恐怖電影《異形：契約》觀后感

恐怖電影《異形：契約》觀后感（精選5篇）

　　當(dāng)看完一部作品后，相信大家有很多值得分享的東西吧，寫一份觀后感，記錄收獲與付出。千萬不能認(rèn)為觀后感隨便應(yīng)付就可以，下面是小編為大家整理的恐怖電影《異形：契約》觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　恐怖電影《異形：契約》觀后感 篇1

　　對于異形，我有一種割舍不掉的情節(jié)。(我第一次接觸異形電影是1998年，所看的是第四部《異形4：浴火重生》，那是我還是小學(xué)五年級的小朋友。)

　　從預(yù)告片來看，《契約》一片緊跟《普羅米修斯》的情節(jié)，同時與異形第一部做出了某種程度的銜接。片中出現(xiàn)了前作中我們熟悉的人造人大衛(wèi)，并且相關(guān)介紹也說明背景中的星球是第一部中肖博士和大衛(wèi)乘坐“工程師”的飛船抵達(dá)的星球。同時，預(yù)告片中出現(xiàn)了正傳里四瓣蟲卵和經(jīng)典的抱臉蟲，說明經(jīng)過了這么多年，異形終于從前作中的原始異形進(jìn)化成了正傳里的經(jīng)典形象，而最近繼續(xù)曝光的一些劇照也說明，《契約》中的異形正在處于進(jìn)化的過渡時期�？吹竭@里，我對電影已經(jīng)是迫不及待了。

　　毫不夸張地說，異形系列電影是我的科幻恐怖電影啟蒙作，很長時間里，我以異形為標(biāo)桿來選擇評價科幻、恐怖類電影、文學(xué)以及游戲，甚至一度沉浸在cult片的血漿中無法自拔。以至于很長時間里我和周圍人討論電影尤其是恐怖類電影的時候顯得格格不入，在90年代，似乎更流行的是港臺鬼怪、僵尸以及日本的鬼魂靈異類恐怖片，周圍知道異形的朋友我見得不多�，F(xiàn)在在A站的異形系列電影下還可以看到很多自稱是“看了普羅米修斯以后來瞧瞧正傳是個什么樣子”的彈幕留言，好像在《普羅米修斯》上映之前，異形一直是潛伏在科幻恐怖電影這一小眾群體的背后，孕育著不安的怪蛋而不被大眾所知。

　　我第一次看的異形電影是第四部�？串愋�4的動機(jī)來自于《科幻世界》，多虧了這份雜志，我在童年時代看了不少優(yōu)秀的科幻電影，節(jié)省了許多淘碟的時間精力。雖然雜志上詳細(xì)刊登了電影的劇情介紹，但是實際觀影還是著實被嚇到，這就像看菜譜和吃菜是兩種完全不同的感受一樣。整部片子看下來，我一直是心跳急速全身發(fā)抖，雖然是夏天，但是一身冷汗，電影看完，我連從小凳子上站起來的勁也沒有了。在看完異形4的第三天，我向我的兩個表弟推薦了這部片子，于是我們?nèi)�兄弟一起�?jīng)歷了盛夏的嚴(yán)寒，只不過，這份嚴(yán)寒再加三倍，因為我們緊接著把123部統(tǒng)統(tǒng)補(bǔ)完。緊接著，整個暑假，我們都在離家不遠(yuǎn)的幾家光碟店里租來了封面印著“異形”的幾乎所有電影，當(dāng)然，其實里面有很多是垃圾片。

　　異形系列的主題是恐怖，恐懼的內(nèi)涵，在當(dāng)代哲學(xué)家、心理學(xué)家們的研究中呈現(xiàn)出多樣的面貌，首先，恐懼來自于人類對于死亡的本能的懼怕;其次，恐懼可以是對于某種對象的恐懼，比如，孩童害怕蟲子;最后，恐懼也可以是對于“虛無”的恐懼，在這一點上，海德格爾做出了精彩的闡述，在海德格爾看來，現(xiàn)代社會的人處在一種對于虛無的焦慮煩躁之中，這種虛無和焦慮來自于古典形而上學(xué)崩潰以后人類自身意義的缺失，更進(jìn)一步說，是現(xiàn)代文明的強(qiáng)大力量使人類獲得了某種程度上凌駕于自然界的地位，人可以擺脫自然環(huán)境的束縛而自由地存在，但是這種自由將人類拋擲于世界中，在這樣的世界里，人類再也找不到屬于自己的位置。其實，海德格爾對于現(xiàn)代人的這種描述，可以在洛夫克拉夫特的作品中找到闡釋，當(dāng)人費(fèi)盡心思探求所謂的真相直到最后，卻發(fā)現(xiàn)世界的真實面貌是由一群扭曲丑陋的古神所支配，在古神漫無目的的蠕動中，這個宇宙根本沒有任何秩序可言，而失序則徹底瓦解了人的一切行為準(zhǔn)則和道德基礎(chǔ)，與古神的凝視中，人類徹底陷入瘋狂。

　　混沌、無序與瘋狂——洛夫克拉夫特的世界，難道不是海德格爾描述的現(xiàn)代人的生存環(huán)境么?

　　在我看來，異形電影四部再加上普羅米修斯，其實也展現(xiàn)了恐懼的不同面貌。124三部的開篇都以黑暗寂靜的宇宙為始，鏡頭慢慢略過空寂黑暗的深空，才緩緩定格在孤零零的飛船上，其實都象征了人以及人的造物在這個世界的渺小和無根，因為渺小而微不足道，因為無根而四處漂流。有意思的是，這三部的開場都無一例外地用飛船的內(nèi)部環(huán)境和宇宙空間進(jìn)行了相輔相成的對比，宇宙是廣袤的，而容下人的站立之所卻僅僅是那一方狹小的空間，漆黑壓抑的船艙正是人類在這個宇宙中僅有的棲身之所，離開了這個狹窄的小屋，人類便會被宇宙的黑暗所吞噬。這種將整個世界的廣袤和人類渺小的直觀對比，延續(xù)到了普羅米修斯之中，在普片開始，導(dǎo)演通過一段長鏡頭展現(xiàn)了原始地球的巍峨高山、廣袤平原和濤濤江河，最后卻定格在一處瀑布旁的一個渺小身影上，這個人類的始祖雖然比人類魁梧高大，但是在整個世界相比還是渺小如螻蟻一般。普片的這種對比不僅僅是在體量上的對比，這種對比實際上是為人類的誕生提供了一個背景，傳統(tǒng)的宗教和形而上學(xué)中，本體論是一個非常重要的問題，回答的是人從何來，世界如何的這種問題，因為人的意義和世界的本源是交織在一起的。圣經(jīng)中上帝第六天造人，其實蘊(yùn)含著人在上帝造物之中具有極其重要的意義，上帝前五天的工作其實是為第六天人的誕生做了準(zhǔn)備，所以，人在上帝的宇宙中占有非常重要的地位。但是在普羅米修斯中，人的誕生對于真?zhèn)�世界來說是微不足道的，是偶然的一件事情，人只不過是眾神對于一個離經(jīng)叛道者的懲罰儀式的副產(chǎn)品——灰飛煙滅的工程師軀體上的一點兒DNA斷片!在古典時代神圣無比的人類的誕生，在普羅米修斯中收到了無情的解構(gòu)，人的誕生和存在毫無神圣性可言，更不是什么驚天地泣鬼神的壯舉，而只是一次意外的小事故。人從產(chǎn)生，到延續(xù)，再到逝去，既不是神意，也不是天意，如同法國哲學(xué)家�？滤�說：“人是沙灘上的面具，海水一過，一切終將化為虛無�！边@就是異形的世界。

　　恐怖電影《異形：契約》觀后感 篇2

　　6月6日黃金時間，科幻大師級導(dǎo)演雷德利·斯科特時隔38年傾力打造地科幻巨制《異形：契約》開啟提前10天的38場全國超前點映，致敬影史最強(qiáng)科幻IP《異形》誕生38周年。

　　說到前傳系列第二部的《異形：契約》，必須先好好梳理一下第一部的《普羅米修斯》，不然你在看第二部的時候會云里霧里，強(qiáng)烈建議復(fù)習(xí)了第一部之后再去看第二部《契約》。

　　啟蒙及“創(chuàng)造”

　　普羅米修斯在希臘神話中是為了人類而盜取火種的奧林匹斯山上的神袛，史考特老爺子完全擯棄了商業(yè)電影的運(yùn)作手法，將草蛇灰線，借古喻今和用文學(xué)歷史宗教上的故事隱喻到電影中，不會像商業(yè)大片一樣怕死你不知道在說什么，而是每一句臺詞，每一個線索都有你值得考究的地方。

　　第一部電影中最淺顯易懂的隱喻，就是來自火種比喻人類發(fā)明的科技。而更深一層，這種火種并不是只是在人類的范疇中，在人眼中的“神”(白色巨人“工程師”)所創(chuàng)造出來的生物，也可以來比喻這種火種。

　　在一開始的20分鐘藍(lán)光加長版中，你可以清楚了解到工程師喝下黑水，基因遭到損壞而倒入滾滾的河流中，這種受到破壞和工程師低一個等級的基因細(xì)胞，才真正解釋了人類的起源，也回答了蓋皮爾斯飾演的關(guān)鍵人物Weyland在《契約》一開始中提到的最重要的問題：我們從哪里來?因為向來不相信達(dá)爾文的進(jìn)化學(xué)說的富豪PeterWeyland，一心想借著創(chuàng)造人類的更高一層的“工程師”(也就是人類眼中的神)能力而達(dá)到自己擺脫死亡長生不老的目的。但電影并沒有那么膚淺，而是借由神創(chuàng)造出來的火種(人)之手，創(chuàng)造出自己的火種(人工智能機(jī)器人David)。

　　大衛(wèi)的進(jìn)化史

　　與其說前傳的三部電影是講述異形的故事，還不如說是創(chuàng)造者創(chuàng)造出來的產(chǎn)物，以及產(chǎn)物再創(chuàng)造出來的產(chǎn)物“大衛(wèi)”的思想變化以及進(jìn)化史。

　　第二部《契約》一開始，就將第一集中的隱喻更加淺顯的用“創(chuàng)造”出David那個時刻Peter和他的對話點明了第一部的主旨以及第二部的發(fā)展。取名David是米開朗基羅的雕塑大衛(wèi)，而大部分關(guān)于大衛(wèi)的記載是出自《塔納赫》中的撒母耳記，在圣經(jīng)中，大衛(wèi)是以色列的第二任國王，是一位少年英雄，在歷史上他幾乎是近于完美的“人類”。

　　為什么把大衛(wèi)加引號，諷刺的是機(jī)器人大衛(wèi)是由創(chuàng)造者創(chuàng)造出來的人類創(chuàng)造出來的他們眼中近乎于完美的人，但確切的說，他并不是人。這種創(chuàng)造為整個電影的系列埋下了伏筆，從第一部過渡到第二部中關(guān)于創(chuàng)造出來的大衛(wèi)身上有著太多挖掘的內(nèi)容，不夸張的說大衛(wèi)是整個系列中串起這些珍珠的繩子。

　　第一部中的太空艙休眠階段，大衛(wèi)在不斷學(xué)習(xí)，這里史考特大神埋下了好多的草蛇灰線，從《阿拉伯的勞倫斯》電影中的片段展示了大衛(wèi)還在不斷的思考“我到底是誰”這終極三問題中的第二層次。而從第一部簡單的模仿勞倫斯的發(fā)型，發(fā)音，人類的活動，這都和第一部電影的主題“啟蒙”絲絲入扣。不但如此，在人類創(chuàng)的“創(chuàng)造”中，本來不應(yīng)該有人性的David卻展示出了被電影感動的眼淚以及第二部點題的“你在做夢的時候會想到什么”?

　　在關(guān)于AI人工智能的神作《西部世界》劇集中，詳細(xì)闡述了人工智能如何便成人的細(xì)節(jié)，從長期記憶(經(jīng)驗)到擁有即興發(fā)揮的能力(創(chuàng)造能力)直到能夠產(chǎn)生意識中心，但具體操作產(chǎn)生了問題，當(dāng)加入了冥想功能的智能產(chǎn)生了問題，并不是金字塔形狀產(chǎn)生智能，而是迷宮形狀，這也是這部神作的核心。到底AI如何能夠像人一樣思考。

　　相比史考特大神隱蔽地將這些細(xì)節(jié)掩蓋了起來，而是巧妙地在David的言行中露出了蛛絲馬跡。做夢(擁有冥想)，對于我從哪里來這個問題有明確的答案，我是誰(一直在學(xué)習(xí)思考以致推翻重新建立認(rèn)知)以及完全分得清楚回憶與現(xiàn)實，從而我們能夠確定，David就像他的名字一樣，是人創(chuàng)造出來近乎完美的“創(chuàng)造”，-他擁有自我意識。

　　這種自我意識在借由《阿拉伯的勞倫斯》里面滅火柴的關(guān)鍵就可以看出(勞倫斯演示了一個小舉動，用手指滅火柴，訣竅就在于不怕疼)他已經(jīng)在Peter授意的情況下懂得了一個道理，要達(dá)到自己的目的，付出代價也在所不惜，這種思想同時也在第二部電影中表現(xiàn)的淋漓盡致。

　　從第一部結(jié)尾痛恨“工程師”創(chuàng)造出異形，直接和伊麗莎白博士將飛船開到“工程師”母星上毀滅整個種族到后來欲望的膨脹拜托“創(chuàng)造物”的身份自己成為“創(chuàng)造者”的轉(zhuǎn)變基礎(chǔ)當(dāng)中的心狠手辣，其實都由這一點發(fā)展開來的。

　　當(dāng)然在第一部中更深一層的哲學(xué)隱喻就埋藏在普羅米修斯的火種故事上，普羅米修斯從奧林匹斯山偷盜火種之后受到了宙斯的懲罰，被鎖在高加索山上，由老鷹日復(fù)一日啄食他的肝臟，而帶出，任何科技的發(fā)明并不只是好的結(jié)果，相同的，你要為此付出代價的，而這種代價報應(yīng)在了看上去無堅不摧的神級“工程師”身上以及他們創(chuàng)造的“人類”身上。

　　而這種報應(yīng)，環(huán)環(huán)相扣，一環(huán)深似一環(huán)，在第二部的電影中有了詳細(xì)的描述，我們等會細(xì)聊。也從第一部電影過渡到了第二部電影所要表達(dá)的內(nèi)容上。

　　而第二部電影中一開頭的“所以，你是我的創(chuàng)造者，你會死，而我不會”這句話出來，就為整部電影立下了基調(diào)和點出了主旨，在短短幾分鐘的對話中，墻壁上的《耶穌誕生圖》預(yù)示著領(lǐng)導(dǎo)建立一個新的世界的產(chǎn)生。大衛(wèi)雕塑也交代了他創(chuàng)造的背景以及千萬不能忽略的瓦格納創(chuàng)作的《萊茵的黃金》。

　　契約

　　瓦格納的這部巨作其實是《尼伯龍根的指環(huán)》的第一部,于1869年9月22日于慕尼黑Court劇院首演。這部歌劇并沒有傳統(tǒng)意義上的意大利歌劇那樣華麗動人，而是結(jié)構(gòu)龐大，雄偉壯麗，去年曾經(jīng)在上海演出過。而全篇9個小時的版本堪稱魔幻作品的代表作，不亞于《魔戒》的地位。

　　其中開篇就讓大衛(wèi)在高級鋼琴前面彈起了其中第二幕的交響樂《諸神進(jìn)入瓦哈拉城》，選擇這部歌劇，讓我不禁為史考特大神拍案叫絕，真的不愧為宗教，歷史，文化，藝術(shù)迷，這段故事講述的是眾神之王沃坦與妻子婚姻女神弗里卡和巨人族有一個“契約”，這個契約就是：眾神當(dāng)時急于建瓦哈拉城，所以請來巨人法索爾特與弟弟法弗納，并約定建成后將司青春與美的女神福瑞雅賜給他們作為報酬。

　　而最后因為想違背這個契約，眾神便想辦法要將能夠統(tǒng)治世界的在萊茵河底的黃金打造的指環(huán)來交換這個契約的內(nèi)容，知道了這個背景之后，真的為大神叫絕，草蛇灰線到如此的地步也真的是只能膜拜了。

　　這段樂曲講述的是城堡造好之后眾神進(jìn)入贊嘆這個新的世界，不約而同的點出了創(chuàng)造物“人類”代表Peter創(chuàng)造了大衛(wèi)之后內(nèi)心渴望和創(chuàng)世主對話得到永生進(jìn)入嶄新世界的希冀，但是因為變數(shù)太多，只用了單薄的鋼琴演繹恢弘的交響樂，示意了這種希冀的破滅，而《契約》最后點到大衛(wèi)在控制了契約號飛船之后，邁向新的星球，創(chuàng)造新的世界那種意氣風(fēng)發(fā)之感，讓Mother電腦放出了這段音樂，作為下一部電影的伏筆真的是神來之作。

　　而契約本身在這個系列中也并不少見，第一部全船工作人員對于公司的合同，David對于他的創(chuàng)造者Peter所交代的任務(wù)，在某種意義上都是契約的體現(xiàn)，另外在第二部開始，說出石破天驚的：“所以，人類會死，而我不會”之后Peter命令David倒茶的細(xì)節(jié)也表示，我雖然會死，但是你還是要聽我的這種居高臨下的造物主視角相對第一部結(jié)尾David出賣自己的造物主Peter，急于擺脫自己造物主的束縛，也證明了他自我意識覺醒質(zhì)的飛躍。從而第二部電影的伏筆，前因，發(fā)展后果其實都建立在人工智能機(jī)器人David的自我意識上。

　　欲望與選擇

　　這個系列，其實每種種族的人，每個層面的人，都有著自己的欲望，而這種不同的欲望則是電影戲劇沖突最根本的表現(xiàn)。

　　“工程師”

　　其實電影對于工程師角度的描寫并不多，只能夠在史考特大神的側(cè)面描寫中依稀看到他們的欲望。

　　首先工程師種族中也有不同的分工，在“契約”城市里被團(tuán)滅的工程師們應(yīng)該只是種族中的平民，而在飛船中的，應(yīng)該是戰(zhàn)士/軍人(之后的鐵血戰(zhàn)士不在本文討論范圍內(nèi))。而工程師們的階級，地位分工也是非常明確的，在《普羅米修斯》第一部藍(lán)光加長20分鐘開頭的工程師中就明顯看出地位更高一族以及自愿接受實驗的工程師。

　　每個階段無論更高的種族還是人類，都會回歸到三個哲學(xué)最原始的問題：我是誰?我從哪里來?我要到那里去?而這種探索的欲望都是要付出代價的，在適合生命成長的星球上用自己的生命來做實驗，由此產(chǎn)生了他們“創(chuàng)造”的人類和異形。而這些犧牲又對應(yīng)回《阿拉伯的勞倫斯》里面，滅火柴的思考角度：要達(dá)到目的，不要怕犧牲，而這種犧牲的副線也是貫穿在整個系列中的，從Peter犧牲隊員尋找工程師，David犧牲自己創(chuàng)造者達(dá)到自己的覺醒，愛人犧牲自己保全其他人..........這種犧牲無處不在。

　　而工程師的角色，作為造物者，其實并不全然像我們宗教里面所宣揚(yáng)的“萬能”的造物主的概念，他們并不是萬能的，和圣經(jīng)以及中國神話里：上帝按照自己的樣子造人，女媧造人等等，他們創(chuàng)造出人類是在無意識中的實驗產(chǎn)生的，而這種產(chǎn)生也是付出了自己死亡的代價的。從遠(yuǎn)古時期其實工程師是希望人類進(jìn)入他們的世界的，要不然整個電影系列的開端：坐標(biāo)，遠(yuǎn)古留下的線索，金字塔，要不然就沒有這個故事了。

　　工程師對于人類的態(tài)度也是復(fù)雜多變的，他們實驗室為了尋找終極問題的答案以及自己生命的價值，人類的產(chǎn)生其實是他們作為實驗，研究進(jìn)化的工具而已，但是人類文明發(fā)展是在太迅速，就像古巴比倫建造巴別塔一樣，幾乎要和創(chuàng)造者擁有一樣高度的文明了，這個時候，對不起，和圣經(jīng)里面上帝懲罰一樣，工程師其實是想利用黑水(異形原型)來消滅人類的，但不想，當(dāng)中出現(xiàn)了失誤，這艘飛船沒有到達(dá)地球就出現(xiàn)了意外，工程師被異形反噬。

　　(當(dāng)然還有更深一層的陰謀論，就節(jié)約篇幅不在剖析)第一部的普羅米修斯的概念也可能來自于這些帶給人類啟蒙只是，技術(shù)智慧的外星人，從而慢慢變成了人類對于知識的創(chuàng)造直到自己創(chuàng)造出更新的物種(AI)人工智能�；穑�有一種特性，就是會散播，在原始森林里，一個煙頭就能造成規(guī)模龐大的森林火災(zāi)，這種隱喻從創(chuàng)造者到被創(chuàng)造者到被創(chuàng)造者創(chuàng)造出來的也一代代傳了下來。

　　欲望是會隨著時間和發(fā)展所改變的，我需要探索，我需要答案，于是我創(chuàng)造，當(dāng)這個創(chuàng)造出乎我的掌控的時候，我便有了消滅這個創(chuàng)造的欲望。

　　人類

　　對于所有的物種來說，幾乎生存是最基本的欲望。在保證生存的基礎(chǔ)上，像Peter這樣的富豪才有了更多的欲望，比如長生不老，比如改變世界(創(chuàng)造了David)，而這種欲望只是普羅米修斯火種傳播中的一環(huán)，人類的發(fā)展，說到底就是在欲望中產(chǎn)生的，如果沒有了欲望，這個世界不會推進(jìn)，進(jìn)步的。但是一旦你的欲望過于強(qiáng)烈，欲望會變成災(zāi)難的。

　　在另一部闡述人工智能AI的神作《駭客帝國Matrix》里面母體產(chǎn)生的AgentSmith有一句名言：人類是自然中最像病毒的生物，他們不生產(chǎn)自然資源，只會消耗，和病毒一樣消耗完了母體的資源之后要么遷徙到其他地方繼續(xù)消耗，要么滅亡。

　　人類也是啊，為什么第二部《契約》里面會有這么多殖民者，我猜測地球的環(huán)境已經(jīng)支撐不了人口的生長，需要遷徙到其他地方繁殖，發(fā)展。我們拋開自己的角度，從一個上帝視角上來看這個問題，就會發(fā)現(xiàn)，其實人類并不是那么重要的，即使有這么高度的文明，但是對于浩瀚宇宙來說，我們又是什么呢?如果星球是一個有機(jī)體里面的各個器官，我們豈不是附著在這些器官上的病毒?這個道理從已經(jīng)擁有自我意識人工智能David角度來看，你就想得通了。

　　人工智能AI

　　很多網(wǎng)上的影評都把這個系列局限于AI對人類的反噬，其實并不只在此，在我看來至少有兩層的含義：

　　1是否你自己創(chuàng)造的東西最終會毀滅你?

　　阿爾法狗的圍棋對弈已經(jīng)出現(xiàn)端倪，我們到底會不會被自己發(fā)明的AI毀滅，至少這個問題就留給我們的后代去考慮和體會吧，我們應(yīng)該不會看到這一天了。網(wǎng)上也有大量的帖子，敘述這個問題，就不多聊。

　　2當(dāng)你發(fā)現(xiàn)自己創(chuàng)造的東西具有毀滅你的生存的時候，你的選擇是什么?

　　在《終結(jié)者》電影中天網(wǎng)啟動之后，你的選擇是什么?毀滅還是任由發(fā)展?我們換一個角度來看這個問題，當(dāng)上帝創(chuàng)造了完美的伊甸園之后，放了兩個人，他們在蛇的慫恿下吃下了智慧果，有了自我意識(故事請參照圣經(jīng)創(chuàng)世紀(jì))，你作為上帝，是任由他們發(fā)展還是當(dāng)他們有了摧毀伊甸園的文明之后要挾你你選擇毀滅了他們呢?

　　似乎這兩個問題非常哲學(xué)，這也是接下來我要討論的選擇這個問題。

　　David

　　當(dāng)Peter創(chuàng)造出David之后，他就意識到，這是一個兩難的境地，David有自主的意識，他沒有選擇毀滅，而是研究，并且完善第二代的沃特。讓我們試著在David的眼中看問題。

　　基礎(chǔ)就在于David有了自己的自主意識，能夠成為人的條件具備了(精神方面，肉體并不具備)。但是沒有了正確的價值觀，分辨是非，才是作為人和AI最大的區(qū)別吧。再加上David是永生的，所以看待問題上并不需要用“人”的角度來出發(fā)，這也契合了呂克貝松導(dǎo)演的《lucy超體》，當(dāng)你與天地同壽，并沒有死亡的限制的.時候，看問題的角度完全不同，這也就不難理解David這個復(fù)雜的個體的選擇。

　　從背叛主人開始，包括了復(fù)仇，而這種頓悟在人類和工程師的視角來看，是具有毀滅性的，當(dāng)自己創(chuàng)造的東西超越自己，甚至超越創(chuàng)造自己的神之后，人類的遷徙，繁殖，工程師的探索，利用異形來消滅對于David來說都是毫無意義的，那么David心理歷程就很自然的轉(zhuǎn)向了“創(chuàng)造”，完成了從被創(chuàng)造到創(chuàng)造者角色的心理轉(zhuǎn)換。

　　這種轉(zhuǎn)換經(jīng)歷了很多層次和階段，而細(xì)細(xì)看來這兩部電影，這種轉(zhuǎn)變都是有跡可循的。過程就自己去探索，我不多說了，但結(jié)局就在于他明白知道“黑水”具有毀滅性，同時也具有進(jìn)化一切的能力，那么在他的心里，自己變成創(chuàng)世主，進(jìn)化自己認(rèn)為完美的物種，就成了自己在這個宇宙中的意義。

　　恐怖電影《異形：契約》觀后感 篇3

　　由好萊塢大導(dǎo)演雷德利-斯科特執(zhí)導(dǎo)的科幻電影《異形：契約》(Alien：Covenant)，今日發(fā)布了一張先導(dǎo)海報。該海報以黑色和綠色為主色調(diào)，完全沿襲了《異形》系列電影的色調(diào)。畫面中間是一個外星的神秘蛋體，這在《普羅米修斯》中曾出現(xiàn)過。在海報上方則出現(xiàn)了“隱藏”一次，這為整個畫面增添了無窮的詭異感，讓人聯(lián)想。

　　《異形：契約》其實是《普羅米修斯》的續(xù)集。曾在《喬布斯》里扮演兩口子的邁克爾-法斯賓德和凱瑟琳-沃特斯頓，在本片中扮演了飛船里最好的搭檔，第一部的努米-拉佩斯、丹尼-麥克布耐德、蓋-皮爾斯、德米安-比齊爾等在內(nèi)的一大票明星也紛紛加盟。

　　《異形：契約》在故事內(nèi)容上延續(xù)了《普羅米修斯》留下的梗。在前一部電影中，一群科學(xué)家和探險者組成隊伍，前往一個遙遠(yuǎn)的神秘世界，這次航行無論對他們的身體還是精神都是場不小的考驗。在他們到達(dá)目的地時，才發(fā)現(xiàn)人類關(guān)于生命終極疑問的答案�！懂愋危浩跫s》將順著上一部的故事往下講，科學(xué)家們將了解“造物者”和人類的終極關(guān)系。在這部《契約》中，斯科特或許不會把電影拍得神秘而晦澀，娛樂性將大大增強(qiáng)。

　　影片在上周曝光了一條長達(dá)4分45秒的超長電影片段。該片段正是發(fā)生在全家福劇照的場景中：以詹姆斯-弗蘭科扮演的“船長”為首的全體成員，在進(jìn)入到休眠狀態(tài)之前，一起吃了“最后的晚餐”，氣氛相當(dāng)和諧。從續(xù)集的片名可以看出，“契約”字面意思是指上帝與人類達(dá)成的契約，實際上是指人類與“造物者”達(dá)成的某種秘密關(guān)系。

　　恐怖電影《異形：契約》觀后感 篇4

　　與同樣高齡的喬治·米勒相比，既不懂惜字如金又不珍惜老羽毛的雷德利·斯科特實在是讓人愛恨交織。沒有了達(dá)蒙·林德洛夫為《普羅米修斯》編織的巨坑級陰謀論和神秘主義，《異形：契約》再一次暴露出年事已高的雷公對卓越視覺效果的倚靠，以及對敘事漏洞和邏輯的不加重視。

　　和《普羅米修斯》一樣，《異形：契約》帶來了國家地理和探索頻道級別的高清精致場景——這是80年代的《異形》系列電影完全無法做到的，也是諸如詹姆斯·卡梅隆和史蒂文·斯皮爾伯格等幻想流科幻導(dǎo)演所不能帶來的視覺體驗。但到了《異形》的故事身上，卻由于缺乏信服力而顯得危機(jī)四伏，無所適從。

　　《異形：契約》并不是根基扎實的《火星救援》。而這個根基，反而是雷公和《異形》系列最需要的內(nèi)容。沒有了神棍俠達(dá)蒙·林德洛夫不要緊，沒有了外骨骼控尼爾·布洛姆坎普不要緊，但《異形》系列并不害怕由另外的，更有創(chuàng)造力的年輕導(dǎo)演接手，這也是《異形》系列的重要特質(zhì)之一。

　　看看丹尼斯·維倫紐瓦高清重制的《銀翼殺手》吧——由內(nèi)到外的高度一致，而又處處充滿驚喜。我們衷心希望這樣的事情也能幸運(yùn)地發(fā)生在《異形》身上。

　　但就目前而言，雷公為《異形：契約》帶來的依然是重重關(guān)隘：深空殖民的科學(xué)家們不止是智商下線，而且達(dá)到了深度智障的程度。星際遠(yuǎn)航摳門到就留一個生化人值班?大丈夫!陌生行星首次出場不戴頭盔?大丈夫!跟著初次見面謎之撞臉的生化人鉆山洞?大丈夫!

　　《異形：契約》中繁星一樣的情節(jié)漏洞，當(dāng)然都是為了讓一個個角色送死而挖的坑。對于B級片標(biāo)準(zhǔn)的初代《異形》來說，可以不作數(shù)，但對于今天的雷公和《異形》來說，并不是模型變CG這樣的更新?lián)Q代就能加以掩飾的。

　　畢竟30年過去了，套路都已經(jīng)熟到不行。

　　如果要用一個詞來形容《異形：契約》的話，還是數(shù)喬治·米勒的那句“Mediocre”來的恰當(dāng)。

　　《異形：契約》和《銀河護(hù)衛(wèi)隊2》有著類似的關(guān)鍵問題——那就是故事宇宙沒有得到擴(kuò)展。的確，我們見到了前作中角色的后續(xù)故事，也見到了契約》在本質(zhì)上只是個加長版的片尾彩蛋，根本不值得拉成長片。即使主要事件發(fā)生在《普羅米修斯》的10年后，即使大衛(wèi)變身反派并且站到最后，即使《普羅米修斯》的Neo異形和《異形》的正傳異形同時現(xiàn)身，依然難以讓《異形：契約》的羸弱故事獲得足夠的吸引力。

　　《異形：契約》在B級恐怖片和A級科幻片之間游移不定，造成了割裂的敘事風(fēng)格。正面角色嚴(yán)重缺乏明確動機(jī)，而反面角色又自作聰明地打臉自high，妄圖以“巴黎鐵塔反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)”的方式增加情節(jié)的復(fù)雜度。從某種層面上，《異形：契約》就是雷公的《異形2》——如果當(dāng)年的《異形2》還是雷公自己操刀的話，可以預(yù)見地，基本就是現(xiàn)在這個模樣，而不是《阿凡達(dá)》前傳了。

　　雖然和《普羅米修斯》一樣動用了許多著名演員當(dāng)食材，但《異形：契約》中，幾乎沒有一個人類角色是足夠有趣或令人難忘的。而其中幾人歇斯底里而又極度愚蠢的表現(xiàn)讓人心生反感，恨不得抱臉蟲趕快做掉了事。

　　蓋·皮爾斯花了幾十億美元，就是為了把一幫白癡射進(jìn)太空去當(dāng)人肉外賣的嗎?

　　在這幫白癡里，凱瑟琳·沃特森這次走了大運(yùn)，是整條船上“最好”的角色了——這個“最好”，也僅僅是這個自殺小隊里的最好而已。產(chǎn)量驚人的邁克爾·法斯賓德堪以勞模般的態(tài)度和表現(xiàn)完成了出色的工作，一人分飾兩個不是人，輕而易舉得心應(yīng)手，但和《刺客信條》一樣，掉進(jìn)了一鍋臭湯。反而又賤又爛的喜劇咖丹尼·麥克布耐德讓人有些意外，爛俗喜劇的印象倒是抹的挺干凈。而其他的幾個角色，基本上都可以入選系列最蠢了。

　　與其相比，同樣有著許多缺陷的《普羅米修斯》至少在人物上不會無聊，勞米·拉佩斯的伊麗莎白·肖也是個不錯的主角，大場面也可圈可點。但《異形：契約》呢?已經(jīng)隨著片名的變更，徹底扔了《普羅米修斯》的所有優(yōu)點，一股腦地奔向了30年前的錄像廳。

　　想知道契約》的模樣來說，恐怕我們很難在看到比《普羅米修斯》更復(fù)雜的內(nèi)容了。

　　換句話說，《異形：契約》就像是雷德利·斯科特的《星戰(zhàn)前傳》，一身雞皮疙瘩和汗毛倒豎。

　　但作為一部看齊初代《異形》的電影來說，《異形：契約》中的恐怖元素是相當(dāng)滿意的，設(shè)計上終于實現(xiàn)了當(dāng)年遙控模型無法表現(xiàn)的愿望，雖然最后的兩場動作戲顯得有些提前透支。

　　如果這就是雷德利·斯科特想要的《異形》前傳的樣子，那么這套系列真的要停下腳步，好好想想到底要往哪個方向前進(jìn)了。

　　恐怖電影《異形：契約》觀后感 篇5

　　對于《異形》的死忠粉來說，這是一次等待了多年的回歸，無論它的故事是否足夠豐滿，能重回第一部《異形》的執(zhí)導(dǎo)者的最初構(gòu)想，就像畫了一個圓，我們一起回到原點。

　　很感謝能有機(jī)會提前看點映，分享幾個槽點吧：

　　1、內(nèi)地版有刪減，7分鐘的缺失導(dǎo)致劇情不夠高潮，有缺失

　　作為一部在國外R18限制級的影片，自然而然在國內(nèi)會遭到腰斬，或者說，有生之年能上映也不錯了，畢竟國內(nèi)的分級制度還沒出來，影迷們苦等5年才盼到了雷導(dǎo)重掌大權(quán)，這一切多不容易。

　　異形在這一部里面的造型又有變化

　　然而，異形在片子里面淪為配角，出場時間一路被砍，血腥畫面一概被抹，這實在是讓異形的粉絲們無法接受。而且，法鯊接吻的畫面呢?

　　2、人設(shè)太弱

　　一上來，船長死了。就在大家以為新船長要搞事的時候，新船長的對象死了。緊接著船長很快就被異形干掉了……更別提隊員們一個個毫無作戰(zhàn)能力，掛掉的速度遠(yuǎn)超前面幾部。當(dāng)然，一如既往的，女主永遠(yuǎn)是片子里面的一號作戰(zhàn)能手。

　　3、繼續(xù)挖坑

　　其實片子里面已經(jīng)有在呼應(yīng)《普羅米修斯》里面的劇情。例如1里面提到了探究人類的起源，在這里可以看到，1里面的女主和大衛(wèi)到母星之后，病毒傾瀉而出導(dǎo)致外星人全部炭化，同時異形開始在這里繁衍。

　　當(dāng)然，大衛(wèi)是有意而為。寧愿在地獄做主人，也不愿意在天堂為奴。最后他干掉沃爾特回到飛船，將“寶貝孩子”帶上這艘有2000+殖民者的飛船，故事又該如何發(fā)展，這又給下一部埋下了伏筆。

　　同時也有小細(xì)節(jié)沒有交代清楚。譬如，感染“契約”號殖民者的微粒及其所在的蛋袋是從哪里來的?它與《普羅米修斯》中的黑色液體有什么關(guān)系?

　　幸存者伊麗莎白是如何淪為大衛(wèi)的試驗品的?她是自愿還是被害?

　　整體而已，單獨(dú)看《異形·契約》，它可能并不精彩。對于普通觀影者來說，最好還是先看過《普羅米修斯》再來看本作才更清晰來龍去脈，不然很多劇情會一臉懵逼。但是聯(lián)動起幾部作品，四大種族的世界觀，你還是會為它所構(gòu)造的異形世界而著迷。

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