莎士比亞的格言
引導語：對于莎士比亞，相信很多人都不陌生，那么關于莎士比亞的格言有哪些呢？接下來是小編為你帶來收集整理的文章，歡迎閱讀！
1、現在握手，以手交心。
2、我兩腿早陷在血海里，欲罷不能，想回頭，就像走到盡頭般，叫人心寒。退路是沒有了，前途是一片沼澤地，讓人越陷越深。
3、愛不表現則不存在。
4、真愛之路從來不平坦。
5、聰明人變成了癡愚，是一條最容易上鉤的游魚；因為他憑恃才高學廣，看不見自己的狂妄。愚人的蠢事算不得稀奇，聰明人的蠢事才叫人笑痛肚皮；因為他用全副的本領，證明他自己愚笨。
6、天啊，男人不變心，他就是十全十美了。
7、有一類卑微的工作是用堅苦卓絕的精神忍受著的，最低陋的事情往往指向最崇高的目標。
8、要是你做了獅子，狐貍會來欺騙你：要是你做了羔羊，狐貍會來吃了你；要是你做了狐貍，萬一騙子向你告發，獅子會對你起疑心；要是你做了騙子，你的愚蠢將使你受苦，而且你也不免做豺狼的一頓早餐……
9、母羊要是聽不見她自己小羊的啼聲，她決不會回答一頭小牛的叫喊。
10、可疑星星為火，可疑太陽西移，可疑真理不存，惟我愛不可疑。
11、如果做好心理準備，一切準備都已經完成。
12、爾之面熟，不可謂之真俗。
13、你還能說‘苦啊，最苦沒有了’你的苦，還不曾苦到底呢。
14、習氣那個怪物，雖然是魔鬼，會吞掉一切的羞恥心，也會做天使，把日積月累的美德善行熏陶成自然而然而令人安之若素的家常便飯。
15、找來的愛甜，不找自到的愛更甜。
16、有很多良友，勝于有很多財富。
17、魔鬼為了陷害我們起見，往往故意向我們說真話，在小事情上取得我們的信任，然后我們在重要的關頭便會墮入他的圈套。
18、愛情舒心，猶如雨后朝陽。
19、誰有這眼力能從面部直看到人心？
20、青春是一個短暫的美夢，當你醒來時，它早已消失無蹤。
21、黑暗無論怎樣悠長，白晝總會到來。世界上還沒有一個方法，可以從一個人的臉上探察他的居心。
22、逆子無情甚于蛇蝎。
23、不良的習慣會隨時阻礙你走向成名、獲利和享樂的路上去。
24、如有真愛，當真心言說。
25、笨蛋自以為聰明，聰明人才知道自己是笨蛋。
26、善良的心地，就是黃金。
27、亂石砸不滅愛火。
28、愛的最佳習慣是會說話。
29、丑惡的海怪也比不上忘恩的兒女那樣可怕。
30、沒有什么事是好的或壞的，但思想卻使其中有所不同。
31、懦夫在未死以前，就已經死了好多次；勇士一生只死一次，在一切怪事中，人們的貪生怕死就是一件最奇怪的事情。
32、時間會刺破青春表面的彩飾，會在美人的額上掘深溝淺槽；會吃掉稀世之珍！天生麗質，什么都逃不過他那橫掃的鐮刀。
33、但凡言愛，須要輕聲。
34、愛如溫泉，常新不止。
35、多聽，少說，接受每一個人的責難，但是保留你的最后裁決。
36、道德和才藝是遠勝于富貴的資產，墮落的子孫可以把貴顯的門第敗壞，把巨富的財產蕩毀，可是道德和才藝，卻可以使一個凡人成為不配的神明。
37、簡潔是智慧的靈魂，冗長是膚淺的藻飾。
38、我沒有路，所以不需要眼睛；當我能夠看見的時候，我也會失足顛仆，我們往往因為有所自恃而失之于大意，反不如缺陷卻能對我們有益。
39、書籍是全世界的營養品。生活里沒有書籍，就好像沒有陽光；智慧里沒有書籍，就好像鳥兒沒有翅膀。
40、有些人對你恭維不離口，可全都不是患難朋友。
附加閱讀：莎士比亞作品風格
莎士比亞最早的劇作是以當時常見的風格寫成的。他采用標準的語言書寫，常常不能根據角色和劇情的需要而自然釋放。 詩文由擴展而定，有時含有精心的隱喻和巧妙構思，語言通常是華麗的，適合演員高聲朗讀而不是說話。一些評論家的觀點認為，《泰特斯·安特洛尼克斯》中莊重的演說詞，經常阻礙了情節，《維洛那二紳士》的臺詞則被評論為做作不自然。
莎士比亞從傳統風格轉向他自己的特點。《理查三世》開幕時的獨白開創了中世紀戲劇中的邪惡角色。同時，理查生動的充滿自我意識的獨白延續到莎士比亞成熟期劇作中的自言自語。 沒有單獨一個劇本標志著從傳統風格到自由風格的`轉換，莎士比亞的整個寫作生涯中綜合了這兩種風格，《羅密歐與朱麗葉》可能是這種混合風格最好的詮釋。
到1590年代中期創作《羅密歐和朱麗葉》、《理查二世》 和《仲夏夜之夢》時期，莎士比亞開始用更自然的文字寫作。他漸漸將他的隱喻和象征轉為劇情發展的需要。莎士比亞慣用的詩的形式是無韻詩，同時結合抑揚格五音步。實際上，這意味著他的詩通常是不押韻的，每行有10個音節，在朗讀時每第二個音節為重音。他早期作品的無韻詩和后期作品有很大區別。詩句經常很優美，但是句子傾向于開始、停頓、并結束在行尾，這樣有可能導致枯燥。 當莎士比亞精通傳統的無韻詩后，他開始打斷和改變規律。這項技巧在《朱利葉斯·凱撒》和《哈姆雷特》等劇本的詩文中，釋放出新的力量和靈活性。
《哈姆雷特》之后，莎士比亞的文風變化更多，尤其是后期悲劇中更富有感情的段落。英國文學評論家安德魯·塞西爾·布拉德利將這種風格描述為“更緊湊、明快、富有變化，并且在結構上比較不規則，往往錯綜復雜或者省略”。 在創作生涯后期，莎士比亞采用了很多技巧來達到這些效果，其中包括跨行連續、不規則停頓和結束，以及句子結構和長度的極度變化。完整地理解意思對聽眾是挑戰。 后期的傳奇劇，情節及時而出人意料地變換，創造了一種末期的詩風，其特點是長短句互相綜合、分句排列在一起，主語和賓語倒轉、詞語省略，產生了自然的效果。
莎士比亞詩文的特征和劇院實際效果有關。 像那個時代所有的劇作家一樣，莎士比亞將弗朗西斯克·彼特拉克和拉斐爾·霍林斯赫德等創作的故事戲劇化。 他改編了每一個情節來創造出幾個觀眾注意的中心，同時向觀眾展示盡可能多的故事片段。設計的特點保證了莎士比亞的劇作能夠被翻譯成其他語言，剪裁寬松地詮釋，而不會丟失核心劇情。 當莎士比亞的技巧提高后，他賦予角色更清晰和更富有變化的動機以及說話時獨一無二的風格。然而，后期的作品中他保留了前期風格的特點。在后期的傳奇劇中，他故意轉回到更虛假的風格，這種風格著重了劇院的效果。
莎士比亞創作的藝術特色可以歸納為如下幾點：
第一，堅持現實主義創作原則，認為戲劇是反映人生的一面鏡子。
第二，追求自然的表演理論，認為演劇要真實，切忌過火。
第三，情節生動豐富，一個劇里常有幾條交織在一起的復雜線索，悲喜劇因素結合在一起。
第四，塑造了一系列具有鮮明個性的藝術形象。如哈姆雷特、福斯塔夫。
第五，人物語言性格化，如哈姆雷特的話富有哲理和詩意，御前大臣波洛涅斯的語言矯揉造作，伊阿古的語言充滿穢言穢語。據電子計算機統計，莎士比亞創作的詞匯量有29066個。
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