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讀張愛(ài)玲小說(shuō)《封鎖》有感（精選11篇）
《封鎖》是張愛(ài)玲在民國(guó)時(shí)期創(chuàng)作的一部小說(shuō)，《封鎖》寫的是男女主角在公車封鎖的情況下與常態(tài)不同的行為，他們?cè)诠嚿蠎賽?ài)了，可是下車后就自然而然地分手了。下面是語(yǔ)文迷小編整理的讀后感，希望對(duì)大家有所幫助。
讀張愛(ài)玲小說(shuō)《封鎖》有感 1
很幸運(yùn)的，在雜志上看到了這么一篇短文，很適合用來(lái)解讀《封鎖》，先記錄下來(lái)：
“現(xiàn)實(shí)生活中存在很多封鎖，給了人性一個(gè)出逃的機(jī)會(huì)，足以引發(fā)世俗男女心底的躁動(dòng)，讓人有了可以暫時(shí)拋開自己身份和位置的理由，于是兩個(gè)在平淡貧乏都市生活中的男女，在這個(gè)短暫而特定的環(huán)境下，表現(xiàn)出了對(duì)各自常規(guī)生活的不至于引起后果的瞬間反叛。
封鎖中的情與愛(ài)，終究是一場(chǎng)要謝幕的演出，這種短暫又意味著安全，讓封鎖中的男女有了現(xiàn)實(shí)中的退路。假如也來(lái)庸俗地把人生看做一條線段，那么最好的距離，就是近距離的平行。兩個(gè)人，能不離不棄的始終保持著親密距離是多么不容易的事。那些相交的線，縱然曾經(jīng)親密無(wú)間過(guò)，但過(guò)了交點(diǎn)，就只能越走越遠(yuǎn)。兩個(gè)人從彼此看不見(jiàn)到突然間的情投意合是一件幸福美妙的事情。擔(dān)如果相遇后是戛然而止，那么這便比不見(jiàn)還要叫人心痛。
很喜歡這句話，所謂封鎖中的情愛(ài)，只是無(wú)聊時(shí)耍的花槍，不僅如此，就連�；〒尩哪莻�(gè)手勢(shì)，都帶著諷刺的意味。而我們，也不過(guò)只是看客而已�！�
——張?zhí)K春《封鎖中的情與愛(ài)》
這句段話與我要表達(dá)的不謀而合，現(xiàn)在，想對(duì)文中一些有感覺(jué)的句子進(jìn)行分析表達(dá)自己的一些見(jiàn)解。
(1)“吳家是一個(gè)新式的，帶著宗教背景的模范家庭。家里竭力鼓勵(lì)女兒用功讀書，一步一步往上爬，爬到了頂兒尖兒上——一個(gè)二十來(lái)歲的女孩子在大學(xué)里教書!打破了女子職業(yè)的新紀(jì)錄。然而家長(zhǎng)漸漸對(duì)她失掉了興趣，寧愿她當(dāng)初在書本上馬虎一點(diǎn)，勻出點(diǎn)時(shí)間來(lái)找一個(gè)有錢的女婿。”
心語(yǔ)：多么庸俗的認(rèn)識(shí)!新式家庭尚且如此，更何況那些舊式家庭呢?正是如此，才讓女人在舊社會(huì)可悲地成為男人的附庸品，擺脫不了悲慘的命運(yùn)。把愛(ài)情當(dāng)做金錢的交易，就是在婚姻中貶低自己，讓對(duì)方高高在上，肆意的去踐踏自己的尊嚴(yán)。我想，最幸福的，應(yīng)該是與一個(gè)有相同意趣，可以共同為未來(lái)奮斗的人攜手相伴，地位懸殊的兩個(gè)人在一起，往往會(huì)以悲劇收?qǐng)觥?/p>
(2)“他看著她，她紅了臉。她一臉紅，讓他看見(jiàn)了，他顯然是很愉快。她的臉就越發(fā)紅了。宗楨沒(méi)有想到他能夠使一個(gè)女人臉紅，使她微笑，使她背過(guò)臉去，使她掉過(guò)頭來(lái)。在這里，他是一個(gè)男子。平時(shí)，他是會(huì)計(jì)師，他是孩子的父親，他是家長(zhǎng)，他是車上的搭客，他是店里的主顧，他是市民�？墒菍�(duì)于這個(gè)不知道他的底細(xì)的女人，他只是一個(gè)單純的男子。”
心語(yǔ)：可見(jiàn)，宗楨對(duì)翠遠(yuǎn)的感覺(jué)并不是愛(ài)，或許，那只是覺(jué)察自己能吸引一名女子，心里騰升起作為男人的自豪感罷了!他只是厭倦了那單調(diào)反復(fù)的日子和自己所扮演的一成不變的角色，而試圖找尋某種激情來(lái)消遣一下而已。宗楨和翠遠(yuǎn)，從對(duì)方的言行舉止中認(rèn)識(shí)到了自己的價(jià)值，發(fā)現(xiàn)了自己的魅力，而激發(fā)了各自的激情。這樣的曖昧，是沒(méi)有結(jié)果的，他們注定只能成為彼此生命中的匆匆過(guò)客。
現(xiàn)實(shí)中的我們，有何嘗不是這樣呢?單調(diào)的日子里，敏感的我們會(huì)從別人的一個(gè)眼神、一個(gè)動(dòng)作而浮想聯(lián)翩，只以為捕捉到了愛(ài)情的訊息，于是心中波瀾起伏，喜怒無(wú)常，如果我們能認(rèn)識(shí)到這一切是多么無(wú)知和可笑，而把精力放在自己所喜歡的事業(yè)上，內(nèi)心會(huì)真正充實(shí)很多吧!
(3)“戀愛(ài)著的男子向來(lái)是喜歡說(shuō)，戀愛(ài)著的女人破例地不大愛(ài)說(shuō)話，因?yàn)橄乱庾R(shí)地她知道;男人徹底地懂得了一個(gè)女人之后，是不會(huì)愛(ài)她的`。”
心語(yǔ)：這是張愛(ài)玲用其女性的視角為我們解讀的愛(ài)情。突然想起這么一篇文章：“愛(ài)情中，男生玩的是減分制，熱戀時(shí)，她是完美的，任何缺點(diǎn)都沒(méi)關(guān)系。而熱戀期過(guò)后，男生就開始注意女生的缺點(diǎn)，心中的她就大打折扣了�！迸肋h(yuǎn)不要渴望一勞永逸，要不斷地區(qū)提升自我，理性地對(duì)待愛(ài)情。
(4)“電車?yán)稂c(diǎn)上了燈，她一睜眼望見(jiàn)他遙遙坐在他原來(lái)的位子上。她震了一震——原來(lái)他并沒(méi)有下車去!她明白他的意思了：封鎖期間的一切，等于沒(méi)有發(fā)生。整個(gè)的上海打了個(gè)盹，做了個(gè)不近情理的夢(mèng)�！�
心語(yǔ)：突然想起某個(gè)老師說(shuō)過(guò)的話：“愛(ài)不僅僅是感覺(jué)，更重要的是承諾以及承諾后肩負(fù)起應(yīng)盡的責(zé)任�！睍崦翢o(wú)聲無(wú)息地在此畫上句號(hào)，生活重新恢復(fù)了常態(tài)，冗長(zhǎng)和單調(diào)有重新封鎖了激情。一旦談及婚姻，倆人都不得不考慮世俗的干擾。只能讓一切戛然而止，結(jié)束在最美麗的狀態(tài)了。
最后，想引用張愛(ài)玲在《我看蘇青》里的一段告白：
“我平�？慈�，很容易把人看扁了，扁的小紙人，放在書里比較便利�！翱幢饬恕辈灰欢ㄊ前l(fā)現(xiàn)人家的短處，不過(guò)是將立體化為平面的意思……因?yàn)槭菍懶≌f(shuō)的人，我想這是我的本份，把人生的來(lái)龍去脈看得很清楚。如果原先有憎惡的心，看明白之后，也只有哀矜。眼中所見(jiàn)，有些天資很高的人，分明在哪里走錯(cuò)了一步，后來(lái)樣也不行了，因?yàn)檎麄�(gè)的人生態(tài)度的關(guān)系，就壞也壞得鬼鬼祟祟。有的也不是壞，只是沒(méi)出息，不干凈，不愉快。我書里多的是這等人，因?yàn)樗麄冏钅軌虼砩鐣?huì)的空氣，同時(shí)也比較容易寫……我寫到的那些人，他們有什么不好我都能夠原諒，有時(shí)候還有喜愛(ài)，就因?yàn)樗麄兇嬖�，他們是真的�！?/p>
張愛(ài)玲在她的小說(shuō)里，仿佛是一個(gè)超脫的看客，她平靜地訴說(shuō)著平凡的故事，對(duì)所看到的人與事進(jìn)行辛辣的諷刺，讓人嘆服于她那超凡的洞察力。她對(duì)筆下的人物沒(méi)有特別的好惡，理性地展示給我們一個(gè)真實(shí)的世界》。我想，這就是她的作品能經(jīng)久不衰，代代相傳的緣故吧!
讀張愛(ài)玲小說(shuō)《封鎖》有感 2
常規(guī)、長(zhǎng)態(tài)、日常生活，往往會(huì)使人不知不覺(jué)的迷失本性，丟失自我。
當(dāng)“突發(fā)”降臨，人們措手不及的時(shí)候，反而會(huì)在忙亂中真情流露。這種流露出來(lái)的“真我”，顯現(xiàn)了人類自身固有的“最美”。
所以大喜大悲、怦然心動(dòng)、劫后余生的瞬間，才那么讓人感動(dòng)、心動(dòng)。真實(shí)，真實(shí)的自我，竟成為了我們永遠(yuǎn)追求的夢(mèng)。
哀也罷、嘆也罷，想來(lái)想去，真我就在不知不覺(jué)流逝的.日子中被一層層的包裹起來(lái)，愈包愈厚，到最后，連自己都不知道哪一層下面是真實(shí)的自己了。層層的包裹日積月累下來(lái)已經(jīng)連皮帶肉，真要揭掉，會(huì)是徹骨之痛。
也有例外，這就是面對(duì)突發(fā)，當(dāng)生活的層層包裹在突發(fā)面前一下子失去了意義的時(shí)候，真我一下顯現(xiàn)出來(lái)。反正那些包裹也沒(méi)有了存在的價(jià)值和意義，生命都朝不保夕，就讓“真我”站出來(lái)暢快一回吧。
只可惜，當(dāng)生活又恢復(fù)了常態(tài)，日子又開始了它的周而復(fù)始，人們又自覺(jué)自愿的鉆進(jìn)那層層的包裹，將真我更深的藏在里面，又一切如舊。人生，多么的滑稽啊!
張愛(ài)玲的《封鎖》將這種滑稽演繹得入木三分，她說(shuō)：“封鎖期間的一切，等于沒(méi)有發(fā)生，整個(gè)的上海打了個(gè)盹兒，做了個(gè)不近情理的夢(mèng)”。好一個(gè)“不近情理”，人性就是在近情近理中一點(diǎn)點(diǎn)的磨失掉了。
70年前一個(gè)23歲女子寫的故事，讓如今成年的我讀起來(lái)由衷地感嘆：好一個(gè)精靈透徹的女子!同時(shí)又深深地為之嘆息：喜歡她文字的人多，懂得她的人卻那么少。因此，她的一生無(wú)比寂寞，縱有萬(wàn)種風(fēng)情，又能與誰(shuí)說(shuō)?過(guò)多的才華，給她帶來(lái)的是自信，不是快樂(lè)。
“她在自己的臥室里獨(dú)自憑窗，孤獨(dú)且不被了解，像一顆孤星，幽微的發(fā)著冷光，溫暖不了她自己�！�
讀張愛(ài)玲小說(shuō)《封鎖》有感 3
短篇小說(shuō)《封鎖》是張愛(ài)玲的代表作之一，故事描述了某天舊上海在電車被封鎖的短暫一刻中上演的世態(tài)人情。該小說(shuō)的詞匯藝術(shù)具體體現(xiàn)在“語(yǔ)體滲透”、“疊字組合”和“雅俗共賞”三個(gè)方面。
張愛(ài)玲的《封鎖》描述了1943年8月的某天舊上海在電車被封鎖的短暫一刻上演出的世態(tài)人情，小說(shuō)沒(méi)有回環(huán)曲折的故事情節(jié)，沒(méi)有紛繁復(fù)雜的人物構(gòu)成，也沒(méi)有直白通透的情感流露，有的只是一種漫不經(jīng)心的冷靜敘述，卻擁有振聾發(fā)聵的巨大力量，這種力量當(dāng)然與張愛(ài)玲高超的寫作方法和用詞技巧密不可分。這里，我將試著拋開以往學(xué)者對(duì)該作品思想主旨和人物形象等方面的分析，而單純地從詞匯學(xué)的角度探究該作品的詞匯藝術(shù)和用語(yǔ)特點(diǎn)，并以大量具體實(shí)例加以說(shuō)明。
毫無(wú)疑問(wèn)，中國(guó)二十世紀(jì)三四十年代的文學(xué)作品是極具時(shí)代特色的，它雖然基本完成了新舊文學(xué)之間的嬗變，卻仍處在探索并亟待完善的風(fēng)口浪尖，張愛(ài)玲是當(dāng)時(shí)一位非常具有代表性的作家，她擁有豐富系統(tǒng)的文言知識(shí)，也接受了新文化和現(xiàn)代西方文明的浸潤(rùn)，這兩種截然不同的思想體系的結(jié)合使她的作品在詞匯方面表現(xiàn)出鮮明的古典性和現(xiàn)代性，并且這兩種特點(diǎn)不是彼此孤立的，而是互相滲透、互為表現(xiàn)的，故張的作品總是顯得精美婉麗，同時(shí)又顯得大膽新穎，形成了獨(dú)樹一幟的特殊美感。下面我將試從“語(yǔ)體滲透”，“疊字組合”和“雅俗共賞”三方面詳細(xì)分析張愛(ài)玲的《封鎖》，以此探究深藏在作品文本背后瑰麗華美的詞匯藝術(shù)。
一、語(yǔ)體滲透——突破常規(guī)的“準(zhǔn)點(diǎn)到達(dá)”
在品讀張愛(ài)玲的小說(shuō)作品時(shí)，我們可以毫不費(fèi)力地感受到一種使作品語(yǔ)言極具張力的“語(yǔ)體的交叉與滲透”。那么，什么是語(yǔ)體的交叉滲透呢？在我們目前的現(xiàn)代漢語(yǔ)中，較為通行的分類方法是：先分為談話語(yǔ)體和書卷語(yǔ)體，書卷語(yǔ)體再分為政論、公文、科技和文藝四體。不同的語(yǔ)體因?yàn)榻浑H區(qū)域和交際任務(wù)等因素的不同，具有各自的言語(yǔ)風(fēng)格特點(diǎn)，各語(yǔ)體之間具有排他性，但是，為了表達(dá)的需要，不同的語(yǔ)體之間會(huì)發(fā)生交叉滲透的現(xiàn)象，一種“語(yǔ)體”借用其他語(yǔ)體的一些“專用”表達(dá)手段，來(lái)提高表達(dá)效果。而所謂的“語(yǔ)體滲透”，其實(shí)就是不同語(yǔ)體間通過(guò)各自“專用”表達(dá)手段的交流，將適于某一交際目的的手段經(jīng)功能改造而運(yùn)用于某一別的交際目的，從而形成了一種語(yǔ)體包含有其他語(yǔ)體的某些成分，兼具其他語(yǔ)體的某些特點(diǎn)的一種語(yǔ)體現(xiàn)象。[1]而小說(shuō)顯然是文藝語(yǔ)體下位語(yǔ)體中的一員，張愛(ài)玲生活在較為現(xiàn)代化的上海，新事物不斷得到催生，她就不自覺(jué)地便運(yùn)用了語(yǔ)體交叉的表達(dá)方式，從政論語(yǔ)體，口頭語(yǔ)體，公文語(yǔ)體，科技語(yǔ)體等語(yǔ)體中借用了一些語(yǔ)言要素，提高了語(yǔ)言表達(dá)的效力和美感。在張愛(ài)玲的《封鎖》一文中，“語(yǔ)體滲透”這一特點(diǎn)就顯得格外明顯，例如：
�。�1）老頭子左手坐著吳翠遠(yuǎn)，看上去像一個(gè)教會(huì)派的少奶奶，但是還沒(méi)有結(jié)婚。她穿著一件白洋紗旗袍，滾一道窄窄的藍(lán)邊——深藍(lán)與白，很有點(diǎn)訃聞的風(fēng)味。
�。�2）吳家是一個(gè)新式的，帶著宗教背景的模范家庭。家里竭力鼓勵(lì)女兒用功讀書，一步一步往上爬，爬到了頂兒尖兒上……
�。�3）他認(rèn)得出那被調(diào)戲的女人的臉譜——臉板得紋絲不動(dòng)，眼睛里沒(méi)有笑意，嘴角也沒(méi)有笑意，連鼻洼里都沒(méi)有笑意，然而不知道什么地方有一點(diǎn)顫巍巍的笑意，隨時(shí)可以散布開來(lái)。
顯然，例（1）中的“訃聞”的語(yǔ)體是適用于某一特定場(chǎng)合的公文語(yǔ)體，張愛(ài)玲借用了其中的某些要素形象生動(dòng)地刻畫出了吳翠遠(yuǎn)素整規(guī)矩的衣著特點(diǎn)，同時(shí)也利用“訃聞”這一詞語(yǔ)的嚴(yán)肅性，暗示了女主人公在生活中的嚴(yán)肅、刻板、不茍言笑并缺乏活力的特征，產(chǎn)生了一種近乎白描的表達(dá)效果。再如例（2）中的“頂兒尖兒”一詞，分明是口語(yǔ)語(yǔ)體中的一個(gè)要素卻被用到文藝語(yǔ)體中，這種創(chuàng)造性的用法把翠遠(yuǎn)家人鼓勵(lì)她讀書的心態(tài)描述得十分準(zhǔn)確，甚至還流露出了些許自私與委瑣。又如例（3）中的“臉譜”，它借用了傳統(tǒng)京戲的行業(yè)術(shù)語(yǔ)，而文中描述的卻是翠遠(yuǎn)誤以為自己被調(diào)戲時(shí)的面部表情，這無(wú)疑是一張一本正經(jīng)的面具，在面具之下的翠遠(yuǎn)仿佛已經(jīng)失去一個(gè)生命該有的真實(shí)與生動(dòng)，甚至有些虛偽做作，由此流露出小說(shuō)“好人的面具容易見(jiàn)到，真人的表情卻無(wú)法見(jiàn)證”的無(wú)力與哀涼。
張愛(ài)玲在《封鎖》中多次運(yùn)用了語(yǔ)體滲透的方法，并借此刻畫出了栩栩如生的人物形象與他們細(xì)膩豐富的內(nèi)心世界，甚至還深化了小說(shuō)的主題的反諷性，強(qiáng)化了小說(shuō)的`表達(dá)內(nèi)涵，正如吳先生字《現(xiàn)代漢語(yǔ)修辭學(xué)》中所說(shuō)“含蓄表現(xiàn)風(fēng)格的構(gòu)建宜重表層語(yǔ)義與深層語(yǔ)義的分離，即‘字義’與‘用意’的不一致，表里有異�！�
二、疊字組合——“重巒疊嶂”中盡顯“廬山真面目”
這里所說(shuō)的疊字，就是我們通常意義上的疊音字。在《封鎖》中，張愛(ài)玲就運(yùn)用了大量的疊音字，主要有以下四種不同的形式：
（1）單音重疊，如：蠕蠕、冷冷、漸漸、重重、窄窄、略略、緩緩、長(zhǎng)長(zhǎng)、雙雙、輕輕、淡淡、孜孜、悄悄、細(xì)細(xì)、偏偏、暗暗、匆匆、微微、灼灼、怯怯、小小、冷冷、喃喃、霍霍、當(dāng)當(dāng)、遙遙等。
（2）單音詞素+單音重疊，如：光瑩瑩、沙啦啦、緊騰騰、紅噴噴、眼睜睜、油汪汪、熱騰騰、一個(gè)個(gè)、骨碌碌、孤零零、顫巍巍等。
�。�3）單音重疊+單音重疊，如：零零落落、彎彎扭扭、齊齊整整、吃吃艾艾、三三兩兩、吞吞吐吐、斯斯文文等。
�。�4）雙音節(jié)詞語(yǔ)的疊用，如：老長(zhǎng)老長(zhǎng)、一點(diǎn)一點(diǎn)、一個(gè)一個(gè)、一步一步、轟隆轟隆等。不難發(fā)現(xiàn)，以上的詞語(yǔ)大多都起到修飾的作用。在一個(gè)句子中，它們雖然不是中心詞，卻起著舉足輕重的關(guān)鍵作用。比如小說(shuō)的第一段：開電車的人開電車。在大太陽(yáng)底下，電車軌道像兩條光瑩瑩的，水里鉆出來(lái)的曲，抽長(zhǎng)了，又縮短了；抽長(zhǎng)了，又縮短了，就這么樣往前移——柔滑的，老長(zhǎng)老長(zhǎng)的曲，沒(méi)有完、沒(méi)有完……開電車的人眼睛盯住了這兩條蠕蠕的車軌，然而他不發(fā)瘋。
張愛(ài)玲將電車比喻成曲蟮，單看字面，我們就能感到“沁人心脾”的涼意，而且給人強(qiáng)烈的忸怩之感，開電車的人雖然不瘋，我們讀者卻快發(fā)瘋了！這種神奇的表達(dá)效果不能不說(shuō)是“光瑩瑩”、“老長(zhǎng)老長(zhǎng)”、“蠕蠕”這些詞的功勞。這三個(gè)疊音字本來(lái)都是形容曲蟮這種生物的特點(diǎn)的，這里卻用來(lái)形容沒(méi)有生命體征的電車，輕而易舉地讓電車活了起來(lái)，使其有形態(tài)感和質(zhì)量感，從而在小說(shuō)的開端營(yíng)造出了一種緊張感和壓迫感，真讓人發(fā)瘋。又如：該死，董培芝竟看見(jiàn)了他，向頭等車廂走過(guò)來(lái)了，謙卑地，老遠(yuǎn)的就躬著腰紅噴噴的長(zhǎng)長(zhǎng)的面頰，含有僧尼氣息的灰布長(zhǎng)衫——一個(gè)吃苦耐勞，守身如玉的青年，最合理想的乘龍快婿。在這個(gè)例子中，“紅噴噴”一詞就很有表現(xiàn)力，仿佛有種欲將董培芝內(nèi)心世界噴出來(lái)的神奇魔力，它既成功地表現(xiàn)了董培芝在電車上遇見(jiàn)呂宗楨的羞怯、謙卑、恭敬，又流露出些許諂媚卑瑣之感，卻又不流于“紅彤彤”、“紅艷艷”這類詞語(yǔ)的平淡無(wú)奇。
總的來(lái)說(shuō)，諸多疊音字都帶有明顯的口語(yǔ)色彩，它們即使小說(shuō)的句子具有豐富的韻律美，又強(qiáng)化了語(yǔ)言的生活氣息和準(zhǔn)確性，具有非凡的表達(dá)效果。
三、雅俗共賞——將“典雅”與“世俗”熔一爐（張愛(ài)玲有很深的舊學(xué)功底故能自如地運(yùn)用典雅的成語(yǔ)，“朗吟”、“暌隔”、“端凝”、“溺斃”、“惶愧”、“悵惘”、“憧憬”、“迢遙”、“氤氳”、“邂逅”、“娉婷”、“顛躓”……這樣一些文言色彩甚濃的詞匯她都運(yùn)用自如。張愛(ài)玲又耽愛(ài)市民的俗美，語(yǔ)言貼近著都市情境，擅長(zhǎng)運(yùn)用“討人厭”、“打瞌睡”、“耍貧嘴”、“沒(méi)奈何”、“抽涼氣”、“漏臉”、“活該”、“插嘴”、“搭碴”、“嘮叨”、“手滑”、“沒(méi)勁”、“作興”、“湊活”等活在俗人眼中的字眼。在《封鎖》這一小說(shuō)中，就出現(xiàn)了眾多典雅的成語(yǔ)，如：“略勝一籌”、“鴉雀無(wú)聲”、“小心翼翼”、“千篇一律”、“不由自主”、“模棱兩可”、“大聲疾呼”、“紋絲不動(dòng)”、“吃苦耐勞”、“守身如玉”、“乘龍快婿”、“將計(jì)就計(jì)”、“順?biāo)浦邸�、“無(wú)惡不作”、“吃苦耐勞”、“出其不意”、“不堪設(shè)想”、“無(wú)歇無(wú)休”、“花言巧語(yǔ)”、“一塵不染”、“潛移默化”、“萍水相逢”、“吞吞吐吐”、“無(wú)家可歸”等等。當(dāng)然，小說(shuō)中也有比較市井化的詞語(yǔ)或短語(yǔ)，如：“抽長(zhǎng)”、“如意算盤”、“擠出來(lái)的牙膏”、“快刀斬不斷”、“豬玀”、“活該”等。這里我們來(lái)舉兩個(gè)具體的例子：
（1）該死，董培芝竟看見(jiàn)了他，向頭等車廂走過(guò)來(lái)了，謙卑地，老遠(yuǎn)的就躬著腰紅噴噴的長(zhǎng)長(zhǎng)的面頰，含有僧尼氣息的灰布長(zhǎng)衫——一個(gè)吃苦耐勞，守身如玉的青年，最合理想的乘龍快婿。
�。�2）開電車的放聲唱到：“可憐啊可憐！一個(gè)人啊沒(méi)錢！可憐啊可——”一個(gè)縫窮婆子慌里慌張掠過(guò)車頭，穿越過(guò)馬路。開電車的大喝道：“豬玀！”在例（1）中，“吃苦耐勞”、“守身如玉”和“乘龍快婿”三個(gè)成語(yǔ)寥寥數(shù)語(yǔ)，就將董培芝的形象表現(xiàn)得淋漓盡致，并且極具諷刺意味。而在例（2）中，“豬玀”一詞是舊上海的詈詞，十分生活化，甚至顯得有些粗俗，卻以一種最真實(shí)的方式把開車人的工作狀態(tài)和人物形象表現(xiàn)出來(lái)了，在一定程度上也是對(duì)剛才封鎖期中發(fā)生的那段風(fēng)花雪月的小插曲的有利否定，無(wú)疑，這是把人帶回現(xiàn)實(shí)生活最有利的音符。典雅的成語(yǔ)反映著張愛(ài)玲小說(shuō)的古典性與嚴(yán)肅性，世俗的話語(yǔ)則為其注入了現(xiàn)實(shí)生活的血液，兩者的穿插組合使小說(shuō)文采斐然，別具韻味，更重要的是，小說(shuō)的反諷意味由此得到了加強(qiáng)。
法國(guó)文藝?yán)碚摷野吞卣f(shuō)：“語(yǔ)言是文學(xué)的生命，是文學(xué)生存的世界，文學(xué)的全部?jī)?nèi)容都包括在書寫活動(dòng)之中，再也不是什么‘思考’、‘描寫’、‘?dāng)⑹觥�、‘感覺(jué)’之類的活動(dòng)中了。[4]的確，詞匯是組成句子的基本單位，而句子又組成了文學(xué)作品，因而說(shuō)詞匯是文學(xué)作品的血肉是毫不夸張的，而且它們常常滲透并散發(fā)著文學(xué)作品的靈魂。在張愛(ài)玲的小說(shuō)《封鎖》中，我們就通過(guò)她豐富多彩的詞匯看到了小說(shuō)深一層次的精神氣質(zhì)。她這種不斷探索創(chuàng)新的“破立”精神留給我們?cè)S多值得回味與借鑒的精神財(cái)富，由此，我們也將學(xué)習(xí)她善于回歸文學(xué)創(chuàng)作的根本——注重詞匯的選擇、運(yùn)用與創(chuàng)新的榜樣，從而更好地進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作。
讀張愛(ài)玲小說(shuō)《封鎖》有感 4
相比較行動(dòng)而言，空談是一件再簡(jiǎn)單不過(guò)的事情了。
在兩性交往中，很多男人喜歡說(shuō)“我愛(ài)你“，但是，他卻不愿意為了這份愛(ài)付出任何行動(dòng)，那么，顯而易見(jiàn)，這份愛(ài)就是假的。
然而，有一些男人真正的愛(ài)上一個(gè)女人的時(shí)候，他們往往會(huì)因?yàn)樾邼佑诒戆祝麄儾粫?huì)說(shuō)“我愛(ài)你”三個(gè)字，但是，他們卻會(huì)用行動(dòng)來(lái)證明“我愛(ài)你”。
真正的愛(ài)情，永遠(yuǎn)是與責(zé)任分不開的，如果一個(gè)人真的愛(ài)你，那么，他就會(huì)感覺(jué)到自己對(duì)你有一種責(zé)任，有責(zé)任對(duì)你信守承諾，有責(zé)任讓你過(guò)得快樂(lè)，他會(huì)因?yàn)檫@份責(zé)任付出很多努力和行動(dòng)，因?yàn)樗麄兌靡粋�(gè)道理：
光會(huì)用嘴說(shuō)愛(ài)的人，他們的愛(ài)是虛無(wú)縹緲的；而愿意為愛(ài)去付出行動(dòng)的人，他們的愛(ài)才是實(shí)實(shí)在在的。
不過(guò)，在現(xiàn)實(shí)生活中，卻有很多女人并不懂得這個(gè)道理，她們喜歡沉醉于男人的甜言蜜語(yǔ)中，覺(jué)得愛(ài)是需要說(shuō)出來(lái)的。
這種女人往往會(huì)忽略陪在她身旁，為她默默付出的男人，她們覺(jué)得這樣的男人很沉悶，很無(wú)趣，根本不值得自己與之交往，實(shí)際上，她們卻不懂得，愿意為她們真正付出的男人，才是真愛(ài)她的。
在小說(shuō)《封鎖》中，張愛(ài)玲就為我們講述了一個(gè)，只會(huì)用嘴說(shuō)愛(ài)的男人的故事：
在一輛被封鎖的電車之中，已婚男人呂宗楨，為了躲避親戚的糾纏，而搭訕電車上的學(xué)校教師吳翠遠(yuǎn)，呂宗楨向吳翠遠(yuǎn)訴說(shuō)了很多曖昧的話語(yǔ)，讓吳翠遠(yuǎn)誤以為呂宗楨愛(ài)她，吳翠遠(yuǎn)動(dòng)心了……
結(jié)果，令吳翠遠(yuǎn)沒(méi)有想到的是，當(dāng)電車的封鎖解除之后，呂宗楨竟然像不認(rèn)識(shí)吳翠遠(yuǎn)一樣，回到了他原來(lái)的座位。
吳翠遠(yuǎn)這才明白，原來(lái)那個(gè)嘴里說(shuō)喜歡自己的呂宗楨，不過(guò)是在逢場(chǎng)作戲，而呂宗楨冷酷的行動(dòng)，才真實(shí)的證明了，原來(lái)呂宗楨并不愛(ài)自己。
一、只會(huì)空口說(shuō)愛(ài)的人，往往目的不純。
在愛(ài)情之中，只會(huì)用嘴說(shuō)愛(ài)的人，會(huì)給人一種很輕浮和隨便的感覺(jué)，他們的“愛(ài)”，往往是帶有很強(qiáng)的目的性的。
這樣的人說(shuō)愛(ài)你，很可能只是為了從你的“愛(ài)”中獲取好處，也很可能只是為了尋求一時(shí)的歡愉，但是，他們肯定不是真心的愛(ài)你。
在小說(shuō)《封鎖》中，呂宗楨向吳翠遠(yuǎn)表達(dá)愛(ài)意，就是有兩個(gè)目的：1，躲避親戚的糾纏；2，打發(fā)電車封鎖期間的無(wú)聊。
由此可見(jiàn)，呂宗楨并不喜歡吳翠遠(yuǎn)，他之所以會(huì)對(duì)吳翠遠(yuǎn)表達(dá)愛(ài)意，只是為了達(dá)到自己躲避無(wú)聊的目的。
因此，他可以對(duì)吳翠遠(yuǎn)“一見(jiàn)鐘情”，也可以對(duì)其他人“一見(jiàn)鐘情”，表白的對(duì)象并不重要，重要的是他的目的。
在我看來(lái)，只會(huì)空口說(shuō)愛(ài)的人，經(jīng)常會(huì)在愛(ài)情中顯得很隨便，他們追求愛(ài)情的目的往往是不純粹的。
二、只會(huì)空口說(shuō)愛(ài)的人，常常不會(huì)信守承諾。
既然只會(huì)空口說(shuō)愛(ài)的人，都有自己的不純目的，那么，他們?yōu)榱诉_(dá)到這個(gè)目的，通常就會(huì)無(wú)所不用其極。
比如說(shuō)，他們會(huì)用謊言給所“愛(ài)”的對(duì)象建造一座空中樓閣，樓閣上宛如天堂仙境。
一旦女人相信了他們所描繪出來(lái)的愿景，那么，這女人便算是掉落到了他們的陷阱中了。
在小說(shuō)《封鎖》中，吳翠遠(yuǎn)幾乎相信了呂宗楨的話，她認(rèn)為呂宗楨是愛(ài)她的，因此，盡管呂宗楨已有家室，吳翠遠(yuǎn)還是愿意將自己的電話留給他。
可是，呂宗楨的'目的只是打發(fā)無(wú)聊，因此，當(dāng)電車封鎖解除之后，他就不再無(wú)聊了，他的目的達(dá)到了，所以，他就不用再遵守之前和吳翠遠(yuǎn)所說(shuō)過(guò)的情話了。
在我看來(lái)，愛(ài)上了只會(huì)空口說(shuō)愛(ài)的人，當(dāng)他們的目的達(dá)到了之后，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來(lái)，他們空口描繪出來(lái)的空中樓閣，不過(guò)只是一個(gè)謊言罷了。
只會(huì)空口說(shuō)愛(ài)的人，是不會(huì)信守承諾的。
三、判斷一個(gè)人愛(ài)不愛(ài)你，不要聽其言，而要觀其行。
在兩性交往中，有一個(gè)很簡(jiǎn)單的道理：判斷一個(gè)人愛(ài)不愛(ài)你，不要聽他說(shuō)什么，而要去看他做了什么，只有行動(dòng)和付出是不會(huì)騙人的。
小說(shuō)《封鎖》中，呂宗楨對(duì)吳翠遠(yuǎn)說(shuō)了很多曖昧的真心話，這些話真切而動(dòng)人，讓吳翠遠(yuǎn)感覺(jué)到了愛(ài)情，幾乎墜入到了情網(wǎng)之中。
然而，當(dāng)電車封鎖解除后，呂宗楨的行動(dòng)，卻實(shí)實(shí)在在的告訴了吳翠云，剛剛我所說(shuō)的所有話，不過(guò)是在逢場(chǎng)作戲罷了。
一個(gè)人的身體，永遠(yuǎn)比他的語(yǔ)言更誠(chéng)實(shí)。
在我看來(lái)，很多女人喜歡聽情話，就是因?yàn)榍樵挒樗齻兠枥L出了一個(gè)，美好的不切實(shí)際的夢(mèng)幻世界，她們以為聽信了這些情話，這夢(mèng)幻世界就會(huì)成真。
殊不知，語(yǔ)言描繪出來(lái)的愛(ài)情，往往都是虛假的，而真正愛(ài)你的人，沒(méi)有時(shí)間去向你說(shuō)情話，此時(shí)，他們正在努力用行動(dòng)為你創(chuàng)建家園。
總之，要想判斷一個(gè)男人是否真的愛(ài)你，不要聽他說(shuō)什么，而要看他做了什么，只有真正愿意為你付出的人，才是真心的愛(ài)你。
讀張愛(ài)玲小說(shuō)《封鎖》有感 5
張愛(ài)玲：1920年9月30日出生于上海，是中國(guó)現(xiàn)代著名作家之一。這是一位迷一樣的作家，既善于將生活藝術(shù)化，又滿懷著近乎浪漫的悲劇情感，她是名門之后，但是她以自己是一個(gè)自食其力的人而自豪；她既悲天憫人，但時(shí)時(shí)刻刻又能洞見(jiàn)蕓蕓眾生之可憐可笑。只有她才能同時(shí)享受萬(wàn)眾矚目的喧鬧和形單影只的落寞。這本身，就足以成就一段悲壯的傳奇在傳奇的人生中寫出了一部特別的短篇小說(shuō)《封鎖》。
《封鎖》是張愛(ài)玲一篇獨(dú)具匠心的短篇小說(shuō)，全篇主要寫的是男女主腳在公車封鎖的情況下與常態(tài)不同的行為，他們?cè)诠嚿蠎賽?ài)了，可是下車后就自然而然地分手了，一個(gè)看似荒唐的事在小說(shuō)中發(fā)生了�！斗怄i》的不同之處在于看似隨意的筆調(diào)下隱藏著巨大的張力！它通過(guò)電車被封鎖，描寫出兩個(gè)在平淡、疲乏無(wú)聊的都市生活中的世俗男女，而在某一短暫而特定的環(huán)境允許的情勢(shì)之下，表現(xiàn)出對(duì)各自常規(guī)生活的不至于引起后果的瞬間反叛。這是一種平常生活中不可能出現(xiàn)的反逆。反映出的是一種人的本我狀態(tài)，包括人類本能的驅(qū)動(dòng)力和被壓抑的無(wú)意識(shí)傾向，在某種特定情況下會(huì)展現(xiàn)出本我。
正如陳奕迅《紅玫瑰》的歌詞唱的：得不到的永遠(yuǎn)在騷動(dòng)，被疼愛(ài)的都有恃無(wú)恐。在一切有序的生活軌道上，人與人都保持著恰如其分的位置，這個(gè)位置是社會(huì)要求并規(guī)定的位置，于生命深處也許有著種種的遺憾，那是對(duì)自己沒(méi)有得到的一切，所懷有的'那一些不甘心在心里騷動(dòng)著而在平常的生活中不會(huì)表露出來(lái)。而電車上的封鎖環(huán)境是人性的一個(gè)出逃機(jī)會(huì)，這是一個(gè)暫時(shí)與外界隔絕的空間，在這里他們沒(méi)有了在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中原有的身份、地位和責(zé)任，沒(méi)有了平時(shí)的那些種種顧慮，人們會(huì)暫時(shí)的拋離原本存在的那個(gè)自己，一個(gè)單純的自己，一個(gè)真正的自己，這也是一場(chǎng)試驗(yàn)，它引發(fā)了人心蓄積已久的燥動(dòng)，讓人從常規(guī)脫韁而出，然而封鎖終究是短暫的，而這種短暫又意味著安全，讓封鎖中的男女有了現(xiàn)實(shí)中的退路最終破蛹而出的本我�！斗怄i》中的男女主人公從電車上相遇再到相愛(ài)再到最后的分手，其實(shí)正好是對(duì)內(nèi)心一直隱藏的那個(gè)自己的展現(xiàn)。
在封鎖的常態(tài)與非常態(tài)的實(shí)驗(yàn)中，作品隱喻了人性與處境的悖逆：人生的常態(tài)對(duì)人實(shí)際是一種封鎖，封鎖因此成為人的處境象征；非常態(tài)中的人性是開放的，人的自然欲望能夠得以釋放，并導(dǎo)致激情的突然迸發(fā)，產(chǎn)生越軌的萌想，從而構(gòu)成對(duì)日常生活的反封鎖，激情封鎖了平庸。平常生活未被封鎖之時(shí)，人性往往被封鎖了，而生活被封鎖時(shí)，人性反而敞開了。
而張愛(ài)玲散文中說(shuō)她喜歡出名，渴望滿足俗世的各種愿望，于是突圍，而在沒(méi)有人的場(chǎng)合她又覺(jué)得生命充滿了歡悅，本能的心靈渴求又使得她不由自主的封鎖，又而把文學(xué)作為封鎖之后的另一生命。
《封鎖》采用陌生化敘述手法，制造出陌生化的戲劇效果。試圖超越傳統(tǒng)的重現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的方法激發(fā)人們克服對(duì)生活的麻木感，改變?nèi)藗儗?duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)。張愛(ài)玲是厭棄確定性的作家，其作品的結(jié)尾大多是沒(méi)有歸宿的反高潮。《封鎖》也不例外，它的寓意封鎖不盡，是開放似的隨時(shí)等待重新解讀的謎一樣的世界。
讀張愛(ài)玲小說(shuō)《封鎖》有感 6
一輛行駛的電車，因?yàn)槁返姆怄i被迫停車。在等待的過(guò)程中，車上百無(wú)聊賴的乘客開始活絡(luò)起來(lái)。
會(huì)計(jì)師呂宗楨為躲避一個(gè)討厭的親戚，而坐到了大學(xué)老師吳翠遠(yuǎn)的身邊，又為了進(jìn)一步阻止親戚的搭訕，故意裝成浪蕩子弟追求翠遠(yuǎn)。
電車被封鎖的時(shí)間太長(zhǎng)，呂宗楨從開始的有意利用到故意搭訕，再到傾倒苦水、到索要電話求婚，這個(gè)過(guò)程快的讓翠遠(yuǎn)感覺(jué)像做夢(mèng)。當(dāng)老姑娘想嫁人的心思真的被撩起來(lái)了，但就在這時(shí)，封鎖解禁，電車重新駛起來(lái)后，呂宗楨竟轉(zhuǎn)身回到原來(lái)的座位上，仿佛剛才的`一切都未發(fā)生過(guò)。最后翠遠(yuǎn)終于明白了“封鎖期間的一切，等于沒(méi)有發(fā)生。整個(gè)的上海打了個(gè)盹，做了個(gè)不近情理的夢(mèng)”。
這篇《封鎖》是收錄在張愛(ài)玲《傾城之戀》里的一個(gè)小短篇，短的只有12頁(yè)，但只這12頁(yè)便道盡了男女對(duì)一段感情的不同反應(yīng)。男人即時(shí)既情，一瞬念起一瞬念滅，而女人卻是慢熱，一旦有一時(shí)便想著一世�？烧l(shuí)知哪段一時(shí)會(huì)成為一世，哪段一時(shí)又只能放在封鎖區(qū)呢？
張愛(ài)玲說(shuō)，思想是痛苦的一件事。管它一時(shí)或者一世呢，都不要去思想它，只真心真意用心用力地過(guò)好當(dāng)下，緣起緣滅，順其自然最好。如一世便不負(fù)初心，如一時(shí)便把它留在封鎖區(qū)，像《獨(dú)家記憶》里唱的那樣：在我感情的封鎖區(qū)，有關(guān)于你，絕口不提。
讀張愛(ài)玲小說(shuō)《封鎖》有感 7
近日，拜讀了中國(guó)現(xiàn)代作家張愛(ài)玲的短篇小說(shuō)《封鎖》，心中頗有感觸。作者以精致、細(xì)膩的寫作手法，把電車封鎖期間發(fā)生的人物故事娓娓道來(lái)，象敘家常般自然流暢、生動(dòng)形象。使讀者如同身臨其境一樣感受真實(shí)的故事畫面。
整個(gè)小說(shuō)以電車封鎖為主線，描寫了封鎖期間人們的各種表現(xiàn)形式以及呂宗禎與吳翠遠(yuǎn)的偶遇相戀的故事。又以一個(gè)山東乞丐的吆喝聲首尾互應(yīng)，再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀態(tài)，使人物形象都活靈現(xiàn)地展現(xiàn)于讀者面前。
作者用敏銳的、善于觀察生活的思維，把人物的.形態(tài)、動(dòng)作、語(yǔ)言都刻化地惟妙惟肖，讓讀者讀起來(lái)沉浸其中、意味深長(zhǎng)。象呂宗禎吃包子時(shí)被報(bào)紙粘住時(shí)粘住的細(xì)節(jié)、吳翠遠(yuǎn)衣著長(zhǎng)相的描寫、醫(yī)科學(xué)生修改人體骨骼眾人圍觀的情景、呂宗禎遇見(jiàn)妻侄董培芝的逆反心理以及呂宗禎與吳翠遠(yuǎn)相遇時(shí)層層深入的情感描寫等等，都如同作者親自經(jīng)歷一樣逼真，讓讀者讀起來(lái)回味無(wú)窮。
文中呂宗禎為躲避妻侄董培芝，假裝與吳翠遠(yuǎn)套近乎，卻假戲真做，互生好感戀愛(ài)的整個(gè)過(guò)程是充滿戲劇性的，是美好的，可到最后電車發(fā)動(dòng)那一刻，呂宗禎卻又筱地離開了吳翠遠(yuǎn)，回到了原來(lái)的座位上，一切象沒(méi)發(fā)生一樣，又恢復(fù)了原樣。這也讓女主人公突然醒悟到：“象整個(gè)上海打了個(gè)盹，做了個(gè)不近人情的夢(mèng)�！苯Y(jié)局說(shuō)不上傷感，但卻充分講述了男女在電車封鎖的無(wú)聊狀態(tài)下偶遇相戀，在電車啟動(dòng)時(shí)思維又恢復(fù)正常，如夢(mèng)初醒般又步入正常生活的情感歷程，讓讀者感同身受，無(wú)限想象。
我只想再好好的地幾遍《封鎖》，感受作者那流暢、不俗的文筆和真摯細(xì)膩的情感，品味她帶給我的美好精神食糧。
讀張愛(ài)玲小說(shuō)《封鎖》有感 8
《封鎖》是張愛(ài)玲的一部短篇小說(shuō)，它描述的是“封鎖”這段時(shí)間里一個(gè)電車上的人物各種各樣的心態(tài)，為我們展現(xiàn)了一個(gè)微型的社會(huì)。
呂宗楨是一個(gè)華茂銀行的會(huì)計(jì)師，吳翠遠(yuǎn)是一個(gè)申光大學(xué)的英文教師，他們?cè)诟髯缘墓ぷ鲘徫簧�、在各自的家庭中甚至在社�?huì)上都扮演著一個(gè)很好的角色。但在他們的內(nèi)心卻很寂寞、孤獨(dú)和疲憊，在他們的內(nèi)心渴望有一個(gè)人能了解他們，因此他們?cè)凇胺怄i”這段時(shí)間里一個(gè)電車上相遇了并聊了起來(lái)。開始呂宗楨只是為了躲避他的表侄才坐在吳翠遠(yuǎn)的身邊，也是為了氣氣自己的太太才和吳翠遠(yuǎn)聊了起來(lái)，但后來(lái)他們卻聊得越來(lái)越投機(jī)了，一直隱藏在他們內(nèi)心深處的“欲望”開始蠢蠢欲動(dòng)了�？墒恰胺怄i”過(guò)后，一切又恢復(fù)了原樣，他們依然會(huì)扮演著各自的角色，他們也會(huì)把今天發(fā)生在電車上的事忘了。
每個(gè)人都是這樣，在人的內(nèi)心深處都會(huì)有著一些不為人知的.“欲望”，在特定的環(huán)境和時(shí)間里會(huì)展現(xiàn)出來(lái)�？墒恰坝边^(guò)后一切又會(huì)恢復(fù)平靜，一切又會(huì)是原來(lái)的模樣，沒(méi)有絲毫的改變，也許他們害怕會(huì)有任何的改變而不想去改變吧！這也許就是人類的矛盾吧，既渴望有害怕！
讀張愛(ài)玲小說(shuō)《封鎖》有感 9
張愛(ài)玲的文章，大多描寫的是她那個(gè)時(shí)代所發(fā)生的平常的事。雖然是平常的事，但她卻以自己極為敏銳的洞察力和對(duì)微小細(xì)節(jié)的細(xì)致觀察力向人們展露一個(gè)多元化世界。
《封鎖》大概是寫抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，在公共列車封鎖期間發(fā)生的故事。故事的男主人公是一名已婚的會(huì)計(jì)師，名叫呂宗楨。故事的女主人公是一名年輕的在大學(xué)教書的女教師，名叫翠遠(yuǎn)。這兩個(gè)看似如兩條平行線般沒(méi)有任何交集的人卻因?yàn)榉怄i產(chǎn)生了愛(ài)情，隨著封鎖的結(jié)束，這段短暫且飄渺虛無(wú)的感情也如煙花般轉(zhuǎn)瞬即逝。
每一個(gè)看似不起眼的文字都有其存在的意義。電車的玲玲聲切斷了時(shí)間與空間兀自成一體，為故事的發(fā)生創(chuàng)立了條件。本是無(wú)心的談話，但雙方越聊越投機(jī)，兩個(gè)萍水相逢的人彼此傾訴著對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的`不滿產(chǎn)生共鳴，以至于擦出火花。我不禁猜想，如果沒(méi)有封鎖呢？如果封鎖永遠(yuǎn)的繼續(xù)下去呢？他們的愛(ài)情還會(huì)延續(xù)嗎？
我想起了自己類似的經(jīng)歷。小學(xué)的時(shí)候，某個(gè)無(wú)聊的下午，我坐在學(xué)校的凳子上恰巧另一個(gè)同班同學(xué)也很無(wú)聊于是我們便聊了起來(lái)。我平時(shí)和她幾乎沒(méi)有說(shuō)過(guò)話，但那天下午我們聊了很久，我告訴了她一些甚至于平時(shí)玩得要好的朋友都不知道的心事。在這之后我們并沒(méi)有成為朋友，只是恰巧碰到對(duì)方時(shí)會(huì)心的笑一笑，打招呼而已。有時(shí)自己會(huì)產(chǎn)生疑問(wèn)，我為什么要把這件事告訴一個(gè)和我沒(méi)有多大聯(lián)系的人？也許我們只是單純的渴望一個(gè)可以宣泄自己不滿或表達(dá)自己隱藏在內(nèi)心深處想法的窗口，而相對(duì)獨(dú)立的時(shí)間和空間恰好給我們提供了這樣一個(gè)機(jī)會(huì)。一旦這種封閉的狀態(tài)被打破，我們又會(huì)回到機(jī)械的，像火車一般永無(wú)止境的前行的生活當(dāng)中。所以我猜他們的愛(ài)情只是暫時(shí)的，虛幻的，如泡露一般。
好的小說(shuō)不只是故事值得推敲，它的背景和看似不大重要的的小人物也很值得玩味�！八谶@里看報(bào)，全車的人都學(xué)了樣。有報(bào)的看報(bào)，沒(méi)有報(bào)的看發(fā)票，看章程，看名片……他們不得不填滿這空虛……思想是痛苦的�！睘槭裁此枷胧峭纯嗟�？也許他們是害怕一旦發(fā)現(xiàn)自己正過(guò)著機(jī)械，重復(fù)的生活而產(chǎn)生恐慌吧。這種現(xiàn)象在當(dāng)今被物化、碎片化的社會(huì)中也很普遍。一些“宅男”的生活不正是如此嗎。每天就是吃飯，睡覺(jué)，玩電腦游戲害怕社交，不斷地重復(fù)著。他們害怕思考生活的意義，即便知道這種生活方式很沒(méi)有意義但卻固執(zhí)的繼續(xù)下去不愿改變，因?yàn)橐淖冇谒麄兌詫?shí)在太麻煩太痛苦了。
張愛(ài)玲在文中探討的關(guān)于當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的反復(fù)，虛無(wú)和不愿思考，種種在今天這個(gè)工業(yè)化的時(shí)代仍然存在。我們只不過(guò)是換了一種手段、方式繼續(xù)進(jìn)行著。也許我們不能從她的作品當(dāng)中得到確切的答案，但是我們卻多了一種思考問(wèn)題的維度。有時(shí)思考問(wèn)題本身比獲得答案更為重要吧。
讀張愛(ài)玲小說(shuō)《封鎖》有感 10
《封鎖》敘述的是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事：一對(duì)男女在電車封鎖后，偶然的機(jī)緣讓他們經(jīng)歷了一次閃電般的戀愛(ài)。全文48個(gè)自然段，第一自然段寫封鎖前，最后七個(gè)自然段，也就是42自然段至48自然段寫封鎖后，中間四十個(gè)段落是小說(shuō)的主體，寫封鎖中。封鎖前后是常態(tài)生活，封鎖中就是非常態(tài)生活，男女主人公呂宗楨和吳翠遠(yuǎn)的故事就發(fā)生在這非常態(tài)之中。男女主人公出現(xiàn)前，還有幾個(gè)自然段描寫出封鎖中諸色人物的表現(xiàn)，為主人公的故事提供一個(gè)生動(dòng)的背景，進(jìn)而與主人公的故事成“點(diǎn)”與“面”的關(guān)系，以豐富深化作品的思想。而正面述寫這對(duì)男女的故事則是從第8自然段開始的，如果按照彼此接觸的過(guò)程，又可以分為四個(gè)階段：
第一階段現(xiàn)身（第8—18段）先寫呂宗楨的出現(xiàn)，后寫吳翠遠(yuǎn)；
第二階段相識(shí)（第19—31段）寫呂為回避親戚而坐的吳身邊，并“調(diào)情”；
第三階段戀愛(ài)（第32—37段）寫一陣亂使他們臉龐距離極短，“觸電”了；
第四階段分手（第38—41段）寫“開放”的謠言，讓彼此開始“清醒”過(guò)來(lái)。這個(gè)過(guò)程就是作者創(chuàng)設(shè)的一個(gè)非常態(tài)的情境，而一個(gè)“好”男人和一個(gè)“真”女人的形象就在這個(gè)情境中呈現(xiàn)在我們眼前，承載著小說(shuō)豐富和深刻的思想：常態(tài)的生活封鎖著人的心性，讓生活失“真”；而非常態(tài)的情境中，心性得以開放，激情萌生的意念，蘊(yùn)含著反常態(tài)封鎖的張力，又使人越變“壞”。
那么，呂宗貞究竟是怎樣一個(gè)“好”男人？吳翠遠(yuǎn)又是怎樣一個(gè)“真”女人？這只有從常態(tài)與非常態(tài)中的男女主人公不同表現(xiàn)的比較中才能獲得答案。
之所以說(shuō)，呂宗貞是一個(gè)“好”男人，首先就是在常態(tài)生活中，他是一個(gè)能夠委曲求全而又十分“聽話”的丈夫。明明自己討厭摳門的老婆，可還能不顧有失身份地按照老婆的“指示”到“彎彎扭扭最難找的小胡同里”去買價(jià)廉物美的菠菜包子。明明恨透了那個(gè)董培芝，但因?yàn)樗亲约禾瘫砻玫膬鹤�，也就不敢得罪，只好盡量回避。
說(shuō)呂宗貞是“好”男人，更主要他能及時(shí)地克制自己越軌的念頭，不忘丈夫和父親的責(zé)任。雖然在封鎖的非常態(tài)中，他與女人“調(diào)情”，但這卻是故意用來(lái)抵制那個(gè)討厭的親戚可能發(fā)動(dòng)的進(jìn)攻，最多也過(guò)為了“氣氣他的太太”，以發(fā)泄內(nèi)心的不滿而已。后來(lái)弄假成真，確實(shí)跟那個(gè)自已開始并不喜歡的女人“戀愛(ài)”起來(lái)，那也只是一時(shí)的“糊涂”，很快他就主動(dòng)從情場(chǎng)上撤兵了。盡管藕斷絲連，內(nèi)心有難言的苦楚，但常態(tài)生活的道德原則封鎖了令他痛苦的思想，“他捻滅電燈”的時(shí)候，那無(wú)法“捻滅”的愛(ài)情之火燒得他渾身沁汗，最終“他又開了燈”，理智戰(zhàn)勝了感情，讓自己回到常態(tài)的光明中來(lái)了。連吳翠遠(yuǎn)都認(rèn)為“他是一個(gè)好人——世界上的好人有多了一個(gè)！”
吳翠遠(yuǎn)的這個(gè)評(píng)判中分明有嘲諷，她是一個(gè)討厭“好人”的“真”女人。
“她長(zhǎng)得不難看，可是她那種美是一種模棱兩可的，仿佛怕得罪了誰(shuí)的美，臉上一切都是淡淡的，松松的，沒(méi)有輪廓。連她母女也形容不出她是長(zhǎng)臉還是圓臉�！倍@就因?yàn)槭恰罢妗钡��！霸诩依锼且粋�(gè)好女兒，在學(xué)校里她是一個(gè)好學(xué)生�！薄八依锒际呛萌�，天天洗澡，看報(bào)，聽無(wú)線電向來(lái)不聽申曲滑稽京戲什么的，而專聽貝多芬瓦格涅的交響樂(lè)，聽不懂也要聽�！笨墒沁@卻使她不快樂(lè)，這個(gè)好人比真人多的世界，人的“生命像圣經(jīng)，從希伯萊文譯成希臘文，從希臘文譯成拉丁文，從拉丁文譯成英文，從英文譯成國(guó)語(yǔ)。翠遠(yuǎn)讀它的時(shí)候，國(guó)語(yǔ)又在她腦子里譯成了上海話”，這讓吳翠遠(yuǎn)感到與真實(shí)的生命有了隔膜，她討厭這個(gè)“好”。
在封鎖的非常態(tài)中，呂宗楨闖進(jìn)了她的生活，“他擱在報(bào)紙上的`那只手，從袖口里出來(lái)，黃色的，敏感的——一個(gè)真的人！不很誠(chéng)實(shí)，也不很聰明，但是一個(gè)真人！她突然覺(jué)得熾熱，快樂(lè)�！蹦腥说倪@只無(wú)心有意“調(diào)情”的手，卻撥動(dòng)了女人的真心。當(dāng)男人有了一段抱怨太太的真心表白之后，她就有了做男人需要的“一個(gè)原諒他，包涵他的女人”的想法，于是他們真情自然開放，開始戀愛(ài)了。
戀愛(ài)中她似乎比那男人還要勇敢，這其中有其叛逆的成分。“她家里的人——那些一塵不染的好人——她恨他們！他們哄她夠了她。他們要她找個(gè)有錢的女婿，宗楨沒(méi)有錢而有太太——?dú)鈿馑麄円埠茫�，活該氣！”這叛逆的心理似乎和那男子“氣氣他太太也好”的想法一樣，可是只有她才是真心的，表現(xiàn)出她決意做一個(gè)真女人的勇氣。然而那男人只是“做戲”，盡管后來(lái)在她的鼓勵(lì)下，弄假成真了，彼此確實(shí)有了一次閃電般的戀愛(ài)激情，可是隨著電車封鎖的開放，平庸又封鎖了人的激情。一切再也不會(huì)像封鎖中那樣自然真實(shí)了。
吳翠遠(yuǎn)看著那個(gè)回到“好”里面去的男人，暗自傷心：“這人，這么笨，這么笨！”“白糟蹋了他自己的幸福。那么愚蠢的浪費(fèi)！”她哭了，“她簡(jiǎn)直把她的眼淚唾到他的臉上”，在心里罵：“他是一個(gè)好人——世界上的好人又多了一個(gè)！”
這樣的傷心落淚，這樣的嘲諷責(zé)罵，足以證明吳翠遠(yuǎn)確實(shí)是一個(gè)“真”女人。“真”在這里，與“好”似乎成了一對(duì)反義詞。女作家張愛(ài)玲的《封鎖》是不是要來(lái)詮釋“男人不壞，女人不愛(ài)”的真理性呢？我以為，沒(méi)有這么簡(jiǎn)單。問(wèn)題在于我們?nèi)绾卫斫膺@個(gè)“好”（或曰“不壞”）與“真”。以我淺見(jiàn)，“好”是一個(gè)道德問(wèn)題，“真”是個(gè)審美問(wèn)題；而道德與審美確實(shí)有著嚴(yán)重的矛盾性。道德是約定俗成的，有趨同性；審美是喜新厭舊的，有求異性。而男女結(jié)合，必須有婚姻家庭這種功利性的載體，同時(shí)又要有愛(ài)情理想這種超越性的追求；換句話說(shuō)，男女共同生活，既有物質(zhì)性的，還要有精神性的。理論上說(shuō)婚姻與愛(ài)情應(yīng)該完美結(jié)合，所謂美滿婚姻，就是充滿愛(ài)情的婚姻，可是在現(xiàn)實(shí)中，婚姻又常常與愛(ài)情互相排斥。這是因?yàn)榈赖碌内呁酝鶗?huì)要“封鎖”人的心性，而審美的求異性又總要“突圍”“越軌”。
正因?yàn)槿绱耍陀谢橐鍪菒?ài)情墳?zāi)沟恼f(shuō)法，尤其當(dāng)一個(gè)社會(huì)的道德本身有問(wèn)題的時(shí)候更是如此。從《封鎖》的具體描寫中，這個(gè)“好”本質(zhì)就是當(dāng)時(shí)社會(huì)的所謂道德規(guī)矩，包括社會(huì)的文化價(jià)值取向；它其實(shí)就是一種人的真情實(shí)感的“封鎖”。所以作品對(duì)“好”男人呂宗楨是有嘲諷否定的。當(dāng)然這也僅僅是對(duì)其不敢真心生活態(tài)度的否定。同樣如此，對(duì)于“真”女人吳翠遠(yuǎn)的贊賞，也只是贊賞反叛平庸虛假生活的真情。而無(wú)意鼓勵(lì)男人拋棄男人的責(zé)任，慫恿女人可以為所欲為。即便從審美的角度講，也應(yīng)該明白：美的東西一定是真的，但真的未必就美，更未必就善。
讀張愛(ài)玲小說(shuō)《封鎖》有感 11
張愛(ài)玲用一篇《封鎖》，抓住了胡蘭成的心。盡管《封鎖》在她的眾多作品中，并不是最為人所稱道的，但它卻在不算長(zhǎng)的行里，用其一貫尖刻和冷漠的筆調(diào)，直戳要害，揭示出男女在面對(duì)畸形之愛(ài)時(shí)的異同——男人的薄情和女人的深情。
在寫給胡蘭成的分手信里，張愛(ài)玲說(shuō)："你死了，我的故事就結(jié)束了。而我死了，你的故事還很長(zhǎng)。"這句話是典型的張愛(ài)玲氏的口吻，可以借她筆下任何一個(gè)女人的口說(shuō)出，雖有幾分藝腔，卻比那股無(wú)病呻吟的腔調(diào)要高級(jí)得多。‘"我"和"你"以及"我們的故事",這三者原本毫不相關(guān)，但是有了情愛(ài)作為入口，不相關(guān)的個(gè)體再看彼此時(shí)，消解了觀望海市蜃樓時(shí)的無(wú)心，取而代之的是像關(guān)照自己的喜怒哀樂(lè)那般，關(guān)照對(duì)方。
在《封鎖》這個(gè)故事里，主人公宗幀和翠遠(yuǎn)相識(shí)在一輛電車上。此刻正趕上道路封鎖，電車像一條被驕陽(yáng)烤熟的魚，動(dòng)彈不得。焦躁的空氣從躁動(dòng)到逐漸寂靜，陽(yáng)光開始打盹，城市也是。有人被這乍然的無(wú)聲恫嚇，噤在原地。有人絕然打破這安寧，要在零零落落的'聲息里，把控住話語(yǔ)權(quán)。
如果將這一幕幕透過(guò)電影鏡頭展現(xiàn)，應(yīng)該是昏黃的慵懶的，鬧也不十分鬧，鬧中總夾雜著凄清和困頓。先是悠長(zhǎng)，伸向遠(yuǎn)方的鐵軌，而后是緩緩駛，似泊船一樣停滯路邊的電車，和電車外或靜或動(dòng)的人群，最后掃過(guò)形形色色的面孔，定格在車內(nèi)一隅，一個(gè)叫呂宗楨的男人，他此時(shí)正在挑逗近旁叫翠遠(yuǎn)的女人。
宗幀本不想打擾這個(gè)陌生人，卻不料自家親戚也恰好在同輛車?yán)铩４巳藢?shí)在不受歡迎，屬于那類無(wú)論如何也不想有交情的熟人。無(wú)奈情急之下為了脫身，宗幀只好化身成阿波羅，挑逗起近在眼前的達(dá)芙妮——翠遠(yuǎn)。翠遠(yuǎn)長(zhǎng)著一張難以形容的臉，那副神態(tài)該怎么形容呢？既不會(huì)給她帶危險(xiǎn)，也不會(huì)將她的美貌埋沒(méi)。
面對(duì)突如其的試好，女人都是敏感的，尤其是自不相干的男人的調(diào)情，接不接受是一方面，能不能感受到是另一方面。翠遠(yuǎn)自然是感受到了，似乎也默許了，看得出她對(duì)宗幀并不厭惡。兩個(gè)人于是敞開心扉聊起，宗幀抱怨連連，翠遠(yuǎn)深解其意。
兩個(gè)意外相識(shí)的人，竟會(huì)熟絡(luò)至此�；蛟S某一刻，精神出軌的彼此，也想過(guò)肉體交融。于她而言，他只是一個(gè)純粹的男人，沒(méi)有底細(xì)，也就沒(méi)有負(fù)擔(dān)。翠遠(yuǎn)不大言語(yǔ)，在戀人面前，如果被他看穿，就像一被人猜出價(jià)格的珍寶，毫無(wú)懸念，無(wú)異于隨之掉了價(jià)。他們仿佛在一瞬間，讓彼此的眼里有了光。又仿佛宗幀是一縷并不刺目的陽(yáng)光，映過(guò)翠遠(yuǎn)瀾清的眼波里，在她心底搖曳起一株珊瑚�；蛟S翠遠(yuǎn)恰好是落在宗幀臉頰上的一抹浮光，讓那塊兒寒冷的肌膚，驟然升溫。
盡管都是光，亦大不相同。宗幀這縷陽(yáng)光，直射入翠遠(yuǎn)的心底，他是棵種子，扎根在此。即使哪天無(wú)光，她也是要用自己的體溫，護(hù)它成長(zhǎng)的。所以封鎖解除后，她想著只要接到他的電話，他們就復(fù)活了。如果不是看見(jiàn)他還在車上，她將懷揣這個(gè)幻夢(mèng)，一日復(fù)一日的盼。她將耗盡自己的體溫，去溫暖一棵早已壞死的樹。她果真沒(méi)想過(guò)，于宗幀而言，她只是浮光掠影。就像風(fēng)中的蠟燭，明滅不過(guò)剎那。他何曾缺少送暖意的人，那所謂的寒冷，都是他忽冷忽熱，用刻意營(yíng)造的假象。他在享受這一冷一熱的交替，也是在侵蝕一個(gè)女子一冷一熱的心。
隨著電車向前駛?cè)�，翠遠(yuǎn)覺(jué)得她看到的人，只活了那么一剎那，就一個(gè)個(gè)死去了。但熟不知正在一點(diǎn)點(diǎn)死去的，恰恰是她自己。她這束光，轉(zhuǎn)瞬就黯淡了。這種無(wú)望和失落感，像極了張愛(ài)玲最為珍視的那段愛(ài)情的離散。從胡蘭成的突然拜訪，兩個(gè)人徹夜談情，到他避難前的依依不舍，她的遠(yuǎn)渡尋找，再到歡喜落空和他的涼薄絕情，直到最后她受盡悲涼后的放棄，而他只把這看作一切都沒(méi)有發(fā)生過(guò)。
這一段往事同《封鎖》的故事情節(jié)，確有幾分相似。故事里翠遠(yuǎn)對(duì)宗幀的愛(ài)是短暫的，而現(xiàn)實(shí)里，張愛(ài)玲對(duì)胡蘭成的愛(ài)卻是深長(zhǎng)的。她一生何曾這樣卑微的愛(ài)過(guò)，世人都道她冷漠傲慢，也唯獨(dú)他，擁有了她全部的爛漫與天真。我經(jīng)常覺(jué)得張愛(ài)玲手中的筆，盡管是那么冰冷，但是當(dāng)她面對(duì)胡蘭成的時(shí)候，一定也交付出了同樣熱烈的心。
在《封鎖》的最后，張愛(ài)玲寫道："整個(gè)的上海打了個(gè)盹，做了個(gè)不近情理的夢(mèng)。"若是細(xì)細(xì)想，盹是兩個(gè)人一起打的，而醒的卻只有一人。夢(mèng)是兩個(gè)人一起做的，留情的也獨(dú)獨(dú)只她一人。
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