觀《花樣年華》有感范文
影片《花樣年華》講述了發(fā)生在上世紀(jì)六十年代香港的一段愛(ài)情故事，影片通過(guò)大量藝術(shù)手法的巧妙運(yùn)用，表現(xiàn)出了東方獨(dú)特的含蓄美與朦朧美。
《花樣年華》就其故事本身而言，并沒(méi)有什么特別之處，但由于各種藝術(shù)手法的巧妙運(yùn)用，使得這個(gè)原本俗套的故事情節(jié)得到了升華，上升到了社會(huì)層面，從而表現(xiàn)出了沉重的主題。影片是東方含蓄美與朦朧美的述釋。影片是對(duì)一個(gè)逝去時(shí)代的追憶。影片尋探了情欲與道德之間的矛盾。影片折射了殖民文化與傳統(tǒng)文化之間的對(duì)抗。
《花樣年華》是一部懷舊影片，影片的基調(diào)以昏黃為主，表現(xiàn)了特定香港時(shí)代的壓抑。影片移鏡頭的使用十分出彩，片頭舊黃的老照片與片尾古老破舊的建筑配合移鏡頭的推動(dòng)，反映出了時(shí)光的流逝，同時(shí)也為影片定下了復(fù)古文藝的基調(diào)。
影片的景別以中景為主，有利于敘述，如周、蘇二人在咖啡廳時(shí)的運(yùn)用，就使人物的對(duì)話顯得自然，同時(shí)拉近了影片與觀眾之間的距離，使觀眾有如身臨其境，表現(xiàn)出了濃郁的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。
音樂(lè)的.使用十分成功。片中音樂(lè)巧妙地營(yíng)造著或孤獨(dú)或無(wú)奈或感傷……的氣氛。通過(guò)慢鏡頭，使人物動(dòng)作與日本梅林茂的三拍子達(dá)到和諧，將那種愛(ài)你在心口難開(kāi)的痛苦與無(wú)奈表露得淋漓盡致；片中一代歌后周旋的那首《花樣的年華》的出現(xiàn)，契合了主題，歌詞也成為了影片的注解；當(dāng)周問(wèn)蘇：“如果有多一張船票，你會(huì)不會(huì)跟我走？”時(shí)一首西班牙老歌響起：“quizas quizas quizas”（也許 也許 也許）。這種用音樂(lè)玩出的曖昧，不禁令人叫絕。
片中杜可風(fēng)的攝影常帶有著隱喻的意味，如在第一次周與自己太太坐在一起時(shí)，就是隔著一層模糊的窗紙進(jìn)行的拍攝；周與蘇在酒店寫(xiě)小說(shuō)談笑晏晏的場(chǎng)景幾乎全是在鏡子中或隔著窗紙進(jìn)行的拍攝；周與蘇共聽(tīng)《花樣的年華》時(shí)兩人中間那隔著的厚實(shí)的墻……令人以回味。
影片的剪切有力，情節(jié)、人物都進(jìn)行了高度的省略，如蘇第一次去酒店看周后、蘇在車(chē)中對(duì)周說(shuō)：“今天我不想回家”后……剪刀手張叔平都是毫不猶豫地將后面剪掉，給人以遐想。
影片的蒙太奇手法運(yùn)用得十分巧妙，掛鐘與路燈的重復(fù)出現(xiàn)凸顯了時(shí)間的流逝與人內(nèi)心的寂寞；周在新加坡發(fā)現(xiàn)繡花鞋失蹤、煙灰缸內(nèi)有煙頭與蘇來(lái)到周房間里吸煙、拿走繡花鞋進(jìn)行了時(shí)間上的顛倒……這些手法，無(wú)疑增添了影片的朦朧美。
在細(xì)節(jié)上，影片同樣令人稱(chēng)道。周與蘇第一次在咖啡廳見(jiàn)面，得知真相后，周點(diǎn)煙與蘇喝咖啡時(shí)顫抖的手的特寫(xiě)；周在雨中意外相逢蘇時(shí)眼中綻放的興奮；再回出租房蘇的那一臉黯然與周的那一絲微笑；兩人都酷愛(ài)武俠小說(shuō)，而蘇的兒子“庸生”源于金庸與梁羽生的合字；蘇換過(guò)的二十多套旗袍隱含著的意韻……這些細(xì)節(jié)每個(gè)都可圈可點(diǎn)，增添了影片的含蓄美。
旗袍是影片情節(jié)的體現(xiàn)、是人物情緒的顯露。蘇換過(guò)的二十多套旗袍隱喻著東方式的含蓄美，表現(xiàn)出了一種道德束縛下的典雅與高貴。旗袍是中國(guó)的傳統(tǒng)服飾，源于清朝旗人的長(zhǎng)袍，民國(guó)時(shí)融入了現(xiàn)代元素，得到改良，可以說(shuō)是中西文化相作用的產(chǎn)物，旗袍隱喻了外來(lái)文化與傳統(tǒng)文化之間相對(duì)抗的主題。
片中插入了戴高樂(lè)將軍訪問(wèn)的時(shí)代背景，更是重申了故事發(fā)生的“那個(gè)時(shí)代”，反映出了時(shí)代、環(huán)境對(duì)人的束縛與局限，法國(guó)哲學(xué)家愛(ài)爾維修曾說(shuō)“人是環(huán)境的產(chǎn)物”，為傳統(tǒng)道德觀念所壓抑的周、蘇愛(ài)情只能是一種難堪的相對(duì)，無(wú)言的錯(cuò)過(guò)，像是兩顆流星永遠(yuǎn)沒(méi)有交匯的軌跡。但身處那個(gè)時(shí)代，“就事論事，他們也只能如此……時(shí)代這么沉重，不容那么容易就大徹大悟”（張愛(ài)玲語(yǔ)）。
《花樣年華》的原著為劉以鬯的《對(duì)倒》，影片通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言的巧妙運(yùn)用，已在藝術(shù)魅力上大大超過(guò)了原著，將東方的那種含蓄美與朦朧美以抒情式的手筆展現(xiàn)到了極致。
《花樣年華》表現(xiàn)了那積著灰塵的玻璃一般的歲月中人性的微妙，情欲與理智之間的對(duì)抗，雖然字幕寫(xiě)道：“那個(gè)時(shí)代已經(jīng)過(guò)去，屬于那個(gè)時(shí)代的一切都不存在了”，但正如正乙祠戲樓的楹聯(lián)所說(shuō)：“演悲歡離合，當(dāng)代豈無(wú)前代事；觀抑揚(yáng)褒貶，座中常有劇中人”。
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