《三塊廣告牌》觀后感（通用5篇）
當認真看完一部影視作品后，從中我們可以吸收新的思想，此時需要認真地做好記錄，寫寫觀后感了。那么你會寫觀后感嗎？以下是小編精心整理的《三塊廣告牌》觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《三塊廣告牌》觀后感 篇1
在《三塊廣告牌》中主要有兩種情緒基調，高漲的情緒基調是憤怒，比重較大，也是影片的情緒主基調；低落的情緒基調是哀傷，比重較小；兩種基調之間以幽默為穿插。馬丁麥克唐納通過劇本和聲音的處理，對情緒上下限、情緒變化的幅度和速度進行了控制，使得影片的情緒在一個較窄的區間內和緩地波動。這有助于影片情緒的積累和集中爆發，避免了情緒大幅度起落帶來的跳脫感。同時，對情緒上限的控制部分消解了觀眾對暴力行為的不適感，有助于觀眾對角色產生共情。此外，影片對結尾情緒的處理也令人稱道。
一、劇本的情緒處理
影片以憤怒為主基調，但縱觀全片，憤怒情緒的真正爆發點只有兩處——暴揍廣告商和火燒警察局，其余的沖突大都在最后時刻以一種幽默的方式被化解。編劇控制著情緒走向，使其在爆發前跌落。例如在女主家，前夫因為女主對自己女友的侮辱而暴怒，三人間劍拔弩張的沖突卻因為前夫女友一番不著邊際的話癆由瀕臨爆點直降至冰點，沖突悄然化解，暴躁的情緒被迅速平復。另一個例子是廣告商試圖以廣告欠款為由委婉地阻止女主，遭女主怒斥，廣告商的女助手在此時興沖沖地跑來送錢。廣告商的尷尬難言與女助手的不明就里產生了較好的喜劇效果，對峙局面也不復存在。
在影片前半部分，迪克森是一個徹底的反面人物，是懶警察、種族主義者、暴躁男，有時還冒傻氣，但他也是前半部分主要的笑點擔當。這些笑料在一定程度上消解了觀眾對他的負面觀感，為后半部分迪克森的轉變做了鋪墊。
劇本在情緒低點的托底方面也發揮了作用。例如警長寫給妻子的絕筆信，不希望妻子過于悲傷的威洛比警長行文帶著一些輕松和調侃，信的內容采用畫外音旁白的方式娓娓道來，飽含深情，舉重若輕。
二、聲音的情緒處理
本片雖以憤怒為情緒主基調，但配樂選曲大都比較舒緩柔和。上文提出，迪克森暴揍廣告商和女主火燒警察局是本片的兩個憤怒爆發點，但這兩處的聲音處理意圖去緩和憤怒的情緒。在拍攝暴揍廣告商時，運用了一段精彩的手持跟拍長鏡頭展現施暴過程，鏡頭的晃動表現了迪克森的激憤難平。此處選用了一首含有頗具深意的民謠《His Masters Voice》，暗指他是被憤怒沖昏了頭腦，如同受到了海妖塞壬的蠱惑，去打倒他認為的惡魔。舒緩的選曲使影片情緒與角色情緒產生了奇妙的分離。而在火燒警察局那場戲，鏡頭在女主釋放復仇之火和迪克森讀信之間交叉剪輯。在聲音的處理方面用一首哀婉的女聲詠嘆調《Last rose of summer》來配合威洛比警長的畫外音旁白，表現的情緒更多是對生命逝去的哀嘆。對主角行為最為暴力過激的兩個場景進行的聲音處理，很大程度上遮掩了暴力帶來的視覺刺激，避免了觀眾對主角產生過多的抵觸心理。
女主在小鹿面前的獨白使用了一段原創配樂，單簧管的低鳴伴隨著小鹿的出現，靜謐的哀傷彌散開來。同樣的旋律也使用在威洛比警長給妻子念信的旁白之處，并對妻子痛哭的原聲進行了消音處理，營造了一種哀而不傷的情緒。
三、結尾的情緒處理
在《三塊廣告牌》的結尾，女主最終鼓起勇氣坦白，和解意味的對白產生了溫度，也產生了些許上揚的情緒。而在留下一個不確定的回答之后，影片戛然而止。雖然案件未破，未來也不知何去何從，但角色已不再那么痛苦，也開始向觀眾所希望的方向轉變——可以冷靜地思考，可以路上再決定。結尾的情緒處理與去年藝聯發行的《海邊的曼徹斯特》有些相似，給了觀眾遐想的空間，也帶給觀眾一絲慰藉。
《三塊廣告牌》觀后感 篇2
《三塊廣告牌》是馬丁·麥克唐納自編自導的一部劇情片，講述了一位性格強悍的母親租下三塊廣告牌寫上標語，譴責警局在其女兒被奸 殺后數月一直沒查出兇手，引起了一連串的愛與自我寬容的故事。
這部電影的劇情發展出人意料，在黑色幽默的風格下又展現出人性的溫暖，一度獲得好評。米爾德雷的扮演者斬獲了本屆奧斯卡最佳女主角、狄克森的扮演者也同時獲得最佳男配角，遺憾的是《三塊廣告牌》沒有拿到最佳影片獎。
七個月前，米爾德麗德的女兒在負氣出門后被奸 殺，至今未找到兇手。米爾德麗德內心難以釋懷，看到警局的注意力已然從這個案件上移開，只管當地的小偷小摸，她非常憤怒，租下三塊廣告牌，直接印上大字“強 奸致死”、“依然沒有抓到兇 手”、“怎么回事，威洛比警長”，譴責警察局在這樁命案上的無能和不作為。
雖然人們同情米爾德麗德，但都覺得廣告牌的事有些過分。牧師前來調解，米爾德麗德直接將他罵走。鎮上很少有人支持她，家人也沒有和她站在一起。兒子在學校中也備感壓力，同時也不愿讓廣告牌不斷提醒自己的姐姐發生的慘案。
米爾德麗德作為故事的絕對主角，被很多人關注、推敲，但筆者卻更想寫寫讓筆者感動的另外兩個人物，因為筆者認為他們是這部影片的打光板。
威洛比警長
完美到不愿被筆者接受的人
威洛比是一個鎮上的警長，筆者認為他還有張英俊的臉。有一個溫柔美麗的妻子，兩個可愛到犯規的女兒，在河邊一本正經的騙孩子們玩游戲，然后拉著妻子的手瀟灑的過二人世界。筆者不禁想到網上的一句話“那些擁有越多的人對別人越寬容，越能理解別人的處境，包容別人的過失。”
米爾德麗德在三塊廣告牌上寫上了對他的不滿，然后他就到米爾德麗德家里和氣的跟她談話，不過最終還是因為米爾德麗德的強勢而無奈離去。在決定自殺后選擇給米爾德麗德付下一個月廣告牌的租金，寫信告訴她很多兇殺案有可能是在多年以后的偶然間被兇手自己給暴露出來，也告訴她廣告牌的事情她沒有錯。他理解米爾德麗德的難過，更可貴的是他知道米爾德麗德是一個不太懂得溫柔的愛的一個人，所以即便是輿論、人心皆偏向自己的時候，也未曾對米爾德麗德的刁難進行回擊。威洛比早已被站在了道德的制高點，卻依然擁有更多的寬容。
狄克森內心極其擰巴，而且是一個性格暴躁的人。相比于威洛比警長，他則是個半吊子警察，工作不認真，上班打瞌睡，看漫畫雜志，滿口得爆粗，對有色人種態度惡劣，還虐待囚犯。狄克森性格上的暴烈源自特殊的成長背景。父親在很小的時候就去世，他跟著性格彪悍的母親一起生活，壓抑了自己的獨立精神上，即便長大了，他仍像個不成熟的孩子，晚上出門還要向母親匯報何時回家，母親還時常給他的工作出謀劃策、指指點點，所以人們嘲笑狄克森對母親的依附。
狄克森是同性戀，但是他不愿接受自己的性取向，排擠和威脅同性戀群體。由此可以看出狄克森是一個自我厭惡的人，他知道內心的軟弱，不愿接受自我，他對這樣的自己充滿憤怒，但又不知道該怎么改變。他將不愿接受的性格、想法和欲望投射到別人身上，投射到他在警局工作時接觸的囚犯和周圍的同性戀群體身上。在對別人的攻擊和傷害中，狄克森得以一方面覺得“我在懲罰他們，所以我肯定不是他們中的一員”，另一方面通過懲罰了這些自己身上也有的部分，感到一些釋懷和力量感。
但是這些在威洛比看來都沒關系，他相信并鼓勵狄克森去接受自我。離死之際也想要幫狄克森喚醒真實的自己。不由得佩服他的博愛之大。
天妒英才——威洛比身患癌癥，將不久于世。這么完美的人，筆者認為是另一種殘忍。
狄克森的對立面
與其說是警長威洛比，不如說是雷德·韋爾比。
警長威洛比并非是玩忽職守之人，他愛崗敬業，性格和善，備受愛戴，他還身患癌癥，活不了多久，雷德·韋爾比肯定知道給米爾德麗德刊登這三個廣告必然會引來一起軒然大波，甚至是受到威脅；而5000美元的月租僅用在只有開車迷路才會有人看到的三塊廣告牌上，所以這個人或許只不過是一個唯利是圖的老板，但電影一開始就特寫廣告牌租賃辦事處工作人員在讀的一本書——《好人難尋(A Good Man Is Hard to Find)》。
作者是弗蘭納里·奧康納，她的作品總是描述一些陰暗、邪惡、冷漠、暴力的事件。弗蘭納·里奧康納是一位虔誠的天主教徒，出生與天主教家庭，一生沒有動搖過她的信仰。她之所以會描寫這么多殘酷、陰暗、暴力的故事，都是為了在這些故事接近結尾的部分，讓故事中的角色面臨一個“moment of grace（天惠）”。奧康納說，“每一小說里都有這樣一個瞬間：你可以感覺到，天惠就在眼前，它在等待被人接受或者遭到拒絕。”奧康納的小說反復寫人們在這樣的天惠時刻如何頓悟，上帝的恩惠如何讓人們在一瞬間給靈魂帶來改變。同時奧康納還格外強調過暴力與天惠時刻的關系。所以導演選擇在一開始露出這本書，是有其深意在背后的。
在威洛比警長飲彈自盡之后,狄克森沖進廣告公司把負責人雷德·韋爾比暴揍了一頓,并把他從二樓的窗戶上扔下去,后又跟上去對他拳打腳踢,導致他重度受傷。狄克森被開除，連威洛比警長給他的信都只能晚上趁大家都下班后去拿，狄克森入迷地看完威洛比警長的信，警長在信里告訴狄克森他并非是因為廣告牌，而是不愿讓妻兒在接下來的癌癥最后幾個月里看到他的痛苦而痛苦，所以選擇自殺。威洛比警長還鼓勵狄克森接受自己的性取向，并相信他能成為一個優秀的警察。
兩封信是整部電影的高潮。狄克森的天惠時刻從這封信開始萌動，卻正巧遇上米爾德麗德因為廣告牌被燒之事報復警局，狄克森抱著米爾德麗德女兒的案件卷宗從火里逃出來被燒傷。巧的是狄克森住進了雷德·韋爾比的病房，全臉裹著紗布的狄克森看到這個人，特別傷心，被毆打的雷德·韋爾比不停的安慰狄克森，“別哭，傷口會更疼，我這有果汁，給你倒一杯，味道很好的”，狄克森也忍不住說“雷德·韋爾比，對不起”。當雷德·韋爾知道眼前的就是狄克森時，他的心情難以平復，傷勢略有好轉的他可以舉起拳頭揮在狄克森的臉上，但最后依然選擇將果汁端給了狄克森。這也讓狄克森進一步了解到寬恕和愛的力量，完成了狄克森整個天惠時刻的頓悟。
從這樣表現再來看雷德·韋爾比或許不是唯利是圖，可以解釋他為什么會將三塊廣告牌租給米爾德麗德，一樣拿著租金、頂著被打的可能和被唾罵的壓力支持米爾德麗德，或許是理解這個暴烈的母親內心的無助與吶喊，這樣的一個人不是這部電影的主要角色，但也足以是一個閃光的副線。大膽的猜測一下導演安排這樣一個角色的的意圖——普普通通的一個人，就可以給予愛與寬容。
《三塊廣告牌》觀后感 篇3
故事主要圍繞一個失去女兒的母親展開。米爾德里德的女兒慘遭殺害，但案件始終未能告破，并隨著時間被警方置于腦后。絕望的母親租下了高速公路旁的三塊巨型廣告牌，在上面用犀利的言辭質問警方，由此牽出小鎮上各方的態度。
要成為一部優秀的電影，先要有一個優秀的故事。很多三幕式的電影用一小時或更久來推動一個高潮，然后矛盾和危機得到解決。而同樣是經典結構，《三塊廣告牌》卻在其中穿插了多個沖突和轉折，沒有漫長的鋪墊，只有全程高能。它不服從好萊塢的標準程式，那種流水線配方產出的連鎖式娛樂效果，你可能看的時候很HIGH，卻難有記憶點。
每一部電影的實質都是在輸出世界觀，而一個導演的世界觀，決定了整部作品的天花板。
《三塊廣告牌》是一部由女性角色主導的片子，但論其主旨，并不是當年泛濫的女權主義，而是正義和人性。更確切地講，它是一部通篇沒有提到宗教的宗教電影。局長留給米爾德里德的信件，就如《悲慘世界》中主教給冉阿讓的燭臺一般，是原諒亦是救贖。就像我之前提到的，所有故事早已被經典書寫過無數次了。
這部電影的可貴之處在于用一整個故事來塑造人物，而表達情緒也相當克制和收斂，沒有任何“就是要你難受”“就是要上價值”的用力感。無論是痛失女兒的單親媽媽，還是瀕死的警長，亦或者被主流社會欺凌歧視的侏儒，每個人物的困境都做到了寫實而不渲染，突出人物而不表達情緒。
女主角的造型建議來自影后弗蘭西斯本人，導演說這個角色就是他為弗蘭西斯寫的，如果她拒絕這個本子，那自己都沒有PLAN B。
這部片子當年一舉拿到奧斯卡的七個提名，并最終收獲最佳女主角和最佳男配角。演員是什么水平自不必多說，編劇、攝影和配樂也是奧斯卡級別。編導兼于一身的馬丁·麥克唐納堪稱最出色的統籌和策劃，獻上了一部沒有明顯短板的片子，可謂影壇榮耀的“六邊形戰士”。
馬丁的電影一直帶有典型的英式風格，而那種苦澀、輕蔑和黑色幽默則是融合了愛爾蘭的'特質。他呈現的暴力非常直接和干脆，不是一場需要動作指導和場景演練的所謂的“動作戲”，我要揍你，只需要找到你，然后從窗口丟出去。
有人說，《三塊廣告牌》的不足之處在于其劇作的舞臺感和戲劇感太過強烈，就好像直接把一出排演好的話劇搬上了大銀幕。在我看來，雖然是現實主義風格，但這部黑色喜劇保留其戲劇感是為了給緊湊的影片節奏和密集的沖突讓路。
這部片子影射太多了，最直接的，它總讓我不自主地想起盤踞在頭條和熱搜上的各類社會新聞和道德困境。
隱藏在ID后的鍵盤俠們壓根不覺得自己需要對任何無稽評價負責，他們相信自己即正義，隨時shang帝視角上身，有資格審判所有人，對所有人丟石頭。
而導演將母親的仇恨之火變成了刺向道德審判者的最鋒利的矛，是的，自以為是的說教者、冷眼旁觀的審判者，請帶著你道貌岸然的嘴臉，滾出我的廚房。
馬丁拒絕在這樣一個故事中宣揚愛和意義，但又用“恨”的方式詮釋了愛。
《三塊廣告牌》觀后感 篇4
故事講的是1987年美國股災之后，發生在美國密蘇里州一座小鎮上，米爾德麗德·海耶斯是一位失去女兒的母親，然而女兒遇害的案件卻遲遲未曾了結，兇手依然逍遙法外。眼看著希望慢慢消逝，但是這位做事果決的母親，與小鎮上碌碌無為的警察之間的矛盾日漸尖銳，她借用三塊廣告牌向負責該案的警長發起質問，在小鎮上掀起軒然大波，眾多人物相繼被卷入血腥、暴力的紛爭之中。
主要人物
米爾德麗德在和丈夫離婚后獨自撫養兒女，女兒和自己爭吵后獨自出門遇害一直沒有破案。她在開車經過公路時發現了三塊廣告牌，于是突發奇想租用廣告牌來曝光警方的無能引發了各種矛盾。
威洛比是鎮上受人尊敬的警長，他身患胰腺癌時日無多。米爾德麗德女兒的案件線索不足所以遲遲無法破案，由于廣告牌是針對他和所在的警局讓他倍感委屈。
狄克森是威洛比手下的一名警察，他和母親住在一起。平時他性格沖動執法中經常暴力相向，廣告牌事件使他火冒三丈。
《三塊廣告牌》的劇本靈感是來自導演以前在美國旅游時，看見有人立起的未破案的廣告牌而來的。此片確實和以往那些高大上偉光正的人物，以及看開頭就能猜到后面劇情的電影有所不同。經常看電影的人都知道，每年我國上映的電影基本都是國外的爆米花電影加國產爛片為主。這次雖然引進了這部佳片，但是票房不佳非常可惜。估計院線注重收益會多排一點熱門電影，所以導致很多電影口碑和票房不成比例。
故事背景是在密蘇里州的一個虛構的小鎮上，這個小鎮你可以把它看成是美國社會的一個縮影。
女主家的女兒慘遭奸 殺焚尸沒有留下蛛絲馬跡，更沒有目擊證人和監控鏡頭作為線索。所以這起惡性案件遲遲未破，而女主在女兒出事前爭吵時曾說過氣話：“我也希望你在路上被強 奸!”誰知一語成讖變成了現實。女兒的死使她自責內疚懊悔悲傷，最后化成了一腔悲憤用廣告牌去曝光希望警方盡早破案。
片中大多數時間女主是一個說著粗口行為粗暴的女人，但從她在廣告商那里扶起窗口的蟲子、和出現的小鹿對話、以及看見警長吐血后的慌張抱歉都可以看出她內心柔軟脆弱的一面。
長期家庭不和諧的確會使人歇斯底里，特別是女主這種性格要強的女人。片中女主前夫上門詢問廣告牌的事，在溝通中一言不合就動手。兒子用刀架在他脖子上維護母親，從以上片段可以看出這家之前老公動手家暴是一種習慣。同時子女在這種環境下成長學會了出口成臟，同時很難養成正常的行為模式。
女主為什么愿意花錢租廣告牌懟警局?因為女主覺得案件曝光的程度越高，破案的幾率就越大。為此她不惜和鎮上的大多數人不和，她罵回了上門勸她收手的神父，教訓了幫警長忙的牙醫，踢了扔牛奶到她車的兒子的同學，還報復燒了警察局。她對上門求和的警長不予接受，而且是知道他已經得癌的情況下。
憤怒只會招致更大的憤怒，除了女主外警察狄克森也是這樣。他平時執法時一向十分粗暴，他把警長自殺的責任歸咎于廣告商動手打了人家。他和女主的劍拔弩張是憤怒導致的過激反應，其實對于處理爭端并沒有實際效果。
整個電影雖然在電影院的版本已經是臺詞做了修改，但還是能看出主要人物的談吐像吐痰一樣。劇情臺詞里涉及了很多美國的社會現象，比如警長說：“如果你把所有有輕微種族主義傾向的警察都開除，就只剩下三個警察，他們恐怕還都恐同。”還有狄克森的母親懷念以前美國南方白人至上的時代，米爾德麗德在電視采訪時稱警察把時間都花在了虐待黑人上，還有新上任的警長告知狄克森嫌疑犯之前執行國外軍事任務的所在地時三緘其口(說沙地沒有縮小范圍是因為美帝插手了太多外國事務)。
除了社會現象和人物間針鋒相對的互懟外，也看到幾個人物身上善的一面。侏儒詹姆斯幫女主做偽證，被打的廣告商韋爾比以德報怨給了狄克森果汁，狄克森為了取證被嫌疑人暴打，幫忙貼廣告的工人把備用的材料送上門等。這樣的設計使人物更加豐滿，劇情在意料之外但在情理之中。
電影中關鍵反轉是警長威洛比自殺后留給女主和狄克森的信，有些人可能會質疑這信的作用能立竿見影有點假。不過我覺得沒毛病，狄克森和威洛比關系一直非常好，警長看得出他本性善良有做好警探的潛質。而米爾德麗德的所作所為也是事出有因，警長非常同情理解并給予幫助。因此當一個人被另一個人點醒時自然會茅塞頓開，后來行為和關系的反轉也就說得通了。
本片中的人物性格鮮明，人物間的沖突很有戲劇性。電影中涉及了種族歧視、意識形態、恐同、宗教丑聞、以及家暴等問題。演員之間互飆演技并沒有搶了別人的風頭，配樂與劇情搭配相得益彰。比起我國影視劇那種大哭大鬧大喊大叫的煽情吵架模式，本片的處理非常自然。加上臺詞與劇情的巧妙搭配讓人看得酣暢淋漓，好久沒有看到這么扣人心弦的電影了。
《三塊廣告牌》觀后感 篇5
這是一場美國的電影。
片中有3個最吸引我的人物，第一個是女主人公，第二個是警察局長，第三個是警察狄克森。
女主人公是一個強勢的媽媽。平時自己帶著兩個孩子，既要生活，還要對子女教育。從女兒不多的鏡頭反映，女主人公對女兒的教育簡單粗暴。從三塊廣告牌上的紅體字產生開始，到寧愿違背全鎮居民的意愿堅持續月費，甚至不顧一切用滅火器去熄滅熊熊燃燒的廣告牌、粉刷廣告牌使之繼續存在……這些畫面說明她是一個意志力格外堅韌的女人，認定的事情不是一定堅持做到，而是一定堅持做完，這種有人喜歡有人厭惡的堅韌和強勢，戲劇之外的人很難做到。
女主人公很聰明，例如建議存檔新生兒的基因用于備用排查罪犯，雖然目前是不能夠完成，我覺得在將來在整個地球上一定會做得到。
警察局長似乎很有魅力：他敬業，除了女主人公，全鎮人幾乎都支持他；他浪漫，是一個好丈夫；他耐心，是一個好父親。最后似乎不忍自己因病變成弱者而給妻兒帶來麻煩，開槍自殺。就是自殺，也是蒙了面的、并在頭套上寫上“別打開，直接報警”字樣。在銀幕外的感覺真是一個體貼的丈夫，那妻子女兒的感受呢？丈夫、父親自殺，雖有原因，也會成為親人心上永遠都抹不去的陰影吧！所以有時候，我們怎么來定義“愛”這件事，傾其所有的愛，是不是對方也認為最重要的、能夠接納的，這真是值得思考和改變的問題。
警察狄克森是一個有著暴力基因的家伙，他后來的轉變有兩個因素，一個是對警察局長的敬重崇拜，另一個是讀了警察局長留給他的信。也正因為看這封信，狄克森誤置于烈火中的辦公室。身處險境，逃生時居然先把主人公女兒的卷宗奮力救出，若說他的轉變是因為剛讀了那封信，這轉變也有點太快，還是說，狄克森根本上是一個骨子里善良的人？后來女主人公向他坦白是她燒了警察局，狄克森說：“除了你還能有誰”，早就猜到了，但依然堅持為“仇人”破案，也是相當有度量的吧，戲劇之外有沒有這樣的人？
這只是一場電影，也可能不見得僅僅是一場電影。
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