《盜夢空間》觀后感（通用10篇）
品味完一部作品后，從中我們可以吸收新的思想，是時候寫一篇觀后感好好記錄一下了。可是觀后感怎么寫才合適呢？下面是小編為大家收集的《盜夢空間》觀后感（通用10篇），歡迎大家分享。
《盜夢空間》觀后感1
夢中夢自有夢中夢，誰說夢中沒有夢？今天，這部電影就讓你知道夢中也有夢，而且還不止一個，同時也讓你懷疑自己的智商。
《盜夢空間》這部電影講述了柯布和他的團隊，穿梭于各個夢境盜取別人的機密、財富的故事。
這部電影是一部非常好看、創新的電影，自己看什么都看不懂，就看他們，刷、刷、刷弄來弄去，最后回來，我看得自己眼睛都有幻影了。看完后我大腦“砰”的一下短路了——一片空白，大量信息飛一樣地奔入我的腦中，使人頭痛欲裂，卻又無法解答，真想馬上拿出手機看電影解析。天呢！地呢！太難看懂了！我這IQ只有50的小腦子，快炸了！所以這部電影你要IQ300才能觀看，不然——會短路！
使我印象比較深刻的便是柯布了。他應該也是一位十分優秀的筑夢師，可因為妻子不能再筑夢。他給團隊請的筑夢師的入隊條件也太變態了吧！兩分鐘內畫一個迷宮！我估計那名新筑夢師的第一反應便是——大哥，你逗我呢！不過她也真是奇葩，還真給畫出來了，好像還是一個圓形的。更可怕的是后面的夢境，被改的簡直就像哪位大師畫出來的不可能的圖形一樣。比方說：你正在上樓梯，卻去到了二樓的墻壁上，這個墻壁卻又連著隔壁房間的天花板……Oh大哥，逗我玩呢？眼睛都看瞎了。這已經很牛了，但更讓人琢磨不透的還是結尾。
他到底有沒有回到現實世界中？我認為是的，他回來了，雖然他可以用陀螺來辨別，但最后這個導演不給面子，搞事情，不多留個幾秒看看陀螺到底倒了沒。所以我們必須另找線索——戒指。沒錯，就是戒指！他這個東西在夢境中是出現的，但在現實中是消失的。所以我認為這是一個特別的道具可以明辨現實，可好像又不是，可又很納悶——那既然有了這個戒指又何必要用陀螺呢？
看完后的我甚至感覺，自己的世界也不真實了……想讓別人踢我一腳。
《盜夢空間》觀后感2
新學期的第一個周末，剛好《盜夢空間》上映，我約上三兩同學，一同去購物公園的五星電影院搶先觀看。不愧是熱門電影，來看《盜夢空間》的人還真多。我們排隊買票之后，趕緊進入放映廳，等待開映。
故事在一個一個“扣”的揭開中展開，整個電影劇情在親情、愛情、和驚險刺激的場面中深入，在萊昂納多重回現實中結束。
若觀看了這個電影后，不禁被導演諾蘭的敘事方式和創意手法所折服，故事在夢境和現實中不斷交錯，故事情節盤根錯節，讓我看了不禁拍案叫絕。
影片中的主人公似乎是迷失在現實與夢境中，已經完全模糊了，分不清現實還是夢境。由此，我聯想到了我自己。我也有自己的夢想，我夢想成為一名作家，我只喜歡語文、政治、歷史，而不喜歡理科。我文科成績很好而理科成績一塌糊涂。但是現實是，我必須通過中考才能上高中、通過高考才能上大學，上了大學才能更好的實現我的夢想。而以我蹩腳的理科成績，很難上到好的高中，也就很難上到很好的大學了。我一直處在糾結中。
看看了《盜夢空間》，經過深思熟慮，我明白了現實與夢想的區別，我必須處理好我現在的顯示問題，我必須把理科學好，考上好高中、才能繼續我的夢想。
《盜夢空間》是一部非常好看的電影，我很喜歡。
《盜夢空間》觀后感3
《盜夢空間》又名《奠基》，編劇兼導演是克里斯托弗·諾蘭，這部影片獲得了第83屆奧斯卡最佳攝影、最佳音效剪輯、最佳視覺效果、最佳混音效果四項大獎。
《盜夢空間》以其極具想象力的空間，給觀眾打開了夢境之迷，讓每個觀眾從影片中似乎都能找到自己的影子，脫離現實卻又浮塵于現實之上，帶領觀眾游走于夢境與現實之間，被定義為“發生在意識結構內的當代動作科幻片”。
《盜夢空間》關于夢境的設計是：他們的第一層夢境是尤瑟夫的夢境，是在一座大城市里；第二層夢境是亞瑟的，在一座酒店里；第三層夢境是費舍爾的，在一個雪中要塞；第四層夢境是科布的，在科布和他亡妻曾經進入過的迷失域；第五層是潛意識邊緣。每進入一層夢境，時間會慢二十倍（即大腦思考速度加快），10個小時的航程，1層夢要1個星期，2層夢要6個月，3層夢要10年……但可以用協同刺激來喚醒。
《盜夢空間》整個故事情節扣人心弦、思路嚴謹，兼具幾何學、邏輯學、物理學、建筑學等各種學科，令人回味無窮。它那錯綜復雜的情節設置、眼花繚亂的動作編排、扣人心弦的陷阱轉折、充滿詭異的窒息氛圍，就像一座精密紛繁的迷宮，即使徜徉數遍，仍能讓人有意猶未盡、神秘莫測之感。
熒幕上，一首夢之跌宕曲喧囂上演，分崩離析的高樓大廈、扭曲地心引力的街道、無跡可尋的顛倒空間，讓我無比震撼。電影的各種精彩的鏡頭和精湛的拍攝技術讓我難忘，讓我對編劇兼導演克里斯托弗·諾蘭更加敬佩！
《盜夢空間》觀后感4
克里斯托弗·諾蘭，一個被譽為“當今好萊塢最具王者氣質的天才級導演”，在短短十二年間創造了六部電影的神話。他的片子看得不多，因為太辛苦。情節撲朔、邏輯復雜、主調陰暗，讓人連喘息都緊張局促。
今年，諾蘭又拍了一部堪稱好萊塢最難懂的電影——《盜夢空間》。一如既往的精密紛繁，詭異怪誕，難以理解。諾蘭用鋼筋水泥澆鑄成迷宮，虛幻與現實，夢境和回憶，陰謀與愛情，迷失或掙扎……陰晴變幻，盤根錯節，相互膠著。在你以為總算清醒時，仍深陷其中，甚至滑入更深一層的夢境。
其實，電影的情節大綱并不復雜，剝去層層外衣，我們可以清楚地拎出它的母題——回歸。以穿越夢境竊取潛意識商業機密為生的大盜柯布被政府以謀殺妻子的罪名通緝，一心想與孩子團聚的他積極尋找回家之路，因此接下日本富商齊藤提出的意識植入的艱巨任務，帶著自己的盜夢團隊踏入了一個沒有回頭路的深沉夢境。
如此簡單的一個故事，卻被天才導演諾蘭講述得復雜無比又扣人心弦。他嫻熟地運用敘事技巧，把原本平鋪直敘的故事揉成一團，翻來倒去，在不同的時空穿梭跳躍，讓你云里霧里地跟隨故事一路發展。
這個有著縝密邏輯結構的重疊夢境究竟有幾層？在這里我們不去細究也細究不了，不如放棄思考，單純享受影片給我們帶來的愉悅心情。作為一部好萊塢商業大片，《盜夢空間》敘事非常流暢，節奏感極好，畫面構圖也足夠宏大震撼：巨大而空曠的水泥鋼筋城市、迷宮般永遠看不到盡頭的回廊、行色匆匆擦肩而過的陰郁冷漠的人群；巴黎街頭紙片般紛飛的爆炸、摩天大樓詭異地轟然倒塌，車輛在空中怪譎地逆行；柯布與妻子構筑的鱗次櫛比的夢幻世界，在轉瞬間層層坍塌傾入大海，宛若世界末日；酒店走廊全方位360度來回旋轉，亞瑟與意識防護者在失重的空間翻滾搏斗，有如黑色海藻般纏繞蜿蜒……諾蘭以其天馬行空的想象力向我們呈現極具震撼力的視覺效果。
某位著名影評人在微博上說，影片出完字幕后，會響起陀螺倒下的聲音。很多人信了，于是在劇終時不肯離場，執著于所謂的“終極音效”。結果沒有人聽到。其實我們不必如此糾結。這個世界很混沌，夢境能夠欺騙我們，只因它比殘酷的現實更加溫暖。結尾處柯布在機場取行李的時候，一臉茫然無措的表情——所有的驚心動魄都恍若隔世。對于曾經滄海的人來說，回歸平淡才是最美妙的人生。當柯布最終看到孩子可愛的笑臉，與孩子流淚相擁的時候，夢境還是現實，又有什么關系呢？
《盜夢空間》很好看，但它真正的魅力在于無論夢境或現實多么兇險，都會有些溫暖讓你感動。明知妻子已經逝世，柯布卻在潛意識中竭力模糊現實與夢境的界線。輾轉萬千風景，有些傷痛是無法泯滅的，有些記憶是無法消褪的，有些人是無法釋懷的。因此電影中不時穿插閃回溫馨浪漫的過往，柯布時常莫名涌現的痛苦幻覺，他內心所有的郁結始于愛情也終于愛情。他們手牽手，走過熟悉的街道、沙灘，走在專屬于兩人的記憶時空里，一起從花樣年華走到垂暮之年。“執子之手，與子偕老”大抵如此。它與人類生死存亡的宏偉命題無關，只關乎個人的小迷失、小情愛與小幸福。
走不出夢境，回不到現實，愛要多深才能足夠，心有多痛你不會懂。所有的悲愴、愧疚和深情，細若游絲卻震撼無比，如劍一般直達內心，讓人感動唏噓。推開歲月的門，許多年華漸次擱淺，很多時光流離失所。有種真愛，超越時空，無始無終的永恒，名叫至死不渝。
《盜夢空間》觀后感5
我不得不承認，在表達上，我缺少了一種對讀者的關懷，每當我結束肆意表達，總會引來和我預期所迥然的反應。文字在我這里，變得愈發難以琢磨。
現在，我把盜夢空間和這個殺手不太冷做一次正面的比較。
“也許那部片子是在一個對的時機被觀賞到了，才使它在你心目中的地位不可磨滅”，丁丁說。《這個殺手不太冷》之所以會找到對的觀影時機，是因為那時的我很心儀這種亦莊亦諧的敘事風格。看過這部電影的人都知道，里昂和瑪蒂爾德的愛情讓彼此發生了改變，里昂的生活不再只是低調、冷酷，瑪蒂爾德不再是單調的忍受家庭暴力帶來的生活。他們各自為愛情做一些傻事。
看著瑪蒂爾德和里昂在房間里的裝扮和表演，牛仔、夢露等角色的'詮釋的畫面中，里昂顯得憨憨的，而瑪蒂爾德則演什么像什么。
這些畫面是我需要的調劑，故事的主線依然是快速、冷酷的敘事風格，不過兩條線索之間有一種很中性的東西在自如的做串聯，比如里昂教瑪蒂爾德在房頂狙擊，兩人一起去抓毒販，都是不錯的情節。
瑪蒂爾德孤身前往警察局，準備向仇人復仇，卻被仇人發現，走投無路之時，里昂適時出現，奉獻了那個夸張的擁抱，瑪蒂爾德被抱在空中，兩腳離地。
這些小細節，對整個故事的敘事都是很好的補充，不但讓人物立體化，也避免了人物的過于完美，避免了人物塑造的不真實。
而這些，《盜夢空間》做的都不夠好。
盜夢空間中，盜夢者里昂那多的角色不夠立體，他只有簡單的想法，就是看孩子，對于我來說，這樣的人物過于偏執，雖然這種人物性格，很容易被安置在電影之中，操作起來很容易，也不會給觀眾帶來夢中夢創意之外，額外的腦力耗費。
但是，電影終究是以人物塑造為己任的。沒有鮮明的人物，徒有創意和情節，都缺乏觀賞性。
我把《盜夢空間》放置在僅次于《這個殺手不太冷》的位置上，同樣是對這部電影的肯定，畢竟，他是在超越了諸如《阿甘正傳》、《天使愛美麗》等一眾經典影片之后，才獲得這個地位的。
《盜夢空間》最打動我的地方，在于那個回環的結構，電影開頭所出現的場景，在電影末尾再次出現，看到的時候，我會很自然的想到里昂那多在和筑夢者交流時，所畫的那個雙箭頭圓周符號。
筑夢者在自己的夢境中拉開的兩塊巨大玻璃，衍生出來的無限重復鏡頭，同樣值得擊節叫好。
此外，這部電影的音效委實不錯。里昂納多被推進浴缸的那鏡頭，伴隨著巨大的音響，在放映時，我就在那一刻被小凱拉住，聽到說“本部電影最好的音效即將呈現”。
繼兩年前的《黑暗騎士》轟動全球，將漫畫英雄電影在顛覆中推向巔峰之后，2010年，“天才導演”克里斯托弗·諾蘭又一手在《盜夢空間》之中締造了他人所難以企及的想象極限，和帶來滾雪球般越來越大的驚喜。無論此前你是不是這個當今好萊塢最炙手可熱的年輕導演的擁躉，可經歷過《盜夢空間》的光影瞬間，你都會不禁被其超凡的想象力與創造力所深深折服，對這個奇跡的創造者克里斯托弗·諾蘭肅然起敬。
《盜夢空間》以其復雜多變的劇情結構與故事內容，以及驚心動魄的動作場面與視覺奇觀作為制勝關鍵。面對影片整體如此無與倫比的震撼效果，除了令到觀眾發出驚嘆之外別無他言。
因此，如果說卡梅隆打造的《阿凡達》被奉為神作還有失偏頗的話，那么諾蘭帶來的《盜夢空間》則完全可稱得上是科幻電影史上的一座新里程碑，甚至可以說，除卻技術上的比較，它比藍皮人更加接近神作的位置。
諾蘭自《追隨》和《記憶碎片》起，就在電影中展示出異于常人的敘事手法，在創新之路上不斷開拓著更多關于影像結構的可能性。隨后的兩部漫畫英雄電影更像是在探索著商業與藝術之間的平衡點，諾蘭繼而取得了名利雙收的驚人成績。此次，諾蘭面對好萊塢享譽已久的科幻題材自然不敢懈怠，《盜夢空間》的劇本他花費了將近十年的時間來打造，于是，這個故事不僅顯得富有對夢境的真摯情感，且散發著迷人的魅力，讓人觀之欲罷不能。
實際上，《盜夢空間》的整個故事并不十分晦澀難懂，只不過前提是你要聚精會神地接收影片每一秒的信息，并且在腦海里將這些信息進行組合分析。但是，由于《盜夢空間》的劇情結構過于龐大且復雜，又充滿著許多出人意料的變數，其中更涉及眾多科學層面的理論，許多嚴絲合縫的細節無從解釋，加之這又是一部節奏奇快的電影，以致人們在觀影時還無暇思考那些關鍵的信息便匆匆而過。而《盜夢空間》就是在這樣的基礎上漸漸將觀眾引入多重夢境，在完成“盜夢”任務的同時，多個空間交叉敘事并且產生互動，影片闡釋著它們之間的關系，并且刻畫著多條紛繁復雜的情感線索。所以，全片兩個多小時的時間觀眾基本上都是被導演諾蘭牽著鼻子走的。
然而，面對如此復雜構造的劇情，有些被爆米花電影慣壞的觀眾顯然不會因此買賬。所以，諾蘭為增強劇情的觀賞性，在夢境與N重夢境之間樂此不疲地徘徊。而每當觀眾感到“受騙”，便會意識到這是諾蘭在跟自己玩捉迷藏，然后很自然地會心一笑。而《盜夢空間》就是以制造這樣的懸念為樂，這種手段不但沒有造成影院內的不滿情緒，反而令觀眾獲得揭開謎底后恍然大悟與暢快淋漓的奇妙觀感，與此同時也清晰地區分出了多重夢境之間的差異進而深深入戲。
盡管諾蘭說《盜夢空間》與《heike帝國》很相似，但在如何區分虛擬與真實的命題上，顯然諾蘭的“潛意識”作出了更深層次的解釋與探討。從電影的角度來說，諾蘭對于夢境的解構與重塑已趨于完美。能夠憑借自己的想象力與知識建立出如此龐大的一個體系，再進行商業與藝術的完美權衡，很顯然諾蘭追求的更多是電影空間的開拓與挖掘，而不是嚴密的邏輯。于是，《盜夢空間》時刻走在觀眾的前面，環環相扣且引人入勝，在摸索之中不斷創新。因此，作為一部枝節龐雜的商業巨制與極富想象力的奇觀式影片，我們無須以科學或者邏輯學的角度對其深究與苛責。
再來看看影片硬件的成色。《盜夢空間》充滿著對夢境的無限遐想，而諾蘭在其中也有如神助般無拘無束，肆意揮灑著無窮無盡的想象力。依靠先進的電腦特效，有如《2012》般讓建筑摧枯拉朽式崩塌氣勢十足。而在動作戲方面，雪地槍戰和大雨追逐這兩場重頭戲保持了好萊塢商業電影的火爆特性，配合出色的剪輯與攝影，《盜夢空間》延續了諾蘭在《黑暗騎士》的瘋狂爆炸與翻車情結，帶來無比刺激的觀影體驗的同時，也印證了如今諾蘭在動作場面營造上的駕輕就熟。而在后半段出現的無重力狀態下的打斗場面，也使人頗有身臨其境之感，一切盡顯光怪陸離無比瑰麗卻又似乎沒有破綻可以挑剔。
所以說，《盜夢空間》是一部不折不扣的佳作。它像是一場高智商的腦力游戲，又似一座巧奪天工的影像迷宮，并且有足夠的資本讓你樂此不疲流連其中。而至于如何區分現實與夢境，有時確實真偽莫辨，有時卻又昭然若揭。
《盜夢空間》觀后感6
以前覺得夢境里面的畫面同自己最近的視覺接觸有密切關系，但看完《盜夢空間》之后發現平時視覺所接受的景象只是夢境里的其中一小部分，更多的是自己頭腦潛意識底下自我創造的無中生有的復雜場景。
以前有時候會思考點解夢中的場景會咁細致同咁真實，而且連續性好強，有時極度華麗同壯觀，在現實中自己根本無法接觸過類似的場景。甚至每次醒來都會責怪自己夢中的時候點解唔去懷疑自己是否在做夢，還叮囑自己下次做夢一定要首先懷疑自己是否在做夢，尤其是那些恐怖的噩夢，比如喺處于槍林彈雨同刀光劍影之中的時候。嘗試在找破綻，但偏偏未嘗成功過一次，每次都身陷其中，那是夢里的現實，不可能在兩個空間中思考，靈魂只能同時停留在一個空間，在現實就是現實，在夢境，也是相對的現實，離開唯有穿越。
《盜夢空間》告訴我們，如果在夢中，要強行脫離夢境只能墜落和入水。還有現實中的五分鐘等于第一層夢境的1個小時。自己曾經歷過在一場惡夢入面扮演一名保家衛國的士兵扎住支爛鬼槍同日本仔駁火，但記得夢中的我好怕死，我唔知喺米真正象征真實的我個種心情，但憑我對自己二十多年的初步了解估計現實中萬一有這種機會我會勇敢好多倍，但極度疑惑當時夢中的我就心都離埋，被嚇醒的時候才發現才睡了不久，但卻好像經歷過多個小時的生死時刻。電影里面講到人在做夢期間大腦快以高速度運轉，這才能成功構造一個連綿不斷而非常細致的夢境。
《盜夢空間》還說到可以深入幾層的夢，這個我真的不知道有什么效果，甚至有點難以理解，也覺得好奇特，很想試試深入到第三層夢境去環游世界，現實中一晚的時間大概等于第三層夢境的100年，周游列國一百年真好。
電影中還說到人們只會記得夢中的片段而無法回憶夢的開始，甚至我們會覺得它根本沒有起點，只有中間的過程片段。假若我們做了個交歡的夢，豈不是記不起前戲而只有赤裸裸搏擊的一面？不要問我，我的潛意識沒發生過這種夢。
相比以前，哩幾年好少做夢，不知道是睡眠質量好了，還是潛意識被僵化了，思維不活躍了，自己也無從考究。
當今的現實是那么的無奈，那么的壓抑，那么的虛偽，與其在現實虛偽，不如在夢里真實，如果可以，我也想成為造夢師。
《盜夢空間》觀后感7
很受追捧的片子，未觀其影，久聞其名。
看名字就知道，又是一部“折磨”大腦的片子，只是沒想到會有這么多的動作場面。汽車追逐部分，讓我莫名的想起呂克貝松。看到人物在空間里翻騰的那一刻，我明白了為何名為“空間”。
此片包含的因素很多，視覺的、聽覺的、思維的、甚至還有幻覺。
不同的角色有著不同的任務，在每一個場景都能“恪盡職守”，努力的完成自己的那一部分，讓我覺得有點不可思議。
片中小MM第一次進入夢境時候，周圍景物的大爆炸很明顯的看出是電腦特技制作的，有點失真，這算是最大的敗筆。后來小MM制作了屬于自己的圖騰，卻始終都沒使用過，很可惜。成了一個看似沒有任何用處的情節。
一個一個的夢境，一層一層的深入，還不如說是，一次又一次的陷入。每一次進入下一層夢境都是這一層的“無能為力”，就好像用一個謊言去圓另一個謊言，然后不斷的針對謊言的漏洞去制造更多的謊言。最終發現，其實一切都是假的。
片中對于夢境“規則”的解說，如：死亡之后就會醒來，使用鎮靜劑死亡之后就無法回到上一層，跌入夢境邊緣之類的。其實都是圈套，讓觀眾總是按照預定的框架去適應這些規則，然后規則不斷變化，規則中出現規則，讓觀眾開始暈暈呼呼。加上場景的不斷變化，第一層、第二層、第三層來回切換，然而每一層都有每一層出現的“規則”，觀眾的思維就很難一步到位的跟上，
菲舍在老菲舍病床前那生死別離的一刻，我實在忍不住了，腦子一片翻騰，所有的記憶清晰無比。
還好當時還算有點理智，沒有完全讓傷感占了上風，強迫自己認真看電影，極力忍住眼淚。可惜，還是不夠堅強，滾燙的熱，劃過臉頰，留下了無比混亂的思緒。
接下來的部分，一直在掙扎中看完，一邊腦子里不斷的重演著回憶，阻礙正常思緒，沒法認真看下去。一邊又必須保持理智，想要好好的看到結局。一直掙扎著，以至于看完之后情緒很難平復，實在對不起同行的朋友。
《盜夢空間》觀后感8
電影《盜夢空間》是一部內容非常復雜的電影，大概講一個叫Cobb的男主角率領一幫人進入別人夢里偷竊秘密的故事。去電影院之前，爸爸就從網上下載了不少資料，給我做了講解，比如夢境分幾層，每一層怎么進入，怎么退出。所以盡管這部電影很復雜，但我大體情節還是看懂了。
這部電影特技做的不錯，讓人看的驚心動魄。但這還不是我欣賞的重點，重點是——想象力。這部電影的想象力真是天馬行空。我想，怎么會有人想得出這么有趣、復雜的故事啊！我們看都看得眼花繚亂，導演竟然能夠想出來而且拍出來，真是讓我佩服的五體投地呀。所以我覺得美國好萊塢電影的偉大之處不僅僅是它超一流的特技，更重要的是它神奇的想象力。相比之下，中國的電影想象力就差遠了。
我在學校網站新城博客里看到老師貼的一篇文章，題目叫《中國孩子的想象力哪去了》，文章里說，最近教育進展國際評估組織對全球21個國家進行的調查顯示，中國孩子的計算能力排名世界第一，想象力卻排名倒數第一，創造力排名倒數第五。我希望，我們中國孩子都能夠把自己的想象力釋放出來，從倒數第一變成正數第一。
《盜夢空間》觀后感9
盜夢空間是我看過的最好電影之一，場景的設置十分多樣，而且，我一開始，根本就沒看懂怎樣回事，直到影片進行到一段后，才開始慢慢地有些看懂，就是這個盜夢空間，讓我開始對男主角里昂那多迪卡普里奧開始有了較深的印象，雖然在泰坦尼克號的片段里我就見過他，但是直到盜夢空間，我才開始真正感受到他的魅力，用楓的話說，是：他的眼神，很犀利。
盜夢空間的劇情進行地十分快速，一開場就把主角基本上都給出場了，此刻回想這個片，我忽然想起里昂那多迪卡普里奧總是有著不少逃亡的鏡頭，即使是狼狽的在逃跑，卻在槍林彈雨中仍然表現地那么能干，有些畫面很滑稽，比如在盜夢空間里，他為了躲過康柏的追擊，被列車夾在墻里的那個難受樣，實在好笑。
那個造夢者的女生的初次面試我覺得很經典，你看她的表情，她的眼神，多么的有意思，一副不肯被小看的樣貌，她很厲害，而且十分的有個性，是我喜歡的那種類型。
其他人物在劇中也是舉足輕重，比如那個費雪小帥，比如那個偽裝者，但是還是主角給我的印象最深，他的那份痛苦，他的那份內疚，還有，在刺客說的那句話：
在泰坦尼克號，里昂那多迪卡普里奧說：你挑我也跳，而到了盜夢空間，里昂那多迪卡普里奧則說：你跳我不跳，看到他成熟了，我們留下了欣慰的眼淚。
《盜夢空間》觀后感10
《盜夢空間》男主角道姆·科布是一個善于潛夢的竊賊。在人們熟睡且精神脆弱的時候，他潛入別人夢中，竊取潛意識中有價值的信息和秘密，在這過程中夢中人腦運轉速度比現實中快20倍，而在夢中消磨一小時相抵現實生活中的5分鐘。
那么《盜夢空間》給我帶來哪些震撼，而又引發了怎樣深沉得思考？
（1）夢境設計師可以在夢境內構造自己意念中的世界，如年輕的夢境設計師艾里阿德妮帶著好奇心來到了科布的夢境，在潛意識里她也在構建自己的世界，她心中所想的街道也成為立體的模式并塑造出她所構筑的虛幻世界，只兩面立體鏡卻像一層套著一層，男主角像會分身術一樣出現。而男主角的意識里躲著一個陰暗的人格，他的氣焰轉化成矛頭，更多虛構的人用憤怒的眼神看著艾里阿德妮，直至殺死她，最后她在睡夢中驚醒。
（2）由于分不清現實與夢境的區別，很多人會一直沉睡，高級藥劑師的出場為整部劇層層嵌套的格局埋下伏筆，出乎意料的是在進入費舍爾的夢境里，還有防盜夢者，他們面對著死亡，于是又在策劃下一層夢境，在規定的時間完成任務并采取特殊手段。自始自終，他們一直有一個目標，在費舍爾的頭腦中植入遣散公司的意念，從而消滅齋藤的對手，如果成功，齋藤將帶他回國，科布將會見到自己的兒女，這從開始就是場交易，一場生與死的拼搏！
（3）三層夢境環環相套，在第三層夢境中又套著一層，科布潛意識里的亡妻存在于構建的迷茫中（現實與夢境的糾結），最后科布說出他的植入理念給他帶來的深深罪惡感，并從意識邊緣中清醒過來，同時電影最后也設置了一個懸念，科布回到現實世界了嗎？在我看來：最后的時候，陀螺轉速變慢，中心軸左右搖擺，看似有停止轉動的前兆，可判斷為現實。只是電影突然停止，如若眼神飄忽，也會有另一番想象。另外，科布的世界里是沒有兒女的樣子，電影里有提到在夢里科布每次想叫孩子，孩子就會轉身跑掉，但和兒女團聚之后孩子轉過了臉，由此判斷是現實的。然而這只是片面之詞，盜夢空間若有下部，于劇情需要，他是沒回現實世界的，或許又有更強的人來發掘更精彩的世界！
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