唯一未被異化的人。被奪走名字的千尋，在不斷尋找著自己名字，小時候我們會想，一個人怎么會忘記自己的名字呢？后來發現，原來忙著和世界能夠融為一體，忙著成為別人眼中稱職的大人，真的會慢慢忘記原來自己的樣子，但千尋沒有，他找回了自己。我們何嘗不如此，為了一紙合約，拼命爭取“千”，在疲憊中又想重拾“千尋”。這部出現于日本“泡沫經濟”以后的電影，在20xx年依然具有深遠意義。即使身邊滿是對黃金趨之若鶩，嘴臉丑惡的人，他也靠著孩子的直覺，善良生活，即使河神滿身淤泥臟污，所有人都退避三舍，但是千尋盡職盡責的為他洗澡，最終救出了被困于淤泥中的河神，還得到了河神的饋贈，所以不要放縱自己的欲望，千尋入世是必然，但對初心的堅守是她勇氣所在。
初心這個東西在我的文章里出現頻率應該是最高的了，我曾經以為堅守初心是最難的，現在我才明白，找回初心才是最難的。當周圍充斥著“唰唰”的筆尖劃過紙張的動聽聲。在不動聲色的年紀，我們暗地里競爭。下課也從未松懈的我們，都為了心中的那一團火焰不愿停下。奔跑的身影，急促的腳步聲，慌張的眼神。我在跑步的人潮中浮浮沉沉，大腦里是如深海般的寂靜。我好像變了，被挫折打磨后的孩子不是失去了棱角，而是收起了棱角，不敢露出。
可能就這樣簡單的一天天，千尋也會成為無臉男。終有人日夜不停地連軸轉，填補著自己填補不滿的空虛，也終有人會在長途跋涉中找尋到自我，懂得當初為何出發。我希望這個人是你，也是我。每個人心中都有顆星，在很小很小的時候藏在了星空里，等待著未來的自己去發現……
《千與千尋》觀后感2
其實對日本動漫不太感興趣，提起日本動漫，就是櫻桃小丸子、美少女之類的，總覺得那是小孩子的世界，與成人無關。可是經常在不經意的閱讀中出現宮崎駿的名言，其中有一句讓人百感交集，又無可奈何：“人生就是一列開往墳墓的列車，路途上會有很多站，很難有人能夠自始至終陪著走完。當陪你的人要下車時，即使不舍也該心存感激，然后揮手道別”。原先這一句就是來自《千與千尋》這部作品。
宮崎駿是日本著名的擁有很大影響力的漫畫家之一，他的作品主題是愛以正義戰勝邪惡。去年在國內電影院播放的《龍貓》也出自其手。但《千與千尋》是我第一次真正走近宮崎駿。
“千”與“千尋”是小姑娘荻野千尋在靈異世界與人類世界的稱呼，在靈異世界只被稱呼“小千”，其他的名字都被剝奪，如果忘記了，就不能再回到人類世界。這部影片的故事情節并不復雜，千尋與父母一齊在進入一個隧道后，進入了一個靈異世界，在這個世界僅有不停地勞動，人才能不被變成動物，如果貪吃就會變成豬，就像千尋的爸爸媽媽，千尋是一個孩子，善良純真，沒有成人的欲望，在白龍的幫忙下，成功地解救了父母，還獲得了靈異世界生物的友誼與幫忙。
這部電影更適宜成人，也許孩子的眼中看到的是千尋的勇敢，白龍的.本事，還有各種新奇的玩偶，但成人更能理解背后的意義。
首先湯屋是有異常意義的地方，日本的溫泉比較多，百姓也喜歡泡溫泉，湯屋代表的是能洗凈污漬的地方。湯婆婆的客人都是來自不一樣地方的神靈，可是由于人類，使這些神靈受到了污染，就如河神，千尋為河神洗澡，從河神體內拉出很多的生活垃圾，這是人類在河中丟棄的垃圾，油屋中僅有千尋一個人是人類，由她來為河神洗澡，也是暗示著人類自我造成的后果，終究還是要人類自我承擔。
其次千尋的父母偷吃的食物。影片中也沒有表示這是什么食物，但千尋的父母偷吃的太多變成了豬，那里的食物代表的是一個圈套，用來證明人性是否貪婪，可是千尋還小，小孩子純真善良的性格跟大人構成了鮮明的比較。
第三是無臉男很需要愛，想進入湯屋，溶入湯屋的世界，他也沒有臉，而是帶了一個面具，就像一個性格懦弱的人，千尋對他的好，他都記在心里，并且報答她，但無臉男就像平凡世界的人，如果進入溜須拍馬的世界，就會自我膨脹，目中無人。環境影響人，就如千尋說，離開那里他才會變成好人。
最終白龍讓千尋不要回頭，也許白龍以往答應湯婆婆條件，千尋的離開，讓白龍犧牲了什么，也許是白龍讓千尋不要再回顧過去，忘記一切，重新開始生活，就如做了一個夢而已。
《千與千尋》反映的是日本經濟衰退過程中人們的生活，比如爛尾樓、透支等等，宮崎駿經過動漫刻畫了人的心理，湯屋中的每個人在社會中都有同樣的位置。這部電影有很多細節值得回味，也許第一遍并不能真正理解。
異常讓人感動的場景是列車，從海面上出發，不知從哪兒來，不知從哪兒去，無臉男與千尋一齊將往何處去。海是如此藍，列車又是紅色的，美得無法言語。
《千與千尋》的主題曲經周深翻唱，歌詞很貼切，喜歡無限循環。
《千與千尋》觀后感3
隨著同事的力薦，千與千尋這部電影走進了我的視野，雖然聽說18年前就上映了，但是一直沒看過。 看完后不禁驚嘆，還有這么好的電影，雖然是18年前的了——
我喜歡這部電影原因一是告訴了我們很多寓意，二是敬佩日本把動漫做的如此精致。
伴隨著千尋一家人出去游玩，到迷路闖進一個無人的小鎮。雖然沒人，但是街上攤位上擺放著很多好吃的，并且煮熟的肉食冒著熱騰騰的蒸汽。他們被食物吸引了，剛開始叫了幾聲老板，可是沒人回應，千尋的父母終于抵制不住誘惑，拿起食物吃了起來，但是千尋卻覺得這樣不好，在父母的叫動下也沒去吃，并且還勸父母別吃了，勸說無效，自己悄悄在街上溜達了起來，夜色慢慢降臨，很多幽靈出現在小鎮，不知從什么地方跑過一個人，告訴千尋天黑之前快離開這里，千尋也不知道發生了什么，于是往回奔跑，去找她的父母，結果驚異的發現她父母變成了肥胖的豬，并且還在貪婪的吃著。 從這里可以看出貪婪是人的本性，但是不受控制的貪婪是要負責的，從千尋和她父母作對比，雖然她父母變成豬很揪心，我想她的父母也一定后悔了吧。
然后鎮上來了很多精靈古怪，千尋為了救回父母，這個年僅10歲的小女孩開始了探險之旅。掌管小鎮的人是湯婆婆，她會把不工作的人都變為動物，然后工作的人奪去他們的`名字，并給起個別名，如果一直想不起自己名字的人就只能留在鎮上工作。千尋為了不變為動物在湯婆婆那謀取了一份工作，并有幸與上面叫她逃跑的人相遇，這個人是白龍，白龍也失去了記憶，唯一還記得千尋的名字，這樣千尋找回了自己的記憶。湯婆婆有個獨生子坊寶寶，還有個孿生姐姐錢婆婆。在千尋尋找湯婆婆的時候，錢婆婆也隨身跟了進去，并把坊寶寶變小，讓千尋帶走了。從此坊寶寶跟著千尋也有了很大成長。最后千尋把坊寶寶還回去了，湯婆婆并提出指出前面豬中哪個是她父母就把她父母變回人放回人間，經過辨認都不是，千尋贏了，就這樣她和父母回到了人間，這樣整個電影也就結束了。從這段寓意我們要勇敢，要工作，并要有自己的奮斗目標。
觀后，發現的確和以前不一樣了。讀書百遍其義百面。
1、不要放縱自己的欲望
2、面對未知的前路，要勇敢，要堅強
3、要真誠地對待身邊的每一個人
4、自己決定的事情，不管多難，都要堅持做完
5、要學會感恩、互幫互助
6、要尊重自然，愛護自然，自然是我們的朋友，保護生態，否則傷害的就是自己
7不管什么事情都要用真心做，不要投機取巧，腳踏實地
8、不要溺愛孩子，孩子會永遠長不大的
10、凡事都要靠自己
11、要清楚自己真正需要的是什么，不要被眼前利益蒙蔽
12、時間旅途中，未來的路，沒有人再返回，只能一路前行
13、生命中會有許多過客，參與自己生命的一段旅程，感恩相遇
說了好多的道理和感悟，但是并不是知道道理就能做到，明白是一回事，做到又是另一回事。有時希望自己看清，有時又希望自己若愚。目前的我，想要努力地做積極的享樂主義，不管曾經和未來，任性妄為做自己。
最后就是簡單介紹下宮崎駿。這個大師級人物不管是漫友還是不是漫友，多多少少都聽過這個名字。老人家今年78歲了，是奧斯卡終身成就獎得主，代表作有《千與千尋》，《龍貓》，《天空之城》。
《千與千尋》觀后感4
片名《千與千尋》是女孩的兩個名字，名字代表一個人的身份，它是一個符號，是他人認識我們的標簽，我們每個人的身份都是一個名字，一個身份證號碼，一個手機號碼，我們是某人的孩子，妻子或母親，是某個公司的職員，如果這些標簽消失，，我們說的清楚自己是誰嗎？
片名是名字，影片講述的就是找尋身份的故事。宮崎駿很多電影的女主角都是少女，這個年齡很準確，因為少年時期這是一個人真正成長的開始，是生命的關鍵節點。
波伏娃在《第二性》中說過少男和少女的成長歷程是不同的，由于傳統價值觀，少男是要長成男人，是主導性人物，社會和家庭都對他委以重任，雖然他的成長過程充滿挑戰和壓力，但也會碩果累累，很多男人的回憶錄中會寫到少年時期，基本都是一筆帶過，并沒有太大的重要性。但少女不同，很多女人回首一生，覺得最美麗的是少女階段，之后的人生充滿失望，雖然隨著年齡增長，她們轉換角色，成為母親，但益發留戀那個玫瑰色的年紀，很多女生都有自戀特征，她為自己構筑一個世界，無論是社會價值還是家庭價值的.定位，女性都是第二性，是他者，是從屬者，從她自幼成長開始，她便被這樣定義，她也接受這樣的定義，女人最終是要回歸家庭的，外面的世界是男人的，很少有女人會去爭取事業上的成就，像男人那樣，她們覺得構筑一個穩定的家庭是自己要做的事情，伺候好老公，孩子，每天縈繞在重復的家務活動中，她們樂在其中，為什么要沖到外面去迎接那么多的風風雨雨呢，有個養自己的男人不好嗎，對付一個男人總比對付全世界容易。但是家庭里面并沒有她的價值地位，她是從屬者和勞動者，她以為丈夫和孩子是屬于她的，事實上并不，孩子越長大越要擺脫她的控制，成為獨立的人，而丈夫呢，更不用提了，從來也不屬于她，令人失望的生活為什么這么殘酷而現實。那個青春靚麗，憧憬著美好未來的少女哪里去了，那時的她有著粉紅色的玫瑰夢，是父母的掌上明珠，全家人的焦點，親戚朋友談論的重心，幾乎沒有一個女生長大后不對自己的人生感到失望的，怎么就成了這個樣子，生活把人殘酷的扭曲變形了，夢想中的那個女孩都被碾壓不見了。
一個朋友有個穩定的家庭，不錯的工作，還算成功的事業，健康的身體，市中心的房子，這一切對于中年女子都是挺圓滿的，但她卻認為自己過著狼狽不堪的生活，如果重新再來一次的話絕對不會這么選擇，她無比留戀高中時開朗歡笑的日子，那么無憂無慮，但是美好的歲月都消失不見了。
波伏娃說，因為女人太容易受到挫折選擇繞路而行，她們對于目標不是一條單行道，不像男人會選擇充滿壓力，但也是最能成就自己的一條路，女人走著走著就想，工作那么辛苦，社會那么殘酷，為什么不選擇容易一點的事情來做呢，為什么不找個男人養呢，身邊的人都是這么過來的呀，不也都挺好嘛。
即便她們工作了，這也僅僅是一份工作而已，并不是事業，她們追求安穩，沒有上進心，這就是一份朝九晚五，打發時間的地方，她們熱衷八卦，喜歡抱怨和發牢騷，工作事情得過且過，那些都是男人的事情，職場是有天花板的，女人難道還指望有什么大成就嗎。
波伏娃說，女性不是天生的，而是后天形成的，社會固然不公，但女性首先是放棄自己，然后社會才放棄她們。
《千與千尋》觀后感5
靜靜的開端： 我們的時代
生活劇一般的開端。音樂雖然是近似主旋律的那首《あの日の川へ》，但在這里只作為“好聽的曲子”而存在著。
風和日麗，道路暢通，樂聲輕巧溫馨，瑣碎的家常談話--一切都極為流暢，在這里導演無意提及一個“重點”來引起觀眾的注意。因為那在同時也意味著限制住了觀者的思維和視角，而這對于期冀在潛移默化中傳達信息的劇本是不利的。
只是一輛車，只是一家三口，只是...一次搬家。
然而并不是全家人都認為“只是搬家而已”。千尋不經意中流露出了孩子特有的冷漠和埋怨的表情。
之所以說是“特有的”，因為這種表情是帶著天真調皮；在本質上脫離不開撒嬌，是期冀引起父母的注意（而千尋的父母，對孩子的言語則有著公式化的冷漠），換言之，是有著部分面對父母的成分；而非是一種真正冷峻的面對世界的神色。十歲的'女孩子并沒有這種閱歷和痛苦。她也同樣還沒有明白家長能練就對一些事物司空見慣而不動聲色的本領...
因此千尋有強調“還是以前的學校比較好”，這種對家長的攻心就簡直是聲色俱下了（記憶中似經常這樣，笑）。
不愿意接受新的事物，舉止冷漠，對世界沒有期冀，不會接受自然的色彩。
很多人會得出這樣的第一印象，而接下來的影片主題就是如何救贖一個精神上比較不可救藥的孩子，在一次冒險中給她填充精神元氣。（雖然接下來接觸的每個人都明明有各自的病態...）
其實這種觀點只是很簡單的一層。
孩子會有缺點，但是仍然潔白干凈，任何年代，任何洪流都改變不了這一點。宮崎導演更會這樣認為。費盡心力做這部動畫，也是因為愛著他們。
會冷漠和埋怨，嘴上的小油壺也可能會掛一天，但千尋夸張化的表情已經遠超了“孩子的錯事”的范疇，任何對她的指責都會馬上自動變化成對這個冷漠社會的譏諷。
在突出當代孩子的“巨大、醒目的缺點”的同時，宮崎導演暗暗地鋪陳這一切：
父母為了尋求住宅而搬家，因此千尋必須轉校，而孩子只能跟隨在大人后面亦步亦趨，像一個隨從或者附庸。父母只注重物質上地養大子女，卻從未關心他們的心靈。小到一個要求，或者一點嗔怒，往往只需要一句安慰，而長輩在敷衍以外簡直沒有做其他的。長此，自閉的種子就開始萌發了。
長大了以后我們才會說：孩子善于撒嬌，長輩善于無視。
因為搬家和小孩子，就要提到《龍貓》。但是《龍貓》中的孩子樂觀地面對了這一點，她們想的是“新朋友、新學校和新房子”，興高采烈，而非戀舊。
這也暗喻了人們之間越來越少和簡單的關系。八十年代、九十年代、新的千年，（在《龍貓》中重筆描述的）鄰居、同學等關系都漸漸變為形式，個人的龐大的朋友群體正在社會上消失，現代人都更傾向于只有少數知己，并且由于自我封閉，交流有時甚至是沉默的。
孩子的活力被限制在鋼筋混凝土的叢林里，久而久之，如同豢養的鳥兒。宮崎導演自己很有意味地說：“現在孩子找一塊打棒球的地方都很難”。千尋并沒有無視自然的色彩，她純真到會為花的枯萎而惋惜，這種突然的感情流露，也作為生活中的小插曲處理了，導演決意讓觀者在這個午后隨千尋的父母看到這些，卻并沒有做作地將這件事抬高。細節與意味，如同千尋踏入的世界中的萋萋芳草，任人采攫，而回蕩在耳邊的，卻只有靜靜的風聲。
《千與千尋》觀后感6
少女千尋隨其父母出游的迷路，到達那空城死域般神秘叵測的城寨、老爸老媽被無人看守的美食所吸引、大快朵頤之后瞬間變化為兩頭巨豬。從此刻起，千尋便進入了一個鬼魅妖魔主宰的“人間地獄”般的世界，它們控制著被下了符咒的、或變為豬或成為奴隸的人類們。以控制者的“理由”——只因人類的無休止的貪婪與欲望犯了就是妖魔們的眾怒，便要終生服役、任人宰割于此。而極盡諷刺的是，妖魔們的世界并非“和諧、美好、團結”，這些打著“貪婪制裁者”旗號的牛鬼蛇神們似乎比人類的貪欲更加有過之而無不及、更加變本加厲——這又何嘗不是寫實著現實人間某些寫照？
那一襲襲黑衣的面具人，你看不到任何一張面孔，似乎面具下隱藏著太多不為人知的內心陰暗角落，而這些面具人，不正刻畫著現實中人類虛偽、偽善的面孔么？那永遠吞噬不滿其胃口，甚至連“活人”都吃進肚子的大胃王，不正是人間饕餮者的寫照？另人作嘔的腐爛神，難道不是直接揭露了毀壞摧殘著自身與外界的人類必將面對的精神肉體的雙重腐爛？那湯婆婆巨人般的大頭娃娃兒子，正象征著封閉的、病態的、被欺騙與愚昧禁錮著的人們；以及那些似人非人、似物非物、青蛙蛤蟆蟲豸般的魑魅魍魎，更“過目不忘”的沖擊且刺激著觀者的感官神經。這一幅幅骯臟、頹敗、委靡的末世圖景，不啻為一幅人類未來的警視卷軸！
但是，在宮崎駿的影片中，決非一味揭露罪惡與邪祟，鬼斧神工般對影片的雕琢，總能讓觀者在絕望之后看到希望與曙光。在片中，我們還是能夠看到許多友善的或仍保有心底良知的面孔：這里有與千尋數次并肩戰斗，并幫助其尋找父母、尋找真相、尋找真理的白龍；還有給予熱情關愛的工頭小玲、鍋爐爺爺；連那兩位最具復雜意味的角色——那吝嗇、暴躁的湯婆婆及其復仇心作祟使自己變得性格扭曲的`姐姐錢婆婆都有她們最后良心發現回歸“人”性的率真可愛一面；甚至，那吃人黑衣魔王的殘忍，卻在千尋的純真、善良面前不堪一擊而轉變為溫和順祥的另一形象……這些鮮活的多層次的角色，正告戒著人們，希望還存在，希望不在別處，它在你我手中、心中……同時，隨著劇情的鋪開，眾多細微之處的暗喻，成為點綴影片的精妙絕筆。比如那根被千尋拔除后使腐爛神成仙升天的毒刺，正象征著拔出人類靈魂中被欲望主宰的心靈魔鬼；那從其體內排泄而出的垃圾糟粕，不也正是我們需要拋棄的一切“腌雜之物”嗎？美少男白龍的化龍騰飛一躍，也升騰起希冀與展望；而在宮崎駿影片中屢屢出現的列車與鐵軌，似乎正承載著憧憬奔向光明……
最后的結局自然是美好的，千尋感動了也改變了周遭的一切，讓這鬼魅城池不再鬼魅，讓“人間地獄”回歸充滿生機的樂園……她找到了自己的父母，也幫助這里的“人們”丟棄掉罪惡與貪婪，找到了、找回了在欲望之船上被晃動得昏頭轉向的他們曾有的、卻早已被丟棄、遺忘的那些心靈的寶貴財富……
童話就這樣結束，有種悵然若失的感覺。朦朧的感情，純潔得到最后也只是朦朧，而我們也只能默默地祝福，因為再說什么都是多余。只有心領神會，無聲亦無言。
《千與千尋》觀后感7
我原來看過的電影很少，大都是宮崎駿爺爺的，這位爺爺的電影許多都是崇尚人與自然和諧相處，比如《懸崖上的金魚姬》、《龍貓》、《幽靈公主》等等，當然也有一些列外——《千與千尋》，這部影片說的是小千的奇遇。
《千與千尋》我看了三遍，記得第一遍我是二年級左右的時候看的，那時少兒頻道每逢過年時，前七天的晚上都會有一部大電影有芭比的，有喜羊羊的。結果有一天，突然播出了一些我不熟悉外國的電影，比如《勞拉的星星》《哈爾的移動城堡》，那時便覺得這些電影特別好看。其中我認為最好看的便是《千與千尋》里面的人物我都沒有看過，而且造型奇特。當時只是簡單的喜歡里面的人物造型，說白了，就是看的只是表面的動畫，并沒有理解其中的意思。
后來，我一直惦記著這部電影，在我六年級畢業后，我又有幸看了一次，第二次的感覺比第一次要深刻許多。第二次時我認為內容主要是說貪婪，小千的父母看到那些食物去大吃特吃這是貪婪；妖怪們看到無臉男手上的金子不顧性命的搶奪這是貪婪；無臉男雖然吃了幾個人，卻仍然有很多簇擁者，以至于最后湯婆婆也控制不住了局面，這更是證明了那些妖怪們的貪婪。人類本來就是一個容易貪婪的種族，不是所有人都能像不丹人民一樣容易滿足，不丹雖然交通閉塞、經濟落后，但是，它的國民幸福總值卻是極高的。這為什么呢？這是因為他們的心里容易滿足，如果他們像現在的許多人一樣追名逐利，那么他們就會牽動內心中貪婪這頭巨獸，那時他們只會想著自己還有哪些東西沒有得到，而不是想著自己已經得到了什么。
就在暑假放假不久，我重看了一遍《千與千尋》。果然，人對一個事物的認知是會隨著他閱歷的增長而增長的，我那時才發現，這部影片中提到了七宗罪中的六種，分別是饕餮、貪婪、懶惰、嫉妒、暴怒以及傲慢。小千父母的貪吃是饕餮的體現，湯婆婆喜歡金子是貪婪的體現，劇中懶惰的人都被變成了豬，湯婆婆容易暴怒，湯婆婆與錢婆婆雖然是姐妹，但是她們傲慢的.性格卻使她們互相嫉妒，不過我對其中的“腐爛神”是極為感興趣的，河神被污染成腐爛神，這也只有我們現代人才能做到了，小千幫河神恢復原樣，里面隱含著為人類贖罪的意思，所以才得到大家的尊重，連湯婆婆也表揚了她。
劇中也有一個必不可少的角色，那就是無臉男，他是那個世界的反襯，他是在那個弱肉強食的世界中，最真實的形象。至于為什么有許多人都喜歡他，我覺得是因為無臉男是一個寂寞有點小孤僻但內心很豐富很溫暖的形象。就像生活中很多不善表達的朋友，有自己強大的世界，可能很多人在無臉男身上看到了自己的影子。或者就是喜歡他默默的跟著千尋的感覺。
所以，宮崎駿爺爺想表達的大抵就是大自然與文明社會的對立，人在文明社會中的迷失，只有通過重新反省與大自然的關系來找回自我。而無臉男則正是這一思想的驗證者，所以，他吃了河神的藥丸后，吐掉了所有的欲望和虛榮，回歸了本來的自己。
這就是我對這部片子的理解，許多人都說動畫片并沒有什么好看的，但宮崎駿爺爺的電影則反駁了這個說法，當真正看懂了一部宮崎駿爺爺的電影時，我們所收獲的也有很多，理解了一部有意義的電影，就等于讀了一本好書，好處自然會有很多。
《千與千尋》觀后感8
少女千尋隨其父母出游的迷路，到達那空城死域般神秘叵測的城寨、爸爸媽媽被無人看守的美食所吸引、大快朵頤之后瞬間變化為兩頭巨豬。從此刻起，千尋便進入了一個鬼魅妖魔主宰的“人間地獄”般的世界，它們控制著被下了符咒的、或變為豬或成為奴隸的人類們。以控制者的“理由”——只因人類的無休止的貪婪與欲望犯了就是妖魔們的眾怒，便要終生服役、任人宰割于此。而極盡諷刺的是，妖魔們的世界并非“和諧、美好、團結”，這些打著“貪婪制裁者”旗號的牛鬼蛇神們似乎比人類的貪欲更加有過之而無不及、更加變本加厲——這又何嘗不是寫
實著現實人間某些寫照？
那一襲襲黑衣的面具人，你看不到任何一張面孔，似乎面具下隱藏著太多不為人知的內心陰暗角落，而這些面具人，不正刻畫著現實中人類虛偽、偽善的面孔么？那永遠吞噬不滿其胃口、甚至連“活人”都吃進肚子的大胃王，不正是人間饕餮者的寫照？另人作嘔的腐爛神，難道不是直接揭露了毀壞摧殘著自身與外界的人類必將面對的精神肉體的雙重腐爛？那湯婆婆巨人般的'
大頭娃娃兒子，正象征著封閉的、病態的、被欺騙與愚昧禁錮著的人們；以及那些似人非人、似物非物、青蛙蛤蟆蟲豸般的魑魅魍魎，更“過目不忘”的沖擊且刺激著觀者的感官神經。這一幅幅骯臟、頹敗、委靡的末世圖景，不啻為一幅人類未來的警視卷軸！
但是，在宮崎駿的影片中，決非一味揭露罪惡與邪祟，鬼斧神工般對影片的雕琢，總能讓觀者在絕望之后看到希望與曙光。在片中，我們還是能夠看到許多友善的或仍保有心底良知的面孔：
這里有與千尋數次并肩戰斗，并幫助其尋找父母、尋找真相、尋找真理的白龍；還有給予熱情關愛的工頭小玲、鍋爐爺爺；連那兩位最具復雜意味的角色——那吝嗇、暴躁的湯婆婆及其復仇
心作祟使自己變得性格扭曲的姐姐錢婆婆都有她們最后良心發現回歸“人”性的率真可愛一面；甚至，那吃人黑衣魔王的殘忍，卻在千尋的純真、善良面前不堪一擊而轉變為溫和順祥的另一形象……這些鮮活的多層次的角色，正告戒著人們，希望還存在，希望不在別處，它在你我手中、心中……
同時，隨著劇情的鋪開，眾多細微之處的暗喻，成為點綴影片的精妙絕筆。比如那根被千尋拔除后使腐爛神成仙升天的毒刺，正象征著拔出人類靈魂中被欲望主宰的心靈魔鬼；那從其體內排泄而出的垃圾糟粕，不也正是我們需要拋棄的一切“腌雜之物”嗎？美少男白龍的化龍騰飛一躍，也升騰起希冀與展望；而在宮崎駿影片中屢屢出現的列車與鐵軌，似乎正承載著憧憬奔向光明……
最后的結局自然是美好的，千尋感動了也改變了周遭的一切，讓這鬼魅城池不再鬼魅，讓“人間地獄”回歸充滿生機的樂園……她找到了自己的父母，也幫助這里的“人們”丟棄掉罪惡與貪婪，找到了、找回了在欲望之船上被晃動得昏頭轉向的他們曾有的、卻早已被丟棄、遺忘的那些心靈的寶貴財富……
童話就這樣結束，有種悵然若失的感覺。朦朧的感情，純潔得到最后也只是朦朧，而我們也只能默默地祝福，因為再說什么都是多余。只有心領神會，無聲亦無言。
《千與千尋》觀后感9
今天我們看了宮崎駿最成功的作品之一《千與千尋》。我本人很喜歡日本漫畫，宮崎駿和青山剛昌是我最喜歡的漫畫家，他們的作品我都了如指掌。《千與千尋》我已經看過幾遍了，但是能在這種大課堂上與大家一起分享這種出色的作品我覺得非常開心。我一直覺得，日本的很多動漫都更適合大人看，因為那里包含著許多深刻的東西，而宮崎駿的作品更是具有深刻的東西，能讓人溫故知新，洗滌心靈。
這部作品之所以能夠成為經典，我認為主要原因是動畫片各方面都是上乘之作的齊效。它不僅有完整而耐人尋味的故事，優美而精細的動畫設計，天籟般的配音，還有讓人陶醉不已的悠揚音樂。或許是愛屋及烏吧，宮崎駿的有好幾部讓我迷戀的作品，這部可以算是我最喜歡的。
女主角千尋無疑是劇中最重要的角色。她的純真善良、堅強勇敢改變著神怪的世界，也感染者觀眾的心靈。她能從一個依賴父母的小學生在極短的時間里蛻變成拯救自己和他人命運的英雄，正是來自她強大的內心世界。在那種陌生又恐怖的地方，她之所以能堅持下去，是因為她心中充滿著真誠的愛。她愛自己的父母，愛自己的白龍，所以她必須堅強，必須拼盡全力拯救他們;她也關愛自己的朋友比如小嬰兒甚至開始的陌生人無臉怪，正是她無私的關愛在給別人帶去了溫暖的同時也給自己的成功之路砌好了臺階。看著千尋一步一步的成長，我覺得或許每個人都是脆弱的，他們真的需要去依賴一些人，一些事;人又是堅強的，當責任擺在我們面前時，我們都有潛力去挑起它堅強的走下去。當我們走出那個黑暗而可怕的世界回頭看看，我們會感慨，會感嘆，原來自己也可以這么偉大，可走過來了，我們也依然還是那個平凡的自己，不同的是擁有了一顆更強大的內心。
其他人物我覺得都有些不易理解的`暗示在其中，深刻而神秘。比如那個無臉怪，我一直不太能理解他在一些方面的象征含義。不過我覺得首先他代表一類本性并不壞但容易收誘惑驅使的人。這就是為什么社會上會有一些壞人的存在，或許他們離好只有一線之隔，不過一時受了迷惑或深陷窘境而走上一條不歸路。另一方面，他對于千尋的愛一直是沉默又無所不在的，或許他永遠不會在千尋的心中占有舉足輕重的地位，但是他會一直陪伴她直到在她的指引下找到自己的路。 宮崎駿更是一個非常有環保意識的漫畫家。她的每一部作品幾乎都涉及環保的內容，就像《千與千尋》里的河神，滿身的淤泥，被自行車堵塞的身體，都在控訴當前環境污染的現象。
其實這部漫畫還有很多具有深意暗示和具有多面性格的人物，我覺得到現在為止我還沒能全部領悟到。我甚至覺得在那個怪邪世界中每一個不正常的地方都具有特殊的含義。比如一開始白龍告訴千尋的“不要忘記你自己的名字，否則，你就找不到回家的路了”。或許在現實中我們也應該時刻記清自己的名字，時刻記得自己是誰，才不會得意忘形，忘記自己，迷失方向。
我體會深刻的地方還有很多，喜歡卻未來的及分析的人物還有很多。這部動畫片我上大學后就沒看過了，現在經過一年的歷練與成長，我又看到了一些新的東西，有了新的收獲。
《千與千尋》觀后感10
每次翻看，都有不一樣的感悟。
這分明是一部職場奮斗史。不工作就無法在世界上存在；跟湯婆婆簽約就是一場求職面試；在外人面前跟小千沒好顏色的人小玲，其實熱心腸；白龍表面嚴酷，為了個人利益、為了上進，不擇手段，甚至出賣自己的靈魂，為湯婆婆充當打手，但內心卻跟平常人一樣，只是暫時迷失了人性；小千，從一個懦弱而善良的小女孩，用心去工作，堅定、倔強、愛心、感恩，抱著為救父母的堅強信念，為了朋友，為了感恩，感動了所有人，通過自己的方式改變了周遭的世界，用自己的努力，克服所有奮斗中的困難，實現了自己的心愿。小千的工作能力不強、經驗也沒有，關鍵是只要不違背自己的原則，無論多臟、多累的活，都愿意去做。
無私，為人冒險，為了救幫過她的白龍，甚至無面鬼，把河神丸子也分給他們吃。
名字，理想，也許我們奮斗中會迷失自己最初想要的樣子。
無面人，有人會用利益，誘惑你，讓你變成他們的食物。小千總是自己需要多少才要多少，無欲則剛。
腐爛神，全世界都嫌棄這個客人的時候，小千卻堅守崗位，一視同仁地做好自己的工作，得到客人的認同。當小千完滿完成湯婆婆交給的第一單生意，再難定的老板都忍不住把小千抱起來，叫大家向小千學習。
流言不一定是真的，也不一定全假。小玲對白龍沒有什么好印象，說他經常在外面做壞事，但實際交往下，白龍在邪惡的`一面之外，卻有其人性一面。
炭精，一般職員，每個人都有手頭自己的工作，他們會本能排斥把它們那份工作做掉的新人，但事實上它們大部分都是良善的普通人。
各為其主的殘酷。當白龍偷錢婆婆的寶物被發現，差點死于紙鳥法術之下，湯婆婆見白龍沒有利用價值，而棄用了這只棋子。
貪婪，是種死罪，小千只要自己那份，心安理得，其他人、青蛙，為了錢，連命都不要了。
湯婆婆為了讓小孩不受病菌和外面世界的感染，整天讓他待著，身型已經長得很大，很有力量，缺少運動，蠻橫無理，一個安穩的環境，并不利于成長。當他變成老鼠，經歷了很多，才終于明白自己的的是非觀，最終站在小千一邊，幫助小千成就愿望。
跟也要跟一個好的老板。如果讓你選，選錢婆婆，還是湯婆婆？這個湯婆婆，見到無面鬼亂吃人的時候，把小千推出去應付。
丑陋的無面人，他玩的不是殘忍，是寂寞。它吃進誰，它表現出來的特性就是誰，很多人也一樣，當他們環境怎樣，決定他們是怎樣一個人，它所表現出來的所有丑陋的行為，統統都是周遭這些人身上缺點的集中體現。
愛情，默默地支持和保護著對方，猶如前生的相識，又無從以坦誠的方式在這個職業的世界里，將彼此的關系公開化。
所謂的規矩，是形式化的東西，它的確存在，卻不是真實的存在。湯婆婆讓小千在一群豬里面挑出自己的父母，其實是個難題，湯婆婆說，這就是規矩，其實他們的父母早已經被湯婆婆放出去了，走的只是一種職場上的規矩。所以，只要你行，規矩只為那些不行的人而設立的。合約也一樣。
無知無能者，可能只有等待命運的擺布，為人所拯救了，但小千只能救到她的父母，其他的豬，卻只能成為盤中餐了。
世界會因為小千改變，但只有一陣子，人性會在瞬間里閃光，不過，閃光過后，世界還是繼續恢復原樣，因為，世界的規則不會因為某個人改變。
《千與千尋》觀后感11
關于這部影片，好像看過三次。第一次早已記不清在何時何地、因為什么；第二次好像在17年的夏天，用自家電視點播看的，還記得當時看完以后特別意難平，在網上搜了經典的劇照，存入一個專門的QQ相冊里。第三次就是這次了。說來也很巧，剛搜影訊就發現這一部一直心心念念的影片上映了，且上映時間還不久，我23號去看的，它是在22號首映！特別驚喜吧，當時本來要去看《最好的我們》，結果毫不猶豫地選擇看這部電影。看完過后，果然一點也不后悔。
印象最深的是白龍一直警示小千不要忘記自己的名字，否則找不到回家的路。這令我不禁想到，在長大的過程中，我們終究要踏入復雜的社會，而多少人又為那橫流的物欲迷了頭腦，趨之若鶩，忘了自己來自哪里，叫什么，忘了自己的'初心。就像孫燕姿唱的《天黑黑》中的：我愛上讓我奮不顧身的一個人，我以為這就是我所追求的世界，然而橫沖直撞、被誤解被騙，是否成人的世界總有殘缺，要保持初心真是太難了，因為人本性是貪心的，在前行的路上，免不了被各種眼前的利益吸引，被物欲蒙蔽的雙眼，還看得見那潔白的初心嗎？就像我曾在高一入學前對自己說：不求成績排名有多靠前，只求踏踏實實，每次進步一點點。這是我結合初中三年來所總結的教訓。可真正上了高中，我捫心自問，我又有多少次為了成績的排名而耍小聰明？甚至想過，踏實學習有什么用，排名才更重要。我一個學生在學習上尚且如此，更何況那些進了社會的人們。
寫到此處，我不禁想問問自己：堅持初心有什么意義？為什么我們都在強調堅持初心？老實說，我也不太清楚，好像冥冥之中，就應該這樣，或許因為初心太美好了吧，而人都向往真善美。不過我無比清楚的是，那些眼前的利益給你的快樂只是暫時的，而堅持初心所帶來的才是最大也是最終的快樂，因此，堅持初心，你不會后悔。就像張張給我講的那個學金融的學姐，明明大學前三年都堅持下來了，第四年卻說什么也要退學，回去重新高考，只為選擇自己最初喜歡的那個專業。
還有吃多了會變成豬被殺掉這個點。不禁想起自己有時候會暴飲暴食，明明吃不下了還硬塞進肚，慚愧。人有時候真會自作自受。那什么，希望自己以后少熬夜，多出去走走，養成一個規律的生活作息時間，變得健康起來。
還有千尋的暗戀者無臉男。怎么說，他讓我想起了我自己，笑。一切都太像，包括他痛苦的低喃：我好寂寞，還比如變出一把金子、偷來一堆藥浴牌都只是為了讓千尋開心，可是千尋卻以我想要的你絕對給不了為由拒絕了他。我看見有人評價說：活在自己世界里的付出沒有任何意義。過于真實，扎心了。所以才說感情就像乘法一樣，只要一方的喜歡為零，那么不管另一方的喜歡有多強烈，整段感情的結果就為零。及時看開，及時止損吧。就是有些遺憾，千尋到最后跟所有人都道了別，卻獨獨沒有和無臉男說再見。
白龍、小玲、湯婆婆、油屋里的人和物，那個世界湛藍的天空、潔白的云朵和透明的海水，都只屬于我們純真而美好的童年。其實我們都明白，在白龍和小千的手分開的一剎那，他們都回不去了。只不過我依然愿意相信，在未來的時空里，白龍溫柔的笑顏一定會再次映入千尋的眸中，然后他會摸摸千尋的小腦袋，輕輕地說一句：啊，終于找到你啦。就像哈爾對蘇菲說的那樣。
你說不要回頭，可我偷偷瞥一眼應該也是可以的吧？
《千與千尋》觀后感12
《千與千尋》這部動畫電影一直被奉為經典傳承，是因為不同的人看這部動畫電影有不同的深度、不同層次的理解。這些理解以不同的側面解剖了整個影片，所以今天我們說一點稍微不一樣的怎么樣?
名字一旦被奪走，就再也找不到回家的路了。
千尋和父母誤闖到奇幻的湯屋，白龍對著千尋說到:“名字一旦被奪走，就再也找不到回家的路啦”千尋在湯婆婆那里簽訂契約的時候，本來簽是自己的本名荻野千尋，而后被湯婆婆改為“千”。契約一旦簽訂，千尋就變成龐大繁忙湯屋系統的一員，贏得留在湯屋的資格。
其實，在千尋的身上，我看到更多的是那些剛剛步入社會的畢業生的情景，剛剛進入社會的生澀、無處安放的彷徨感，笨手笨腳的適應的那份擠破頭贏得的工作。無措的適應著工作中你被賦予的新身份，直到有一天忘記了自己的名字，繁重的工作充分擠壓你的時間，“忙”變成你虛度的借口，你假裝自己在努力奮斗，其實你只是忘記了你的姓名，忘記了回家的路。
正如白龍說的“名字一旦被奪走，就再也找不到回家的路啦”有多少人忘記了工作其實只是生活的一部分，真正屬于你的是生活，而不是工作。希望大家既能勤勤懇懇的工作，也能高級、優雅的生活。
曾經發生的事不可能忘記，只是暫時想不起來而已。
其實在看白龍和千尋的初戀故事情節的時候，我腦子里閃過一句話:“世界上所有的相遇，都是久別重逢”白龍從一開始為了學習魔法忘記姓名，學習魔法變得冷酷嚴厲，但是一直暗中保護千尋。千尋從開始的懦弱膽小，到后來為了救護白龍孤身攀爬長長的階梯，到后來的孤身去找錢婆婆。白龍到后面找到自己的姓名。在這段感情中兩個人分別完成自己的.成長。一段好的感情是讓每一個身在其中的人都遇見了最好的自己，成就了更好的彼此。
在動畫電影中有一個最讓人心疼的人物，那就是無臉男，無臉男總是將最好的給千尋，一直陪在千尋身邊，可是無臉男忘記了世間所有的愛都是相互的。一味的付出讓會讓人嫉妒，一味的付出會讓人貪婪。無臉男終于在孤獨中吞下小青蛙。用其他人的聲音給她所有人都喜歡的金子，千尋的態度則是冷靜的面對，不為所動。不是所有的付出都會得到回報，尤其是愛情這種東西。
我只能送你到這里了，剩下的路你要自己走，不要回頭。
千尋在經歷成長之后，終于救出了父母。千尋也要回到現實生活。白龍對千尋說:“我只能送你到這里了，剩下的路你要自己走，不要回頭。”其實，在白龍說這些話的時候，我感覺千尋可能與白龍再也不會想見!因為說再見太痛苦，所以只能讓你別回頭。
我們一生中總是會遇見這樣人，在某個時間點上沖進你生命，教會你成長。但是，在某一個時間點又會淡出你的生活。他們也許是你的愛人;朋友;父母;兄弟;姐妹。然后你要獨自一個人沉默走很久!久到記憶暫時雪藏掉那些曾經發生過的事。
最后，以我最喜歡的動畫電影臺詞結束:人生就是一列開往墳墓的列車，路途上會有很多站，很難有人可以自始至終陪著走完。當陪你的人要下車時，即使不舍也該心存感激，然后揮手道別。
《千與千尋》觀后感13
一直以來都很喜歡宮崎駿的漫畫，每次看，心都暖的，不知是留戀清簡的劇情，還是迷戀少女時代的一顆心。
在前不久又出了一部《千與千尋》看完之后很是感動，看完這次已經是第三遍。這部電影主要是寫了一個十歲的小女孩：荻野千尋，和父母不經意竟間來到了一個小鎮子，父母吃了鎮上的東西，變成了豬。千尋嚇了一跳，以為那不是自己的父母，開始喊著尋找父母。這時看到了許多“鬼影子”，到處都是，把千尋嚇出了魂。千尋跑著跑著又跑到了一個河邊。就在千尋絕望時，千尋的身體竟在慢慢的消失，這時出現了一個大約12歲的男孩，叫小白。讓千尋吃下一顆紅藥丸。接著，男孩讓他來到爐鍋爺爺那兒，懇求他讓他在那里工作，可爺爺并沒有同意，這時，小玲出現了，爺爺說千尋是他的孫女，讓小玲帶他去湯婆婆那兒。湯婆婆也不同意，千尋再三懇求，湯婆婆才同意，她讓小白照顧她。經歷了許多事后，千尋漸漸地長大了。
看完《千與千尋》，我一直沒弄清楚那只無臉怪從哪里來。可要命的是，我對它念念不忘。千尋過橋時，一個黑影子，像個黑布袋，長了一張像白紙面具一樣的`臉，立在橋邊。這個鬼魅一樣的臉，目光追隨著她，透出隱隱微笑。這個無臉怪，這個鬼，就飄啊飄。千尋到哪兒，它就飄到哪兒。
它總是在離千尋三尺之外，靜靜地看著她，不說話。千尋在擦地板時倒臟水，拉開門，看到那只鬼怪在外面。論說千尋最初本是一個怕鬼討厭鬼的嬌氣女孩子——最初她在這個奇怪的地方，第一天夜色降臨時，她看到無數只“鬼影”飄來飄去，都嚇壞了。可千尋卻看到這個內向的鬼，說“我就不關門了”。這個好心的女孩子讓這只害羞的鬼鼓足勇氣從留的門縫里進了房間。千尋要去找熱藥水，但怎么說那個勢利的青蛙也不肯給。無臉怪靜靜地躲在青蛙旁邊，幫千尋巧妙偷熱藥水。無臉怪從黑黑的大袍子里伸出它那只像爪子一樣的細手，小心地遞到千尋面前。什么話也沒有說，只等著千尋接受。千尋在洗那個大澡盆時，無臉怪還是跟著。它保持不遠不近的距離，看著千尋。它最后走上來，怯怯地遞上一把千尋夢寐以求的熱藥水的牌子——可以幫她減輕很多工作量。千尋驚訝極了，不肯收。無臉怪有點急了，更加使勁把熱藥水牌子往千尋手中塞。
是的。我覺得無臉怪喜歡小千。
人人都知道無臉怪有很多金子。可無臉怪卻在無數的愛好者{看在錢的份上}面前，只走到千尋面前，伸出手，變出很多很多的金子。要知道，無臉怪逗別人上鉤時，只變一兩粒小金子，已經傾倒眾生。可是，它居然變出一捧金子，滿滿的一捧。它那顆殷切的想要討好而表達的心真是可愛極了。而且，它居然說不出什么話來。只憋急了，小聲地說了簡單的一句話：“我的金子，只給千尋。”后來因為無臉男找不到千尋，“大財主”大發雷霆，把這兒鬧得一塌糊涂，連湯婆婆都哄不了。千尋一進去，無臉怪就乖乖地，在它自己摔得烏七八糟的食物里找出一盤還算完整的，怯怯地遞過來，說：“你吃，這個很好吃。”然后，千尋居然拿出寶貴的苦丸子，來讓無臉怪服下，以排出它那體中的毒與邪氣。它吐出了所吃的三個人，去掉了暴戾的脾氣。它最后又變作一個像帖了一張紙面具的軟軟的黑口袋，遠遠地跟著千尋。什么話也不說，只是戀戀地跟著。
千尋上列車時，無臉怪也想跟著上。列車員問它是不是想走，它也不說話，只點點頭。哈哈，它像一個知道自己做過了錯事的孩子，有點怕受到責怪，但又忍不住跟著。那純真而專一的心靈……
《千與千尋》觀后感14
昨天又重新回顧了一下《千與千尋》，看了一遍后才發現自己已是淚流滿面。千尋只是一個與家人誤入神明之地的普通小女孩，她在這一段成長路程中承受了太多超出年齡的事，她可以說是社會上每個人的縮影，遇事膽小，懶散，愛抱怨，大驚小怪。但不同的是，她為了救自己的父母，一路走來，拋下了自己的懦弱，無知等等的缺點，撿拾人類所丟棄的尊嚴，驕傲，勇氣，以及愛
。從兩個小時的時間里，宮崎駿讓我們看見了千尋的成長，那個遺失的世界中每個人的變化。從開頭的一大段迷路過程，不難看出千尋父母其實從沒認真聽過千尋的意見。搬家，抄小路，直到走黑暗的通道，吃店里的食物，他們就像世間絕大多數的父母一樣一意孤行，全然未覺身后還有一個弱小的身軀在無助地搖手，從未考慮過自己認為正確的事情是否也需要參考一下孩子的意見。但是，盡管如此，我們依然看見了千尋吃著饅頭蜷起身體眼角滾落大滴大滴的淚，真真切切，不曾虛假。當一切歸于喧囂繁蕪，當亙古綠色的風拂過草原，當他們回歸人類世界時，我們卻不得不接受那個現實，千尋作了那么多事情，一切卻未曾更改，父母依然一無所知。這，是否是宮崎駿大師隱晦的諷刺？澡堂的湯婆婆為了讓自己手下的人一直為她做事，不惜剝奪他們的名字，名字，一個被很多人淡忘的名詞，很多人認為這只是個代號，證明自己的代號，是否想過如果沒有了他，我們拿什么證明自己的存在？失去了名字，之前的一切都會忘卻，千尋亦是如此，如果不是小白的幫助，千尋已經忘記了回家的路，小白自己都不記得自己是誰，但卻一直記著千尋，大概這就是幼年時最純潔的友誼了，影片的最后千尋明白了名字哦的意義，告訴了錢婆婆：“我的真名叫做千尋。”婆婆看著她，笑著說：“很好聽的名字，要好好珍惜。”她望著眼前的這個小女孩，高興地看到她已經學會長大。
澡堂就像是社會的大染缸，有的人在其中尋找自我，千尋就是這樣。也有人在其中迷失，好比無臉男，他原來只是很單純的想要報恩，報答千尋給自己了一個棲身之所，但在澡堂里他學會了用金錢收買人心，千尋帶走了了他，帶他去尋找家。最后他在錢婆婆那里找到了自己真正的歸宿。千尋的`世界，是那樣的美麗而恬淡，如同夏日阡陌里盛開的花朵一樣自然。當白衣的少年化龍飛起，溫和的風拂過耳畔；當青衣的少女乘龍騰空，發絲飛揚；那一刻我們曾那樣堅定地相信。然而世界是這樣無常，仿佛風云忽然間轉變了方向，我們期盼過，等待過的畫面如電車般悄然滑過平靜的海面消失在遠方。只聽見白龍輕輕地搖頭說，“小千，你要記住，千萬不能回頭，要一直向前走……”千萬不要回頭看，我們一定會再見的。就算五馬分尸，我也會出來的。一定……會的……可是，真的會么？來時的路絲毫未變，叮咚的小溪嘩啦流向天際，小路延伸過綠色的草原，不知情的父母在前方等待，結伴走過漆黑的隧道；盡頭的光明逐漸顯現，石像上爬滿青苔……仿佛一個無暇的結局，
可為什么心口仍然有根般刺隱隱的疼？那些呼嘯的風聲依然在耳畔，可是那個白衣的少年呢？懵懂的愛剛剛萌發，就如星辰般遺落在那個陌生的世界里。白衣黑發的少年微笑著，嘴角有著溫和的幅度，消失在氤氳的霧氣里了。生自安安，死亦碌碌，包圍人類的永遠是無解的未知世界。你摘下的小花，你遭遇的輕風，你踏過的長街——誰明白它們的本相？
《千與千尋》觀后感15
一向覺得宮崎駿的動畫世界是由一個接一個的奇思妙想構成的，然而在這些幻想世界里卻又寓含了深刻的現實好處。宮崎駿監督的這樣的優秀電影有很多，其中影響最大，獲獎無數，贏得國際廣泛承認的要數這部《千與千尋》了。
故事從一個相貌平平的名叫千尋的十歲小女孩開始，在跟著父母從這個城市搬遷到另一個城市的途中，他們誤闖了鬼怪神靈休息的場所，在經過那條神秘的隧道后，展此刻眼前的是現實世界中少有的景色：廣闊無垠的藍天，郁郁蔥蔥的草地以及清新溫暖的風，空無一人的小鎮上卻擺滿了豐盛的食物，千尋的雙親禁不住美食的誘惑而大吃特吃起來。千尋獨自一人在小鎮里游蕩，心中充滿了不安。這時一個看上去與千尋年齡相仿的男子出現了，他名叫白龍，他呵斥千尋快點離開那里。夜幕降臨了，一盞盞燈光亮起，當千尋好不容易找到父母時，竟發現他們已經變成了豬，為了救回雙親，重返現實世界，千尋以名字為代價與主人湯婆婆簽訂了契約，最終在白龍的幫忙下她完成了愿望，同時也幫忙白龍找回了自己失落已久的名字。
愛是貫穿整部電影的主題和線索。當渴望朋友的妖怪無面男在澡堂里受到世俗金錢的影響，開始不停的吃東西甚至吃人時，小千用她的愛心和善良挽救了已被污染的無面人，在她的引導下，無面人恢復了原先的面貌。當渾身散發著臭味的腐爛神光臨澡堂時，其他人唯恐避之不及，小千卻勇敢地站了出來，忍受著渾濁的泥漿，盡心盡責的為他沖洗，最終換來神清氣爽的河神，并得到了珍貴的河神丸子。千尋這種大愛的心胸，對父母的愛，對朋友的愛，對陌生人的關懷，甚至對臭氣熏天的神靈的愛心，霎時躍然于眼前，清晰分明，感人至深。而整部影片最感動我的，還是千尋與白龍之間純潔的感情。小白從一開始就照顧著這個吃著飯團，無助地流淚的小女孩，在這個名字一旦被奪走，就找不到回家的路的世界里，雖然自己的名字早已忘記，卻始終記得千尋的名字。而千尋也一心一意的.為把小白從湯婆婆手里救出來而努力著，她義無反顧地離開澡堂，踏上火車，尋求拯救白龍的辦法。在錢婆婆的房屋里，她了解到了以前發生的事情不可能忘記，只是想不起來而已。當白龍來接她回去，千尋騎在龍背上一齊在天空飛翔的時候，飄渺的云霧從身邊經過，風輕輕的吹拂著肌膚，記憶如流水一般涌來，小時候曾掉落河川的感覺在空中重現，那時，在快要失去意
識的時候看見的那抹白色就是白龍吧，是小白救了溺水的自己。“小時候掉落的那條河名叫琥珀川。”記憶重啟之際，千尋輕輕地在白龍耳旁說到。頓時，小白恢復了人形，兩人手拉著手，在藍的耀眼的那片天空中翱翔，耳邊是隨風飄舞的頭發，嘴角是掩藏不住的笑意。在這一刻，所有的淚水，苦痛，汗水都結束了，只有他們兩人在天空中飛舞，是如釋重負的簡單，是心靈相通的感情，悠然自得，了無牽掛。看到那里的時候，我潸然淚下。是多么純真的感情，能讓小白犧牲自己，忤逆主人，去換取小千的幸福，是多么純潔的感情，能讓小千不顧一切，只為了幫小白找回自己的名字。世間一切的丑惡都消失不見，我所看到的就是兩個孩子超越了身份，界限和生死的感情。
大愛無邊，大愛無疆。《千與千尋》傳達給了我這樣一個主旨，在這樣一部充滿想象力但又云淡風輕的電影里，暫且拋開其中隱喻的社會的丑惡面不談，熠熠生輝，使人蕩氣回腸，百轉千回的正是千尋和小白之間的感情。在下個十年，或是下下個十年，他們必須會在某處再次相見，我一向這樣堅信著，這，就夠了。
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