《唐多令秋暮有感》閱讀答案及賞析
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唐多令·秋暮有感
陳允平
休去采芙蓉。秋江煙水空。帶斜陽、一片征鴻。欲頓閑愁無頓處，都著在兩眉峰。
心事寄題紅。畫橋流水東。斷腸人、無奈秋濃。回首層樓歸去懶，早新月、掛梧桐。
試題：
（1）采蓮是古代女子喜愛的習俗，本詞開篇卻說“休去采芙蓉”，這是為什么？請結合上片內容分析。(5分)
（2）詞中人物有什么樣的“心事”？結尾三句是如何表現人物心情的？請簡要闡述。(6分)
答案：
（1）本詞開篇以抒情女主人公的口吻說“休去采芙蓉”，表面上是提醒，時屆深秋日暮，荷花凋盡，荷葉枯敗，江面上蕭條空闊，根本不是采芙蓉的時節。實際上是詞中人由于愁思縈懷，無處安頓，根本沒有心緒去做采芙蓉這類事情。（共5分，季節角度2分，情感角度3分）
（2）離別獨居的寂寞和對遠方之人的思念。“回首”句以行為表現人物心情，月出更深，仍不愿回到冰冷的空房，一個“懶”字刻畫出人物心灰意冷的情狀。“早新月”兩句以景結情，清冷疏朗的意境，烘托出人物內心的孤寂和幽怨。（共6分，第一問2分，第二問4分）
賞析：
這首詞是寫秋季女子懷念遠方的人的詞，“斜陽”、“新月”指出時間是在傍晚時分，“秋江”“畫橋”“層樓”則指出此詩的地點，詞人從多方面描寫詞中人物的種種感受，秋感懷人雖是個古老的話題，但是此詞之所以不落俗套，魅力不凡，則在于它的流暢、疏朗以及跌宕起伏的筆勢，發端以祈使句式領起，以此來警醒讀者，芙蓉，即荷花素為人們喜愛，是古人常常吟詠的對象，它具有多種的象征意義。采蓮，原是民間婦女特有的勞動情趣，樂府民歌和文人樂府中多有佳作，此詞開篇即規勸人們別去采擷，就有一種難言苦衷和一種特別的憂怨之情。次句切題之“秋”，說的是蕭條曠闊的江面上，別無所有，只有一片茫茫煙水流淌著，它補充說明“休去”的'原因。三、四句寫夕陽、鴻雁。這是望中所見。“斜陽”點明時間，切“暮”，遞進說明“休去”之原因：“帶斜陽，一片征鴻”中的“征鴻”指的是遠飛的大雁，切中詞的時節“秋季”。因此才能觸發種種感慨。梁江淹詩：“遠心何所類，云邊有征鴻。”陳江總詩：“心逐南云逝，形隨北雁來”候鳥大雁夏去秋來，從北方飛往南方。思婦也盼望遠人隨著秋雁而南歸。因此仰見征鴻，觸發思念遠人的情感。“心事寄題紅。畫橋流水東”接寫“閑愁”。這愁之所以叫“閑愁”，因為它是作者一種出來的愁緒。“愁著兩眉峰”與“萬恨在蛾眉”（唐武衙《春日偶作》）意同。“欲頓”兩句，貼切形象，富有情致，使不可探尋的心理狀態的“愁”有了安置，愁鎖雙眉，形跡可見。從這首詞在句式遣詞方面，頗受辛棄疾《摸魚兒》“閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在煙柳斷腸處”的啟發。
陳允平生活在由宋到元的過渡時期，人生無常，國破家亡，出身儒學世家的他無法實現“治國”“平天下”的理想，暗借此詞抒發了他的對國家命運、民族前途如“斜陽”搬江河日下的悲嘆和抑郁之愁情，表達了詞人的亡國之痛和故國之思。[2] 在這一點上，該詞看似寫思婦懷遠的個人情感和羈旅之愁，卻實借助婉約的詞風表達了故土之戀，與辛棄疾的愁怨十分相似，在思想境界上與辛氏無太大區別。
“心事寄題紅”由敘閑愁轉入抒心事。“題紅”兩句，用孟棨《本事詩》紅葉題詩。意思是題詩寄情有意，無情之水東流去，可見心事重重。由是引出“斷腸人”。“秋濃”指的是深秋，仍照應“秋暮”題意。后世騷人墨客多做悲秋、嘆秋、感秋的文章，秋天秋景簡直成了“悲”的代名詞。斷腸人心事重重，面對夕陽西下、煙水空蒙的深秋景象，更是叫人肝腸寸斷。“回首層樓歸去懶，早新月，掛梧桐”，從戶外進入室內，其中“懶”字，就把“斷腸人”的情態和精神面貌栩栩如生地刻畫出來。“早新月、掛梧桐”，這是在“層樓”中看到的，寫得空靈透剔，意象鮮明。一輪新月高懸在稀稀落落衰敗凋謝的梧桐樹梢上，更增加了心煩意亂的愁思。結尾以景結情，戛然而止，給人無窮的回味。
這首詞在表現主題思想時采取事事關聯，環環相扣，層層深化的寫法，內容聯系密切。上片寫“因觸景所致的閑愁，因”征鴻“而引發懷遠之情。下片寫”心事“。心事是閑愁的具體說明，它又因秋濃而催人斷腸，斷腸是由心事所致，而心事又由題紅引起，題紅則是心事吐露的特殊形式。如此環形往復，層層而深，而產生懷愁的根本原因正是秋濃。這是因物觸情，情景交融，物景生情。事事處處切題，是此詞另一特色。如芙蓉、秋江、征鴻、秋濃、梧桐、斜陽、新月以及閑愁、心事、題紅、斷腸人、歸去懶，都緊扣”秋暮有感“這個題意和季節。
作者注重修辭從風格看，此詞與婉約詞派細膩綿綿情思有別，一方面它有對思想活動、情緒變化作精細的刻畫，另一方面，又沒有對描景狀物作過分的渲染，獨特之處在于疏朗中見真情，流快中藏細膩綿綿情思。
個人資料：
陳允平，南宋末年、元朝初年詞人。字君衡，一字衡仲，號西麓。四明鄞縣（今浙江寧波市鄞縣）人，出身官宦世家。其生卒年不詳，前人認為“把陳允平的生年定在寧宗嘉定八年到十三年之間（1215-1220）比較合理”，“卒年疑在元貞前后，與周密卒年相去不遠”。
少從楊簡學，德祐元年(1275)時授沿海制置司參議。元至元十五年(1278)，以圖謀恢復舊朝之嫌入獄。經同官袁洪營救得免。后被征，北赴大都。晚年隱居四明日湖。
著有詩集《西麓詩稿》一種、詞集《西麓繼周集》、《日湖漁唱》詞二種，另有《蜩鳴集》，今佚。
【前言】
《子夜秋歌》是李白的一首詩，全詩寫征夫之妻秋夜懷思遠征邊陲的良人，希望早日結束戰爭，丈夫免于離家去遠征。雖未直寫愛情，卻字字滲透真摯情意；雖無高談時局，卻又不離時局。情調用意，皆不脫的風韻。
【注釋】
1、搗衣：將洗過的衣服放在砧石上，用木杵搗去堿質。這里指人們準備寒衣。
2、玉關：即玉門關。
3、虜：對敵方的蔑稱。
4、良人：丈夫。
【譯文】
秋月皎潔長安城一片光明，家家戶戶傳來搗衣的聲音。砧聲任憑秋風吹也吹不盡，聲聲總是牽系玉關的情人。什么時候才能把胡虜平定，丈夫就可以不再當兵遠征。
【鑒賞】
月色如銀的京城，表面上一片平靜，但搗衣聲中卻蘊含著千家萬戶的思情；秋風不息，也寄托著對邊關思念的深情。讀來讓人怦然心動。結句是閨婦的期待，也是征人的心聲。
籠統而言，詩人的手法是先景語后情語，而情景始終交融。 長安一片月 ，是寫景同時又是緊扣題面寫出 秋月揚明輝 的季節特點。而見月懷人乃古典詩歌傳統的表現方法，加之秋來是趕制征衣的季節，故寫月亦有興義。此外，月明如晝，正好搗衣，而那 玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來 的月光，對思婦是何等一種挑撥呵！制衣的布帛須先置砧上，用杵搗平搗軟，是謂 搗衣 。這明朗的月夜，長安城就沉浸在一片此起彼落的砧杵聲中，而這種特殊的 秋聲 對于思婦又是何等一種挑撥呵！ 一片 、 萬戶 ，寫光寫聲，似對非對，措語天然而得詠嘆味。秋風，也是撩人愁緒的，
秋風入窗里，羅帳起飄揚 ，便是對思婦第三重挑撥。月朗風清，風送砧聲，聲聲都是懷念玉關征人的深情。著 總是 二字，情思益見深長。這里，秋月秋聲與秋風織成渾成的境界，見境不見人，而人物儼在， 玉關情 自濃。無怪王夫之說： 前四句是天壤間生成好句，被太白拾得。 （《唐詩評選》）此情之濃，不可遏止，遂有末二句直表思婦心聲： 何日平胡虜，良人罷遠征？ 過分偏愛 含蓄 的讀者責難道： 余竊謂刪去末二句作絕句，更覺渾含無盡。 （田同之《西圃詩說》）其實未必然。
不知歌謠妙，聲勢出口心 （《大子夜歌》），慷慨天然，是民歌本色，原不必故作吞吐語。而從內容上看，正如沈德潛指出： 本閨情語而忽冀罷征 （《說詩晬語》），使詩歌思想內容大大深化，更具社會意義，表現出古代勞動人民冀求過和平生活的善良愿望。全詩手法如同電影，有畫面，有 畫外音 。月照長安萬戶。風送砧聲。化入玉門關外荒寒的月景。插曲： 何日平胡虜，良人罷遠征。 這是多么有意味的詩境呵！須知這儼然女聲合唱的 插曲 決不多余，它是畫面的有機組成部分，在畫外亦在畫中，它回腸蕩氣，激動人心。因此可以說，《秋歌》正面寫到思情，而有不盡之情。
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