庫(kù)斯圖里卡的神作《地下》觀后感
老實(shí)說，那些什么好萊塢那種特效大制作的史詩(shī)片我已經(jīng)有些厭倦了。但是最近翻看了南斯拉夫?qū)а輲?kù)斯圖里卡的《地下》，這樣一部別具一格的史詩(shī)片仍然能引起我極大的興趣。
其實(shí)我們這一代人生得太晚，都沒有看過南斯拉夫的老電影。前幾天聽我的室友說他看過《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》，頓時(shí)對(duì)他肅然起敬。相信我們的父母那一代對(duì)南斯拉夫電影有完全不同的印象，因?yàn)槟纤估螂娪昂陀《入娪�、阿爾巴尼亞電影一樣，是他們年輕時(shí)記憶的重要部分。曾幾何時(shí)，南斯拉夫這個(gè)國(guó)家還是我們的社會(huì)主義兄弟，像我們中國(guó)一樣也同時(shí)與美國(guó)和蘇聯(lián)交惡。以至于當(dāng)1998年科索沃戰(zhàn)事爆發(fā)時(shí)，我們很多中國(guó)人還是站在社會(huì)主義兄弟的立場(chǎng)上為南聯(lián)盟打抱不平，渾然不覺這個(gè)國(guó)家已經(jīng)經(jīng)歷了翻天覆地的變化。從南斯拉夫王國(guó)到鐵托的南聯(lián)邦，到米洛舍維奇的南聯(lián)盟和眾多前加盟共和國(guó)，再到今日的塞爾維亞和黑山共和國(guó)，南斯拉夫這個(gè)國(guó)家經(jīng)歷的大變革、大動(dòng)蕩不能不讓人感慨萬千。因此，當(dāng)《地下》的開頭打出“從前，曾有一個(gè)國(guó)家叫南斯拉夫”這樣一段字幕時(shí)，我們可以想象，庫(kù)斯圖里卡是懷著怎樣一種心情去拍攝這樣一部濃縮祖國(guó)歷史的電影。
今天南斯拉夫電影人的創(chuàng)作風(fēng)格跟記憶中的那些老電影已經(jīng)迥然不同�！兜叵隆愤@部影片荒誕的情節(jié)和魔幻現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格可能會(huì)讓觀眾迷惑。我剛開始看這部片子時(shí)，就不斷地問自己：歷史真的是這樣的嗎?然而，看完之后我不再懷疑。影片的許多細(xì)節(jié)都讓我會(huì)心地一笑，讓我覺得那就是曾經(jīng)發(fā)生在身邊的事情。因此，我只能得出這樣的結(jié)論：歷史本身就是這樣荒誕的。藝術(shù)家只不過是揭示出了我們?cè)缫芽磻T的荒謬而已。現(xiàn)代藝術(shù)作品的價(jià)值也就在于此吧，既然藝術(shù)的使命已不再是簡(jiǎn)單而準(zhǔn)確地描摹現(xiàn)實(shí)。
庫(kù)斯圖里卡用這樣荒誕不經(jīng)的形式展現(xiàn)祖國(guó)的歷史，是需要勇氣的。我想正是年輕時(shí)對(duì)祖國(guó)的記憶和多年流浪國(guó)外的經(jīng)歷讓他不斷思考，使他對(duì)祖國(guó)的感情變得深沉。于是，有米洛舍維奇治下的民族主義的南聯(lián)盟人士跳出來，指責(zé)他把當(dāng)年鐵托手下的革命者丑化成小偷和騙子，這也是很容易理解的。生活在一種框架中的人很難跳出去想問題，所以不管歷史還是現(xiàn)實(shí)在他們那里都已經(jīng)經(jīng)過過濾和變形。當(dāng)沒有過濾加工的更接近真實(shí)的東西呈現(xiàn)出來時(shí)，他們往往難以接受。其實(shí)，我們每個(gè)人或多或少都生活在這樣一種框架中，相信著一些類似于“戰(zhàn)爭(zhēng)還沒有結(jié)束”這樣的假設(shè)。從這個(gè)意義上說，我們也是生活在地下的。所以，當(dāng)我們看到《地下》里面那種荒誕的'地下生活時(shí)，應(yīng)該想一想，那其實(shí)就是我們自己的生活。
《地下》的后半部分有一個(gè)細(xì)節(jié)：當(dāng)庫(kù)多那個(gè)在地下出生的兒子走出地下看到太陽和月亮(他不能辨認(rèn)這兩者)之后，感到沮喪和恐懼，他對(duì)父親說：“我們能回到地下嗎?”我也常常在想，如果有一天我們走出了自己所生活的這個(gè)框架，看到更接近真實(shí)的世界，我們會(huì)恐懼嗎?我們會(huì)希望重新回到那個(gè)暗無天日的地下嗎?近些日子的觀察，越來越讓我傾向于對(duì)這個(gè)問題作出肯定的回答。
對(duì)于這樣一部?jī)?nèi)涵豐富的電影，我無力作出更多的評(píng)論，只能再講一處印象深刻的細(xì)節(jié)，那就是庫(kù)多和他的兒子從地下來到地上，看到正在拍攝關(guān)于他自己的電影那場(chǎng)戲。我們通常把關(guān)于電影的電影叫做“元電影”�！兜叵隆防锩嬉渤霈F(xiàn)了拍電影的場(chǎng)面，它在某種程度上應(yīng)該也可以叫做元電影。上面提到的這個(gè)情節(jié)讓我想到伍迪?艾倫的《開羅紫玫瑰》�！堕_羅紫玫瑰》里的男主角是從電影里來到現(xiàn)實(shí)中，遇到一系列的矛盾沖突�！兜叵隆返膸�(kù)多在地上的人們眼里是已經(jīng)犧牲的英雄，也是電影里的角色;他一直生活在地下的“戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)”，跟正在拍攝的電影背景也正好一致;當(dāng)他從地下來到地上時(shí)，也是從電影里來到現(xiàn)實(shí)中。地下和地上的沖突，加上戲里和戲外的沖突，最終產(chǎn)生了庫(kù)多殺死一名扮演德軍軍官的演員這樣一個(gè)戲劇性的結(jié)局。這個(gè)細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)得充滿張力，提供了很大的思考空間，讓我們審視自己生活的現(xiàn)實(shí)，思索現(xiàn)實(shí)和荒誕的電影情節(jié)的相似性。
說到這里，我不禁想，我們中國(guó)也是一個(gè)在近代苦難深重的國(guó)家，我們也有抗擊侵略的歷史，也曾經(jīng)在共產(chǎn)主義和民族主義之間徘徊。我們能夠出現(xiàn)像《地下》這樣深沉地思考民族歷史的作品嗎?當(dāng)然，我們中國(guó)人含蓄的文化性格不利于這種狂放不羈的作品的產(chǎn)生。但是拋開這個(gè)不講，單說我們有勇氣用這樣的眼光審視自己的歷史嗎?我不得不遺憾地回答：恐怕沒有。因?yàn)槲覀內(nèi)匀怀两谕舻妮x煌和挫折中，自卑和自負(fù)兩種矛盾的情感仍然占據(jù)著我們的心靈。
《地下》的前半部分關(guān)于二戰(zhàn)有這樣兩段字幕：“1941年，德軍對(duì)這個(gè)城市進(jìn)行了轟炸，整個(gè)城市變成了一片廢墟。”“1944年，盟軍對(duì)這個(gè)城市進(jìn)行了轟炸，比三年前德軍的轟炸更加猛烈。”在《地下》問世三年之后的1998年，北約軍隊(duì)對(duì)南聯(lián)盟的首都貝爾格萊德進(jìn)行了轟炸，理由是“為了結(jié)束在科索沃發(fā)生的人道主義危機(jī)”。而米洛舍維奇的南聯(lián)盟軍隊(duì)則是對(duì)科索沃進(jìn)行了地毯式的轟炸和炮擊，理由是“清除混在群眾中的分裂武裝”。對(duì)歷史的一次次重演，我不知道該說什么，只能祝福南斯拉夫這個(gè)曾經(jīng)存在的國(guó)家和它的人民。
同時(shí)，也祝福我那同樣飽經(jīng)滄桑的祖國(guó)和人民，愿歷史上的一切噩夢(mèng)都不再發(fā)生。
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